所屬欄目:核心期刊 更新日期:2025-05-10 15:05:23
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北大核心AMI擴(kuò)展Movie Review
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《封神第二部:戰(zhàn)火西岐》:“神話-史詩”敘事的“覺觀”再構(gòu)與瓦解————作者:唐詩琦;韓允;
摘要:本文運(yùn)用文本分析與影視批評方法,深入剖析《封神第二部:戰(zhàn)火西岐》(烏爾善,2025)。影片在敘事上解構(gòu)傳統(tǒng)神話,聚焦西岐保衛(wèi)戰(zhàn),重塑人物形象,如鄧嬋玉的自我意識覺醒、姬發(fā)的成長與自我認(rèn)知深化,對群像的塑造也展現(xiàn)出現(xiàn)代性思考;視覺上營造沉浸感,角色造型與美術(shù)設(shè)計(jì)融合古典與奇幻,鏡頭語言與特效運(yùn)用增強(qiáng)沖擊力。但影片存在“視覺奇觀”與“敘事邏輯”割裂、視覺建構(gòu)暴露敘事邏輯脆弱、對神話體系去深度化處理等問...
讓影像“開口說話”——基于聲音景觀理論的電影生態(tài)美學(xué)————作者:孟碩;張燕;
摘要:“生態(tài)電影”注重官能審美意義上的生態(tài)意識喚醒與行動(dòng)激發(fā)。“聲音景觀”誕生于地理學(xué),后來逐步進(jìn)入電影研究視野,其蘊(yùn)含的生態(tài)意識與“生態(tài)電影”的追求不謀而合。直面21世紀(jì)“生態(tài)電影”研究的類型學(xué)濫觴,重返“生態(tài)批評”與“聲音景觀”兩種理論視角進(jìn)入電影學(xué)研究的接合點(diǎn),并提出鄉(xiāng)野和城市的空間區(qū)別以及“慢電影”與“快電影”的時(shí)間區(qū)別不再構(gòu)成生態(tài)電影批評的矛盾交鋒,而是共同指向視聽組織模式背后蘊(yùn)藏的感知世界的...
對談《180天重啟計(jì)劃》導(dǎo)演李漠:“情感-倫理”敘事的現(xiàn)代變奏與“召喚式創(chuàng)作”策略————作者:卞蕓璐;張明浩;馬小君;李漠;
摘要:本文以學(xué)者與青年導(dǎo)演李漠對談的方式回溯《180天重啟計(jì)劃》(2025)的創(chuàng)作歷程及李漠導(dǎo)演的創(chuàng)作思想,探討基于代際關(guān)系的視角轉(zhuǎn)換對當(dāng)代家庭劇“情感-倫理”主題的開拓意義,剖析該劇超越年齡閾限的“成長”敘事對家庭群像塑造和類型范式突圍的價(jià)值。以此為基點(diǎn),總結(jié)該劇基于戲仿、共創(chuàng)和即興等手段的“召喚式創(chuàng)作”策略,并就網(wǎng)生語境下劇集導(dǎo)演的“作者化”生存與創(chuàng)作探索展開進(jìn)一步討論,以期為學(xué)界相關(guān)研究及業(yè)界相關(guān)...
從數(shù)字影像到AI影像:數(shù)智時(shí)代的技術(shù)進(jìn)階與敘事風(fēng)格演進(jìn)————作者:楊俊蕾;周厚翼;
摘要:針對數(shù)智技術(shù)在影像制作中的實(shí)際應(yīng)用與發(fā)展經(jīng)歷,本文選取數(shù)字影像和AI影像進(jìn)行集中研究,對技術(shù)進(jìn)階中的創(chuàng)新細(xì)節(jié)與技術(shù)基底進(jìn)行梳理,重點(diǎn)考察不同技術(shù)下的影像生成在媒介屬性、技術(shù)敘事和審美體驗(yàn)等方面引發(fā)的形態(tài)新變。文章從技術(shù)影像的媒介屬性變化入手,總結(jié)出相關(guān)敘事中的主體變化與風(fēng)格演進(jìn),既有助于突破理論研究與創(chuàng)新實(shí)踐之間的現(xiàn)實(shí)區(qū)隔,也進(jìn)一步實(shí)踐了連接藝術(shù)創(chuàng)作與技術(shù)迭代之間的思考路徑。文中采用全面和互動(dòng)的視...
人工智能視域下的科幻電影悲劇敘事————作者:王敉果;史可揚(yáng);
摘要:作為一種對技術(shù)展開的想象圖景,人工智能背景的科幻電影不僅是單純對未來世界的科技奇觀搭建,也利用數(shù)字信息技術(shù)對電影觀眾造成感官沖擊和體驗(yàn)更新,更在電影文本層面具有敘事突破。因此需要正視科技突進(jìn)帶來的生存困境和技術(shù)憂思,進(jìn)而對本體、倫理、生命進(jìn)行思考和價(jià)值重構(gòu)。對此,本文將以伊格爾頓悲劇沖突理論為基礎(chǔ),審視科幻電影中人工智能技術(shù)的外層下的悲劇敘事,并探討如何通過這種悲劇敘事去復(fù)歸對人性的觀照與對現(xiàn)實(shí)的...
《熊出沒·重啟未來》:“故事世界”的中式探索及其“科幻現(xiàn)實(shí)主義”建構(gòu)————作者:王宏;楊芷馨;
摘要:《熊出沒·重啟未來》沿用此IP傳統(tǒng)的敘事模式,以“新+老”的方式創(chuàng)建角色網(wǎng)絡(luò),以“保護(hù)生態(tài)”與“戰(zhàn)勝邪惡”為敘事母題,以“親情與友情”為核心情感要素,并對未來的世界進(jìn)行想象性建構(gòu)與災(zāi)難化展演,完成“熊出沒”式的科幻現(xiàn)實(shí)主義建構(gòu),繼而為“熊式”故事世界增添了有力的一環(huán)。“熊出沒”作為家喻戶曉的經(jīng)典IP,始終將這一IP與現(xiàn)實(shí)問題、社會意志相結(jié)合,并緊密貼合其動(dòng)畫特質(zhì),進(jìn)行張力性、靈動(dòng)性與多元性的視覺建...
《唐探1900》:混合美學(xué)下的家國敘事————作者:周正漢;李寧;
摘要:《唐探1900》在喜劇片、偵探片、歷史片相雜糅的復(fù)合類型中以歷史書寫觀照現(xiàn)實(shí),作品在延續(xù)“唐探”系列的“混雜美學(xué)”同時(shí),也體現(xiàn)出差異化生產(chǎn)的創(chuàng)新意識。影片強(qiáng)行縫合歷史創(chuàng)傷與諧謔推理,導(dǎo)致文本內(nèi)部存在歷史悲情與狂歡喜劇的沖突、解謎敘事與國族敘事的游移。對于歷史苦難的聚焦使得影片一改前作底色,推動(dòng)“唐探”系列故事從智性愉悅為主導(dǎo)的推理敘事邁向情緒激發(fā)為主導(dǎo)的國族敘事,在文化意涵上體現(xiàn)出從跨文化交流到民...
《哪吒之魔童鬧海》:經(jīng)典文本的現(xiàn)代“虛-實(shí)間性”式宇宙世界再構(gòu)敘事————作者:張新英;楊云曦;
摘要:《哪吒之魔童鬧海》(餃子,2025)是對《哪吒之魔童降世》(餃子,2019)的續(xù)寫和對傳統(tǒng)“哪吒鬧海”故事的改寫,既非憑空杜撰,亦非對傳統(tǒng)的簡單復(fù)刻,而是參照經(jīng)典文本形成一種現(xiàn)代“虛-實(shí)間性”式宇宙世界再構(gòu)敘事。“哪吒鬧海”故事的流變及其人物圖譜經(jīng)由各時(shí)代的媒介交匯與混合,已成為當(dāng)代動(dòng)畫電影實(shí)現(xiàn)文化記憶召喚的再生產(chǎn)元素。《哪吒2》在故事的改寫過程中完成對原有故事的結(jié)構(gòu)破解,在現(xiàn)代價(jià)值觀的融入中實(shí)現(xiàn)...
國產(chǎn)懸疑劇:類型嬗變、現(xiàn)實(shí)底色與“社會派”創(chuàng)作思維——專訪懸疑劇《無證之罪》《雪迷宮》導(dǎo)演呂行————作者:滿勝寵;崔婧;何其微;呂行;
摘要:近年來,國產(chǎn)網(wǎng)生懸疑劇發(fā)展較好,在各大互聯(lián)網(wǎng)平臺掀起收視熱潮。例如《無證之罪》《隱秘的角落》《漫長的季節(jié)》等精品劇集激發(fā)受眾對“社會派”懸疑類型的多元審美需求。同時(shí),國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇也在滿足受眾“想象力消費(fèi)”需求的基礎(chǔ)上,逐步提升生活質(zhì)感與現(xiàn)實(shí)底色,呈現(xiàn)出明顯的類型嬗變與敘事轉(zhuǎn)型特征。本文采訪了《無證之罪》《雪迷宮》等懸疑劇集導(dǎo)演呂行,期待為國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的導(dǎo)演手法、創(chuàng)作思維及敘事新變等提供新的探索...
砥礪前行,溫暖人心:2024年中國電視劇綜述————作者:陳笑;范志忠;
摘要:2024年,中國電視劇市場面對外部社會環(huán)境和行業(yè)內(nèi)部所帶來的挑戰(zhàn),把壓力轉(zhuǎn)化為自我革新的動(dòng)力,溫暖現(xiàn)實(shí)主義成為創(chuàng)作的主流,IP改編成為降低風(fēng)險(xiǎn)、保證劇集品質(zhì)的重要策略,跨文本寫作呈現(xiàn)出多樣化、類型化的趨勢。不少劇集注重借鑒微短劇的敘事特點(diǎn),以期拓展長劇集的敘事可能與審美空間
2024年中國紀(jì)錄電影發(fā)展觀察————作者:吉平;陳雨露;
摘要:2024年是中國紀(jì)錄電影創(chuàng)造驚喜的一年,也是機(jī)遇與挑戰(zhàn)并行的一年。整體來看,中國紀(jì)錄電影呈現(xiàn)出主流價(jià)值創(chuàng)作、紀(jì)實(shí)化表達(dá)、人民性凸顯及國際化出海等新樣態(tài)。在內(nèi)容表達(dá)上,導(dǎo)演們堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,在現(xiàn)實(shí)觀照中拓寬影像視野,創(chuàng)作出一批反映時(shí)代精神面貌、充滿人文關(guān)懷的紀(jì)錄電影作品;在創(chuàng)作手法上,導(dǎo)演們以技術(shù)賦能創(chuàng)新表達(dá)形式,較好地實(shí)現(xiàn)了紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性的平衡。與前些年相比,2024年紀(jì)錄電影市場表現(xiàn)...
人工智能時(shí)代的影像本體之思:2024年中國電影研究與批評前沿評述————作者:張慧瑜;宋美琪;
摘要:本文回顧2024年中國電影的研究與批評,圍繞數(shù)字技術(shù)變革、后人類思潮、電影真實(shí)觀、跨文化交流四大主要議題展開評述。在技術(shù)變革浪潮中,學(xué)者們探究生成式人工智能、VR等技術(shù)對電影創(chuàng)作及本體認(rèn)知的雙重影響;在后人類視角下,許多研究圍繞人類對“自我”和“他者”的認(rèn)知展開分析,在身體功能的拓展中重新思考人的定義和邊界;隨著大量現(xiàn)實(shí)主義題材電影出現(xiàn),學(xué)者們進(jìn)一步思考何為真實(shí)以及如何通過影像再現(xiàn)真實(shí);在國際語境...
2024年中國電影地形圖:產(chǎn)業(yè)與藝術(shù)————作者:陳旭光;盧玥;
摘要:2024年中國電影產(chǎn)業(yè)遭遇多重挑戰(zhàn),全年票房收入425.02億元,下滑嚴(yán)重。行業(yè)困境源于頭部影片競爭力不足導(dǎo)致市場缺乏爆款驅(qū)動(dòng),影院銀幕數(shù)增長,內(nèi)容產(chǎn)能卻失調(diào)。外部競爭層面,短視頻、游戲等新興娛樂形式分流觀眾,觀影群體呈現(xiàn)年齡結(jié)構(gòu)上移、男性與青少年流失趨勢;內(nèi)部結(jié)構(gòu)上,市場過度依賴假日檔期,非假日檔表現(xiàn)疲軟,加劇行業(yè)波動(dòng)性。然而,行業(yè)調(diào)整期亦催生創(chuàng)新實(shí)踐:中小成本現(xiàn)實(shí)題材通過溫暖敘事聚焦社會議題,...
比較視野下德占時(shí)期青島的電影放映活動(dòng)考略————作者:宋進(jìn)進(jìn);劉庫;
摘要:1897—1914年,青島被德國強(qiáng)行租占,德國人隨即將電影帶入青島以及周邊城市。電影作為殖民文化侵略的手段傳入哈爾濱和青島,二者呈現(xiàn)出相似的觀影群體,電影院作為一種彰顯殖民者預(yù)想的現(xiàn)代文明城市樣貌的文化娛樂設(shè)施而存在。但與哈爾濱相比,青島的電影放映活動(dòng)發(fā)展緩慢,其非營利性也格外突出。青島的城市化建設(shè)和電影放映都源于德國的殖民活動(dòng),通過對比考察青島和哈爾濱的放映活動(dòng),可以窺見中國早期電影放映活動(dòng)的另...
《射雕英雄傳》中的俠義精神新詮釋和構(gòu)建文化認(rèn)同的方式————作者:唐衛(wèi);海耘歌;
摘要:2025年版電影《射雕英雄傳:俠之大者》重塑郭靖、華箏等人物形象,在強(qiáng)調(diào)數(shù)智新時(shí)代的語境下對俠義精神進(jìn)行了新詮釋,運(yùn)用兵法符號、哲學(xué)符號,實(shí)現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的跨文化傳播與認(rèn)同。此外,影片運(yùn)用古典詩意物象和繪畫留白手法構(gòu)建東方武俠世界的詩意氛圍,但武打設(shè)計(jì)過度依賴數(shù)字技術(shù),削弱了動(dòng)作的真實(shí)感。電影為傳統(tǒng)武俠文化注入新的時(shí)代內(nèi)涵,強(qiáng)化了觀眾對中華文化共同體的認(rèn)同,為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承提供了新思路
形象嫁接與聲景搭建:20世紀(jì)30年代萬氏兄弟動(dòng)畫創(chuàng)作的跨媒介實(shí)踐————作者:馬玉晨;
摘要:20世紀(jì)30年代中期,萬氏兄弟(萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰)開始了有聲動(dòng)畫的創(chuàng)作實(shí)踐。從漫畫圖像到動(dòng)畫影像,從無聲動(dòng)畫到有聲動(dòng)畫,萬氏兄弟在嫁接外來動(dòng)畫經(jīng)驗(yàn)和電影聲音媒介技術(shù)更迭的基礎(chǔ)上實(shí)踐著“中國式活動(dòng)漫畫”的創(chuàng)作目標(biāo)。本文從跨媒介的視聽實(shí)踐論述20世紀(jì)30年代萬氏兄弟動(dòng)畫的跨文化改造。在這一時(shí)期追捧迪士尼動(dòng)畫的熱潮中,萬氏兄弟借鑒米老鼠的形象創(chuàng)設(shè)了“笑面猴”這一角色,并以其為核心展開漫畫和...
《哪吒之魔童鬧海》:“神話-現(xiàn)代”敘事及其情緒動(dòng)力學(xué)————作者:張明浩;吳嵐清;
摘要:本文以對比研究、文本分析、神話原型理論及“情緒-共情”觀點(diǎn)等方法或視角探討《哪吒之魔童鬧海》如何在講好系列故事的同時(shí)引起大眾共鳴共情的原因,以期為未來神話改編類作品、系列生產(chǎn)類作品、情緒敘事類作品提供參考借鑒。研究發(fā)現(xiàn),該片強(qiáng)調(diào)“我即為我”的主體精神,并在神話現(xiàn)代轉(zhuǎn)化敘事中內(nèi)置了強(qiáng)主體性意識進(jìn)行敘事,以此促進(jìn)大眾進(jìn)行自我指認(rèn)、肯定自我、認(rèn)同自我,使大眾在自信式情緒敘事中獲得滿足感。該片打破了二元對...
從舞臺到電影:對話觀眾,自覺表達(dá),捕捉日常的隱秘與詩意——《野孩子》導(dǎo)演殷若昕訪談————作者:劉鎏;張效;殷若昕;
摘要:本次訪談回顧了殷若昕導(dǎo)演從舞臺到電影創(chuàng)作者的身份轉(zhuǎn)型歷程以及她在創(chuàng)作思維、藝術(shù)風(fēng)格等方面的改變與堅(jiān)守。舞臺劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)賦予她深厚的文學(xué)功底和戲劇張力的把控能力,作為一位兼具文學(xué)性和影像思維的作者型導(dǎo)演,她的作品始終以“人”為核心,以細(xì)膩入微的視角和人文關(guān)懷實(shí)現(xiàn)對青少年成長與命運(yùn)主題的探索。在電影《再見,少年》、《我的姐姐》和《野孩子》中,她聚焦于一以貫之的作者性表達(dá)并展現(xiàn)出對社會議題的深入關(guān)切。其中...
中國電影史前期的媒介考古(1897-1920)——從技術(shù)引入到文化轉(zhuǎn)型————作者:鄭睿;
摘要:本文從媒介考古學(xué)的物質(zhì)性視角切入,探討中國電影史前期(1897-1920)的傳播實(shí)踐。首先,分析香港與上海作為早期電影技術(shù)傳播核心區(qū)域,通過技術(shù)引入與文化適應(yīng)推動(dòng)電影媒介的本地化;其次,研究京津地區(qū)電影技術(shù)傳播的差異化路徑,揭示文化適應(yīng)與社會接受的多重影響;最后,從放映空間的重構(gòu)與傳播形式創(chuàng)新出發(fā),探討電影媒介如何逐步嵌入城市公共生活,完成從“新奇玩意”向社會化文化現(xiàn)象的轉(zhuǎn)型
由“戲”入“影”:早期影戲觀影響下的中國電影化裝————作者:羅陽;陳之凡;
摘要:伴隨20世紀(jì)20年代西方電影技術(shù)的傳入,本土創(chuàng)作在借鑒戲劇隱喻表現(xiàn)手法過程中,逐漸顯露出造型意識滯后與視覺形態(tài)趨同的局限性。受此影響中國電影化裝美學(xué)的早期建構(gòu)呈現(xiàn)出顯著的調(diào)適性特征:京劇程式化表演范式與電影寫實(shí)美學(xué)的內(nèi)在張力、男旦藝術(shù)傳統(tǒng)觸發(fā)的性別表演爭議、導(dǎo)演中心制模式下演員訓(xùn)練的系統(tǒng)化訴求。這一過程既受到戲曲美學(xué)基因的深層制約,也體現(xiàn)著對西方電影工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化,最終通過跨藝術(shù)門類的實(shí)踐探...
電影評介來自網(wǎng)友的投稿評論:
總體來說算北核里面的良心刊物了,投了兩篇都順利接收了。投稿流程很清晰周期不是很長,一篇大概一周另一篇有半個(gè)月吧就回復(fù)接收了,修改意見通過郵件溝通反饋,還算流暢,錄用后大概排到隔一期就見刊,另一篇稍微長些。主題算比較常規(guī)的,新思潮或者影視理論都有板塊收,主要看文章質(zhì)量。
2024-08-20 19:16今年四月份投稿,目前已被接收,刊期未定,寫的依舊是電影,但是方法變成了量化。據(jù)說這次也有稿費(fèi),具體刊發(fā)后再做補(bǔ)充。
2022-05-29 14:56去年和博士師姐合作一篇關(guān)于電影的稿子,以思辨為主,選題比較主流,因?yàn)槭亲钚律嫌车模芸炀徒邮樟耍€有千塊的稿費(fèi)。也收電視稿子,但不多。大約三個(gè)月就見刊了。
2022-05-29 14:53聽說過很多關(guān)于這本刊物的傳說,特別是版面費(fèi)部分,可能在同專業(yè)同等級刊物里算得上的力拔頭籌的吧。雜志中的文章質(zhì)量挺參差不齊的,偶然也會有一些大佬的文章,估計(jì)是約稿吧。文章水平近些年還是有一些提高的,而且該刊物是半月刊,還是可以給到更多人機(jī)會的,雖然這個(gè)機(jī)會可能也并不便宜。
2021-08-30 21:09審稿沒有傳說中那么快,我的基本上用了三個(gè)月,錄用,但要求刪改到8000字。刊發(fā)于5個(gè)月以后,要收版面費(fèi)。
2021-06-21 10:56SCI期刊欄目
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