20世紀60年代以后，加拿大文學開始走向世界。被譽為“北美最好作家之一”和“文學天才”的加拿大人邁克爾・翁達杰憑借這部富有夢幻色彩的《英國病人》真正躋身國際知名作家行列。該小說于1992年出版，同年即獲得包括英語小說界的最高獎項――布克獎在內的三項文學大獎。

　　[摘要]電影《英國病人》是著名導演安東尼・明格拉根據加拿大知名作家邁克爾・翁達杰的同名小說改編的。電影以蒙太奇的技巧向觀眾展現兩個故事：主線索敘述的是艾瑪殊和凱瑟琳之間的愛情故事;副線索則是以照顧艾瑪殊的護士漢娜的感情經歷鋪展開來。影片中連綿起伏的沙漠不僅給觀眾視覺上帶來很大的沖擊，它還蘊涵著豐富的象征意義。本文從原型批評理論的角度對電影中沙漠意象進行探討，揭示導演正是通過這一象征巧妙地傳達了主人公愛情方面的悲劇色彩。

　　[關鍵詞]本科生如何發表論文,《英國病人》,原型批評,沙漠

　　一、前言

　　1996年，深愛這部小說的著名導演安東尼・明格拉費盡心思將這部很難改編的小說成功搬上銀幕。電影上映之后，馬上風靡全球。其影片中優美的配樂、震撼的視覺效果、演員出色的表演讓這部電影蜚聲影壇。電影以蒙太奇的技巧向觀眾展現兩個故事：主線索是以艾瑪殊和凱瑟琳之間的愛情故事為主;副線索則是以照顧艾瑪殊的護士漢娜的感情經歷鋪展開的。影片中，最震撼觀眾的當屬那連綿起伏、凹凸不平、一望無垠的綿綿沙漠，且這一場景在影片中多次反復出現，它的每次出現都與電影的主題緊密聯系。本文則基于弗萊的原型批評理論來分析影片中沙漠與主題的關系。

　　二、 原型批評理論與電影分析

　　加拿大著名文藝理論家和文化批評家諾思洛普・弗萊(1912―1991)憑借《批評的剖析》這部偉大的著作構建起一套自己的文學批評理論體系：原型批評理論。這給世界范圍內的文學理論及文學批評界產生了廣泛的影響。約瑟夫・P・斯覺爾卡(Joseph P.Strelka)在其著作《文學批評與神話》中說美國知名作者韋麗克(Willik)認為弗萊的原型批評理論與馬克思批評理論、心理分析批評理論是 20世紀西方文學理論的三大重要理論[1]。弗萊把原型定義為：“一種反復出現的意象……一種把一首詩同其他的詩聯系起來并因此有助于整合統一我們的文學經驗的象征”(Frye，99)[2]。在其名著《批評的剖析》中，他歸納出三種意象世界作為原型：神啟意象，即展現天堂景象和人類的各種理想;魔幻意象，即表現地獄和人的愿望被徹底否定的世界;類比意象，即界于天堂與地獄之間的種種意象結構。沙漠在弗萊的原型批評理論里屬于無機世界中的魔幻意象，因此沙漠構成電影中主人公的一個魔幻世界。在這個魔幻世界，主人公是很難實現自己真正的愿望的。

　　電影伊始，展示給觀眾的是一片像迷宮一樣的坑坑洼洼、浩瀚無邊的沙漠。隨即飛來一架飛機：坐在前排的是一位漂亮的女子，安詳地閉著眼睛，潔白的長絲帶在空中隨風起舞;后排是一位英俊的男子。地面上埋伏著一群士兵，向正在飛行的這架飛機瘋狂地發射炸彈。最后這架飛機被炸彈擊中，濃煙滾滾，墜落在沙漠里。飛行員重度燒傷，面目全非。該飛行員被送到盟軍醫院后，由于無證件證明其身份，在被盤問時，他提到自己的妻子。影片放映到此留給觀眾一堆謎團：這名漂亮的女子是誰?是這位飛行員的妻子嗎?而這名飛行員又是誰?為何被一群士兵用炮彈擊落?他們為何在沙漠里?“沙漠和主人公之間的故事有著某種聯系嗎?”根據弗萊的理論，沙漠象征著魔幻世界，表現地獄和人的愿望被否定。而飛機就是墜落在這個魔幻世界里，這從某種程序上暗示了這個故事的悲劇色彩。

　　鏡頭轉換到艾瑪殊與凱瑟琳第一次見面的情景：艾瑪殊正在向沙漠中一位土著老者打聽“泳者之洞”的地址，這時一架新飛機降落在他們考察的基地。當基地別的工作人員跑向剛停穩的飛機歡迎新來的人員時，艾瑪殊只是遠遠在躲在車里旁觀這一切。這位高貴迷人的有夫之婦第一次與他對話就對他充滿吸引力。

　　凱瑟琳說：“杰弗里把你的論文給我看過，我在沙漠中拜讀。非常嘆服。”

　　“過獎了。”艾瑪殊回答。

　　“我一直想結識能寫長篇巨著而很少用形容詞的作者。”

　　“妄加修飾，于事無補，描寫事物加上形容詞，例如大的車、慢的車、司機駕駛的車、破的車，都只是一輛車子而已。”

　　“愛呢?有浪漫的愛，有純情的愛，有反哺的愛，肯定大相徑庭吧。”

　　“你們把我難倒了。”[3]

　　艾瑪殊的那句“你們把我難倒了”不僅僅只是指凱瑟琳在這個問題上把他難倒了，更重要的是凱瑟琳的學識和獨特的見解也深深地吸引著艾瑪殊。不過，從艾瑪殊第一次與凱瑟琳見面時的表現可以推斷，他是一位很含蓄的人，外表冷酷，不會輕易流露自己的感情。而這種外表冷酷的人往往有一顆熾熱的心，一旦內心的烈火被點燃，就會爆發得無可收拾。在這場不被當時世俗所接受的愛情中，先煽燃這愛情之火的是凱瑟琳。

　　凱瑟琳和其丈夫到達考察基地的當天晚上，大家圍坐在篝火旁一起玩轉瓶子的游戲，被轉到的人要求表演一個節目或者講一個故事。瓶子轉到凱瑟琳那，她講述了一個歷史上婚外戀的故事：皇帝讓部下看到了皇后美麗的身體，這位部下立即愛上了皇后，皇后示意讓這位部下弒君奪位、取而代之。凱瑟琳在講述故事的時候，時不時用復雜的眼神瞟向艾瑪殊，而艾瑪殊也一直用深邃的目光默默地注視著她。在初次見面時，兩人彼此還只是被對方的學識和見地所吸引，而此刻凱瑟琳講述的這個故事和她深情地回眸艾瑪殊則成為她表露心跡的一個暗示，也預示著現實中一個相似的故事即將開始。

　　當考察隊一行從“泳者之洞”考察回來的路上，艾瑪殊乘坐的那輛車翻車了，車子無法繼續前行。只能讓另一輛車先行去找新的車零部件然后再返回沙漠修理這部壞車。凱瑟琳則主動要求留下來陪艾瑪殊。在等待救援隊回來的時候，凱瑟琳挑選幾張她在“泳者之洞”繪制的圖送給艾瑪殊，但被他拒絕了，她只能悻悻地走了。當天晚上，凱瑟琳一個人坐在沙漠里欣賞滿天的繁星時，艾瑪殊跑過來叫她回到帳篷中，因為久居沙漠中的艾瑪殊看到遠方烏云滿布，他知道很快就會有一場大的風暴席卷而來。風暴過后，他們差點被埋在沙漠里。在經歷一場生死變化的瞬間后，艾瑪殊主動要求凱瑟琳將昨天送給他的畫貼在他的書本里。凱瑟琳將畫放入他書本中時發現了一張紙條，上面寫滿了大寫“K(即凱瑟琳英文名稱的第一個字母)”，此時她明白了其實他也一直愛著她，只是沒向她表白。接下來，凱瑟琳首次向艾瑪殊說明她丈夫的真實身份――英國的間諜，同時還表露了她與其丈夫在感情方面的隔閡。在沙漠里，凱瑟琳問艾瑪殊，“我就是你書本中的‘K’嗎?肯定是。”艾瑪殊沒有回答，只是深情地看著她，然后用手在她脖子上比畫出一個“K”的形狀。至此，他們終于向對方道出自己的心聲，彼此都明白對方愛著自己。在沙漠中，在這種前一分鐘還是晴空萬里，下一秒鐘就有可能刮起一場讓人生死未卜的大風暴的環境下，他們倆很容易忘卻了自己的身份。他忘記了她是位有夫之婦;而她也忘記自己已成為人婦。他們此刻只想跟隨自己的情感，拋開世俗的偏見，與自己的真愛廝守終身。 　　但是，當他們回到開羅后，艾瑪殊目送凱瑟琳走向酒店的臺階時，凱瑟琳邀請他進去坐坐，他拒絕了，而且非常生硬地喊了聲“基夫頓太太”。 艾瑪殊的這句話給凱瑟琳當頭一盆冷水，她非常難過，不敢相信這位在沙漠里深情地向她表明愛意的男人此刻會如此陌生，她失望地轉身離開。在沙漠中，他能忘記她是一位有夫之婦，但回到城市，就如同從夢想回到現實一樣，他卻不能忘掉自己的身份和凱瑟琳的身份。此刻，他在向她提醒同時也是在向自己提醒：她是一位有夫之婦――杰佛的妻子，他倆的愛情只能發生在沙漠那個夢幻的空間里。凱瑟琳失望地離開，但是她終究按捺不住自己心中炙熱的情感，她找到艾瑪殊居住的地方，狠狠地拍打他的頭，而艾瑪殊也痛苦地跪在她面前。顯然，他也深深地愛著她，只是暫時無法拋開世俗的偏見罷了。后來，兩人越陷越深，不能自拔。隨著兩人感情的深入發展，艾瑪殊心中的愛情被徹底點燃，他向凱瑟琳的丈夫公開挑戰，要求他放棄凱瑟琳。而凱瑟琳，雖然也深愛著艾瑪殊，但是卻不敢沖破世俗的桎梏，竟然提出要與艾瑪殊結束這段感情。可是，凱瑟琳的丈夫也一直深深地愛著自己的妻子，他明知自己已經無法挽回凱瑟琳的心，仍然不愿放棄這段婚姻。

　　最后，戰爭爆發，皇家地理協會考察團解散，考察隊員在沙漠整理自己的行李準備離開。凱瑟琳的丈夫杰弗里答應來接艾瑪殊離開，心中充滿仇恨的他駕著飛機沖向毫無準備的艾瑪殊，希望三人同歸于盡。艾瑪殊躲開了，杰弗里當場死亡，凱瑟琳則受了重傷。艾瑪殊抱著受傷的凱瑟琳，發現她脖子上帶著他送給她的東西。她告訴他她從來沒有取下來過，而他也向她表明他每天晚上都心如刀割。原來，兩人之間一直都愛得炙熱。他準備走出沙漠尋找救援，并向她承諾一定會回來帶她走出沙漠。沙漠外的世界已經是硝煙彌漫，因他的名字很像德國人名，被英國部隊當成是德國人抓起來。在囚車上，他一心想著受傷的凱瑟琳，心急如焚，不顧生命危險半途逃脫。為了能及時回到沙漠挽救凱瑟琳，他不惜任何代價將地圖交給二次世界大戰中被認為非正義的一方――德國部隊來換取飛機。當他再回到沙漠時，凱瑟琳已經死了。因為之前艾瑪殊答應過一定會帶她離開沙漠，他駕著飛機載著死去的凱瑟琳一起離開，當飛機翱翔在空中時，被士兵擊落，身體被嚴重燒傷，最后死亡。安曉紅在雪萊的《奧西曼德斯》中評價道：“沙漠被比喻成一個巨大的破壞者，人類留下永久印記的任何企圖最終都會被它的沙子掩埋和湮沒。”[4]至此，艾瑪殊和凱瑟琳之間這種蕩氣回腸、刻骨銘心的愛情只能湮沒在沙漠中。

　　三、 結語

　　艾瑪殊與凱瑟琳之間的愛情故事萌芽于沙漠，也終結于沙漠。艾瑪殊真實的身份是匈牙利伯爵，凱瑟琳是英國一位貴婦，他們在國籍、身份、婚姻狀況和性格上存在著巨大的差異，在現實中他們無法成為一對。但是，在這種綿綿流動、浩瀚無垠的沙漠中，人很容易忘記自己的身份、國籍和世俗的一切戒律。正如馬驛說他們在沙漠里從未關注過國籍，他們只會為七百年前的事情爭吵。對于在沙漠已經生活十年的艾瑪殊來說，除了工作，愛情則成為他的惟一。他一心認定凱瑟琳是他的妻子，影片中，他三次提到“妻子”：第一次是飛機失事后，他在盟軍醫院被盤問時提到;第二次是他在廢棄的別墅里回憶第一次見到凱瑟琳時;第三次是他走出沙漠向英國士兵請求幫助時。艾瑪殊在這場愛情中無法找到自己的真實身份，事實上他是一個地地道道的第三者。他和凱瑟琳的這種如詩如畫的愛情發生在沙漠里，而沙漠本身是“冷漠與決絕的象征”[5]，因此這種美好的愛情最終變成凄美絕倫的愛情悲劇。

　　[參考文獻]

　　[1] Strelka，Joseph P，ed.Literary Criticism and Myth[M].The Pennsylvania State University Press，1980.

　　[2] Frye Northrop.Anatomy of Criticism[M].Shanghai： Shanghai Foreign Language Education Press，2009.

　　[3] 邁克爾・翁達杰.英國病人[M].章欣，慶信，譯.北京： 作家出版社，1997.

　　[4] 安曉紅.《英國病人》中沙漠的象征意義[J].電影評論，2008(09).