電影被稱為是“光和影的奇跡”，自其誕生以來一直深受人民大眾的認(rèn)可。隨著社會經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展和進(jìn)步，電影也越來越成為一種人們喜聞樂見的藝術(shù)形式，它代表了人類社會的歷史軌跡和文化生活。一部優(yōu)秀的電影作品可以給人留下深刻的印象，對人造成潛移默化的影響。經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的背后是人民生活質(zhì)量的提高，服裝早已不僅僅是簡單的生活必需品，它逐漸成為一種文化的態(tài)度，其品牌效應(yīng)、設(shè)計(jì)靈感、企業(yè)理念、設(shè)計(jì)元素等方面都成為消費(fèi)者購買時(shí)的影響因素。而電影中的服裝可謂是整部電影中的基礎(chǔ)，它最先進(jìn)入消費(fèi)者的觀賞視野，可以起到烘托氛圍、襯托人物形象、凸顯時(shí)代背景等作用。優(yōu)秀且富有文化底蘊(yùn)的電影服裝令人眼前一亮，也容易被廣大人民群眾接受并認(rèn)可，這將成為人們熱愛電影的新途徑，也是表現(xiàn)電影工作者的審美取向和價(jià)值觀念的一大助手，同時(shí)對服飾品牌的推廣和宣傳也能起到很大作用，有助于拉動消費(fèi)，提高經(jīng)濟(jì)效益。

　　《人物與服飾：動畫與影視角色造型參考》一書從服飾文化出發(fā)，力求理論與實(shí)際緊密結(jié)合，著力論證電影中服裝設(shè)計(jì)的表現(xiàn)特點(diǎn)和基本優(yōu)勢。符合行業(yè)發(fā)展的基本需要，為生產(chǎn)者提供啟示。《人物與服飾：動畫與影視角色造型參考》一書中共有三篇章。第一篇為東方(中國)傳統(tǒng)人物服飾篇，主要介紹了中國古代帝王服飾造型、中國古代貴族、官吏服飾造型、中國古代后妃貴婦服飾造型、中國歷代女子服飾造型、中國歷代文人平民服飾造型、中國古代兵將戎服造型、中國道釋神話人物服飾造型和日本、朝鮮與印度傳統(tǒng)人物服飾造型等多種服飾造型;第二篇介紹了西方古代人物服飾篇，其中主要包括古代埃及與西亞人物服飾造型、古代愛琴海、希臘與羅馬人物服飾造型、西方日耳曼與東羅馬人物服飾造型、西方中世紀(jì)人物服飾造型、西方文藝復(fù)興時(shí)期人物服飾造型、西方巴洛克與洛可可時(shí)期人物服飾造型、西方法國大革命至19世紀(jì)人物服飾造型和西方騎士與教士服飾造型等服飾造型;第三篇介紹了現(xiàn)代人物服飾篇，其中主要包括20世紀(jì)前期人物服飾造型、20世紀(jì)50～70年代人物服飾造型、當(dāng)代白領(lǐng)與職業(yè)人物服飾造型、當(dāng)代休閑與運(yùn)動人物服飾造型、當(dāng)代青少年與校園人物服飾造型和當(dāng)代禮服人物服飾造型等多種人物造型。書中著重闡釋了電影中的服裝設(shè)計(jì)研究。作者首先介紹了電影中服裝設(shè)計(jì)的分類和內(nèi)容。電影服裝設(shè)計(jì)與我們?nèi)粘Ｉ钪械姆b設(shè)計(jì)有共同點(diǎn)也有不同點(diǎn)，其具有不同種類的分類方法。按照服裝特色與電影本身的需求，可以分為以下幾類：第一，按照電影中人物的性別分類，如男性服裝、女性服裝等;按照人物的年齡分類，如幼兒裝、兒童裝、少女裝、中老年裝等;按照人物設(shè)定分類，如古裝、宮廷裝、軍裝、戰(zhàn)斗裝等其他服裝類;按照電影人物在電影中的戲份分類，如主角服裝、配角服裝、群眾演員服裝、道具等其他效果服裝等。第二，按照電影設(shè)定的歷史時(shí)間順序分類，如遠(yuǎn)古時(shí)代服裝、近代服裝、現(xiàn)代服裝、當(dāng)代服裝和未來服裝等。第三，按照電影設(shè)定的橫行空間順序分類，如七大洲、各個(gè)國家。各個(gè)星球、各個(gè)種族等。

　　電影服裝設(shè)計(jì)工作主要包括服裝設(shè)計(jì)、服裝制造和服裝管理，三個(gè)部分相輔相成，缺一不可，共同為電影作品的創(chuàng)作而服務(wù)。電影服裝設(shè)計(jì)是電影創(chuàng)作過程中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，設(shè)計(jì)師要以電影劇本為模板，遵循導(dǎo)演拍片的個(gè)人風(fēng)格，并參考各位演員的實(shí)際情況、取景地點(diǎn)、環(huán)境要求等作出合理的設(shè)計(jì)風(fēng)格。在服裝設(shè)計(jì)的過程中，設(shè)計(jì)師需要仔細(xì)研讀劇本，了解每一位電影人物，并根據(jù)劇本的內(nèi)容搜集相關(guān)的設(shè)定資料。期間除了劇本外，還需要借助網(wǎng)絡(luò)、報(bào)刊雜志、文字資料、圖片、現(xiàn)存文物等的力量，在條件允許的情況下還可以進(jìn)行田野調(diào)查和居民采訪，盡可能的拓寬采集資料的渠道，力求充分占有材料。電影中的服裝設(shè)計(jì)必須從設(shè)定的時(shí)代要求出發(fā)，體現(xiàn)出特定并符合歷史要求的時(shí)代性、民族性、地域性，進(jìn)而服務(wù)于電影人物，充分體現(xiàn)電影人物的人設(shè)和特色，通過恰當(dāng)?shù)姆b設(shè)計(jì)來表現(xiàn)電影人物的性格特點(diǎn)和內(nèi)心形象，力求達(dá)到服裝與電影人物、劇情的高度統(tǒng)一。尤其是與當(dāng)下時(shí)間設(shè)定有區(qū)別的電影，如古裝電影、仙俠電影和未來科技電影等，這就更加需要電影服裝的高度設(shè)計(jì)感，根據(jù)不同人物形象的要求設(shè)計(jì)不同的服裝細(xì)節(jié)，讓觀眾根據(jù)特定的服裝就可以辨認(rèn)出電影中的人物形象，才能給人留下深刻的印象，擴(kuò)大電影的影響力。其次，作者介紹了電影中服裝設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)構(gòu)思過程。電影服裝設(shè)計(jì)必須堅(jiān)持劇本需求和服裝設(shè)計(jì)感的結(jié)合，它的創(chuàng)作過程包括概念設(shè)計(jì)、資料收集、服裝制作到劇本拍攝，整個(gè)過程都是依據(jù)一定的設(shè)計(jì)思路來將電影人物的基本形象進(jìn)行外化，是導(dǎo)演拍攝和服裝設(shè)計(jì)師靈感火花碰撞的外在體現(xiàn)。電影中的服裝設(shè)計(jì)不是單一的服裝制作，其中還囊括了電影理念、拍攝手法、燈光布局、環(huán)境選景、服裝歷史、技術(shù)工藝、設(shè)計(jì)師審美價(jià)值理念等多重因素。這就要求服裝設(shè)計(jì)師從電影劇本出發(fā)，悉心揣摩劇中的每個(gè)人物形象，盡可能地進(jìn)行多種多樣的服飾文化調(diào)查，力求將整個(gè)服裝設(shè)計(jì)過程完成得充分且合理。具體的設(shè)計(jì)構(gòu)思過程首先從分析劇本開始：一個(gè)完整的電影劇本是一部電影的出發(fā)點(diǎn)和基本繪圖，是導(dǎo)演的創(chuàng)作依據(jù)，也是電影人物設(shè)定和服裝設(shè)計(jì)的有機(jī)模板。這就要求電影的服裝設(shè)計(jì)師要對劇本中故事的時(shí)間設(shè)定、當(dāng)時(shí)的社會狀況、階級情況。政治特色、群眾的價(jià)值理念和思想傾向、所發(fā)生事件的來龍去脈以及電影中主要人物形象的生命歷程有一個(gè)完整的認(rèn)知。在對電影劇本有清楚明晰的了解后，設(shè)計(jì)師需要將劇本中的幾個(gè)重要事件進(jìn)行歸納、整理和總結(jié)，根據(jù)時(shí)間的基本歷史特征和價(jià)值特色來形成特定的創(chuàng)作空間，并在創(chuàng)作中著重凸顯重要事件和電影人物，尤其是主要人物的形象特征。接下來是分析人物形象：一部成熟的電影作品中的人物形象都具有飽滿的形象特征，如性別、長相、年齡等固定屬性;有工作、階級、身份等社會屬性;也有性格特點(diǎn)、思想修養(yǎng)等道德屬性等內(nèi)容。不同的屬性有助于展示不同側(cè)面的人物形象特點(diǎn)，因此設(shè)計(jì)師在進(jìn)行電影服裝設(shè)計(jì)中，每一項(xiàng)屬性都是不容忽視的。這就要求設(shè)計(jì)師要對人物屬性的設(shè)定進(jìn)行綜合性的對比分析，將各個(gè)屬性特點(diǎn)串聯(lián)起來，進(jìn)行概括和總結(jié)，從中總結(jié)出最有代表性的設(shè)定元素。最后還需要分析其他創(chuàng)作素材。這一過程是從材料收集到設(shè)計(jì)物化的轉(zhuǎn)化，也是設(shè)計(jì)構(gòu)思過程中重要的一步。其他的創(chuàng)作素材包括文字類和圖片類的形象資料等，這是服裝設(shè)計(jì)的重要參考資料，也是可以直接運(yùn)用的創(chuàng)作素材。這就需要設(shè)計(jì)師充分發(fā)揮主觀能動性，對其進(jìn)行分析和考證，并以飽滿的創(chuàng)作熱情投入到資料分析中去，以敏銳獨(dú)特的眼光大膽地進(jìn)行創(chuàng)新，創(chuàng)作出符合電影劇本和人物形象要求的豐富多彩的電影服裝。

　　最后，作者還介紹了電影中服裝設(shè)計(jì)的重要作用。電影服裝是一部電影，尤其是電影中人物形象特征的最直觀的外在表現(xiàn)，恰當(dāng)?shù)碾娪胺b設(shè)計(jì)有助于塑造完整且豐滿的人物形象，有助于推進(jìn)劇情的發(fā)展，也有助于烘托出一定的社會背景，并使一部電影更完整，更具有時(shí)代性和真實(shí)性，傳遞出特定的社會價(jià)值觀。由于電影服裝的設(shè)計(jì)都從電影人物本身的設(shè)定出發(fā)，大都與人物形象高度貼合，尤其是對于有特定時(shí)代要求的電影作品，如好萊塢科幻類大片等，其中的服裝設(shè)計(jì)不僅僅要符合特定的時(shí)空背景，還需要深深根植于人物形象的內(nèi)心世界，烘托良好的氛圍，將不便于說出口的語言間接地表達(dá)出來，給讀者以直觀的印象和深刻的記憶。如電影《鋼鐵俠》中，鋼鐵俠的自制戰(zhàn)甲設(shè)計(jì)就是將人物經(jīng)歷的特殊事件、歷史背景和自身獨(dú)特的性格特征緊密聯(lián)系在一起，融入到整個(gè)情節(jié)中，做到了現(xiàn)代真實(shí)感和未來科技感的完美結(jié)合，凸顯了鋼鐵俠的人物形象特色，準(zhǔn)確地展現(xiàn)出人物形象的心理變化歷程，對整部電影起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。同時(shí)，在一部優(yōu)秀的電影作品中，恰當(dāng)?shù)姆b設(shè)計(jì)有助于烘托良好的氛圍，進(jìn)而推動情節(jié)的發(fā)展。如在電影《滿城盡帶黃金甲》中，整部作品大量使用金黃色，尤其是在服裝設(shè)計(jì)中，皇上等幾位重要人物角色的服裝更是以金黃色為主，這樣的色彩選擇一方面符合歷史時(shí)代的基本要求，另一方面也著重凸顯了皇權(quán)的至高無上和神圣不可侵犯，烘托了整部電影的基本氛圍，并有強(qiáng)烈的隱喻意味，給人以無窮的想象空間。如在電影《夜宴》中，電影人物的服裝設(shè)計(jì)大都以黑色、白色、深灰色三種顏色為主，這也是這部電影的整體色調(diào)。這樣的服裝設(shè)計(jì)給人以強(qiáng)烈的凄涼、肅殺之感，使得電影展現(xiàn)出消沉、陰郁的氛圍，推動情節(jié)的發(fā)展，充分地展現(xiàn)主題。最后，電影中恰當(dāng)?shù)姆b設(shè)計(jì)不僅向觀眾展示了特定的服裝，還可以充分地體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的社會歷史背景，進(jìn)而形成一種文化現(xiàn)象，具有強(qiáng)烈的時(shí)代性。比如在一部電影中，服裝設(shè)計(jì)都從設(shè)定好的歷史背景出發(fā)，觀眾在看到電影人物所穿著的服裝時(shí)，就可以大致判斷出電影的時(shí)代設(shè)定。在設(shè)定為清朝或民國的電影中，人物服裝大多以旗袍為主;在設(shè)定為現(xiàn)當(dāng)代的電影中，人物服裝與現(xiàn)在的服裝并無二致;在設(shè)定為外國的電影中，人物服裝則具有強(qiáng)烈的異域風(fēng)情等。這樣特定的服飾符號可以給觀眾一定的心理暗示，進(jìn)而會對電影產(chǎn)生一定的了解，電影本身所想傳達(dá)的時(shí)代性、民族性、歷史性等文化意義也可以由此表達(dá)出來，對于擴(kuò)大電影的受眾面和影響力都起到了很大的作用。

　　在一部電影中，恰當(dāng)?shù)姆b設(shè)計(jì)需要精巧的設(shè)計(jì)構(gòu)思，同時(shí)也可以產(chǎn)生更好的視覺效果，豐富人物形象并推動情節(jié)的發(fā)展。電影中的服裝設(shè)計(jì)也對設(shè)計(jì)師本身的理論能力、共情能力、審美素養(yǎng)和價(jià)值取向有很高的要求。《人物與服飾：動畫與影視角色造型參考》一書落實(shí)了當(dāng)下電影行業(yè)中對服裝設(shè)計(jì)的具體需要，介紹了多類經(jīng)典的服裝文化特色，分析了當(dāng)前電影中服裝設(shè)計(jì)的發(fā)展現(xiàn)狀，同時(shí)為我們詳細(xì)闡釋了在電影創(chuàng)作中，服裝設(shè)計(jì)師所需遵循的幾項(xiàng)基本要素，指引了未來電影拍攝過程中服裝設(shè)計(jì)這一領(lǐng)域的發(fā)展方向，為導(dǎo)演、拍攝者和服裝設(shè)計(jì)師等提供了理論上的啟示。

　　《電影服裝設(shè)計(jì)研究分析》來源：《印染》，作者：李燦