新媒體時代下，各類網絡節目呈現百花齊放、百家爭鳴的發展態勢，相對于播出時間固定的電視節目來說，公眾更傾向于觀看內容豐富、形式新穎、播出時間靈活的新媒體節目。公眾觀看節目習慣及審美標準的轉變導致電視節目面臨著受眾分流、競爭力弱化的現實困境。剪輯是電視節目后期制作的重要環節。在剪輯過程中融合藝術技巧與方法，能夠保證電視節目畫面的流暢性。在畫面剪切、鏡頭切換中考慮受眾的審美心理，則可引發受眾情感共鳴，增強電視節目的感染力。由此可見，剪輯不僅僅是一種技術，也是一項藝術。本文將結合筆者實際工作經驗闡釋如何在電視節目后期制作剪輯中達到技術性與藝術性的統一。

　　一、以和諧統一為原則進行聲音處理

　　“渾然天成”“自然和諧”是中國傳統美學倡導的藝術理念。電視節目自身便是一種藝術表現形式，與其他視覺藝術有本質上的區別。實際上，藝術創作帶有強烈的主觀色彩，創作者將自身對人生百態的感悟、長久積淀的情感等融入作品中，呈現給大眾的，不僅僅是作品的形式，更重要的是作品的內涵與精神。而電視藝術的特殊性在于其傳播媒介的特殊性，電視媒體兼具政治性、大眾性。要想通過電視節目弘揚主流思想，便需要通過剪輯藝術使受眾深刻感受到節目的內涵。因此，在電視節目后期制作的聲音處理工作中，剪輯人員需要把握電視節目情感基調、傳播的目標及預期的播出效果，在此基礎上運用“和諧統一”的中國美學思想合理選擇聲音素材，在烘托節目氛圍、揭示人物內心情感的同時帶給受眾身臨其境般的感受，以增強電視節目的感染力。

　　二、以敘事角度轉變為著力點進行畫面處理

　　畫面處理是電視節目后期制作剪輯的重中之重。畫面是節目敘事的載體，畫面中景別、角度、人物、敘事主體的選取都會潛移默化地影響受眾的心理，帶給受眾不同的體驗及解讀節目的不同視角。例如，在《爸爸去哪兒》節目中，敘事主體隱藏在鏡頭后，節目中每一位爸爸、每一個孩子都可以成為講述者。有一期節目中，節目嘉賓與山中留守老人吃飯，畫面展現了老人蒼老的面龐。Angela坐在老人旁邊，不聲不響地為老人夾菜，這溫馨的舉動讓人們聯想到老人如果有家人照料、享受著天倫之樂該有多幸福。這樣的畫面剪輯，隱喻性更強，更能打動受眾的心，引發受眾的情感共鳴。

　　三、以受眾心理需求為核心進行特效處理

　　隨著時代的進步與社會的發展，電視制作與剪輯技術也在不斷革新，新媒體數字技術、虛擬現實技術等為電視制作剪輯開辟了新的空間，使得電視節目畫面更為立體、更具有震撼性。但特效技術元素的過度使用會導致電視畫面凌亂、失真，影響受眾的審美體驗。為此，電視節目后期剪輯中，應當運用“刪繁就簡”的中國傳統藝術創作方式，剔除冗余的節目信息、畫面及鏡頭，以一條主線串起所有的畫面，保證畫面協調統一。除此之外，電視節目剪輯中可以利用特效技術對人物、環境等進行適當的美化處理。

　　四、以技術革新為重點進行非線性剪輯

　　非線性編輯技術是對傳統線性編輯技術的顛覆，能夠在很大程度上提高電視節目后期制作剪輯的效率與質量，并支持多類型電視節目素材的處理。新媒體時代背景下，電視節目制作面臨著前所未有的挑戰，各類新媒體節目層出不窮，其內容豐富、傳播渠道廣泛、呈現形式新穎，深受公眾青睞。電視節目前期拍攝中，攝影人員會盡量拍攝豐富的畫面，以保證電視節目信息量。因此電視節目后期制作剪輯人員所面對的節目素材數量規模更加龐大、結構類型也更加復雜。電視節目后期制作剪輯人員要善于運用非線性剪輯技術，結合立體聲、字幕、特效等多種元素，完成后期處理，增強節目的可看性。除此之外，剪輯人員還可以借助非線性編輯技術增加環繞音樂、特殊音效等，對節目素材進行靈活編輯，如穿插鏡頭打造虛實交織的效果，以增強受眾的沉浸感。

　　五、結語

　　如今是一個注意力緊缺的時代，信息爆炸與信息匱乏同時存在，各種媒介之間競爭激烈，電視節目的同質化傾向也日益嚴重。如何深耕品牌內涵，以創新推動差異化競爭，是每一個媒體人所思考的問題。電視節目后期制作剪輯既是一種技術，也是一項藝術。在新媒體時代環境下，公眾觀看節目的習慣及審美標準等均發生了深刻的變革，剪輯人員在增強自身專業知識技能的基礎上，需要靈活、合理地運用藝術創作技法，將藝術元素滲透至電視節目中，在增強電視節目可看性的同時強化電視節目效果，以提升電視節目影響力、感染力與傳播力。

　　【參考文獻】

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　　《電視節目后期制作剪輯藝術研究》來源：《記者搖籃》，作者:趙普