文創(chuàng)產品并不是單一化的物質產品，也不是單純的精神產品，而是從物質性的角度出發(fā)，重視工藝、材料等因素，同時考慮精神層面的情感性、故事性和審美性的存在，擁有物質與精神的雙重性質。在開發(fā)和設計文創(chuàng)產品的過程中，設計師應從外在到內在、從具象到抽象，始終堅持好的文化創(chuàng)意，始終關注人們的需求，讓產品具有獨創(chuàng)性，在物質和精神層面展現(xiàn)出獨特的內容，并開發(fā)適應市場需求的文創(chuàng)產品，打造品牌，傳承文化[1]。只有這樣，才能讓人們對文創(chuàng)產品產生更加濃厚的興趣，也才能給文創(chuàng)產品的未來帶來更多的可能性。民間藝術包括民間音樂、民間美術、民間文化等多個種類，是勞動人民千百年來智慧和審美的結晶，有著深厚的文化根基和群眾基礎，這是它與其他藝術形式最主要的區(qū)別[2]。民間藝術多樣的文化特征和審美特征為文創(chuàng)產品的設計帶來了更多的可能性，也讓設計師打開了設計思路，開展了相關的設計實踐，帶來了豐碩的設計成果，同時也出現(xiàn)了一些不足，需要在接下來的研究中進行深入剖析，結合兩者融合的意義、現(xiàn)狀對科學發(fā)展路徑進行探索。

　　1民間藝術融入文創(chuàng)產品設計的意義與現(xiàn)狀分析

　　從民間藝術中尋找經(jīng)典元素并將其融入文創(chuàng)產品設計是對傳統(tǒng)民間文化的一種傳承與保護，也是民間藝術與藝術設計的藝術化融合，能夠創(chuàng)造良好的傳承發(fā)展環(huán)境，帶來更加新穎、更富內涵的文創(chuàng)產品形式[3]。具體的意義主要體現(xiàn)在以下幾方面。第一，傳承文化藝術形式。民間藝術除了包含一些圖案、文字等元素，還包含很多經(jīng)典的民間手工技藝，但這些寶貴的財富正在日漸消亡，有的甚至已經(jīng)出現(xiàn)了斷代的現(xiàn)象。將民間藝術形式與當下火熱的文創(chuàng)產品相結合，增加人們與民間藝術形式的藝術化互動，能夠從多個層面促成人與物的交互和情感的溝通[4]。第二，弘揚其中的工匠精神。在我國悠久的發(fā)展史中，承載民間藝術的工匠精神總是在無形中促使著各種藝術形式的傳承與發(fā)展。從這一層面看，將民間藝術融入文創(chuàng)產品設計中，無疑也在一定程度上對這種工匠精神進行了傳承，賦予了文創(chuàng)產品豐富的精神附加價值，也讓文創(chuàng)產品得以不斷豐富和創(chuàng)新。第三，強化民族自信心。具有鮮明的中國文化特色的文創(chuàng)產品是文化自信的表現(xiàn)，將民間藝術形式適時、適當?shù)厝谌胛膭?chuàng)產品設計中，能夠將這樣的中國特色淋漓盡致地展現(xiàn)出來，使文創(chuàng)產品成為一張名片，走出國門，成為民族的文化代表[5]。從目前文創(chuàng)產品與民間藝術形式融合的情況來看，民間藝術的融入使文創(chuàng)產品出現(xiàn)了很多設計形式，同時也暴露出來一些不足與缺點。例如，人們對民間藝術的關注度需要進一步提高，若設計師只選擇幾種民間藝術形式進行創(chuàng)意設計，忽視了多樣化的民間藝術形式，這不僅會影響文創(chuàng)產品的內涵豐富和形式創(chuàng)新，還會給其帶來局限性，導致設計出的文創(chuàng)產品大多存在重復和抄襲的現(xiàn)象，這對兩者都是不利的[6]。文創(chuàng)產品的民間藝術融入常出現(xiàn)設計刻板陳舊、創(chuàng)作缺少改變、創(chuàng)新不足等問題，嚴重阻礙了文創(chuàng)產品的創(chuàng)新發(fā)展。另外，部分設計師過分依賴現(xiàn)代技術手段，缺乏對傳統(tǒng)的認知和民間工藝的傳承，這也是不利于文化的傳承與設計的創(chuàng)新的。

　　2民間藝術融入文創(chuàng)產品設計的實踐探索

　　結合民間藝術融入文創(chuàng)產品設計的積極意義和現(xiàn)實不足，有必要從客觀的角度對此進行審視，將民間藝術中的精髓與文創(chuàng)產品設計的需求相結合，借助其中的元素符號、風格特征等實現(xiàn)文創(chuàng)產品的創(chuàng)新升級，最大化地解決民間藝術融入文創(chuàng)產品設計的現(xiàn)實困難，讓兩者的配合更加和諧，而不是彼此限制、止步不前。

　　2.1利用民間藝術符號

　　民間藝術在發(fā)展中需要依托其獨具代表性的藝術符號，例如刺繡、風箏、剪紙、年畫、織布、玩具等，多樣化的符號元素讓民間藝術呈現(xiàn)出強大的藝術感染力[7]。鑒于每種藝術符號的提煉方式不同，其與文創(chuàng)產品的融合也并非千篇一律，如民間藝術作品的圖案元素常被用作文創(chuàng)產品的外在裝飾或主體，其工藝體現(xiàn)在文創(chuàng)產品的結構和造型上，設計師在融合兩者的設計過程中，需要對其進行深入地研究和挖掘，形成科學、靈活的設計思路，借助民間藝術中的文化符號與文創(chuàng)產品實現(xiàn)高效的結合，從而創(chuàng)造出不一樣的文創(chuàng)產品[8]。尤其在中國風逐漸盛行的時尚背景下，設計師更應結合中國文化理念，對文創(chuàng)產品進行內涵的延伸和形式的豐富，最大化地對民間文化進行延展，使其獲得藝術的新生。第一，直接應用。將民間藝術元素與文創(chuàng)產品進行融合最為基礎的方式是直接引用相關的藝術符號，借助這些典型的藝術符號來升華文創(chuàng)產品的文化內涵，賦予產品新穎性的特點[9]。例如，有的設計師會在設計過程中直接引用刺繡中的典型裝飾手法和制作工藝，以龍、鳳、祥云等文化符號的應用最具代表性，將其與文創(chuàng)產品結合，除了在外形上可以賦予產品更加獨特的藝術美感，還讓產品的文化內涵得到深化，加強了民間文化形式與文創(chuàng)產品的結合。第二，間接創(chuàng)造。為了使文創(chuàng)產品與民間藝術的融合更加具有藝術感和吸引力，設計師在設計過程中也會對民間藝術的色彩和材質等進行拓展、延伸，使其與文創(chuàng)產品進行更加和諧、深刻的藝術融合[10]。以民間藝術的色彩符號為例，其與文創(chuàng)產品設計的融合能夠賦予文創(chuàng)產品新穎性和深刻性，尤其是千百年來扎根于人們思想之中的色彩，借助其呈現(xiàn)出的情感態(tài)度能夠使文創(chuàng)產品的文化內涵更加豐厚，也能夠增強其外在的張力。另外，材質的融入也可圈可點。安徽皖南地區(qū)的地域文化濃厚，竹子更是當?shù)鼐哂袧夂竦赜蛱厣馁Y源，當?shù)厝死弥褡又谱髁烁鞣N生活器物。這種民間藝術的材質特點也可以與當前的文創(chuàng)產品設計相結合，將竹編技藝融入文創(chuàng)產品設計中，如竹編的手包、熱水壺套、小戒指、手機擴音器等，這些文創(chuàng)產品并沒有受限于傳統(tǒng)的竹籃、陽帽、簸箕等形式，而是與潮流元素相結合，藝術化地創(chuàng)造出了形式多樣、新奇有趣的竹編文創(chuàng)產品。實踐表明，這樣的產品能夠更好地呈現(xiàn)文化之美，深受年輕消費者的喜愛[11]。

　　2.2尋找全新的設計方向

　　當前科技不斷發(fā)展，人們的生活節(jié)奏加快，各種新事物層出不窮，文創(chuàng)產品設計不斷創(chuàng)新發(fā)展[12]。就民間藝術的融合而言，受此大環(huán)境影響，設計師也開始了各種設計方向和設計方法的嘗試，并通過簡化、融合、變形，以及與現(xiàn)代技術結合等形式逐步探索出一些有效的方式。第一，趨向簡潔、簡化、明確的方向。人們生活節(jié)奏的加快，使其對事物的喜好有所轉變，相較于繁復的設計形式，那些有著簡明特點的文創(chuàng)產品更能吸引他們的注意。在這種情況下，設計師的設計應力求在最短的時間內產生最大的吸引力，將民間藝術形式中最具吸引力、最能代表文化與內在的內容進行篩選和整理，借助提取出的色彩、圖形，進行嫁接、變形等操作，以最直觀明了的形式展現(xiàn)其中所蘊含的文化內核，使人們第一眼就能準確找到其核心元素，并結合自身的文化積淀對這一核心元素進行快速認知，在認知的升華和情感的建立中更加喜愛這樣的文創(chuàng)產品形式[13]。第二，與流行風格的疊加。在對民間藝術元素進行簡化處理的基礎上，設計師還應將其與當下的流行風格疊加，使民間文化特色的元素符號呈現(xiàn)出不一樣的時代風格，從而滿足當代年輕人的好奇心。例如，將動畫、插畫等形式與民間藝術相結合，以二次元審美進行藝術創(chuàng)造。民間剪紙有著特有的表現(xiàn)形式和獨特的民俗功用，在我國傳統(tǒng)文化中有著很重的分量，但其并不能止步不前，應與現(xiàn)代生活趣味和藝術情調相結合，打造出更加新穎的文化產品，以實現(xiàn)價值的最大化。將插畫設計和玩偶設計的二次元審美作為設計出發(fā)點，對民間剪紙藝術中的經(jīng)典元素進行再創(chuàng)造，可以設計出剪紙LED燈、剪紙筆記本、剪紙伴手禮等貼近大眾生活的文創(chuàng)產品。例如將蝴蝶剪紙造型與插畫藝術相結合，實現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代審美的融合，不僅豐富了LED燈的產品內涵、提高了其獨特性，也讓原本單一、沉悶的LED燈瞬間活躍起來，在滿足基本功能的同時，憑借其強烈的視覺張力和藝術化的形式語言使其擁有更大的市場占有率，獲得更多消費者的認可，達到傳統(tǒng)民間藝術形式的現(xiàn)代化轉型與發(fā)展。

　　3結語

　　復制和模仿并不是當下文創(chuàng)產品與民間藝術的正確融合方式，民間藝術有著自身的獨特性，而文創(chuàng)設計師也有著自己的獨創(chuàng)性，加上地域、科技、大眾審美等不同元素的綜合影響，兩者的融合必須以民間藝術的文化內涵為基礎，結合設計師的個人創(chuàng)造力，使傳統(tǒng)與現(xiàn)代產生碰撞，發(fā)展成為更加新穎的形式。設計師在文創(chuàng)產品設計中應對民間藝術元素進行合理地應用，這種應用需要建立在解析、歸納、整合、凝練等深度挖掘的基礎上，這是一種將民間藝術的神韻與內涵進行現(xiàn)代詮釋的過程，這樣的文創(chuàng)產品才是更易于大眾接受的、承載民間藝術精華的、現(xiàn)代感與傳統(tǒng)底蘊交融的形式，文創(chuàng)產品才能擁有更加強大的藝術生命力，并獲得更加長遠的發(fā)展。

　　《民間藝術融入文創(chuàng)產品設計的方式》來源：《包裝工程》，作者:閆占軍 張書然