摘要：城市色彩空間是非常復雜多變的,隨著社會經濟的不斷發展和自然環境的逐步改善,人們周圍的色彩會越來越豐富,越來越鮮明,清晰地把色彩空間分成各種富有情感的層次是十分必要的。結合對歐洲一些城市色彩的了解，從美學角度，對城市色彩規劃的意義及應用原則做些探討，算是對上述亡羊補牢舉措的一種支持吧！
　　關鍵詞：城市規劃；色彩；設計；意義
　　1、什么是城市色彩
　　城市是人類集中居住地，所謂城市色彩，就是指城市公共空間中所有裸露物體外部被感知的色彩總和（城市地下設施及地面建筑內部裝修與城市色彩無關；地面建筑物處于隱秘狀態的立面，其色彩無法被感知，也不構成城市色彩）。城市色彩由自然色和人工色（或稱為文化色）兩部分構成。城市中裸露的土地（包括土路）、山石、草坪、樹木、河流、海濱以及天空等等，所生成的都是自然色。城市中所有地上建筑物、硬化的廣場路面、交通工具、街頭設施、行人服飾等等，都是人工產物，所生成的都是人工色。在城市人工色構成中，還可再按物體的性質，分為固定色和流動色、永久色和臨時色。城市各種永久性的建筑、橋梁、街道廣場、城市雕塑等，構成固定的永久性色彩；城市中車輛等交通工具、行人服飾構成流動色；城市廣告、標牌、路牌、報亭、路燈、霓虹燈及櫥窗、窗臺擺設等等則構成臨時色。完整的城市色彩規劃設計，應對所有的城市色彩構成因素統一進行規劃，確定各種建筑物和其他物體的基準色，包括城市廣告和公交車輛，包括臨街房屋的窗戶及窗臺擺設物的色彩。但根據目前中國城市規劃失控的現狀，本文研究的主要是城市建筑物的固定色彩，以及固定色與自然色的協調問題。
　　2、城市色彩規劃設計的意義
　　（1）城市色彩是城市人居環境質量的重要組成部分
　　色彩是城市美的重要組成部分，也是影響城市居民生活質量的重要因素。心理學研究早就注意到色彩對人類心理健康的影響，城市色彩對居民心理的影響也已被許多鮮活案例所實證。
　　西哲海德格爾有句名言：人類詩意地棲息在大地上。今天，在德國、奧地利、法國、荷蘭等國家，這句話已部分變成現實。他們的鄉村如此，他們的城市同樣如此。盡管他們的城市大都有數百年的歷史，其普通建筑質量絕不比我們高，但其城市仍給人以典雅、溫馨、舒適，充滿文化意蘊的感覺。而這，便與其城市環境色調規劃控制直接相關：人們行走在這些城市的街道上，感受不到雜亂無章的刺眼色彩，更沒有巨幅廣告拼命騷擾你的視線。簡潔和諧的色彩，給人們以悅目的感覺，這本身便構成他們優雅文明生活的一部分。由此可見，我們必須像控制噪聲和空氣污染一樣，高度重視城市色彩問題，不斷美化、優化城市人居環境質量。
　　（2）城市色彩是城市歷史文化的重要載體
　　城市色彩與城市歷史一樣悠久，色彩本身便積淀著城市的歷史。這之中，有些色彩是城市政治或經濟文化的反映；有些則是城市建筑自然選擇的結果，這些符合美學規律的色彩搭配，既是不同民族審美趣味的結晶，也形成了不同的文化傳統。因此，如果一座城市隨意破壞傳統色調，則等于將歷史割斷，暴露出一副蒼白面孔。這正是中國許多歷史文化名城的悲哀所在：僅從外觀上，人們無論如何得不出北京與巴黎歷史一樣悠久的結論；因此，對歷史文化名城而言，要像保護文化遺產一樣保持其城市特色，以延續其歷史文脈。
　　（3）城市色彩是城市現代文明的體現
　　由于有雄厚的經濟實力做支撐，更由于新材料、新技術、新工藝的發明與普及，人們能夠隨心所欲地控制建筑及其他城市設施、設備的色彩了；而現代傳媒及便捷的交通，又打破了文化屏障，人們可以彼此仿學，甚至形成所謂建筑的時髦趨勢。正是在這種背景下，獲得色彩自由的人們，如何控制其城市色彩，趕不趕時髦，便成為一個文明素養問題了。一位著名畫家從美國歸來，感嘆大上海變土了。許多人不解。其實，正像城里人看鄉下人穿紅襖綠褲是“土”一樣，色彩混亂得一塌糊涂的城市，怎能說不是一種“土”呢？一座城市的色彩，的確在時時刻刻展示著這座城市的精神、這座城市的現代文明水準。
　　（4）城市色彩是矯正城市建筑無序狀態的重要手段
　　實事求是地講，目前中國城市建設中最嚴重的問題，并不在城市色彩上；城市色彩出現的問題，主要原因也不在色彩本身：關鍵是城市建筑規劃失控。許多超大體量、超高層樓宇拔地而起，偽古典風格與現代、后現代風格建筑并肩而立，這都給城市風貌造成了致命的、難以彌補的破壞。今天我們已難以從體量、高度、風格上統一現有建筑了，所以，我們所能做的，便是制定色彩規劃，使某些雜亂無章的建筑在可能的情況下，盡量在色彩方面獲得某種統一性。因此，從城市色彩角度尋找問題，采取必要措施，改變某些可能改變的城市色彩，規范新建筑的色彩，是可以在某種程度上修補因城市規劃失控而被嚴重破壞的城市風貌的。這也是我所謂亡羊補牢的意思所在。
　　3、城市色彩規劃設計的原則
　　那么，如何規劃設計城市的色彩呢？這里，首先需要澄清一個概念。提及城市色彩，很多人會產生錯覺，認為色彩就是五顏六色，就是紅黃藍綠紫；城市色彩，就是用各種“最美”的顏色裝飾建筑、裝扮城市。實際上，色彩本身是沒有美丑之分的，所謂色彩美，完全美在色彩與色彩、色彩與環境的搭配上。人們視覺認為最美的色彩，如果出現的地方不對，或搭配的比例不協調，便可能是最丑的色彩。正像繪畫中色彩運用沒有一定之規一樣，城市色彩運用也沒有刻板章法。這里，我只能闡述幾條基本原則：
　　（1）突出城市中自然美、人類美原則
　　人類的色彩美感來自于大自然對人的陶冶。對人類來說，自然的原生色總是易于接受的，甚至是最美的。因此，城市的色彩永遠不能與大自然爭美，而要盡量保護、突出自然色，特別是樹木、草地、河流、大海、甚至巖石的自然色。青島新修的濱海步行道，用黃褐色原木架構，既體現了對自然的尊重，又使其融于海濱景色之中，便是非常成功的案例。
　　（2）延續城市歷史文脈原則
　　城市色彩一旦由歷史積淀形成，便成為城市文化的載體，并不斷訴說著城市的歷史文化意味。因此，歷史文化名城、古城，為了延續城市的文脈，應盡量保持其傳統色調，以顯示其歷史文化的真實性。如果城市原有風貌已被破壞，起碼在歷史建筑、文化古跡周邊，其建筑色調必須與古建筑色調相統一。據說，北京皇城根一帶的舊城保護，已開始注意這一點了，這是值得慶幸的。否則，皇城被淹沒在更加金碧輝煌的玻璃幕墻建筑群中，北京的歷史文脈就徹底被葬送了。
　　（3）服從城市功能分區原則
　　如同人的服飾要服從人的身份一樣，城市色彩也要服從城市的功能。這其中包含兩層意思：一是指城市的整體功能，一是指城市的分區功能。一座商業城市與一座文化或旅游城市，其色彩自然應該有所區別，一座大城市與一座小城市，其色彩原則也應有區別。對于像香港這樣的商業大都市，城市色彩服從于商業目的，即便色彩有些混亂，人們也能容忍。但對于像巴黎、維也納這樣的文化名城，假如其城市色彩混亂，便對城市形象有極大損害。米蘭作為意大利最早的金融中心，其老城色調非常凝重；而威尼斯，作為旅游城市，其老城色彩則活潑得多，這兩者是不能置換的。相對說來，歐洲一些旅游小城，其建筑色彩都比較艷麗，給游客留下鮮活印象；而歐洲的大城市，其建筑色彩都比較淡雅，追求一種寧靜的感覺，避免色彩火爆而形成“噪色”。
　　從城市區域劃分來說，市行政中心（或廣場）的色彩，一般應凝重一些；商業區的色彩，可以活躍一些；居住區的色彩，應素雅一些；旅游區的色彩，則要強調和諧悅目。這些原則是城市色彩規劃的通則，譬如用適當色彩手段將居民小區與商業街區區分開來：居住區不應出現廣告，便是實施城區功能色彩分區的重要手段。與此同理，城市單體建筑的色彩也要服從其功能，像立交橋等大型基礎設施，其混凝土本色既顯示出力量感，又接近自然色，沒必要弄巧成拙地進行粉刷；像高層的辦公寫字樓，則不宜用輕浮的色彩，而像街頭電話亭、候車亭等臨時性公共設施，則可以采用相對明快的色彩。只要我們能制定包括建筑色相、明度、飽和度在內的分區色彩控制標準并嚴格執行，便能逐步解決城市色彩混亂及平庸問題。
　　（4）城市色彩構成和諧原則
　　和諧是色彩運用的核心原則，也是城市色彩的核心原則。城市色彩的協調，包括兩個方面，一是指人工色與自然色或與城市自然環境色彩的協調，一是指人工色與人工色或與城市建筑環境色彩之間的協調。
　　城市色彩首先要與自然環境色彩相協調，一座被綠色森林或藍色海洋擁抱的城市，其色彩自然應區別于內陸城市。綠色環繞的小城，色彩運用即便大膽一點，也不至于破壞城市色彩的和諧。歐洲旅游小城，像茵斯布魯克、薩爾斯堡的建筑色彩鮮亮，原因也在這里：小城外面環繞的往往就是大片綠色的河流山林，或者是皚皚白雪，這樣，城內街景的暖紅色調，便比較容易找到平衡。而海洋中的城市，如果色彩過于素淡，城市便會失去生機，所以，威尼斯雖以暖紅為主調，卻不會給人色彩嘈雜的感覺，反而顯得生機勃勃。總之，在存在自然色的情況下，我們應盡量使其構成城市底色，使文化色服從自然色，這是使城市色彩和諧的捷徑。青島老城的色彩便是典范。所謂“紅瓦綠樹碧海藍天”，其中只有“紅瓦”是人工色，其余全是自然色。這些自然色并非青島獨有，而是所有沿海城市共同擁有的自然財富。為什么青島卻能將這些自然色“據為己有”呢？就在于在青島舊城的規劃中，巧妙地借用、利用了青島的自然色，實現了人工色與自然色的和諧統一。
　　4、當前城市色彩實施中應反對的傾向
　　（1）反對城市色彩商業性傾向
　　目前造成城市色彩混亂的一大根源，是城市色彩的商業化運用。這突出表現在城市廣告色彩運用上。大面積色彩艷麗、色度飽滿的燈箱、橫幅或氣球廣告，無規則地置放在城市建筑的屋頂、立面或街道廣場上，甚至一些標志性建筑也披掛上花花綠綠的廣告，將整個城市色彩切割得七零八落，怪異無序。特別是商店門口簡陋的燈箱廣告，形狀不一、色彩怪異，既破壞了原有建筑的色彩，又造成了嚴重的噪色污染，給人以喧囂和緊張之感，使行人浮躁莫名，頭暈目眩。因此，應立法逐步限制廣告色彩，商店門口應提倡以藝術招牌取代燈箱店招。
　　（2）反對城市色彩語匯霸權傾向
　　由于色彩本身也是一種語言，可以傳遞某種信息，許多新建筑都在爭奪色彩的語匯霸權。一些有權勢的單位或企業，紛紛在所屬建筑色彩上大做文章。他們不考慮城市色彩的協調，而是從顯勢露貴心理出發，選擇最時髦的裝飾材料，或最鮮亮的色彩來裝飾建筑外檐。于是，一些金色玻璃幕墻建筑會昂然屹立在灰調建筑群中；一些綠色琉璃瓦頂建筑，也躋身于銀色高樓之中。更有的房地產商，為了顯示自己的氣派，給所建高層公寓樓涂上紅綠黃藍紫數種色彩，爭奇斗艷地屹立在城市中心。由于這些建筑本身體量就大，它們所造成的色彩污染后果便特別嚴重，必須盡早立法加以干預。
　　（3）反對城市色彩追趕時髦傾向
　　由于缺少對城市色彩的專門研究、倡導及規劃，我認為，追趕建筑色彩時髦是造成城市色彩混亂的主要原因。多數情況下，城建負責人、建筑師及建筑業主，并非出于商業目的或權勢動機，僅僅是為追趕新潮或做模仿秀，而把城市色彩搞得一塌糊涂。新并不就是美，經濟強勢不等于文化發達。建筑有時代性，但盲目追隨、仿效建筑時髦傾向本身，卻是違反建筑美學及文化本性的。同樣，建筑乃至整個城市色彩的時髦傾向，也是違反城市色彩美學及文化本性的。遺憾的是，在很長時間內，我們并不懂得這一點。自20世紀80年代改革開放后，人們最早最多去的地區和國家是香港、日本和美國，這些地區和國家高度商業化的城市建筑及色彩便被視為楷模，就像到處仿造高架橋一樣（歐洲城市幾乎都是用隧道解決交通問題的），我們城市的色彩也步入了誤區，并經過國內城市的相互模仿，形成了種種時髦傾向。只有當每個城市找到自己的色彩感覺，樹立了城市文化自信，這種時髦才會被鄙棄，那時，我們城市色彩的規劃設計和保護才真正有希望。