論文摘要：本文從建筑本身的因素和特征出發，分析了后現代主義建筑風格的發展前提、產生背景、理論基礎、表現類型和方式以覆衰落的原因。

　　論文關鍵詞：后現代主義,現代主義,建筑風,建筑美學論文

　　1、前言

　　隨著人類社會的不斷發展，建造房屋的目的更加復雜，其類型更加豐富，建筑技術、建筑形象都發生了巨大的變化。建筑美學論文發表期刊《建材發展導向》是由云南建材集團有限公司主管，中國建材工業經濟研究會主辦的全國建材行業唯一的綜合性科技期刊。國際標準刊號：ISSN 1672-1675;國內統一刊號：CN 53-1185/TU，郵發代號：64-83。

　　在我國建筑理論中，一般認為建筑由功能、物質技術條件、建筑形象等要素確定。20世紀的70年代，西方社會普遍進入“豐裕社會”階段，享受著長期的和平、繁榮。藝術、文學，建筑都逐步轉向娛樂性、享受性，國際主義設計千篇一律的風格已成為新生代厭煩的目標，他們希望設計風格更富于變化，后現代主義以色彩絢麗、裝飾華貴、材料奢華的方式引起廣泛的注意。

　　不同的歷史條件下會產生不同的建筑風格，從近現代建筑的風格來看，后現代主義建筑是一個比較特殊的建筑風格。因為建筑與社會及經濟的發展有著非常密切的聯系，針對我國社會經濟的發展現況，了解后現代主義建筑的發展史，對于我國的建筑行業有特殊重要的意義。

　　后現代主義建筑是在現代主義建筑的基礎上產生的，因此，我們首先有必要了解現代主義建筑的產生及消落的原因。

　　2、現代主義建筑的產生及消落的原因

　　第一次世界大戰期間，大量的房屋毀于戰火，大戰結束以后，各國都面臨著嚴重的住房缺乏問題，與此同時資本主義各國的經濟得到恢復并出現某些高漲，現代社會的經濟、人口大變化，建筑技術、建筑材料有很大的發展并得以推廣，在這樣的基礎上產生了現代主義建筑。

　　現代主義建筑的特點是：①功能主義特征;②形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型(六面結構);③具體設計上重視空間考慮;④重視設計對象的費用和開支(標準化、批量化、拼裝式的低造價)。

　　現代主義建筑在很大的程度上滿足了社會發展的需要，成功地利用了新的建筑技術和新的建筑材料，并且對建筑服務的對象的思維方式發生了根本性的改變，為現代的發展做出了不朽的貢獻，但其以簡單中性的方式來應付復雜的設計要求，有的建筑形式上簡單到了極點而無以復加，因而忽略了個人的要求和審美價值，忽略了傳統的影響，過分強調設計專家的能力，隨著社會的復雜化，已無法滿足新的需求。

　　3、后現代主義建筑理論的發展

　　現代建筑講究材料和結構的單純性、準確性、功能性，而到70年代以后，為多元的、無統一目標的建筑理論取代，建筑的意義被各種不同的建筑家、理論家從政治角度、美學一角度、語言學角度、倫理學角度、現象學角度等來討論。建筑僅僅受到功能、形式、經濟這三個主要方面的約束時代已經結束了，建筑—理論的多學科時代到來了。

　　后現代主義建筑理論在后結構主義理論的影響下，改變對主體、對象的研究，而重視建筑的規范、過程，不再就建筑論建筑，認為建筑應該是與社會環境、與各種復雜的因素密切相關的。

　　3.1與歷史文化的聯系

　　菲利普·約翰遜(Philip ConetyouJohnson)認為：建筑設計應與城市、人民聯系起來，并且具有更多的文脈性，即和舊建筑具有聯系。后現代主義理論的奠基人羅伯特·斯特恩(Robe~Stern)認為：建筑代表時代精神，建筑只是放在特定的時代中才具有意義，脫離時代和文脈的建筑是毫無意義的。哲學家佩雷茲一戈麥茲(Perez-Gomez)認為：建筑的居住性、建筑賦予的文化象征性、歷史感具有更高的意義。建筑只有通過與文化、社會關系的接觸而表現出意義來。

　　3.2與現象學的聯系

　　居住是人類思想中需要和平、清靜的需求的結果。挪威哲學家克里斯提安·諾伯格一舒爾茲(Christian Norberg—SchuIz)指出：居住是決定性的，建筑是支持性的。現象學要求注意事物是如何形成的，建筑原來僅僅關切空間、體積、墻面處理、頂棚、布局等，現象學要求建筑還應該高度重視與人的感覺相關的內容，從而造成的感覺意義。

　　3.3與建筑理論的研究方法的聯系

　　部分理論家提出在建筑上利用異化的方式，通過重新審視在社會主義時期被壓抑的因素：建筑的歷史特征因素、裝飾因素、不可思議、莫名其妙、荒誕的手法以及世俗的、民俗的、幽默的因素，來達到新的審美體系的建立，這些因素構成了豐富未來發展的因素。后現代主義建筑基于與以上學科的聯系以及其理論的研究，得到了發展。

　　4、后現代主義建筑的表現方式、類型及特征

　　4.1方式

　　后現代主義在使用歷史因素的時候采用兩個方式①單調使用某個特別的西方歷史階段的建筑特征。②采用折衷的方式處理，混合使用不同的歷史階段的建筑因素。兩者均無視建筑與所在場所的周圍的文脈、地點等大環境因素的關系。

　　4.2后現代主義建筑的類型

　　后現代主義建筑的類型有：(1)戲噱的古典主義：使用部分的古典主義建筑的形式或符號，而表現手法具有折衷的、戲噱的、嘲諷的特點。(2)比喻性的古典主義：采用傳統風格作為構思，一半現代，一半傳統，無戲噱、嘲諷的特點。(3)基本古典主義：強調用古典主義的城市布局為中心，采用古典的比例達到現代與傳統的和諧統一。(4)復古主義：基本上是簡單的復古作品，在形式上、功能上甚至結構上都沒有突破傳統的模式。(5)現代傳統主義：一方面更加講究細節的裝飾主義，設計內容更豐富、奢華、艷俗;另一方面集中于現代建筑項目上，為現代主義基本構造加傳統的裝飾點綴。

　　4.3后現代主義建筑的特征

　　后現代主義建筑的特征為：(1)歷史主義和裝飾主義(2)歷史動機的折衷主義立場(3)娛樂性和處理裝飾細節上的含糊性。

　　5、后現代主義建筑的本質

　　建筑有三個基本因素：類型(風格style)、功能(function)、構造(Tectionics)。三個因素應互相配合，缺一不可。

　　后現代主義的理論認為風格通過使用與功能結合，通過結構和構造結合。它講究裝飾、含糊、折衷復雜，不交代結構、有立面裝飾主義嫌疑，主張以裝飾手法達到視覺上的豐富，提倡滿足心理要求。

　　后現代主義與現代主義在意義傳達的問題上，最大的出入在于現代主義認為形式至關重要，構造和功能本身具有形式的能力，會形成一種綜合的現代主義文化;而后現代主義認為意義必須通過刻意設計的形式來傳達，形式本身是建筑最本質的東西，它其實是新形式主義，講究形式的象征性和形象的“美觀”，追求形式的歷史內涵。

　　后現代主義表面上全面否定了現代主義建筑的內容和形式，采用裝飾主義、和豪華材料，但從建筑構造的本身來看，它在很大的程度上繼承和借用了現代主義建筑的構造功能，僅僅在形式上進行了刻意強調，甚至夸張運用而已。兩者依然具有一脈相承的內在聯系，是發展性的，不是對抗性的。

　　6、衰落的原因

　　后現代主義建筑作為一個特別的建筑運動，在60年代末開始，歷經70年代和80年代的發展，大起大落，到90年代，進入衰落時期，逐漸退出建筑的主流，其衰落的原因在于：(1)現代主義建筑的繼續發展：有相當一部分建筑家，他們堅持采用現代主義建筑的精華，并發揚光大，取得了令人認可的成績;(2)引起變化的原因發生變化：與環境協調，新事物的產生，東西方文脈的體現;(3)心理原因：建筑之所以引起人們的關注，通常采取的心理手段是刺激、獵奇、逆反等，而這些本身就是不斷變化的;(4)信息社會：信息量大，對人們的刺激表現為多元化;(5)多學科：眾多學科的發展，極大地影響了社會的發展，從而影響了建筑風格的發展和改變。此外，與多度的商業炒作，過度的人為推廣也有密切的關系，過分的裝飾、過分強調建筑家自我的表現和個人化的詮釋，也都是造成它衰落的原因。

　　從后現代主義建筑風格的產生、發展和衰落可以看到，只有尊重建筑本身的因素和特性，尊重建筑與社會的關系，尊重科學，才能使建筑走上多元化的健康發展的軌道。