各個(gè)城市的歷史文化不同，發(fā)展到現(xiàn)在的一些規(guī)劃設(shè)計(jì)也都不太相同。劇場建筑也是很多城市的一種建筑，也是為了豐富人們的生活娛樂進(jìn)行建造的。本文是一篇 職稱論文發(fā)表范文，主要論述了劇場建筑疏散問題的研究。

　　摘要：通過對安徽百戲城項(xiàng)目建筑設(shè)計(jì)與消防設(shè)計(jì)的分析，論述了在用地緊張、功能需求較多的情況下，劇場建筑的消防問題及解決方案。

　　關(guān)鍵詞：劇場建筑,消防超限,亞安全區(qū)

　　隨著城市文化建設(shè)需求的增長，觀演建筑作為各類劇種演出、地域文化展示的場所備受關(guān)注。具有不同地域特色、展示不同地方戲種的劇場建筑，不僅要滿足使用功能的多樣化、復(fù)雜化，也承載著建筑師對其建筑外部形態(tài)、內(nèi)部空間，以及各種復(fù)雜功能的完美詮釋。

　　既要有作為黃梅戲藝術(shù)表演的戲劇場，又要有滿足綜合表演需求的綜合劇場，還要為享譽(yù)國內(nèi)外的省雜技團(tuán)提供訓(xùn)練及演出的雜技劇場，在業(yè)主對功能的復(fù)雜需求下，百戲城項(xiàng)目在建筑師對建筑及空間完美的追求中應(yīng)運(yùn)而生。

　　1.工程概況

　　百戲城項(xiàng)目位于合肥市濱湖新區(qū)文化創(chuàng)意區(qū)的東南側(cè)，西側(cè)是城市主要干道云谷路，北側(cè)是云谷支路，東側(cè)是百戲城路，南側(cè)是環(huán)湖北路，且南鄰巢湖風(fēng)景區(qū)。項(xiàng)目由1200座專業(yè)大型雜技劇場、地方戲劇場、綜合劇場及配套用房組成，是集文化演出、交流展覽、休閑娛樂等多項(xiàng)功能為一體的綜合觀演建筑(圖1，2)。

　　2.功能分區(qū)

　　百戲城功能分區(qū)明確，從西向東分為A、B、C三個(gè)區(qū)(圖3)。

　　A區(qū)地上四層，一、二層布置500座的綜合劇場;二層夾層及三層布置500座的地方戲劇場;地下一層布置舞臺臺倉、設(shè)備機(jī)房、汽車庫。

　　B區(qū)原為影城區(qū)，布置了4個(gè)影視放映廳，后因發(fā)改委限額、限面積的要求而被取消。目前地上一層在長廊綠坡下布置室外通道。地下一層為汽車庫，與A區(qū)、C區(qū)地下室相互連通。觀眾主入口集中設(shè)置在長廊綠坡處6m標(biāo)高的廣場上，向西直接進(jìn)入A區(qū)戲劇場前廳，向東直接進(jìn)入C區(qū)雜技劇場前廳。長廊綠坡下為A區(qū)綜合劇場入口和C區(qū)雜技劇場次入口。

　　C區(qū)地上五層，布置1200座的雜技劇場及其配套用房，屋頂上設(shè)置觀景平臺。地下三層(雜技劇場)，地下一層(綜合劇場、戲劇場)布置舞臺臺倉、后臺輔助用房、設(shè)備機(jī)房，雜技劇場地下二、三層為舞臺臺倉。

　　為使觀眾能更好地欣賞巢湖美景，A區(qū)、C區(qū)都把觀眾前廳、休息廳布置在南側(cè)，采用通透的玻璃幕墻體系;劇場空間位于中央，有利于建筑整體體量均衡;演出輔助用房布置在北側(cè)，此區(qū)域外圍空間以實(shí)墻面為主，僅有少部分開窗，與南側(cè)大面積開敞幕墻體系形成虛實(shí)對比(圖4)。

　　3.消防設(shè)計(jì)問題

　　3.1設(shè)計(jì)前期對消防問題的考慮

　　首先，由于建筑基地緊張，布局緊湊，建筑臨近巢湖風(fēng)景區(qū)，占地面積3.55萬m2，總建筑面積4.08萬m2，容積率0.8，建筑密度達(dá)到35.3%，建筑綠地率20%，各項(xiàng)指標(biāo)均非常飽合。業(yè)主要求設(shè)置3個(gè)劇場：綜合劇場(500座)、戲劇場(500座)和雜技劇場(1200座)。最終方案布局是將綜合劇場與戲劇場垂直布局，通過大地景觀平臺與雜技劇場相連(圖5)。這種將兩個(gè)劇場垂直布局的方式在國內(nèi)是比較少見的，也給后期的消防設(shè)計(jì)帶來一定的困難。

　　其次，引入第二地面，有效降低消防疏散實(shí)際高度。大地景觀平臺(6m標(biāo)高處)立體緩坡式綠化作為觀眾主要的步行流線，做到人車分流，同時(shí)也有效提高了戲劇場、雜技劇場觀眾廳的疏散效率(圖6)。由于本建筑綜合劇場、戲劇場總高度26.3m，雜技劇場建筑高度30.3m。因此，設(shè)計(jì)之初希望通過6m的景觀平臺作為第二地面，使兩個(gè)劇場高度降到24m以下，從而執(zhí)行多規(guī)的防火規(guī)范要求。雖然后來經(jīng)過與消防局的數(shù)輪溝通之后，建筑還是執(zhí)行了高規(guī)的防火標(biāo)準(zhǔn)，但在場地內(nèi)消防疏散過程中，景觀平臺作為立體、無障礙的步行系統(tǒng)，組織多個(gè)觀眾廳出入口，即沿坡地向上走可到達(dá)戲劇場、雜技劇場主要出入口廣場;向下走可到達(dá)綜合劇場、雜技劇場次要出入口，有效保障了建筑開放空間內(nèi)大量人流的迅速疏散。

　　第三，屋頂平臺既作為屋頂設(shè)備平臺，為建筑整體形象起到至關(guān)重要的作用，也是舞臺塔疏散的主要場所。

　　3.2建筑專題論證后，關(guān)于消防超限問題的解決

　　劇場建筑消防設(shè)計(jì)的關(guān)鍵是解決觀眾廳與前廳及舞臺的防火分區(qū)問題。由于建筑執(zhí)行《高層民用建筑防火規(guī)范》，因而防火分區(qū)面積由多規(guī)的5000m2降為高規(guī)要求的2000m2。對于500座的綜合劇場和1200座雜技劇場，它們的觀眾廳與前廳這兩個(gè)高大空間互相連通，無法分割成相對獨(dú)立的防火分區(qū)，也無法滿足一個(gè)防火分區(qū)2000m2限值的規(guī)范要求，對此我們采取了消防性能化評估設(shè)計(jì)并通過了專家論證。

　　對于超限空間采用了化整為零的分區(qū)原則。第一，戲劇場、雜技劇場舞臺與觀眾廳在臺口處通過水幕分為兩個(gè)防火分區(qū);而綜合劇場是伸出式舞臺，舞臺與觀眾廳無法分割，是一個(gè)防火分區(qū)。第二，對于防火分區(qū)面積超限的綜合劇場、雜技劇場觀眾廳和前廳無法完全隔開處，消防論證引入亞安全區(qū)的概念(亞安全區(qū)：由于觀眾入口大廳空間比較開闊，并且無可燃物，火災(zāi)蔓延、防排煙及疏散的危險(xiǎn)性較小，是相對安全的區(qū)域，通過增設(shè)相關(guān)的消防設(shè)施：如區(qū)域內(nèi)所有門窗一律采用甲級防火門，與亞安全區(qū)分界的墻一律采用滿足防火要求3h的防火墻，以達(dá)到“準(zhǔn)安全區(qū)”這樣一個(gè)疏散場所)。本項(xiàng)目消防超限部分主要有3處，如圖7，8所示。

　　(1)綜合劇場觀眾廳與前廳為相互連通的高大空間，分為2個(gè)防火分區(qū)。觀眾廳分區(qū)(橙色區(qū))1433m2，前廳分區(qū)(藍(lán)色區(qū))2320m2(高規(guī)≤2000m2)。觀眾廳分區(qū)無獨(dú)立安全出口，需借用前廳分區(qū)疏散至室外，因此將前廳作為亞安全區(qū)設(shè)計(jì)。戲劇場舞臺為獨(dú)立防火分區(qū)與主體建筑分開，消防滿足高規(guī)限定要求。觀眾廳室內(nèi)任何一點(diǎn)至最近疏散出口的直線距離不超過30m，前廳休息廳內(nèi)任何一點(diǎn)至最近的安全出口的直線距離不超過30m。

　　(2)雜技劇場觀眾廳與前廳為相互連通的高大空間，分為2個(gè)防火分區(qū)。觀眾廳分區(qū)(黃色區(qū))4306m2，前廳分區(qū)(綠色區(qū))4387m2。觀眾廳前廳分區(qū)無獨(dú)立安全出口，需借用前廳分區(qū)疏散至室外，因此將前廳作為亞安全區(qū)設(shè)計(jì)。觀眾廳室內(nèi)任何一點(diǎn)至最近的疏散出口的直線距離不超過30m，前廳休息廳內(nèi)任何一點(diǎn)至最近的安全出口的直線距離不超過30m。

　　(3)雜技劇場舞臺為獨(dú)立防火分區(qū)與主體建筑分開，防火分區(qū)(粉色區(qū))建筑面積3902m2。設(shè)置2個(gè)合用安全出口，3個(gè)借用疏散出口。舞臺內(nèi)任何一點(diǎn)至最近的疏散出口的直線距離不超過30m。

　　4.結(jié)語

　　百戲城消防問題的解決，使我們不得不去思考：大型綜合性的劇場大部分都會面臨消防超限這個(gè)難題，那么我們的規(guī)范是否應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)地融入一些共性問題，而不是讓每一個(gè)規(guī)模相當(dāng)?shù)膭�場都�?jīng)歷一次耗時(shí)、耗力、耗財(cái)?shù)南�防論證過程(本次消防論證前后歷經(jīng)數(shù)月、消防論證會不少于10次)。我們期待能有更好的解決辦法。

　　職稱論文發(fā)表期刊推薦《世界建筑》本著借鑒西方經(jīng)驗(yàn)，了解世界建筑發(fā)展?fàn)顩r，挖掘普遍規(guī)律，探索我國建筑創(chuàng)作之路的宗旨，源源不斷地介紹國外建筑的新思想、新理論、新作品和新技術(shù)，為促進(jìn)中國對世界其他國家和地區(qū)建筑的認(rèn)識和研究，繁榮我國建筑創(chuàng)作，做出了巨大的貢獻(xiàn)。隨著我國改革開放的不斷深入和中國建筑的巨大變化，《世界建筑》順應(yīng)潮流，把關(guān)注的目光也更多地投入到了中國建筑，給《世界建筑》注入了新的活力。