摘要：中國本土文化與現代建筑設計息息相關，本土文化與現代建筑的空間設計結合有著重要的意義，我們要通過合理科學的方式、方法把空間設計與中國本土文化有機的結合起來。
　　關鍵詞：人民大會堂；空間設計；室內空間
　　1、追溯中的思考——設計理念的形成
　　自唐代始，湖南湘江一帶種植木芙蓉，繁花似錦，光輝燦爛。唐末詩人譚用之贊曰：秋風萬里芙蓉國。”從此湖南省便有芙蓉國”之雅稱。宋朝范成大在《木芙蓉》中描述到“冰明玉潤天然色，凄涼拚作西風客。”吟詠木芙蓉麗質天成，形容其如冰一樣明凈無瑕，似玉一般潤澤生輝。
　　湖南，長沙，盛產芙蓉，眾所周知，以其為題，自然一呼百應。正因為其代表性，所以長沙本地，有芙蓉區、芙蓉賓館，可見芙蓉的形象，已經被湖南人民所認可與接受，而芙蓉題材的非獨一性，則讓這一主題更具說服力。
　　建筑形體本身，是以梯形、三角形為組合的，這種幾何形體，顯示出建筑剛強、硬朗、雄壯的形象，在室內設計上，運用了以花形為主題的設計元素，可謂“剛柔并濟”，更顯示出一種和諧美。
　　芙蓉花，開花時絢爛奪目，色彩豐富，花形柔美，婀娜多姿。體現出新時代的生機勃勃，繁榮昌盛，更代表了和諧、融洽的時代精神。
　　湖南大會堂以代表花卉“芙蓉”作為設計的主題，用簡潔、大方的設計手法在空間里表現其明凈無暇的特點，以芙蓉米黃色的花色作為設計主調，并提取芙蓉花絢爛、婀娜的花形，作為裝飾設計與標識設計的元素，使裝飾設計感覺大氣、高貴、簡潔并具有地域特點。而提取出來的芙蓉花的圖樣，在室內裝飾設計中作為設計主題，用于墻面、柱子、地面石材紋樣、家具裝飾圖騰、門把手裝飾、布藝沙發圖案，更可運用湖南大會堂內相關的會議用品，例如信封信紙、胸卡、水杯，還有工作人員服裝等等。
　　2、空間的組織方式
　　湖南人民大會堂室內空間規劃分為七個部分：主入口大廳；首、二層休息廳；貴賓入口門廳；貴賓入口后中庭•走廊；大觀眾廳；主席議事廳；貴賓休息廳。
　　3、交往空間的形態分割
　　3.1主入口大廳，整個空間主題展開的首要區域。
　　通過三層半高的入口門廊，普通與會人員首先進入的場所就是主入口大廳。主入口大廳進深約16M，面闊約38M，正對入口的是觀眾廳后側墻及各層外走廊，兩側是偏廳走廊以及解決上下垂直交通的自動扶梯，與室外通透高大的入口門廊相比，大廳顯得比較狹長碎，為弱化這種狹長的空間感覺，我們將大廳靠入口的位置與兩側走道部分的天花作為凹池天花的第一層次，將大廳中央及頂層外走廊部分的天花連成一體，作為凹池天花的第二層次，這樣做首先利于天花與周邊墻身的收口，其次將大廳的空間與頂層走廊在天花上連成一個整體，拉大了大廳的進深感，并且豐富了天花的層次。天花周圍是均勻分布的筒燈，中央是簡潔的矩形大水晶吊燈，吊燈占據大廳中心的三跨，中間一跨的較低，兩側的較高，減弱了大廳空間的進深的狹長感覺，并在吊燈上利用不同顏色的水晶搭配做成芙蓉花的形象，使簡潔的造型吊燈有豐富的細節。與入口處的一排方柱相對應，大廳內的柱子同樣采用了矩形，用米黃色的洞石亞光打磨作為飾面材料，柱子中央做了凹槽，豐富了柱子的細節，柱子的頂部在石材上用芙蓉花的紋樣用燒面處理作為收口處理，增加了柱子的裝飾性。地面采用淺色的沙安娜米黃大理石，在軸線的位置用黑金沙花崗石做分隔的波打線，波打線比柱子寬，由入口直通到走廊墻邊，在地面上將大廳與走廊的空間連成一體，減弱了大廳的狹長感。觀眾廳的墻面采用了與外墻頂部相同的帶凹紋的石材，將室外空間帶入到室內，讓人產生一種空間延續的感覺。大廳中央入口正對著接待臺的背景墻，請名家以岳陽樓、洞庭湖為主題作畫，使進入大廳的與會人員感受到湖南省山清水秀的地方特色。整個大廳的設計造型簡潔但有細節讓人回味，干凈也不失大氣與富麗堂皇。
　　3.2貴賓入口門廳，整個空間運用了創新的設計理念
　　與會的領導及貴賓通過特別設計的入口門廊進入到入口門廳。入口門廳層高5.2m，入口兩側兩排柱距8m的柱子將入口延伸至后面的中庭及貴賓休息廳。裝飾設計利用柱子形成的虛空間，強調從入口到中庭的導向型，在天花上以兩排柱子為邊界，做成凹池造型天花，凹池四周藏光，凹池中間頂棚將芙蓉花的圖紋以筒燈的形式表現出來，豐富了天花的造型，并避免了吊燈等下垂的燈具令空間變得低矮，配合中央的凹池天花，排柱兩側的天花是與走道方向垂直的條形燈帶，使整個門廳的天花都具有韻律感。柱子采用了米黃色洞石做飾面，采用了與主入口大廳同樣的處理手法，將芙蓉花的裝飾做成柱頭頂部的收口，豐富了柱子的造型。地面與主入口大廳處理類似，沙安娜米黃大理石鋪地，在柱子的位置用黑金沙花崗石做出寬于柱子的波打線，與凹池天花造型、柱子一起形成整體空間，將入口門廊的感覺延續進室內。門廊的感覺在門廳的盡端以一幅桃源石雕作為收尾，為門廳畫上一個美麗的句號。
　　3.3貴賓入口后中庭•走廊，運用了較為遐意的創作手法
　　經過貴賓入口門廳，后面的中庭便映入眼中。由于湖南歷史悠久，物產豐富，風光秀麗，名勝古跡眾多，更有豐富的土特產及文化遺產。貴賓門廳后面是四間呈階梯狀布置的貴賓休息廳，休息廳外是一條長約25m有柱的走廊，設計將圓柱以米黃色洞石裝飾成矩形，，走廊內側用于展示湖南眾多的特產及文化遺產，例如灘頭年畫、寶慶竹刻、湘繡、湘瓷等等，為會堂開辟一個展示湖南悠久文化的地方，并將芙蓉花的紋樣刻于柱上。由于走廊兩側的展壁是交錯設置的，避免了停留觀看展品的人對走廊來往人流產生的阻擋。地面同樣選用了沙安娜米黃大理石，并用黑金沙大理石作為走廊與中庭景觀的分隔。包成矩形的柱子在中庭一側，將芙蓉花圖樣以石雕的形式做裝飾件，并將壁燈與石雕相結合。中庭以玻璃屋架為屋蓋，景觀以綠色植物為主。與中庭走廊相對的，是三層高的實墻。實墻飾面采用了與觀眾廳外墻飾面相同的帶凹紋的石材，在實墻前種植一排高大的湘竹，虛化了后面大幅的實墻，營造出一個環境優雅的綠化庭院的氣氛。中庭中間，以矮小灌木為主，根據不同節氣配以時令花卉，時而芙蓉，時而菊花，時而桃花，時而梅花，使中庭一年四季都花香縈繞。
　　
　　（1）貴賓中庭走廊（2）貴賓主入口中庭
　　
　　4、服務空間的設置及其功能的延伸
　　4.1．首、二層休息廳，空間質感的生態表現
　　經過入口大廳，兩側是休息廳。休息廳分兩層，首層層高4m，寬約9.6m，進深約35m，是另外一個較為窄長的空間。與入口大廳不同，休息廳進深方向一側是落地玻璃，另外一側是直通三層、寬3m的開敞樓梯，豐富了首層休息廳的空間層次。首層休息廳塊狀的天花造型在視覺上減弱了空間的幽深感，地面同樣采用了與入口大廳相同的沙安娜米黃大理石做飾面，但將本設計特有的芙蓉花圖樣以燒面的形式加入到拋光的地面石材中，稍稍點綴，就豐富了地面的變化。首層休息廳側面的樓梯連通首層及二層的休息廳，二層休息廳層高兩層，三面玻璃，一面是開敞樓梯造成的過渡空間，是整個會堂中較為有趣味的空間。為保留二層休息廳的趣味性，所有的欄桿都采用了透明鋼化夾膠玻璃，在玻璃的側面加不銹鋼欄桿，使空間更為通透。連通首、二層的方柱用米黃色的洞石包成了矩形，成為劃分空間的實體構成，并成為湖南特色工藝品的展示背景。地面采用了沙安娜米黃大理石，與首層休息廳相同的，將芙蓉花圖樣以燒面的形式點綴在拋光的地面石材當中。展柜基座四個側面以拉絲不銹鋼為材料，以芙蓉花形鏤空，內藏光，頂面為亞克力燈箱，設計整體簡潔，又能突出展品的中心位置。
　　
　　（3）首層休息廳（4）二層休息廳
　　4.2貴賓休息廳，營造了溫馨、舒適的空間。
　　貴賓中庭一側是貴賓休息廳，共五間。首層四間，二層一間。其中一間較大，約110m2，其余四間均約72m2，首層休息廳是會堂為貴賓開會休息配套的，二層的休息廳是主席議事會議前為主席團開會做準備而設。
　　小休息廳提供了兩套設計方案。其中一套天花采用圓形凹池的造型天花，圓形凹池天花中心用筒燈做成芙蓉花的圖樣，凹池外的平天花均勻布筒燈，墻面主要為米黃色的捫布，中央為米黃色洞石的裝飾壁龕，清鏡做背景，擺設湖南特色的工藝品，湘瓷、木雕等等。地面滿鋪羊毛地毯，家具為方正的布藝沙發，布藝中央同樣用芙蓉花作為圖案。
　　另外一套小休息廳與大休息廳采用了相同的設計風格。主墻面大幅的湖南風景山水畫點明“湖南”的特色，與畫幅呼應設計的天花吊頂強調出主位的中心位置和重要性，中央的平天花中間留有圓形凹池，透光的大理石飾面顯示出與眾不同的品位和檔次，四周墻面以捫布為主，淺米色與淺褐色的搭配營造出舒適、溫馨的氣氛，捫布上的芙蓉花暗紋豐富了墻面的裝飾性，也點明了主題。與家具布置中茶幾相對應的墻面上，掛上了豎長條型的山水畫，使休息廳富有文化氣息。地面滿鋪的羊毛地毯，舒適的同時提升了廳堂的檔次。因為主位設在落地玻璃窗前面，所以在窗前設計了一睹屏風，屏風以湖南山水為主題做背景，屏風既顯示出主位的重要性，也避免了窗口造成的眩光，而且保留了窗口的自然光線，一舉三得。
　　在大休息室的設計中，為創造一個舒適的環境，制造出柔和的光線，在裝飾設計時用大幅的落地窗簾隔離室外過亮的光線，也保證了室內環境的協調。
　　
　　（5）貴賓休息廳（6）貴賓休息廳
　　5、彈性空間的光環境調控
　　5.1大觀眾廳，空間序列的高潮，空間最精彩的部分。
　　大觀眾廳是會堂中最大最重要的開會場館，必須保證良好的聲、光效果。裝飾設計根據早期的聲光學研究報告，保證經研究確定的面光、耳光、追光燈的合理位置，結合在天花造型中，墻面以米黃色的洞石與吸音木飾面相結合，強調水平方向的分隔線條，在滿足廳堂對吸音及反射聲要求的同時，豐富墻面的層次，使觀眾廳顯的更為開闊。地面以地毯為主，創造一個舒適、安靜的會議場所。
　　
　　（7）觀眾廳（正視）
　　5.2主席議事廳，室內空間主題表達的核心區域。
　　主席議事廳是主席團議事的專用場所。議事廳長27.6m，寬16m，層高9.6m，挑空兩層。整體色調采用了與公共空間相呼應的米黃色系，考慮到會議場所的嚴肅，在色澤上選擇了偏少少灰色調。為保證空間原本的開敞與干凈，天花造型與矩形的家具擺設相呼應，外圍一圈石膏板，用于天花收口及便于中央空調側送風、下回風，緊接著是1.5m寬的發光亞克力天花，保證會議有足夠的照度，中央是一塊吊平的水平天花，正中央是用筒燈組合起來的芙蓉花圖樣，天花整體簡潔大方，緊扣主題。墻面裝飾整潔統一，以捫布為飾面，短向墻面掛以洞庭湖山水為主題的大幅潑墨山水，長向墻面以淺米色捫布長條形鑲拼，用芙蓉花圖樣做淺色暗紋，整體簡潔大方，色調統一。
　　
　　6、結語
　　現代設計越來越認同本土化，本土化是對本土文化的認同，而不是對符號或圈形的認同。探索本土文化的內涵，找出傳統文化與自己個性的碰撞點，形成自己的設計風格，這才是設計本土化的精髓所在。作為設計師如果不能創造性地用本土文化進行表達，他也就失去了藝術創作最賴以依靠的思想土壤。只有通過眾多從業者共同的努力，才能將這一個個傳統與現代交觸的契合點，轉化為一種真正的、有獨立風格的本土設計文化。