關鍵詞：肌理，現代技術，表皮形態
　　前言
　　建筑表皮的肌理效果越來越受到建筑師的關注。
　　我們把“肌”理解為原始材料的質地，“理”理解為材料表面紋理起伏的組織。同種材料經過加工，可以呈現出完全不同的肌理形態，因此，設計中對“肌”主要是材料的選擇，對“理”卻是材料表面紋理的二次創造。
　　建筑表皮肌理設計，有以下三種設計手法：
　　① 材料質感的表達
　　② 材料表面紋理的起伏編排
　　③ 運用現代加工技術與材料疊加，產生全新的肌理效果
　　三種設計思想屬于不同的思維層次，反映了對質感、肌理的不同理解，在設計者創造能力和技術手段的體現上，呈遞進關系。
　　本文重點闡述的是第三層次的設計。
　　正文
　　隨著科技的進步，當代最明顯的特征就是科學技術的高度發達，人們的思想觀念和生活方式也因此而產生劇烈的變化。未來的建筑，對于現在的我們是神奇而陌生的，而材料對于形態的約束將不復存在，因為材料的物理和化學特征可以被人們輕易控制和創造，材料加工進入了一個全新的階段。現代加工技術和材料表現方式的進步，使得人們對材料的處理有了更大的自由度，人們顛覆了立面處理中原有的虛實對比、比例尺度等觀念，運用與傳統觀念完全不同的手法來創造全新的表皮視覺效果。
　　1運用平面印刷技術模糊立面原有的虛實關系，改變材料原有的質感
　　瑞士建筑師赫佐格和德默隆長期致力于運用各種特殊技巧創造表皮全新視覺效果的研究，在這個視覺消費的時代里，他們給自己作品灌輸的正是視覺上無法形容的現代美感。他們追求建筑表面織物般的肌理紋樣和微妙的光影關系。“絲網印刷技術”的發明使他們能夠將常見的材料與現代科技疊加起來，制造出讓人很難辨認真實材料質感的新的表皮效果。
　　他們在法國瑞克拉公司新廠房的設計中，將圖案主題通過絲網印刷法在立面上重復使用，在混凝土表面上創造柔和的織物紋理。該建筑既是廠房又是庫房，體形上猶如一個打開蓋子的紙箱子。建筑的兩個側立面為素混凝土墻面，沒有女兒墻，屋頂的雨水沿墻面流下，日久形成圖案。建筑的前后兩個立面為聚碳酸脂板，設計者對這兩個立面作了重點處理，用絲網印刷法將攝影家卡爾•勃羅斯費爾的一個樹葉作品為母題進行重復，重復的母題從墻面一直延續到整個挑檐的內側，使由這兩面圍成的空間表面象柔軟、延綿的織物。(圖1-1)
　　在德國EBERSWALDE的高級技術學校圖書館設計中，赫佐格及德默隆通過“絲網印刷法”將同種圖案同時印刷在玻璃與混凝土兩種表面質感完全不同的材料上，并把它們放在一起，交替出現。圖案的內容有文藝復興時期的人體油畫、早期的汽車、二次大戰時的戰斗機，等等。透明的玻璃與堅實的混凝土采用同樣的表面處理方式，使它們在視覺上的界限變得含糊不清，建筑師用建筑學中非正統的方法處理虛實關系，給人奇特和虛幻的印象。(圖1-2)圖1-1法國瑞克拉公司廠房
　　
　　2電腦加工技術的發展，使建筑師可以將平面進行任意的翻轉和扭曲，形成不規則形狀的三維曲面而創造肌理
　　計算機技術的進步帶來了視覺藝術領域的革新，計算機技術作為一種新的手段和新的靈感來源引起了建筑師的重視，并迅速在作品中表現出來。用計算機創作任意形的建筑，有兩種常見手法：一是建筑師指揮計算機操作員對三維模型進行拉伸和扭曲變形，直至達到滿意的效果。另一種是先制作圖1-2德國EBERSWALDE學校圖書館
　　任意形的實物模型，再將其進行三維數字化，用計算機進行深入設計。
　　磯崎新的中國國家大劇院競賽方案，使用了不規則的曲面屋頂，用的是第一種手法，這一曲面屋頂采用混合薄膜結構，材料為238MM的混凝土加12MM的鋼板，施工的方法是先按屋頂網格的形狀用標準肋板做成框架，然后在肋下安裝12MM厚，2500X2500MM大小的鋼板，每四塊鋼板焊成光滑的曲面鋼板，兩端與柱子連接。然后，將安裝好的曲面鋼板相互焊接，并在上面澆混凝土，完成后在表面作陶瓷飾面。全部的工藝流程均要計算機參與(圖2-1)
　　
　　弗蘭克•蓋里近年的創作一直使用前述第二種方法。他做模型時經常把一張紙揉成一團，找出所需的造型，對其進行數字化以后，在計算機上進行修改，生成定型的網格。在計算機內部，圖2-1磯崎新:中國國家大劇院競賽方案
　　有兩個模型同時得到加工：一個是用于視覺分析和表現的表面模型，另一個是用于結構分析的線框模型，建筑師的主要工作于表面模型上，而與之配合的結構工程師則將線框模型用于分析軟件上。當計算機三維模型終于被確定下來后，把數字化的模型交給模型車間，通過
　　圖2-2弗蘭克•蓋里：畢爾巴卾古根海姆博物館
　　三維輸出設備將模型制作出來。最后施工用的鋼結構框架和圍護板材也全部根據數字化模型進行劃分、定型、編號，施工時的安裝依據也是計算機模型給出的。他的名作：畢爾巴卾古根海姆博物館正是在計算機的輔助下完成的，建筑瘋狂扭曲的表皮、象花朵般向空中伸展的采光中庭、傾斜的展廳、水生植物般的天橋和在陽光下熠熠發光的鈦金屬面板——每塊面板的形狀都不一樣，這一切，用傳統的技術根本無法實現。計算機技術為建筑肌理的創造提供了更廣闊的想象空間。(圖2-2)
　　
　　3運用現代光電技術，改變建筑的表面形態，使表皮成為傳達信息的媒介
　　法國建筑師讓•努維爾認為，傳統的建筑是以固定的體量作為基礎。這里邊沒有注意到光的首要性——正是光使得我們能夠看到建筑。并且它忽視了光的可能性以及它的多樣性。對于他來說，光是實體，是材料，是一個基本的材料，一旦你理解了光是如何的豐富多變，并且感受到它的豐富性，你的建筑語匯就會立刻變得不同，是許多經典建筑所沒有想到的。這樣，一個暫時的建筑變得可能了——不是因為暫時的結構，而是因為光隨時改變著建筑的形態。不僅僅是在白天發生變化也通過室內燈光發生變化。他致力于發現塑料和合成材料的新的光學特性，比如說，玻璃纖維，光學纖維等。這些材料給作品帶來了亮點和生氣，使建筑外表會隨著季節和光線的變化而變化。
　　他在1992年的作品：柏林的拉法葉特購物中心，是利用天然和人工光源向人們傳遞建筑內外表皮豐富多彩的視覺信息的典型實例。建筑的外表皮由經過印刷處理的玻璃幕墻和金屬網構成，引入了外部的光線，并將內部的彩色信息向外送出，猶如電腦的顯示器(圖6-4-1)。室內空間的主體是一個倒圓錐體，在它虛幻的表面上，視覺信息逐層而下地顯現，以及經過準確的控制，將電子信息及影像如雪崩般地壓下，投射在巨大的屏幕上。錐體表面印刷上鏡面的花樣造成光暈效果，花樣在錐體內是三角形，在屏幕上則是四方形。在白天，建筑呈現光線穿越的效果，晚上則是一個巨大的視覺信息源。建筑表皮有著不同的光線效果，并與氣候、時間及電子影像的內容相關聯。(圖3-1)
　　
　　2002年，努維爾在丹麥哥本哈根音樂廳的設計競賽中勝出。該方案在建筑表皮的塑造中，將光電效果的應用發揮到了極至。音樂廳的外表面仿佛是一面巨大的顯示屏幕，從白天到黑夜不斷地變化自身的外貌。尤其在晚上，它變成一個充滿圖像、色彩圖3-1購物中心室內中庭
　　和光亮的綜合體。這種巨大的變化融合出一種復雜的外在美，建筑在動態與靜態之間相互來往穿梭，玻璃、鋼、光線等素材循環涌動相應地折射出連續不斷的變化。一幅幅相互交織連環的影像接踵而來，幻想與力度的表現摩擦出強烈的不可抵擋的魅力，充滿了新奇。(圖3-2)
　　圖圖3-2音樂廳立面
　　64傳感技術的發展，創造出了能隨參觀者的不同行為而變化形態的材料，人們可以以自身的行為來創造“動態“的建筑肌理，實現人與建筑的互動
　　動態的概念包括了形的發展和使其變化的外在力量；它引申出活躍性、有靈論、生長、沖動，活力和有效性等概念。
　　眾多引申意義使“動態”這個詞令很多建筑師擔憂建筑的動態之“形”的結構。導致建筑師對此動態概念依然存有疑問的原因是他們已經習慣于在自己的領域中采用靜態結構。由于靜態結構對于建筑的耐久性非常有利，這反而遲滯了建筑學的變化。就像微積分對于傳統數學的發展所作出的貢獻一樣，同樣的事情發生在建筑學身上，“動態”的建筑將把建筑學從傳統的靜態結構中解放出來，進入一個動態的先進系統中。
　　當代社會技術的迅速進化影響了建筑師的世界觀。荷蘭建筑師事務所NOX認為，現在的世界、語言、性別及身體都體驗到外界的變化，所有的事物、空間都由媒體加以融合，信息以混合的形式滲透到所有的形態中去，因而出現從事情到實態、從固體到粒狀，轉向細分化的現象。NOX把液體理解為可變化的實體，從外來的影響和內在的結合力形成的有形狀態，反映其形態的可塑性和不安定性。他們追求流動的建筑形態，表現流動性的觸覺和視覺感受是他們的愿望。
　　NOX設計的位于荷蘭的尼爾特•詹斯的淡水館，不僅是一座建筑，同時也是一個展品，建筑和裝置物在這里融為一體。它不象傳統博物館那樣陳列出展品，在這里表面形態的變化依賴于參觀者的活動。參觀者在游歷的過程中真正成為建筑的一部分。建筑的形狀由若干個呈流動狀扭曲的橢圓組合而成，在建筑內部行走如同水的跌落，建筑以各種方式表現“水”這一主題，以流動的水和變化的燈光來改變建筑的肌理。建筑的“變形”通過監測參觀者活動的傳感器與他們進行著交互式的應答，參觀者的存在通過傳感器引發了建筑內的變化，某些傳感器連接在一個激光束上，激光束投射出一套網格，把參觀者的動作轉化為虛擬水的相應運動。其他的傳感器連接在屋頂的藍色燈光系統上，當它們被激活時，藍色的波浪將掃過屋頂，如果得到反應，還會象心跳一樣加速。通過4種不同類型的控制系統，參觀者可以在這些波浪上創造任何類型的界面。在這個“液態建筑”中，建筑已經不再統統是固體了，通過融合地板和墻面，地板和屏幕，表面和界面，一座可變、液態和可觸及的建筑形成了。(圖4-1)
　　圖4-1
　　
　　小節
　　在未來的建筑設計領域，新材料和新技術的廣泛應用，為建筑表皮肌理的創造提供了物質基礎，并在設計觀念上引起了對原有的建筑表皮和肌理觀念的批判性思考。尤其是電腦加工技術、光電技術、傳感技術等新技術的發展，使得人們可以隨心所欲地改變建筑表皮的形態，肌理設計的概念也遠遠超越了物體表面紋理的起伏編排，而是已經擺脫了材料的約束，利用新技術，創造出前所未有的表皮形態。
　　
　　
　　參考文獻：
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　　端木紅主編《世界新建筑2001第二卷》，建筑出版事業文化有限公司，2001年
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　　（西班亞）FERNANDOMARQUEZCECILIA編李翩薛皓東譯《作品集07——讓•努維爾》，圣文書局股份有限公司，1999年
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　　張利《早期的計算機藝術與當代建筑形式創作中的計算機應用》，《世界建筑》2001/11
　　格雷格•林著朱亦民譯《論強烈的消失》，《世界建筑》2002/10
　　李虎《與STEVENHOLL一席談》，《A+D建筑與設計》2001/4
　　
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　　《NEWDEYOUNGMUSEUM》，《109+110ELCROQUIS，HERZOG&DEMEURON》

ELCROQUISEDITORIAL，2002
　　《FRANKOGRHRY—GUGGENHEIMMUSEUMBILBAO》，《88+89ELCROQUIS，WORLDSMUNDOS》，ELCROQUISEDITORIAL，1998
　　《MUSEUMO》，《99ELCROQUIS，SEJIMA+NISHIZAWA》，ELCROQUISEDITORIAL，2000
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　　圖片來源
　　圖1-1《60+84ELCROQUIS，HERZOG&DEMEURON》，P214，ELCROQUISEDITORIAL，2000
　　圖1-2《60+84ELCROQUIS，HERZOG&DEMEURON》，P298，ELCROQUISEDITORIAL，2000
　　圖2-1《世界建筑》2001/11，P73
　　圖2-2《88+89ELCROQUIS，WORLDSMUNDOS》，P37，P58，ELCROQUISEDITORIAL
　　圖3-1（西班亞）FERNANDOMARQUEZCECILIA編李翩薛皓東譯《作品集07——讓•努維爾》，P255，圣文書局股份有限公司，2001年
　　圖3-2《GADOCUMENT——INTERNATIONAL2002》70，P16
　　圖4-1（西班亞）帕高•阿森西奧編侯振華宋曄皓譯《生態建筑》，P27，江西科學技術出版社，1999年