內容摘要將建筑賦予豐富的含義，使靜態的建筑生動起來，獲得新奇的藝術手法，增強建筑的表現力。靜態向動態過渡。更能產生動態建筑并能向縱深發展。
　　關鍵詞：建筑，動態，象征，形式美
　　在所有的藝術中，建筑始終存在于我們的眼前，要欣賞文學，就要去閱讀它，并要去廣學博覽，要傾聽好的音樂，就要去音樂廳或歌劇院，最高超的繪畫與雕塑陳列于博物館及畫廊中，但建筑卻始終存在于我們的眼前
　　建筑藝術上的動感，是一種新穎的建筑形態，后經歷了漫長的歲月，在藝壇上爭艷吐芳，尤其是隨著后現代主義建筑的思潮傳播，個性的追求，這種建筑形態更得到發展。
　　17世紀期間，意大利文藝復興時期，馬洛克建筑給封閉靜止的空間以動感。1607-1638年，羅馬人伯爾尼在S.Carlo教堂，用波浪形的曲線與曲面，夸大建筑的凸凹與起伏流動感，新建筑運動前期，歐洲經歷二百年的“繁瑣裝飾”時期。
　　這個時期正當漢王朝鼎盛之世，意大利人和法國人把這種建筑風格帶到中國，在北京長春園北部建造“西洋樓”建筑群，國外的動態建筑裝飾敲開了中國的大門。
　　動態的表露，在國內歷代園林建筑中，也相當惟妙惟肖。廳堂、院館、樓臺亭閣、小橋回廊、水謝風韻大都依山傍水，富于變幻的動感，促使心潮想逐浪高的心理狀態。
　　即使在莊嚴的宮殿，肅穆的廟宇，渾厚的道觀。高聳的樓臺，神圣的寺院，深深的墓道…往往在西部刻劃長龍，飛禽等，層面設計更多繽紛云彩游龍戲鳳，或人馬奔馳，為避免生硬的直線或簡單的弧線，屋面普遍使用卷殺等手法，發揮動的效能。
　　20世紀開始，第一次世界大戰后，出現新建筑運動，1923年法國巴黎，柯布西埃發表一部世著《走向新建筑》被稱為現代建筑的“種子和主角“。強調形式服從功能，他的審美觀念是”工程師的美學’.1936年，美國建筑師萊特創造了令人意想不到的空間和體形-流水別墅，奠定了“有機建筑”理論。有機建筑的中心一面，是講究“個性’與”象征“的傾向，國外60年代已很盛行對功能主義作出挑戰，認為建筑本身不單純是實用、經濟，而且也包含心理上的審美觀。1956年芬蘭建筑師沙里寧設計的紐約環球航空公司候機樓，像一只展翅飛翔的大鳥，薄殼結構。使這座建筑本身成為一個商品廣告，吸引廣大旅客，爭向現場一睹為快。把巨大的建筑體量作為動態象征，是一件新穎的藝術作品。
　　1957年澳大利亞建造索尼歌劇院，在全世界開展設計競賽，丹麥的伍重從62個國家233個方案中獨占鰲頭。
　　第二次世界大戰后，在新建筑運動甚囂塵上的日子里誕生的建筑師，這時嶄露麟角，許多象征性的建筑出現，激發人們對周圍環境條件，克服千篇一律，喚起個性有重大的作用。
　　1973年，索尼歌劇院建成，轟動世界，人們往往把它比喻迎風的帆船，澳大利亞的象征。70年代后期，開始刺激國內建筑藝壇。
　　由廣州設計院設計的白天鵝賓館。1982年落成，坐落在廣州沙面之南，筑壩鎮海，從江面看去，象白羽仙姿的白天鵝游在碧波浪濤之中。
　　建筑中我們讀到人類整個歷史，斗爭、理想及信譽。在羅馬建筑的興衰中我們讀到了羅馬政權的興衰。同樣，現代國家的建筑揭示了本國的發展現況。建筑學始終尖銳地意識到過去的影響，又能高度地表現現在。不論是埃及希臘的神殿，羅馬的富麗裕堂，哥特式的教堂，輕快的法國劇院，或者中國宮殿中寧靜和諧的庭院，在它們之中都有著對人類存在所做出的連續和生動的注解，一副善于觀察的眼睛可以看到人類經驗、理想和斗爭中引人入勝的故事。
　　偉大的建筑動感都表達一種力的情感，不論是底比斯或卡納克陽光和諧的庭院，或羅馬角斗場強勁的拱圈，威斯明斯特大教堂高聳的屋頂，中國長城赫丘力士式的威力均是如此，這是一種精美的自豪感，使人意識到至少在這些建筑中，人類得以長期生存，其作品將延傳至千秋萬代。
　　建筑的另一種動感情感：和平，它比力的感覺更為微妙，更為有益。當人們以設計的簡潔性和細心推敲的比例和諧性去處理沉重的重量時，所提供的安寧及和平感就顯而易見。再以中國宮殿為例，支托重型屋頂的有節奏的柱列以及令人注目的安寧的白色臺階，難道不就是安全感的完美的源泉嗎？
　　建筑學所提供動感情感是人們在得到了真正的、高貴的靈感中取得的喜悅。當我們步入羅馬圣彼得教堂或威斯明斯教堂或任何一座偉大的教堂時，就馬上產生一種敬畏與尊崇的心里。這種心里常常產生于宗教建筑，但也往往來自一些小的建筑或紀念碑。
　　每當漫步于清華園中，都不由得將眼光游離于各色的西洋建筑之上。有德式的清華學堂，有美式的大禮堂和圖書館，蘇式的主樓還有各個院系的系館。在所有這些建筑中。明理摟是清華大學法學院的院樓，共有10000平方米的建筑面積。明理摟的建筑以“方與圓”作為基調，在建筑物的頂部和大廳內均有方圓組成的標志性圖案。明理摟的正面有8根很粗的準羅馬柱，象征著法律的神圣與威嚴，同時也寓意法律是整個社會行為秩序的支柱和保障。每一個來到法學院的人，不論您是平凡的百姓還是著名的學者，甚至國家主席，只要到法學院都必須上十幾級臺階，以表示對法律的敬畏。明理摟的設計，散發著一種民主與學術的氣息，每個老師都有一間專屬于自己的辦公室，在一方狹小的書齋中，潛心研究法學的真諦，傳播理性的思維，闡述正義的理念。
　　八十年末至九十年代初，經濟建設腳步放緩，人們對建筑細部要求進一步提高，對建筑文化有所進一步認識，對建筑細部要求進一步提高，已經對簡單的中國現代派作品感到不滿，建筑造型上除了框架就是填充墻、貼面磚、安鋁合金窗，再加一塊玻璃幕墻。在現代派的作品中開始追求細部造型豐富的風格，這時，KPF作品中部分現代風格作品及西沙•佩里的作品開始備受推崇，特別是一批金融建筑以橫向分格韻律，色帶處理以及玻璃幕墻和金屬幕墻組合：帶有"平面表皮構成"和"立體幾何構成"變化的現代派建筑迅速占領高檔建筑地位。這批建筑固有平面及立體構成的審美趣向加之高檔幕墻組合，橫向線條韻律構成一道新的風景線，作品做到簡潔、晶瑩、耐看也因風格成熟，技術完善成就眾多高層精品。例如上海陸家嘴的高層建筑群、廣州六十三層的國投、南方世界廣場、深圳帝王大廈和國際大廈。九十年代中期，KPF事務所作品中新古典手法作品愈來愈為中國的建筑界接受，其古典主義的立面分段，眾多古典建筑語匯和現代幕墻技術有機的結合，理性地碰撞和細膩的表皮肌理構成，嚴謹的細部比例、材質劃分組合，折射出建筑的文化、歷史和現代感，古典主義作品的確魅力無窮；立面的細部處理，豐富的語匯色彩，給建筑師以施展拳腳機會，亦為一時間，這種被稱為"新古典主義"手法在中國流行，同時各種成套建筑技術，材料日趨完善，同時衍生出歐陸風格建筑。

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