本是一篇園林工程師論文，發表在《中國園林》上，雜志是綜合性風景園林學術刊物，現為“國家中文核心期刊”、“中國科技核心期刊”。主要刊登風景園林學科及交叉學科的基礎研究與應用研究方面原創的學術論文、研究報告、規劃設計作品、專題綜述、評論文章、科技新方法及國內外動態等內容。

　　2012年在荷蘭芬洛舉辦的世界園藝博覽會，是經國際園藝生產者協會(AIPH)批準并在國際展覽局注冊的A1級世界園藝展會，每十年在荷蘭舉辦一次。參加此次展出的“中國國家展園”榮獲本次世界園藝博覽會的最高獎項——“綠色城市獎”。這不僅是世界級的最高獎項，也是中國歷年來在國外參加世界園藝博覽會所獲得的最高榮譽。現就荷蘭世界園藝博覽會中國園設計的空間組織向讀者介紹。

　　布局手法

　　2012荷蘭世國會有近30多個國家和地區參展，充分展示世界園藝領域最新的發展理念和趨勢，主要分休閑與健康、綠色動力、教育與創新、環境和世界舞臺5個主題區。中國展園位于世界舞臺區。在僅有的1 500平方米范圍內，將中國文化和園林的精華呈現給全世界;在為期6個月的的展出時間內，將中國精湛的園藝技術呈現給全世界，這是我們的目標。為此，經過多次討論，設計組采用江南園林這一最具中國特色的園林空間形式作為骨架展開設計。

　　中國園林善于模擬自然，運用濃縮和提煉的手法，結合風景園林構圖基本規律，使景物的大小、色彩、質感迎合人們傳統審美的要求。這是在中國風景園林中，當游人看到某些小型山石、水體時，常常會有的感受。設計中充分運用了中國古典園林的四種空間布局手法，即開門見山、曲徑通幽、小中見大和虛實相生。

　　(1)開門見山

　　中國園的大門采用傳統的中國特色建筑形式，告訴游人這里就是中國園。這是通俗意義上的開門見山。人在進入園林的主體空間之前，先經過一段相對閉塞的空間，這樣，當主體空間突然展現時，由于強烈的對比而獲得空間擴大之感。中國園在大門入口處設置假山，讓游人進園，一眼看見的是這組體量并不算大的、具有傳統中國韻味的石景，視線卻被阻隔，不能一覽無余園中景色，先藏后露。這便是園林空間手法上s開門見山了。由于一方面中國園的景觀石材都來源于國內，運輸重量和體積過大的石材困難太大;另一方面園中面積相對較小，景物尺度不宜過大，所以這組假山相對于通常江南園林中的假山體積要小些，未能完全阻隔視線，但吸取了造園中“開門見山”手法的精髓，增加了景觀空間層次。這也是用師法自然的手法營造‘‘咫尺山林”意境的體現。即模擬自然山石、水體形態，尺度上相對縮小，給游人以“一峰若太華千尋，一勺若江湖萬里”的景觀感受。

　　(2)曲徑通幽

　　同樣一段距離，曲折的路比直線的路要長，路長給人的感覺比路短經過的地方大。更重要的是在曲折的路線上能夠看到的東西多，而且變化大，實際上是提高了有限空間的利用效率。同時在曲線路拐彎處或折線路的折角處精心的布置景觀點，讓游人在行走的過程中看到的景物都不一樣，這就達到了步移景異的效果了。可見“步移景異”可以在“曲徑通幽”的基礎上得到實現的。

　　追求意的幽靜和境的深邃是中國古典園林的重要特征之一。在有限的范圍內經營，為求得境的深邃，蜿蜒曲折可增強景的深度感。中國園在湖面兩側的兩條重要通道上均采用曲徑方式來增加景深。一側是由一座三折曲橋結合一條幽深曲折的長廊組成，路線為折線形。游人在經過每個轉角時看到的景觀和觀看景觀的角度都有明顯的變化，空間形式更人工化。另一側由一條自由的流線道路組成，路線為曲線，游人在循序漸進中欣賞到不一樣的景觀，形式更加自然。兩者組織方式略有不同，但都是采用“曲徑通幽”的方式來增加景深，使游人對于空間的感覺擴大，也激發游人的游覽興趣。而園中在空間的轉換點上景觀點基本由點景樹、點景花卉、點景石、燈具等景觀元素組成。

　　(3)小中見大

　　小中見大指以有限的面積，創造無限的空間感受。途徑有多種，一是在合理范圍內縮小景物尺寸’以容納更多的景物;二是增加景觀層次，通過對比、反襯等手法的運用，造成視覺上的錯覺和聯想;三是采用借景手法，把原本屬于院外的景觀納入游人視線。這些途徑都讓游人眼中所見的更多，心中所想象的空間更大。

　　當空間不大時，小中見大的設計手法顯得尤為重要。中國園的空間設計上積極調動景觀要素之間的關系，來達到在感官上擴大有限空間的效果。一是主體建筑遠香堂的體量是在原型(拙政園遠香堂)的基礎上加以縮小，為園中其他景物騰出更多空間，但由于是在合理的范圍內，游人很難覺察體量的縮小。二是在主體建筑兩側增加院墻的設計，把中國園分為前院和后院。當游人到達遠香堂后發現后院還有一大片園林景觀時，頓時會感覺到這個院子還是比較大的。三是兩側院墻各設有一院門，增加了前后院的聯系，與院門聯通的道路空間相對狹小，從開闊的前院空間，來到一個狹小的道路空間，穿過這道院門后視野逐漸打開’眼前景物隨之增多，從而產生“山窮水盡疑無路，柳暗花明又一村” 的感覺。四是增加景觀層次，如入口處的假山設計、種植方式大多采用多層次種植、適當增加地形拉長視線、后山上增加一條道路設計等，以達到增加景觀空間感受的目的。園林的面積小是客觀的，游人的感覺大是主觀的，大通過小而體現出來了。

　　(4)虛實相生

　　中國畫家常用“密不透風，疏可走馬”來說明疏密、虛實關系在繪畫構圖中的重要性。園林景物的布置，也要注意有疏有密，有虛有實，使之形成鮮明的對比。在空間處理上，閉合是實，開敞是虛。虛虛實實，變幻莫測，可以加強藝術效果。如園中一側游廊建筑較為密集，是為實;一側流線形園林建筑疏落，是為虛，這就使全園疏密有致。在中國園中，也采用實中有虛的藝術手法，來造成視覺上較大的景深。如在曲廊的轉角處，種植雞爪槭、竹叢等植物，搭配景石´使之構成一幅立體畫面，用來打破視野上的局促感。景墻開窗，透過墻內觀看，墻外景色半隱半露，被引入了園內，加強了景深的空間感。實中求虛、虛實相生的空間布局有助于意境的提升。

　　空間組成

　　在滿足展覽性園林人流集散和游憩觀賞等功能的前提下，充分利用展示空間進行園藝成果展示。展示空間分為室內展示和室外展示;展示形式分為實物展示和視頻展示。

　　室內展示在豐體建筑遠香堂中，布置中國式家具及與花卉相關的書畫詩詞，結合DLP視頻展示中國生態園林城市建設和花卉園藝產業方面取得的成呆。

　　室外整體展示中國古典園林千年智慧的文脈和風格，并根據荷蘭當地的氣候，舉辦了六次主題花展：牡丹展、杜鵑展、盆景展，睡蓮、荷花展，繡球花展，大麗花、菊花展。

　　從便于展覽角度出發，中國園的室外空間可以分為以下幾類：

　　(1)集散空間

　　集散空間是為展覽空間中的點狀空間，是展園中必不可少的集散型功能空間。中國園的集散空間設有一處，位于大門入口處，分門內和門外兩部分，分別設置面積相對較大的廣場空間，用于游人的集散。由于本次中國園很受游客喜歡，游人較多，此時集散空間發揮了很大作用。

　　(2)穿行空間

　　穿行空間是展覽空間中的線狀空間，用于串聯各個點狀空間和面狀空間的紐帶。中央水體和遠香堂兩側的穿行空間為游客提供了邊走邊看的游玩體驗，把中國傳統園林中“步移景異”的空間感受巧妙地傳達給游人。

　　(3)停留空間

　　停留空間是展覽空間中的面狀空間，用于停留欣賞展覽物的重要空間。遠香堂堂前平臺、堂后院廣場、待月亭、靜心亭、致遠亭便是停留空間。游人可以小坐或者駐足，感受荷風撲面，細細觀賞園中景物花草，靜聽三泉印月，仿佛置身于這神奇的東方國度。

　　游人在有限的點、線、面展覽空間上，欣賞盆景展示、主題花展、文化藝術品展示。游人活動空間、綠化空間、水體空間和諧共融體現總體布局的整體性、生態性和藝術性。

　　空間序列

　　中國園憑借合理的安排空間形態和有機的組織空間結構，形成以下序列：

　　自大門進主入口展示區是序列的開始，滿足人流集散功能，正面利用太湖石假山組景形成畫面感，空間上采用先收后放的組織手法。

　　假山石景背后為開闊水面。水體兩側展開兩條游線：一邊由一條曲橋把游人引至致遠亭、親水曲廊，以建筑為主、輔以點綴式種植，游廊曲折有致;一邊由一條幽深小徑引人進入待月亭和靜心亭，以綠化為主、建筑為輔，總體景觀更加自然。兩條路線一直一曲遙相呼應，一實一虛相映成趣。

　　至遠香堂形成高潮，主建筑觀景平臺視線開闊，正對中央水面，觀景效果極佳;遠香堂兩側設有院墻，將景觀空間分為前院和后院。采用的“以小見大”的手法，讓整個園子在有限的空間中提供多樣的空間感受。

　　兩側院墻分別通過一道院門打開后院空間。遠香堂后門對應—片開敞的后院活動空間，和自然起伏的綠色植物背景空間，這里構成了序列的尾聲。后院綠地是盆景展示的重要區域，西北角為全園的制高點，地形向西南角起伏，形成后山的空間概念。后院一側設置一處出口，符合傳統園林的空間布局特點，也方便游客順暢游覽。

　　主體建筑——遠香堂背山面水，符合傳統文化中的風水概念。各景點安排既具獨立的景觀效果，又使游人在行進過程中體驗步移景異的視覺感受。

　　結語

　　展覽型景觀空間的布局方法多種多樣，空間組成不盡相同，空間序列變化無窮。設計方根據主辦單位要求和展覽類別確定展園風格和文化定位，合理采用布局手法，確定空間組成，組織空間序列。

　　另本次中國園在建造中由于中國材料標準與歐洲標準略有差異，使得運送過去的前院圍墻的部分材料未能使用。由于材料原因，前院圍墻空間沒有完全圍合，此乃本次設計的缺憾之處。即便如此，濃濃的中國韻味在中國園得以呈現，并得到很高評價，為此我們深受鼓舞。