近年來，外國電視劇已經形成一股風潮。電視臺也紛紛感受到這股熱潮的熱度，從而引進的進口電視劇越來越多。特別是韓劇，被國內的一些年青、時尚人士所鐘愛，每天守在電視機前準時觀看，或者通過各種渠道迫不及待的進行欣賞。

　　摘要：本文從內地電視劇自身的弊端出發和與國外電視劇之間差距思考出發，分析當前中國電視劇創作的尷尬現狀并討論了究竟采用什么樣的方法才能解決癥狀，探討內地電視劇的優勢和發展方向。

　　關鍵詞：導演職稱論文,外國電視劇熱潮,自身原因,差距

　　凡事預則立，不預則廢，這現象值得我們反省和深入研究，研究對電影事業發展有著重要的指導意義。只有找出自身的原因和看到與外國電視劇之間存在的差距，為做出優秀的電視劇作品打下良好的基礎。

　　一、從自身角度出發

　　任何事物的發展是內因和外因作用的結果。內因是事物發展的動力;外因是事物發展的關鍵。從自身角度出發，主要是下幾個方面原因：

　　1、缺乏新視角

　　我國作為電視劇消費大國，針對龐大的電視劇消費市場，眾多的經商和非經商者都得到這廣闊市場，不計成本地把大量的人力、物力和財力都轉向電視劇生產制作。電視劇數量的增多，使得有限的題材重復性越來越高，要在有限的題材中尋求無限生存的空間，電視劇創意成了關鍵。

　　造成電視劇創作中“一窩蜂”現象的原因，一方面是功利主義心態作怪。而功利主義心態大致又是受“社會效益”和“市場效益”的驅使，即為了獲獎和為賺大錢而盲目入主電視劇市場。另外很重要的一個方面，就是部分制作電視劇的單位和團體也包括拍攝電視劇的主創人員缺少社會責任感和藝術精神。

　　2、翻拍、續集泛濫

　　近些年來電視劇創作領域掀起了“續集熱”。只要是賣座的電視劇那么一定會有續集的產生。例如《宮》續集等。在這么多的“續集”中，失敗的“續集”其中一個共同之處在于：原作是基于不可復制的人生經歷創作的，或者是源于某個特定時代現實生活的文學力作，再或者是迎合了某一時期人們的心理渴望與社會思潮的作品。同樣，電視制作機構和公司為了盈利，趁著劇集的火熱要趕拍續集，缺少足夠的時間來充分準備精彩的劇本，結果就是狗尾續貂，但是劇本又是一部電視劇的根本，很大程度上決定了觀眾的喜愛程度。在前集取得成功的基礎上想要在續集上取得更大的突破，本身就是一件困難的事情。

　　除了“續集熱”外，電視界還出現一股“翻拍熱”。這些電影中的故事固然經典，但是讓我們考慮一下電視劇的容量遠遠大于電影，因此其創作必然要在電影的基礎上進行“大手術”。這個過程如果處理不好，電視劇不但無法超越電影，還有可能造成對經典的“褻瀆”。為什么看來看去這么多老故事。難道現在的中國根本沒有那么一批優秀劇作家?這讓我們既擔憂緊張又無可奈何。

　　3、電視劇創作的信用危機

　　電視劇的播出出現缺乏信用的不正常現象。這一直困擾著創作的持續發展。比如相當普遍的地方電視臺欠制片方資金、制片方欠主創者片酬現象，這些三角債問題成為行內頭疼的痼疾。近年圈內付諸法律解決的新聞漸多，這些制片官司折射的不正常區域壟斷問題也逐漸浮出水面。

　　4、歷史劇的戲說

　　創作者怎樣對待歷史，怎樣對待現實，怎樣對待虛構的問題，還是那句老話：必須堅持歷史真實與藝術真實的完美統一，堅持歷史主義與現實主義水乳交融的創作方法。歷史劇，既然是寫歷史，寫歷史中的人和事，就要尊重歷史，尊重過去生活的積淀，注重歷史真實，這仿佛是歷史劇創作的一種“宿命”。同時，歷史劇又絕非是歷史，絕非是歷史教科書，它還是藝術。因此，自然也要加工、虛構、再造，這也是勢在必然的，但一定要遵循藝術真實的原則、尊重藝術規律，注重歷史與現實的內在聯系，注重挖掘歷史精神。

　　二、國內電視劇和進口電視劇的對比

　　1、韓劇生活刻畫細膩

　　韓劇能夠產生如此大的影響，也與其把鏡頭對準黎民百姓的平凡人生有關。在細節上十分貼近生活，而中國的電視劇往往太重情節的起伏，忽略了臺詞和細節上的生活感覺。韓劇令觀眾在觀看劇情的同時，有機會細膩體味底層百姓生活的種種情趣，而這正是我國一些電視劇的不足之處，也是我國廣大普通百姓鐘情韓劇的原因之一。

　　2、韓劇的文化

　　有業內人士指出，從《人魚小姐》到《藍色生死戀》，再到現在的《來自星星的你》，韓劇讓無數人癡迷，韓國文化正是通過這些影視作品逐步滲入到世界各地。

　　3、制作成本和制作設置

　　曾創作過《塵埃落定》等電視劇的中戲影視制作中心閻建鋼算了一筆帳：韓劇一集的制作成本折合成人民幣是150萬到200萬元，有時甚至達300萬元，相當于我們重大題材劇的兩三倍以上。這就顯示國內電視劇的在起跑點上就已經落后，以至后面的完成工作也處處掣肘，由此惡性循環。

　　同時，在播放形式上，韓劇一天內播幾集，連續播出幾個月，這對培養觀眾的忠誠度是特別有用的，也顯得很有競爭力。也是觀眾對電視劇產生感情的一大因素。

　　4、推廣問題

　　中國電視劇制作中心文學部主任李功達認為：影視劇的發行正是中國的最大軟肋。“如果從制作是頭，推廣發行是腰這句話來看的話，中國電視劇市場是沒有腰的。它缺乏一家國際發行機構。世界上影響最大的八大影視公司，都是以發行為主的，有強大的營銷網絡。

　　中國“重內輕外”的傾向改變較小，大部分影視創作仍然主要考慮國內市場，外銷的影視產品不多。缺乏對境外市場的調研和有目的的策劃以及對我國豐富的文化和多元化題材的挖掘，不能在更高的基準點上找尋具有普適價值的人性情感基礎。因此，面對進口電視劇在中國的熱播和激烈的國際競爭，有必要總結經驗教訓，在向優秀國外電視劇學習借鑒的同時，既配合主旋律又根據市場需求來選擇題材，又要深度挖掘我國傳統文化中的精髓，把握電視劇的質量，逐步拓寬其海外市場，使今后的電視劇創作在走出國門創造直接經濟效益的同時，創造出更大的文化、社會效益。

　　5、電視劇表現手法

　　從日韓劇來看，有很多表現手法：大量使用移動鏡頭，多機位同時拍攝，平均每一分鐘變換五個鏡頭左右甚至以上，鏡頭使用巧妙，對比電影的拍攝鏡頭毫不遜色，根本看不出有的國內電視劇敷衍的將大場景一鏡到底的不負責的拍攝態度。剪輯上也是相當的專業，而且我們經常在一些日本青年劇當中看到很特別很新鮮的剪輯手法。比如他們會出現漫畫式的剪輯方法等等。畫面柔美，音樂配置非常到位;它的表現手法比較精練，表達內容的效率極高，通常一集可以表述三到四個簡短故事，變換五個以上的場景。中國的電視劇有時一集都不能把故事講得干凈利落。

　　綜上所述，電視劇是故事敘述、生活夢想、藝術形象創造結合的電視藝術樣式。國人的故事情結在電視劇中得到滿足，凡人的生活期待和心理冀求在電視劇中得到部分實現，電視中最為講究典型的藝術呈現使之有別于其他電視藝術形式。我們是一個擁有了上下五千年光輝歷史財富的國家，我們也應該做奮發的一代，充分利用我們的有利資源，發揮我們特有的長處再學習國外電視劇的精華，好好的給中國的電視觀眾帶去一次享受也讓我們的連續劇在外國刮起陣陣熱潮讓他們感受一下我們的認真與熱情。■

　　參考書目

　　[1]周星 .《文藝爭鳴》。2004年第1期

　　[2](美)悉德 . 菲爾德 .《電影劇本寫作基礎》 中國電影出版社

　　[3] 揚君.《現在：與12位媒介人的對話》. 北京大學出版社 1999年