《永遠的三丁目的夕陽》是日本著名的系列電影，共分為三部，上映時間分別為2005年、2007年和2012年。三丁目是日本的平民街，影片以此為背景，講述了不同小人物平凡而不尋常的故事。該系列電影公映后受到廣泛好評，曾囊括日本學(xué)院獎的12項大獎。

　　[摘 要] 日本系列電影《永遠的三丁目的夕陽》通過平凡的生活場景的描寫、小人物卑微命運的刻畫以及對夕陽場景的夢幻渲染，展示了卑微中顯期待、蕭瑟中含熱力、平淡中寓真淳的生命主題，傳達一種平和而又充滿張力的生命體悟，也就是：在平凡的生活中隱藏著多重旋律，在小人物卑微生活中包含對夢想的無限期待，在夕陽的靜美中顯現(xiàn)出對生命的非凡超越。通過對電影的美學(xué)、哲學(xué)、文化意蘊等多維闡釋，揭示其情感、夢想與生命的三重主題。

　　[關(guān)鍵詞] 核心期刊,平凡生活,小人物,夢想,夕陽場景,生命體悟

　　影片將故事發(fā)生時間設(shè)定在二戰(zhàn)后，人們的生活和心理狀態(tài)發(fā)生了巨大改變。一方面，戰(zhàn)爭造成的巨大損失和痛苦沒有痊愈，如影片中宅間醫(yī)生的妻子和女兒死于戰(zhàn)爭，他帶著思念孤獨地生活;另外一方面，隨著戰(zhàn)后經(jīng)濟逐步復(fù)蘇，社會不斷進步，電視機、洗衣機、電冰箱、自行車、電動車、電風(fēng)扇、可樂汽水、爵士樂等各種新奇事物豐富著人們的日常生活，重振旗鼓建立新生活的決心扎根于人們心底。三丁目的人們帶著復(fù)雜的心情，在美麗夕陽的陪伴下，辛酸或快樂地生活與成長。

　　一、平凡生活的情感復(fù)調(diào)

　　假如生活欺騙了你，?不要悲傷，不要心急!?憂郁的日子里需要鎮(zhèn)靜，?相信吧，快樂的日子將會來臨。?心兒永遠向往著未來，?現(xiàn)在卻常是憂郁;?一切都是瞬息，?一切都將會過去，而那過去了的，?就會成為親切的懷戀。

　　――[俄羅斯]普希金《假如生活欺騙了你》

　　影片塑造了典型的小人物形象，其中有不得志的文學(xué)青年、修車坊的主人、從鄉(xiāng)下進城打工的年輕人、被父母遺棄的孩子，還有生活艱難辛酸的舞女等，通過展現(xiàn)他們喜怒哀樂的情感，凸顯他們獨特的精神。他們的生活平凡而普通，社會地位卑微而渺小，但生活塑造和磨礪了這些小人物，使他們具備吃苦耐勞、真誠善良、樂觀積極、心懷夢想等閃光人格。

　　龍之介是個窮困且不得志的小說家，他因?qū)懶≌f被父親趕出家門。父親離世后，他才明白真相：父親其實是龍之介最忠實的讀者，但父親采用一種“沒有退路”的方式迫使龍之介破釜沉舟，絕處逢生。后來，龍之介以相似的“置之死地而后生”的方式趕走了淳之介，表面上不同意淳之介寫小說，心里卻希望淳之介在文學(xué)上有所建樹。

　　龍之介遭到淳之介生父的輕視和懷疑，同時也為自己無法給予他所愛的人廣美以幸福而懊惱，為了證明自己有能力給淳之介和廣美帶來幸福，龍之介決定再次沖刺日本最高文學(xué)獎芥川獎。作品一俟完成，就被刊登于《純青》雜志，并獲得了芥川獎的提名，雖然最終未能獲獎，但龍之介自強不息的奮斗精神和作品所流露的真摯情感，獲得了大家的贊許。

　　這些小人物執(zhí)著于一種信念：憂郁的日子總會過去，快樂的日子一定會到來。這不僅體現(xiàn)在他們在生活的泥淖中掙扎與奮斗的過程中，而且還體現(xiàn)于影片整體所展現(xiàn)的情感復(fù)調(diào)中：人物命運的晦暗和無助所標(biāo)注的凄婉旋律，背后卻藏著一種給人隱隱帶來希望的音符，構(gòu)成另一種明亮的情感旋律，這種隱藏的旋律一直在提醒著人們：即使生活欺騙了你，即使命運欺凌了你，也永遠不要放棄對生活的熱望和對未來的希冀。

　　二、小人物的大夢想

　　種子在凍土里?夢想著春天? 自己舒展著顫動的腰身?長睫旁閃耀著露滴的銀鉆? 它夢見?蝴蝶輕輕地吻它?春蠶張開了新房的金幔?它夢見?無數(shù)花朵睜開了稚氣的眼睛?就像月亮身邊的萬千星點?種子呵?在凍土里夢想春天

　　――顧城《夢想》

　　《永遠的三丁目的夕陽》著力于小人物命運的描畫，表現(xiàn)這些小人物在生存重壓下的種種困境，為了凸顯關(guān)于夢想的主題：小人物懷揣著大夢想，生活的灰暗遮不住夢想的光輝。夢想與希望使人產(chǎn)生強烈的愉快。柏格森是如此解釋這種愉快：“所以是一種強烈的愉快，乃是由于這個事實：依照我們喜好而被設(shè)想的未來，同時通過許許多多方式呈現(xiàn)在我們眼前，這些方式都同樣吸引我們，都同樣有實現(xiàn)的可能。即使我們所最愛好的一種方式成為事實，我們也無法得到其他各種方式，從而遭受很大的損失。心目中的未來卻充滿無窮的可能，因而好像比事實上的未來能使我們有更多的收獲。希望比占有所以更加明媚動人，夢境比現(xiàn)實所以更加明媚動人，道理就在這里。”[1]夢想的魅力在于它是未來的無窮可能。

　　生活的落魄潦倒、命運的殘缺并沒有挫傷小人物追逐夢想的銳氣，龍之介窘迫拮據(jù)得只能買個戒指盒來求婚，淳之介在學(xué)校餓著肚子為了省錢買米，廣美為了替父還債迫不得已去跳脫衣舞，然而即便是身處這種困局，但是每個人都在執(zhí)著地編織自己的夢想。龍之介經(jīng)常會翻出《純青》雜志，希望終有一天能獲得芥川獎;廣美總是仔細端詳她尚未戴上真實戒指的無名指，堅定地相信著愛情;淳之介內(nèi)心孤獨自卑，但一旦拿起鋼筆寫小說，他便感覺非常快樂滿足;鈴木則文常雄心勃勃地期許著自己所經(jīng)營的小小修車坊將來能成為大規(guī)模的、國際化的汽車公司。

　　無論這些夢想或小或大，是近是遠，只要有了方向，全身心地去追逐它、守護它，在這一過程中便能看到幸福的曙光，正如法國哲學(xué)家巴什拉所說：“夢想者帶著他的夢想全身心地進入了幸福的實況。”[2]17有夢就有希望，而希望能驅(qū)散現(xiàn)實的陰霾，帶給人無盡的幸福感覺，尤其是經(jīng)受生活種種考驗的小人物，在夢想剝?nèi)タ嚯y的硬殼之后，更是對這份希望珍視萬分，倍加呵護，幸福也就因此而生。

　　影片中最浪漫的一幕，是龍之介拿著空的戒指盒向廣美求婚。龍之介說：“對不起，跟我結(jié)婚吧。我的錢雖然只夠買個盒子，不過很快盒子里的東西……我的稿費再多一點的話。”廣美讓龍之介為她戴上這只想象中的未來戒指： “給我戴上，那個總有一天能買來的戒指。”這是最樸實最真摯的幸福約定。

　　巴什拉認為：“夢想不是精神的虛空，它更是那感受到心靈充實的時刻所賜予的禮物。”[2]81夢想是一種填補殘缺的禮物。希臘神話中的潘多拉有一個神秘的魔盒子，被她打開后，各種的不幸跳出盒子，貧窮、疾病、災(zāi)難等猖獗于世間，潘多拉趕緊關(guān)緊盒子的蓋子，才將惟一美好的“希望”保存了下來。有了希望，人們就有了被拯救的可能。而希望實際上就是夢想。夢想能充實心靈、慰藉人生，填補殘缺，懷抱夢想和希望，便能無所畏懼，勇往直前，達到一種自由無拘的境界，夢想甚至能將普通人鑄造成“超人”，如尼采所說：“超人是塵世的精義。讓你們的意志說吧：超人是塵世的精義!我向你們發(fā)誓，弟兄們，你們要忠于塵世，別相信那些向你們侈談超凡脫俗的希望的人!他們不管有意無意都在放毒。”[3]超人并不是彼岸世界的高不可攀的神人，他是此岸世界里腳踏實地于凡塵而又勇于超越自我的凡人。影片中的小人物在看似絕望的生活中維系一份夢想，樂觀地播下希望的種子，即使現(xiàn)實的不堪如同凍土，但這顆歷經(jīng)磨難的種子終會破土而出，迎接屬于自己的春天。 　　三、夕陽場景下的生命體悟

　　金亮的太陽，?收起最后一縷浮光，?沉入晚霞的海洋。?漸漸暗淡的幻想，?像夕陽一樣，?還燃燒在遠方的村莊。

　　――顧城《夕時》

　　夕陽的沉落不意味著終結(jié)，它是生命綿延的象征，柏格森認為綿延是：“意味著創(chuàng)新，意味著新形式的創(chuàng)造，意味著不斷精心構(gòu)成嶄新的東西。”[4]生命生生不息的創(chuàng)造，就是生命自由與美的表現(xiàn)。

　　《永遠的三丁目的夕陽》系列影片中屢次出現(xiàn)夕陽的場景，每個場景都設(shè)計得美輪美奐，別具匠心，體現(xiàn)了生命所帶給人的意味深長的非凡體悟。

　　第一部影片結(jié)尾，小六坐在回故鄉(xiāng)的火車上，龍之介和淳之介走在回家的路上，廣美站在舞廳的露臺上，鈴木一家坐在小貨車上，不約而同地欣賞著動人的夕陽，這一幕場景所表現(xiàn)的是生活心境的溫馨平和。

　　第二部影片中，迷人的夕陽映照著河上的大橋，知江帶著一平和美加在橋上欣賞美景，知江回憶起往事不禁感慨：“好懷念的感覺，媽媽以前常在這里等一個人，不過后來他去打仗，不曉得現(xiàn)在怎么樣了。”就在此刻，舊情人突然出現(xiàn)了，但時過境遷，物是人非，彼此間曾經(jīng)的約定都已成為云煙，舊情人不禁感慨：“如果不是戰(zhàn)爭，我們早就……不過現(xiàn)在說這些也沒用，以后這里也會越變越多吧。”知江的心中也許閃過一絲遺憾，但一平呼喚媽媽回家的聲音，將她拉回了現(xiàn)實生活的平淡充實中，她只能淡淡地跟他道一聲珍重，輕輕告別過去，這一幕場景所表現(xiàn)的是人們對往昔情感的超越。

　　第二部影片結(jié)尾，鈴木一家和小六登上了剛建成的東京鐵塔，大家興奮不已，唯獨一平因為美加的離開而失落，他模仿大人的口吻說：“夕陽真令人感傷，好痛。” 而此時，龍之介、廣美、淳之介也在橋上，沐浴在余暉中，淳之介說因為我們?nèi)齻�一起看，所以夕陽才如此美好。在這一幕場景體現(xiàn)的是對生命真情的珍重。

　　第三部影片結(jié)尾，小六和菊池醫(yī)生有情人終成眷屬，在去蜜月旅行的火車上，小六感慨：“我一直被這輪夕陽守護著。”鈴木一家在送走了小六后，走在夕陽里，憧憬著被年輕人開創(chuàng)的未來。龍之介“趕走”了淳之介后，感到了落寞和冷清，廣美卻說那個孩子的將來令人期待，龍之介對懷中的幼女說：“能看見嗎?就是這條街的夕陽，很美吧，真希望等你們長大了，還能看見今天這夕陽，要是一直那么美，就好了。”這幕場景所體現(xiàn)的是對過去淡淡的依戀和對美好未來的無限期待。

　　創(chuàng)作者采用夕陽的意象，隱喻一種生命張力背后的平和與滿足，即生命經(jīng)歷光和熱、沖動和躁動之后回歸到平淡與祥和，這是生命的大境界，是人們經(jīng)歷過戰(zhàn)爭苦痛、生命流離之后的大感悟。夕陽籠罩的大地，溫暖、柔和、遼闊、壯美，但這種美都即將沉入黑夜，“四時更變化，歲暮一何速，”(古詩十九首)時光容易流走，最后一抹光輝更值留戀。對夕陽的審美觀照，加強了對生命的體悟，使人們對過去的懷念與對未來的暢想，啟示了深刻的哲學(xué)思考：有限的個體融入無限的時空，命運的無常轉(zhuǎn)向自然的永恒，彰顯出了不朽的詩性的張力。另一層面，夕陽的意象與“回歸”關(guān)聯(lián)，夕陽沉落，白天的紛擾喧囂將平息，象征著回到精神的原點，心靈的起點，蘊涵了純潔、寧靜、淡然的美。

　　落日的過程只是短暫的片刻，但它的動人心魄的美的感染力，讓人回味無窮。哲人講天人合一，與其嗟嘆人類的渺小短暫，不如貼近自然，融入自然，“寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟。哀吾生之須臾，羨長江之無窮。”(蘇軾《前赤壁賦》)自然之大包容了人類之小，夕陽某種程度象征著廣闊自然，永遠的夕陽溫暖著蕓蕓眾生。影片中一平感慨：“明天，后天，就算是50年后，夕陽也會是這么美的。”

　　尋常巷陌人家，共同沉醉于芳草斜陽，每個靈魂都滋養(yǎng)著一枚“永遠”的夕陽，如同顧城的詩：“漸漸暗淡的幻想，像夕陽一樣，還燃燒在遠方的村莊。”它的沉落不是寂滅，它依然燃燒著，點亮了星星的路。

　　[參考文獻]

　　[1] [法]柏格森.時間與自由意志[M].吳士棟，譯.北京：.商務(wù)印書館，2009：7.

　　[2] [法]巴什拉.夢想的詩學(xué)[M].劉自強，譯.北京：三聯(lián)書店，1996.

　　[3] [德] 尼采.查拉圖斯特拉如是說[M].黃明嘉，譯.桂林：漓江出版社，2000：6.