最初，哥特是用來形容建筑物風(fēng)格的，多見于歐洲具有宗教意義的建筑物中，如教堂、禮拜堂等地，通常是尖頂;后來由于日耳曼民族文化的擴(kuò)張，以紅與黑為代表的哥特文化風(fēng)格有了極大的傳播。目前所使用的哥特派或哥特風(fēng)格大多是帶有神秘和恐怖氣氛的浪漫，因而，用“哥特”來形容電影《暮光之城》系列真是再合適不過了。《暮光之城》全片充滿著大量的神秘主義特色，并且在浪漫中帶有著哥特式的恐怖。本文擬采用女性主義的視角，從劇情本身和電影藝術(shù)兩方面來分析電影《暮光之城》的哥特化色彩。

　　[摘 要] 電影《暮光之城》是美國著名小說家斯蒂芬妮・梅爾的代表作品，小說共四部，銷量超過5 000萬冊(cè)，創(chuàng)下了暢銷小說的奇跡。小說完成后，美國頂峰娛樂公司發(fā)行了小說的電影形式，也在全球范圍內(nèi)引起了轟動(dòng)。《暮光之城》圍繞著女高中生貝拉和吸血鬼愛德華展開，記述了人類與吸血鬼以及吸血鬼家族之間的愛恨情仇。電影最吸引人的地方莫過于將小說的神奇用影視的手法表現(xiàn)了出來。本文擬采用女性主義的視角，從劇情本身和電影藝術(shù)兩方面來分析電影《暮光之城》的哥特化色彩。

　　[關(guān)鍵詞] 影視論文范文,《暮光之城》,哥特化,女性視角,女性主義,電影藝術(shù)

　　一、哥特式電影概述

　　為何筆者在本文中一再強(qiáng)調(diào)可以從哥特的角度解讀電影《暮光之城》或者說影片《暮光之城》可以被歸類為哥特電影呢?首先，本部分先總結(jié)并研究了哥特電影，尤其是吸血鬼電影的發(fā)展歷史。

　　(一)早期哥特電影

　　早在1921年時(shí)，世界上就已經(jīng)出現(xiàn)了哥特電影的元素。當(dāng)時(shí)，瑞典人克里斯滕森只做了一部名字叫做《歷代的巫術(shù)》的影片，雖然故事情節(jié)的完整性、電影的藝術(shù)性都有待加強(qiáng)，但在那個(gè)電影剛剛誕生的時(shí)候，這些都無可厚非。雖然是簡(jiǎn)單粗糙的特技和鳳毛麟角的情節(jié)以及紀(jì)錄片式的方法，我們還是看到了關(guān)于“巫術(shù)” 的一部分資料。用現(xiàn)代電影人的眼光來看，這完全是一部紀(jì)錄片或者電視專題片，帶有紀(jì)錄片(不過其中的鏡頭是擺拍的)的性質(zhì)。但無論如何，在電影發(fā)展早期就已制作出的這部電影給我們留下的財(cái)富就是哥特色彩的融入。因?yàn)樵凇稓v代的巫術(shù)》中，異教、死亡、巫術(shù)等元素第一次用電影的手段表達(dá)出來，這些在我們看《暮光之城》時(shí)也會(huì)驚訝發(fā)現(xiàn)，時(shí)隔近100年，電影的故事元素竟然還是這么相似。不過，這部帶有很強(qiáng)革命性的電影因?yàn)轭}材和內(nèi)容過于超前，直到二戰(zhàn)后才被解禁。更令人玩味的是，對(duì)于“哥特民族”的考察目前也不清楚，大概就是來自于《歷代的巫術(shù)》拍攝時(shí)的斯堪的納維亞地區(qū)。[1]

　　(二)哥特電影的成熟與發(fā)展

　　哥特電影在產(chǎn)生后通過《吸血鬼諾斯費(fèi)拉杜》(也就是后來的《吸血狂魔》)得到了發(fā)揚(yáng)，并且在大西洋兩岸迅速走紅。不過，這一電影浪潮在二戰(zhàn)后很快被打破，一方面，舊有的哥特電影被人們遺忘;另一方面，新的哥特電影因?yàn)槎��?zhàn)后人們對(duì)心靈撫慰的期待而很少制作。電影中更多表達(dá)了靈魂與心靈的撫慰，而宣揚(yáng)痛苦和死亡的哥特電影一時(shí)間發(fā)展緩慢，走入了一個(gè)瓶頸期。

　　不過，二戰(zhàn)后各國經(jīng)濟(jì)實(shí)力的迅速恢復(fù)和電影藝術(shù)的迅速發(fā)展再次把哥特電影納入了電影的創(chuàng)作渠道中來。1958年，著名的吸血鬼德古拉再次出現(xiàn)在大銀幕上，這一次是以電影《德古拉的噩夢(mèng)》的形式出現(xiàn)。從這里開始，后代吸血鬼的形象基本被定型，張嘴便是又長(zhǎng)又尖的獠牙，而五十多歲的角色還是高大英俊，舉止威嚴(yán)，兼有獸性的兇殘和貴族的優(yōu)雅。從此之后，哥特式的吸血鬼電影重現(xiàn)銀幕，并且隨著《無眼之顏》《欲望》等電影的拍攝逐漸走向高峰。

　　哥特式電影發(fā)展到黃金時(shí)期是20世紀(jì)90年代，以《剪刀手愛德華》的上映為標(biāo)志，雖然沒有異教、死亡、吸血鬼，但是它卻帶有強(qiáng)烈的神秘色彩與孤獨(dú)感，大大拓寬了哥特電影的題材范圍。

　　(三)哥特電影的新發(fā)展

　　時(shí)間進(jìn)入新世紀(jì)，好萊塢的類型電影紛紛趨向成熟和固定化，而同時(shí)，哥特電影的題材與電影藝術(shù)成就也都達(dá)到了高峰，電影人面對(duì)的一個(gè)難題就是哥特電影的擴(kuò)展和推進(jìn)。在這樣的時(shí)代背景下，電影人們把目光逐漸從電影本身轉(zhuǎn)向了文學(xué)與電影、戲劇與電影、音樂與電影的交叉發(fā)展上來，于是電影《暮光之城》、電視劇《吸血鬼日記》應(yīng)運(yùn)而生，同時(shí)，歷史追溯劇也開始瘋狂，如講述德古拉歷史的《范・海辛》和《吸血鬼日記》的衍生劇《始祖家族》，這些作品都植根于良好的劇本創(chuàng)作，并且?guī)в泻軓?qiáng)的偶像色彩，吸血鬼哥特電影繼續(xù)大放異彩。

　　二、《暮光之城》的哥特化劇情與女性審美

　　(一)暮光之城：月色

　　女主人公伊莎貝拉・斯旺是一個(gè)在鳳凰城讀高中的女生，給人的感覺總有一些不同，由于特殊的家境，他離開了再婚的媽媽，而搬去和當(dāng)警察的父親查理一起生活。在華盛頓周邊那個(gè)叫福爾克斯的小鎮(zhèn)里生活，貝拉過得樸實(shí)而安逸，她做夢(mèng)也想不到這里會(huì)給他的生活帶來什么變化。這里連年陰雨，晴天并不多，她的生活也過得漫不經(jīng)心。然而，貝拉很快遇到了一位渾身上下充滿神秘氣質(zhì)的男生，他有著俊美的外形和雕塑般的臉龐，還有著無比高貴的貴族氣質(zhì)，他叫愛德華・卡倫。他們很快就產(chǎn)生了一些特別的化學(xué)反應(yīng)，不是愛情，也不是友誼，只是忍不住想多看對(duì)方幾眼。[2]

　　愛德華的真正身份后來是他自己承認(rèn)的，一個(gè)不食用人類鮮血的吸血鬼，作為吸血鬼中的“素食主義者”，愛德華的卡倫家族中每一個(gè)吸血鬼都要忍受其他吸血鬼難以忍受的一段戒食人血期。愛德華也是如此，不過，貝拉卻充分調(diào)動(dòng)起了愛德華的欲望，他渴望擁有她，但又像毒品一樣，不能與他靈肉合體。于是，在這段充滿著倫理與信仰幻滅的時(shí)空中，兩人踏上了激情的愛戀。

　　這一部影片所主要體現(xiàn)的哥特風(fēng)格不必多說，主要是吸血鬼家族“卡倫”的構(gòu)建，同時(shí)，還有圍繞愛德華所講述的充滿奇幻的吸血鬼歷史故事，以及愛德華與貝拉穿行在森林時(shí)的奇幻場(chǎng)景交互。然而，這一切又都是在小說中濃厚的女性視角統(tǒng)領(lǐng)下完成的，僅從愛德華這一角色的構(gòu)建來說，導(dǎo)演選擇了并不是完美歐美男性長(zhǎng)相的羅伯特・帕丁森，這是因?yàn)槌鲇诮巧�的需要和女性視角的完善，具有這一特質(zhì)的男性應(yīng)該帶有古希臘的貴族色彩。同時(shí)，人物的面部裝扮――無比白皙的臉龐，有神卻神秘的眼睛，時(shí)而泛紅的眼眶，這都對(duì)女性有著無比的吸引力，可以說是完全用女性的視角寫成的人物。再看另一個(gè)主要的男性主人公――狼人雅各布・布萊克，這個(gè)男性角色身體強(qiáng)壯，極有男性的身體魅力，與愛德華形成了天然的對(duì)比。然而兩人的共性就是都對(duì)貝拉無比癡迷，這也符合女性視角下的男性角色，“穿越性”很強(qiáng)。最后，從劇情發(fā)展的角度來看，我們發(fā)現(xiàn)女主人公貝拉似乎無所不能，即使她是一個(gè)人類，但是她有保護(hù)她的父親、狼人雅各布和吸血鬼愛德華，處于一圈男性包圍中的貝拉能獲得她想要的所有事物，即使面對(duì)危險(xiǎn)，也總有不可知的三派或更多力量保護(hù)。[3] 　　(二)暮光之城：新月

　　《新月》的劇情承接上一部，在一年后與觀眾在影院見面。貝拉和愛德華的戀情無比密切，但卻遭受著種族原始本能的挑戰(zhàn)，無奈之下，卡倫家族搬離小鎮(zhèn)。對(duì)愛德華無比思念的貝拉通過各種危險(xiǎn)的方法與愛德華在幻境中相見。狼人雅各布這時(shí)承擔(dān)了劇情中絕大部分的男性人物功能，即保護(hù)女主角，并推動(dòng)劇情向前發(fā)展。更重要的是，處于狼人和吸血鬼兩個(gè)種族的矛盾，愛德華將貝拉置于一個(gè)異常糾結(jié)的環(huán)境中，她無比掙扎自己的選擇和愛情，為情所困。不過故事很快有了轉(zhuǎn)機(jī)，為了拯救愛德華，貝拉冒死趕去意大利，兩人發(fā)現(xiàn)對(duì)對(duì)方有著無比癡情的愛戀，終于再次敘寫愛情故事。

　　這里需要說明的是，從《新月》開始，《暮光之城》系列電影就開始逐漸走下坡路，雖然每年所制造的話題依舊，但是卻沒有了原來的好評(píng)和廣大非粉絲群體觀眾對(duì)其的期待。原因就在于從第二部開始，電影中的女性視角逐漸轉(zhuǎn)移，變成了傳統(tǒng)的一貫以男性為中心的敘事風(fēng)格。如《新月》中，貝拉的心理都是寄托在男主角的身上，可以說，愛德華的陪伴是她繼續(xù)生活的理由，《月色》中那種唯我獨(dú)尊的風(fēng)格逐漸消失。也許從這個(gè)意義上來講，《暮光之城》喪失了許多女性觀眾。[4]

　　(三)暮光之城：月食

　　《月食》中，貝拉在感情漩渦中越陷越深，她的人身安全也面臨著重大的威脅。一系列神秘事件相繼發(fā)生，失蹤、襲擊、謀殺，越來越多的人死于非命，一場(chǎng)吸血鬼和狼人的戰(zhàn)爭(zhēng)不可避免。為了保護(hù)貝拉，狼人和吸血鬼家族聯(lián)手，對(duì)抗不斷施壓的吸血鬼望族和追殺貝拉的維多利亞。故事的結(jié)尾再次把貝拉推向情感糾結(jié)的高潮，面對(duì)兩個(gè)深情款款的男人，一方是優(yōu)雅的愛德華，另一方是健碩的雅各布，她會(huì)選擇誰呢?

　　《月食》中，電影根據(jù)小說做出了相當(dāng)多的妥協(xié)，不僅放棄了第二部中效果不好的男性視角，而且把重點(diǎn)關(guān)注到貝拉的感情糾結(jié)上，這種處理方式給了第三部更多的奇幻式的哥特色彩。尤其是對(duì)于死亡、占卜、預(yù)測(cè)、追殺、戰(zhàn)爭(zhēng)的渲染性描繪，使畫面被神秘所籠罩，

　　(四)暮光之城：破曉

　　《破曉》是暮光之城的最后一部，但是為了延續(xù)這個(gè)具有品牌效應(yīng)的吸血鬼電影的生命力和吸金價(jià)值，分成了上下兩部上映。兩部共同延續(xù)了之前的話題，愛德華和貝拉的愛情終于結(jié)成正果，并且誕下了一名嬰兒。為此，貝拉成為吸血鬼卡倫家族的一員，并且因?yàn)閶雰旱恼Q生和卡倫家族的壯大，家族戰(zhàn)爭(zhēng)不可避免……[5]

　　故事到這里已經(jīng)完成了對(duì)于小說的改編工作，票房成績(jī)屢屢下滑的《暮光之城》干脆在這兩部作品中放棄了女性視角，而單純運(yùn)用哥特式的電影語言描述奇幻的色彩和吸血鬼故事。可以說，通過四部(實(shí)際上是五部)電影，《暮光之城》為我們展現(xiàn)了一場(chǎng)吸血鬼與人類、狼人以及吸血鬼家族之間的愛恨情仇，在一定的時(shí)間內(nèi)，都是難以逾越的哥特式電影高峰。

　　三、結(jié) 語

　　本文從哥特電影的歷史特點(diǎn)出發(fā)，提供了一種《暮光之城》的定位標(biāo)準(zhǔn)和依據(jù)，并且，按照這種故事模式和邏輯，分部敘述了電影的女性視角和哥特式風(fēng)格。筆者認(rèn)為，小說的前兩部較成功地詮釋出了哥特電影的基本特色，也保留了珍貴的女性視角。

　　[參考文獻(xiàn)]

　　[1] 卓雅.西方經(jīng)典影像的異己實(shí)體――后殖民視閾中的《暮光之城》[J].齊魯藝苑，2010(06).

　　[2] 夏建中.消費(fèi)社會(huì)學(xué)的主要理論視角[J].鄭州輕工業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2007(05).

　　[3] 孫翠玉.“女性范例”：“消費(fèi)社會(huì)”意識(shí)形態(tài)的女性規(guī)訓(xùn)――布希亞思想的女權(quán)主義探微[J].北方論叢，2007(05).

　　[4] 高紅艷，崔海波.從物的消費(fèi)到符號(hào)消費(fèi)――早期社會(huì)學(xué)家和鮑德里亞的消費(fèi)思想比較[J].商場(chǎng)現(xiàn)代化，2006(24).

　　[5] [美]馬克・波斯特(MarkPoster).第二媒介時(shí)代[M].范靜嘩，譯.南京：南京大學(xué)出版社，2005：98-100.