20世紀(jì)60年代以后，加拿大文學(xué)開(kāi)始走向世界。被譽(yù)為“北美最好作家之一”和“文學(xué)天才”的加拿大人邁克爾・翁達(dá)杰憑借這部富有夢(mèng)幻色彩的《英國(guó)病人》真正躋身國(guó)際知名作家行列。該小說(shuō)于1992年出版，同年即獲得包括英語(yǔ)小說(shuō)界的最高獎(jiǎng)項(xiàng)――布克獎(jiǎng)在內(nèi)的三項(xiàng)文學(xué)大獎(jiǎng)。

　　[摘要]電影《英國(guó)病人》是著名導(dǎo)演安東尼・明格拉根據(jù)加拿大知名作家邁克爾・翁達(dá)杰的同名小說(shuō)改編的。電影以蒙太奇的技巧向觀眾展現(xiàn)兩個(gè)故事：主線索敘述的是艾瑪殊和凱瑟琳之間的愛(ài)情故事;副線索則是以照顧艾瑪殊的護(hù)士漢娜的感情經(jīng)歷鋪展開(kāi)來(lái)。影片中連綿起伏的沙漠不僅給觀眾視覺(jué)上帶來(lái)很大的沖擊，它還蘊(yùn)涵著豐富的象征意義。本文從原型批評(píng)理論的角度對(duì)電影中沙漠意象進(jìn)行探討，揭示導(dǎo)演正是通過(guò)這一象征巧妙地傳達(dá)了主人公愛(ài)情方面的悲劇色彩。

　　[關(guān)鍵詞]本科生如何發(fā)表論文,《英國(guó)病人》,原型批評(píng),沙漠

　　一、前言

　　1996年，深愛(ài)這部小說(shuō)的著名導(dǎo)演安東尼・明格拉費(fèi)盡心思將這部很難改編的小說(shuō)成功搬上銀幕。電影上映之后，馬上風(fēng)靡全球。其影片中優(yōu)美的配樂(lè)、震撼的視覺(jué)效果、演員出色的表演讓這部電影蜚聲影壇。電影以蒙太奇的技巧向觀眾展現(xiàn)兩個(gè)故事：主線索是以艾瑪殊和凱瑟琳之間的愛(ài)情故事為主;副線索則是以照顧艾瑪殊的護(hù)士漢娜的感情經(jīng)歷鋪展開(kāi)的。影片中，最震撼觀眾的當(dāng)屬那連綿起伏、凹凸不平、一望無(wú)垠的綿綿沙漠，且這一場(chǎng)景在影片中多次反復(fù)出現(xiàn)，它的每次出現(xiàn)都與電影的主題緊密聯(lián)系。本文則基于弗萊的原型批評(píng)理論來(lái)分析影片中沙漠與主題的關(guān)系。

　　二、 原型批評(píng)理論與電影分析

　　加拿大著名文藝?yán)碚摷液臀幕�批評(píng)家諾思洛普・弗萊(1912―1991)憑借《批評(píng)的剖析》這部偉大的著作構(gòu)建起一套自己的文學(xué)批評(píng)理論體系：原型批評(píng)理論。這給世界范圍內(nèi)的文學(xué)理論及文學(xué)批評(píng)界產(chǎn)生了廣泛的影響。約瑟夫・P・斯覺(jué)爾卡(Joseph P.Strelka)在其著作《文學(xué)批評(píng)與神話》中說(shuō)美國(guó)知名作者韋麗克(Willik)認(rèn)為弗萊的原型批評(píng)理論與馬克思批評(píng)理論、心理分析批評(píng)理論是 20世紀(jì)西方文學(xué)理論的三大重要理論[1]。弗萊把原型定義為：“一種反復(fù)出現(xiàn)的意象……一種把一首詩(shī)同其他的詩(shī)聯(lián)系起來(lái)并因此有助于整合統(tǒng)一我們的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)的象征”(Frye，99)[2]。在其名著《批評(píng)的剖析》中，他歸納出三種意象世界作為原型：神啟意象，即展現(xiàn)天堂景象和人類的各種理想;魔幻意象，即表現(xiàn)地獄和人的愿望被徹底否定的世界;類比意象，即界于天堂與地獄之間的種種意象結(jié)構(gòu)。沙漠在弗萊的原型批評(píng)理論里屬于無(wú)機(jī)世界中的魔幻意象，因此沙漠構(gòu)成電影中主人公的一個(gè)魔幻世界。在這個(gè)魔幻世界，主人公是很難實(shí)現(xiàn)自己真正的愿望的。

　　電影伊始，展示給觀眾的是一片像迷宮一樣的坑坑洼洼、浩瀚無(wú)邊的沙漠。隨即飛來(lái)一架飛機(jī)：坐在前排的是一位漂亮的女子，安詳?shù)亻]著眼睛，潔白的長(zhǎng)絲帶在空中隨風(fēng)起舞;后排是一位英俊的男子。地面上埋伏著一群士兵，向正在飛行的這架飛機(jī)瘋狂地發(fā)射炸彈。最后這架飛機(jī)被炸彈擊中，濃煙滾滾，墜落在沙漠里。飛行員重度燒傷，面目全非。該飛行員被送到盟軍醫(yī)院后，由于無(wú)證件證明其身份，在被盤問(wèn)時(shí)，他提到自己的妻子。影片放映到此留給觀眾一堆謎團(tuán)：這名漂亮的女子是誰(shuí)?是這位飛行員的妻子嗎?而這名飛行員又是誰(shuí)?為何被一群士兵用炮彈擊落?他們?yōu)楹卧谏衬��?“沙漠和主人公之間的故事有著某種聯(lián)系嗎?”根據(jù)弗萊的理論，沙漠象征著魔幻世界，表現(xiàn)地獄和人的愿望被否定。而飛機(jī)就是墜落在這個(gè)魔幻世界里，這從某種程序上暗示了這個(gè)故事的悲劇色彩。

　　鏡頭轉(zhuǎn)換到艾瑪殊與凱瑟琳第一次見(jiàn)面的情景：艾瑪殊正在向沙漠中一位土著老者打聽(tīng)“泳者之洞”的地址，這時(shí)一架新飛機(jī)降落在他們考察的基地。當(dāng)基地別的工作人員跑向剛停穩(wěn)的飛機(jī)歡迎新來(lái)的人員時(shí)，艾瑪殊只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)在躲在車?yán)锱杂^這一切。這位高貴迷人的有夫之婦第一次與他對(duì)話就對(duì)他充滿吸引力。

　　凱瑟琳說(shuō)：“杰弗里把你的論文給我看過(guò)，我在沙漠中拜讀。非常嘆服。”

　　“過(guò)獎(jiǎng)了。”艾瑪殊回答。

　　“我一直想結(jié)識(shí)能寫長(zhǎng)篇巨著而很少用形容詞的作者。”

　　“妄加修飾，于事無(wú)補(bǔ)，描寫事物加上形容詞，例如大的車、慢的車、司機(jī)駕駛的車、破的車，都只是一輛車子而已。”

　　“愛(ài)呢?有浪漫的愛(ài)，有純情的愛(ài)，有反哺的愛(ài)，肯定大相徑庭吧。”

　　“你們把我難倒了。”[3]

　　艾瑪殊的那句“你們把我難倒了”不僅僅只是指凱瑟琳在這個(gè)問(wèn)題上把他難倒了，更重要的是凱瑟琳的學(xué)識(shí)和獨(dú)特的見(jiàn)解也深深地吸引著艾瑪殊。不過(guò)，從艾瑪殊第一次與凱瑟琳見(jiàn)面時(shí)的表現(xiàn)可以推斷，他是一位很含蓄的人，外表冷酷，不會(huì)輕易流露自己的感情。而這種外表冷酷的人往往有一顆熾熱的心，一旦內(nèi)心的烈火被點(diǎn)燃，就會(huì)爆發(fā)得無(wú)可收拾。在這場(chǎng)不被當(dāng)時(shí)世俗所接受的愛(ài)情中，先煽燃這愛(ài)情之火的是凱瑟琳。

　　凱瑟琳和其丈夫到達(dá)考察基地的當(dāng)天晚上，大家圍坐在篝火旁一起玩轉(zhuǎn)瓶子的游戲，被轉(zhuǎn)到的人要求表演一個(gè)節(jié)目或者講一個(gè)故事。瓶子轉(zhuǎn)到凱瑟琳那，她講述了一個(gè)歷史上婚外戀的故事：皇帝讓部下看到了皇后美麗的身體，這位部下立即愛(ài)上了皇后，皇后示意讓這位部下弒君奪位、取而代之。凱瑟琳在講述故事的時(shí)候，時(shí)不時(shí)用復(fù)雜的眼神瞟向艾瑪殊，而艾瑪殊也一直用深邃的目光默默地注視著她。在初次見(jiàn)面時(shí)，兩人彼此還只是被對(duì)方的學(xué)識(shí)和見(jiàn)地所吸引，而此刻凱瑟琳講述的這個(gè)故事和她深情地回眸艾瑪殊則成為她表露心跡的一個(gè)暗示，也預(yù)示著現(xiàn)實(shí)中一個(gè)相似的故事即將開(kāi)始。

　　當(dāng)考察隊(duì)一行從“泳者之洞”考察回來(lái)的路上，艾瑪殊乘坐的那輛車翻車了，車子無(wú)法繼續(xù)前行。只能讓另一輛車先行去找新的車零部件然后再返回沙漠修理這部壞車。凱瑟琳則主動(dòng)要求留下來(lái)陪艾瑪殊。在等待救援隊(duì)回來(lái)的時(shí)候，凱瑟琳挑選幾張她在“泳者之洞”繪制的圖送給艾瑪殊，但被他拒絕了，她只能悻悻地走了。當(dāng)天晚上，凱瑟琳一個(gè)人坐在沙漠里欣賞滿天的繁星時(shí)，艾瑪殊跑過(guò)來(lái)叫她回到帳篷中，因?yàn)榫镁由衬�中的艾瑪殊看到遠(yuǎn)方烏云滿布，他知道很快就會(huì)有一場(chǎng)大的風(fēng)暴席卷而來(lái)。風(fēng)暴過(guò)后，他們差點(diǎn)被埋在沙漠里。在經(jīng)歷一場(chǎng)生死變化的瞬間后，艾瑪殊主動(dòng)要求凱瑟琳將昨天送給他的畫貼在他的書本里。凱瑟琳將畫放入他書本中時(shí)發(fā)現(xiàn)了一張紙條，上面寫滿了大寫“K(即凱瑟琳英文名稱的第一個(gè)字母)”，此時(shí)她明白了其實(shí)他也一直愛(ài)著她，只是沒(méi)向她表白。接下來(lái)，凱瑟琳首次向艾瑪殊說(shuō)明她丈夫的真實(shí)身份――英國(guó)的間諜，同時(shí)還表露了她與其丈夫在感情方面的隔閡。在沙漠里，凱瑟琳問(wèn)艾瑪殊，“我就是你書本中的‘K’嗎?肯定是。”艾瑪殊沒(méi)有回答，只是深情地看著她，然后用手在她脖子上比畫出一個(gè)“K”的形狀。至此，他們終于向?qū)Ψ降莱鲎约旱男穆�，彼此都明白�?duì)方愛(ài)著自己。在沙漠中，在這種前一分鐘還是晴空萬(wàn)里，下一秒鐘就有可能刮起一場(chǎng)讓人生死未卜的大風(fēng)暴的環(huán)境下，他們倆很容易忘卻了自己的身份。他忘記了她是位有夫之婦;而她也忘記自己已成為人婦。他們此刻只想跟隨自己的情感，拋開(kāi)世俗的偏見(jiàn)，與自己的真愛(ài)廝守終身。 　　但是，當(dāng)他們回到開(kāi)羅后，艾瑪殊目送凱瑟琳走向酒店的臺(tái)階時(shí)，凱瑟琳邀請(qǐng)他進(jìn)去坐坐，他拒絕了，而且非常生硬地喊了聲“基夫頓太太”。 艾瑪殊的這句話給凱瑟琳當(dāng)頭一盆冷水，她非常難過(guò)，不敢相信這位在沙漠里深情地向她表明愛(ài)意的男人此刻會(huì)如此陌生，她失望地轉(zhuǎn)身離開(kāi)。在沙漠中，他能忘記她是一位有夫之婦，但回到城市，就如同從夢(mèng)想回到現(xiàn)實(shí)一樣，他卻不能忘掉自己的身份和凱瑟琳的身份。此刻，他在向她提醒同時(shí)也是在向自己提醒：她是一位有夫之婦――杰佛的妻子，他倆的愛(ài)情只能發(fā)生在沙漠那個(gè)夢(mèng)幻的空間里。凱瑟琳失望地離開(kāi)，但是她終究按捺不住自己心中炙熱的情感，她找到艾瑪殊居住的地方，狠狠地拍打他的頭，而艾瑪殊也痛苦地跪在她面前。顯然，他也深深地愛(ài)著她，只是暫時(shí)無(wú)法拋開(kāi)世俗的偏見(jiàn)罷了。后來(lái)，兩人越陷越深，不能自拔。隨著兩人感情的深入發(fā)展，艾瑪殊心中的愛(ài)情被徹底點(diǎn)燃，他向凱瑟琳的丈夫公開(kāi)挑戰(zhàn)，要求他放棄凱瑟琳。而凱瑟琳，雖然也深愛(ài)著艾瑪殊，但是卻不敢沖破世俗的桎梏，竟然提出要與艾瑪殊結(jié)束這段感情�？墒牵瑒P瑟琳的丈夫也一直深深地愛(ài)著自己的妻子，他明知自己已經(jīng)無(wú)法挽回凱瑟琳的心，仍然不愿放棄這段婚姻。

　　最后，戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，皇家地理協(xié)會(huì)考察團(tuán)解散，考察隊(duì)員在沙漠整理自己的行李準(zhǔn)備離開(kāi)。凱瑟琳的丈夫杰弗里答應(yīng)來(lái)接艾瑪殊離開(kāi)，心中充滿仇恨的他駕著飛機(jī)沖向毫無(wú)準(zhǔn)備的艾瑪殊，希望三人同歸于盡。艾瑪殊躲開(kāi)了，杰弗里當(dāng)場(chǎng)死亡，凱瑟琳則受了重傷。艾瑪殊抱著受傷的凱瑟琳，發(fā)現(xiàn)她脖子上帶著他送給她的東西。她告訴他她從來(lái)沒(méi)有取下來(lái)過(guò)，而他也向她表明他每天晚上都心如刀割。原來(lái)，兩人之間一直都愛(ài)得炙熱。他準(zhǔn)備走出沙漠尋找救援，并向她承諾一定會(huì)回來(lái)帶她走出沙漠。沙漠外的世界已經(jīng)是硝煙彌漫，因他的名字很像德國(guó)人名，被英國(guó)部隊(duì)當(dāng)成是德國(guó)人抓起來(lái)。在囚車上，他一心想著受傷的凱瑟琳，心急如焚，不顧生命危險(xiǎn)半途逃脫。為了能及時(shí)回到沙漠挽救凱瑟琳，他不惜任何代價(jià)將地圖交給二次世界大戰(zhàn)中被認(rèn)為非正義的一方――德國(guó)部隊(duì)來(lái)?yè)Q取飛機(jī)。當(dāng)他再回到沙漠時(shí)，凱瑟琳已經(jīng)死了。因?yàn)橹�前艾瑪殊答�?yīng)過(guò)一定會(huì)帶她離開(kāi)沙漠，他駕著飛機(jī)載著死去的凱瑟琳一起離開(kāi)，當(dāng)飛機(jī)翱翔在空中時(shí)，被士兵擊落，身體被嚴(yán)重?zé)齻�，最后死亡。安曉紅在雪萊的《奧西曼德斯》中評(píng)價(jià)道：“沙漠被比喻成一個(gè)巨大的破壞者，人類留下永久印記的任何企圖最終都會(huì)被它的沙子掩埋和湮沒(méi)。”[4]至此，艾瑪殊和凱瑟琳之間這種蕩氣回腸、刻骨銘心的愛(ài)情只能湮沒(méi)在沙漠中。

　　三、 結(jié)語(yǔ)

　　艾瑪殊與凱瑟琳之間的愛(ài)情故事萌芽于沙漠，也終結(jié)于沙漠。艾瑪殊真實(shí)的身份是匈牙利伯爵，凱瑟琳是英國(guó)一位貴婦，他們?cè)趪?guó)籍、身份、婚姻狀況和性格上存在著巨大的差異，在現(xiàn)實(shí)中他們無(wú)法成為一對(duì)。但是，在這種綿綿流動(dòng)、浩瀚無(wú)垠的沙漠中，人很容易忘記自己的身份、國(guó)籍和世俗的一切戒律。正如馬驛說(shuō)他們?cè)谏衬�里從未關(guān)注過(guò)國(guó)籍，他們只會(huì)為七百年前的事情爭(zhēng)吵。對(duì)于在沙漠已經(jīng)生活十年的艾瑪殊來(lái)說(shuō)，除了工作，愛(ài)情則成為他的惟一。他一心認(rèn)定凱瑟琳是他的妻子，影片中，他三次提到“妻子”：第一次是飛機(jī)失事后，他在盟軍醫(yī)院被盤問(wèn)時(shí)提到;第二次是他在廢棄的別墅里回憶第一次見(jiàn)到凱瑟琳時(shí);第三次是他走出沙漠向英國(guó)士兵請(qǐng)求幫助時(shí)。艾瑪殊在這場(chǎng)愛(ài)情中無(wú)法找到自己的真實(shí)身份，事實(shí)上他是一個(gè)地地道道的第三者。他和凱瑟琳的這種如詩(shī)如畫的愛(ài)情發(fā)生在沙漠里，而沙漠本身是“冷漠與決絕的象征”[5]，因此這種美好的愛(ài)情最終變成凄美絕倫的愛(ài)情悲劇。

　　[參考文獻(xiàn)]

　　[1] Strelka，Joseph P，ed.Literary Criticism and Myth[M].The Pennsylvania State University Press，1980.

　　[2] Frye Northrop.Anatomy of Criticism[M].Shanghai： Shanghai Foreign Language Education Press，2009.

　　[3] 邁克爾・翁達(dá)杰.英國(guó)病人[M].章欣，慶信，譯.北京： 作家出版社，1997.

　　[4] 安曉紅.《英國(guó)病人》中沙漠的象征意義[J].電影評(píng)論，2008(09).