[摘要]電影是一門高超的影像視覺藝術，充滿了迷幻和神奇的色彩。影片《魔境仙蹤》是一部結合了魔幻與現實的魔幻電影，在整部影片的表現中，在離奇魔幻的劇情之下，穿插的是和現實息息相關的真實脈絡。當我們細細品味影片《魔境仙蹤》，魔幻和現實無疑交織成了一張美麗的網，在魔幻之外更多了幾分生活的貼切。本文將以電影《魔境仙蹤》為基本載體，對電影中的現實和魔幻的交織藝術手法進行解讀。

　　[關鍵詞]教研論文發表,《魔境仙蹤》,現實,魔幻,演繹

　　電影《魔境仙蹤》是由導演山姆・雷米執導的魔幻電影。影片的構成充滿了魔幻的基調，在魔幻故事的演繹下穿插的是真實的貼切生活。影片實際上是我們早年耳熟能詳的魔幻電影《綠野仙蹤》的系列影片。在影片中，就其魔幻脈絡上和魔幻影片是有共同之處的，其玄妙的情節、各具性格的人物設定和真實的情景演繹都成為影片的亮點。同時，就其反應的主題上，又充滿了對現實生活的映射。可以說影片《魔境仙蹤》已經成為現實和魔幻交替演繹的佳作。

　　一、影片《魔境仙蹤》

　　影片《魔境仙蹤》繼承了魔化電影的統一創作風格，在故事上構造離奇，充滿了無限的想象空間。該片講述的是一個小魔術師來到魔境奧茲國的故事。小魔術師到處招搖撞騙，無意之間來到了魔境奧茲國，在這個國家中，小魔術師憑借自己會的魔術和招搖撞騙的本事，被當地人認為是真正的救世主。然而事情卻遠沒有那么簡單。小魔術師以為自己是救世主的時候，無意之間卷入了三個女巫的鉤心斗角的惡戰之中。由此，小魔術師處于了十分被動的地位，一方面，小魔術師要和女巫糾纏斗法，另一方面邪惡的女巫為了統治奧茲國也試圖置他于死地，唯有真正強大的魔法才能夠和邪惡的女巫抗衡。整部影片可以說延續了著名的美國作家弗蘭克・鮑勃的童話系列。鮑勃在其童話創作生涯中，先后寫出了十幾本大獲成功的童話作品，其中最為人們熟知的就是我們早年看過的《綠野仙蹤》，在這部童話中，我們所熟悉的堪薩斯小女孩桃樂絲被龍卷風卷入了“奧茲國”后發生了一系列離奇的故事。同樣是在奧茲國的故事，《魔境仙蹤》為新的人物賦予了新的故事和處境，構成了鮑勃的龐大的奧茲國系列童話。

　　二、《魔境仙蹤》的魔幻軸

　　《魔境仙蹤》可以說是傳統的鮑勃童話系列中十分出色的一部。就其魔幻的風格來講，無疑是和之前的幾部成功作品一脈相承的。《魔境仙蹤》中魔幻情節的設置一樣地充滿了古典趣味，在情節的設置上，小魔術師的出場是一個關于主角的設定。在這個設定上，本身人物就是充滿了奇趣的，同時電影也同時充斥著奇幻電影所一貫具有的冒險的基調，毫不夸張地說，《魔境仙蹤》實際上是整個“奧茲國”系列中關于《綠野仙蹤》的前傳。熟悉《綠野仙蹤》的觀眾都熟悉的知道，在影片《綠野仙蹤》中，幾個女巫是設定好的，女孩桃樂絲到了奧茲國中，遇到了獅子、稻草人還有鐵皮人，等等。在這樣的魔幻背景下，《魔境仙蹤》將眼光聚焦于原作中的招搖撞騙的翡翠城魔法師身上。在原作中，這個魔法師是坐著熱氣球緩緩而來的，最后則乘坐熱氣球慢慢離去。而在影片《魔境仙蹤》中，恰恰以這個神奇的招搖撞騙的魔術師為主要題材，甚至可以說或打造了這位魔法師的前史。不同的是，在具體的塑造方面，對這個魔術師的塑造從原來的突兀的魔法師變為了一個失意的馬戲團的魔術師，這就在氛圍上增強了其戲劇性。

　　在影片中，魔幻是《魔境仙蹤》最大的看點，故事充滿了童話的趣味，尤其是其特定的故事情節，在現實中是不可能存在的。奧茲國恰恰存在在一個極盡絢爛的地方，那里有著令人嘆為觀止的巨石，有著宏偉的瀑布，同時也有著讓人眼花繚亂的百花園。而這一切都和這個國家的名字“奧茲國”一樣，充滿了魅力和玄幻的色彩。這樣的構成顯然充滿了巨大的玄幻意味，同時滿足了觀眾對童話仙境的構建和完美想象。再來看看在這個完美童話國奧茲國中，一切都顯得那么充滿童話的魔幻意味，這里的每一朵花都像一個人那么大，甚至乍一看上去比人都要大;而美麗的景色就像只有在童話書里才會出現一般。完美的意境營造意境將觀眾帶入了美輪美奐的魔幻鏡像中。而魔術師的本領也同樣是童話式的，他可以毫不費勁地在氣泡里行走，這在現實中無疑是不可能的。那里的民眾對他的這種魔術俯首稱臣，同時又翹首企盼，在心里為魔法師樹立了一塊豐碑，使其成為心目中萬能的“大魔法師”，而這個魔法師奧斯卡在這個童話一樣的城市中，救助了美麗的瓷娃娃。瓷娃娃形象的設置同樣是玄幻的，她符合她的名字――瓷娃娃，被砸斷了雙腿，十分脆弱;而在奧斯卡拯救瓷娃娃的過程中，他也和忠實的仆人、助手飛猴子芬利成了要好的朋友，最后齊心協力戰勝了邪惡的女巫，奪回了美麗的翡翠城。

　　在這樣的結構中，影片《魔境仙蹤》對魔幻元素的繼承和延續無疑是成功的，尤其是在情節和人物的設置上，奧斯卡不能夠真實地存在于生活中，而其要好的朋友飛猴子芬利更不可能充滿了智慧。之所以這個魔幻軸是成功的，是因為在這樣的玄幻構造中，情景的設置上滿足了人們對仙境的期待，而故事發展的脈絡一脈相承地繼承了童話故事的模式，包括結尾之處都充滿了童話式的圓滿和欣慰。在奧斯卡的傷感中，我們也看到了他對魔幻的期待，奧斯卡說他想要忘記奧茲國的一切，可是幾分鐘之后他就被龍卷風重新帶走了。這是一個開放式的想象空間，無論是從奧斯卡在奧茲國的歷險，還是從最后他戲劇性的消失，都上演了一場電光石火，會消失，會和魔境一樣不復存在。魔幻軸在時間的維度上戛然而止，而其開放式的空間結局又使影片留給觀眾的是一種魔幻軸上的無限遐想。

　　三、《魔境仙蹤》的現實維度

　　在電影《魔境仙蹤》中，雖然充滿了魔幻軸上的玄妙色彩和引人入勝的想象空間，而在另一個方面。《魔境仙蹤》無疑是充滿了真實烙印的。在故事的構成上，正義和邪惡永遠是人們所要面臨的重要的問題。這樣的問題不僅僅引發人們的思考，同樣啟迪著觀眾關于生活的思考。同樣的，在人物的設定上，《魔境仙蹤》表現出來的也是真實的性格特質。影片的主人公奧斯卡，在出場的時候就以一種近乎負面的形象出現。他人性中的缺陷是花心、貪財、無能為力。同時，在他想要靠著自己的魔術躍躍欲試的時候，他人性中同樣寫著狡猾、欺騙的字眼。人們將奧斯卡當做大魔法師來供奉，正展現了普通人們的一種心理狀態，對權威的集體仰視，這種仰視甚至是不加思考的。而這種不加思考的仰視又使得奧斯卡在顯示著其狡猾的小魔術的時候不可掩蓋地表現出來的無能為力的核心。這樣的人物情節構成恰恰是對人性的真實剖析，建立在深刻的心理呈現和分析上。在影片的最后奧斯卡身上本身所帶有的那種缺陷一點點被感動所融化，被他自己所轉換的體內的正能量所代替。轉而代之的是在經歷了一波三折后，小魔術師和好女巫相親相愛了。這種美好的轉變和本能也是真實的。影片所展現的真實不僅僅在于真實地體現了人的性格特質，更真實的在于影片并沒有將人物從一開始神化，而是讓其符合其角色的設定。就人物本身來說，馬戲團的魔術師本身所帶有的江湖氣都被完整地呈現在了奧斯卡身上。同樣的，對人性的轉變也是真實的，在影片的最后，奧斯卡傷感地感嘆道再過兩個小時他就要離開的時事。他傷感地說道：“我想忘記這里的一切，做一個像我父親一樣的人。說真的，我不想做個好人，我想做個偉人。我想做湯姆斯・愛迪生、杜魯門那樣的人。”在這里，奧斯卡的愿望是真實的，是最真實的人的感情體現，影片之所以能夠打動觀眾贏得共鳴，很大程度上同它對真實感的剖析是分不開的。 　　四、現實與魔幻的演繹

　　魔幻軸作為本部影片最基礎的基調，奠定了影片魔幻電影的角色和地位。而與此同時，影片中的關于現實的部分又那么打動人心。現實維度和魔幻軸相互交錯，成為一種近乎在同一空間交織的劇本。在真實的人性剖析下，小魔術師奧斯卡感嘆道他想做一個偉人而不想做一個好人，他感嘆了很多他夢寐以求的事情，然而幾分鐘后，他就被追殺到熱氣球上，并且同時伴隨而來的還有龍卷風。正是如此，他真實地心情和感悟恰恰伴隨著魔幻似的結局，成為一個即將消散的期待。在龍卷風退去的時候，熱氣球漂浮的同時用3D的場景塑造出來，而我們能夠感受到的，又是兩個維度的交叉。其一是在這樣的構建中，黑白片的效果讓觀眾產生了一種真實感，真實地感到奧斯卡的存在，奧斯卡的愿望。而同時，彩色的 3D帶走的又不僅僅是奧斯卡，而是觀眾的期待和感覺。這時候觀眾的思維不僅被強制拉回了魔幻中，也許那個黑白世界中的真實奧斯卡已經離開了不復存在了，而夢幻的色彩又使得場景回歸了魔幻的基調本身，電光石火，不管是真實中的自我探尋和悔悟，還是魔幻中的不復存在一切如初，觀眾所感受到的，都是魔幻軸和現實維度交織下重新布局的一切。

　　影片中還應當體會到的演繹更存在于關乎情感的編織上。在現實中，好女巫是告知他自己要結婚的別人的女友，是別人的未婚妻。而在這個童話發展的脈絡中，小魔術師歷經波折，和小女巫修成正果，而他本身人性中真實的缺陷都轉瞬消失了。在魔幻的世界中，他們相親相愛，生活在城堡里。然而隨著小魔術師的消散，觀眾的期待視野被強制拉回了現實中，而眼前卻是似是而非，不知道到底好女巫是否真的同奧斯卡生活在了一起，也不知道是不是魔幻的龍卷風帶走的不僅僅是奧斯卡，還有這段近乎真實的感情。一切都留給了觀眾。交錯編織的脈絡中出現的一些空隙，恰恰成為《魔境仙蹤》演繹現實與魔幻的完美空間。正如弗洛伊德所提出的：“夢是愿望的達成”，結局也許充滿了玄幻，也許并沒有真的扭轉奧斯卡的性格，但重要的是奧斯卡終究變成了自己想要成為的那種人。

　　真實與魔幻交織，不斷轉換。真實的魔術師并不把助手放在眼里，也無法讓輪椅上的人重新站起，甚至面對姑娘的信任卻退縮不前，而到了奧茲國小魔術師和助手飛猴子芬利合作愉快，治好了瓷娃娃的腿，甚至也沒有辜負好女巫的信任，成為不可能的英雄，丟掉了壞習慣，勇敢地承擔一切，完成了對現實世界的所有缺點的補救和翻牌。使觀眾真的沉溺在了現實和魔幻的交織中，縱橫了整個四維空間。

　　五、結語

　　《魔境仙蹤》無論從技巧上還是情節的安排上都充滿了令人神往的脈絡感，就其構建的故事來說，真實地演繹了人性的弱點、渴望、貪婪和訴求，而另一方面卻又從不斷的夢境中糾正了人性的真實弱點。通過近乎夢幻的奇妙、歷險、魔境等特有的元素使具有真實情感和性格特質的主人公歷經磨礪和改變，最終成為一個想要成為的人。《魔境仙蹤》以真實的人性特質為現實維度，通過魔幻的情節交叉，彌補了在現實中的不足和弱點，可以說，在《魔境仙蹤》中，體現出的不僅是真實的缺陷和魔幻的改變，更多的是人們面對真實缺陷的無奈和向往轉變的夢想，也或許每個人都有一個奧茲國，倘若自己能夠在魔幻中勇敢，也能做一個現實中的完人。

　　[參考文獻]

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　　[3] 周文萍.當今美國電影里的中國資源與中國形象[D].廣州：暨南大學，2009.