電影的風格有很多，也有很多表現形式。平時我們接觸到很多種類的電影，科幻片，恐怖片，文藝片，紀錄片等，每種電影都有其不同的表現形式和意義。本文主要圍繞關于我國電影現實主義的表演創作進行了一些分析，文章是一篇《素質教育》雜志社投稿的論文范文。

 　　摘 要：現實主義是一種非常具有文藝色彩的思潮，也是在我國五四運動興起之后逐漸的融入我國。而后期又被一些具有先鋒意識的電影工作者融入到了電影創作當中，形成了現實主義風格電影。這樣的電影具有很明顯的現實色彩，與現實生活與社會更為貼近，也略顯真實。所以這類反映社會現實，與身邊的事情格外貼近的電影，在進行表演的時候要更加生動，在進行創作的時候也應該更加真實。本文就將針對當前我國電影現實主義的表演現狀進行簡單的分析，并且針對其未來的創作方向提出筆者的一些建議與思考。

　　關鍵詞：中國,電影,現實主義,表演創作

　　現實主義電影在當前我國的電影發展過程中，有許多典型的影片，它們都可以稱為優秀的現實主義電影。現實主義電影主要就是寫實，與現實生活格外貼近，同時也具有很強的生動感與真實性，真實是現實主義電影最需要引起重視的一個部分。所以在進行現實主義電影演繹的時候，需要注意表演和創作的真實性，確保現實主義電影與現實社會之間的相得益彰。

　　一、電影中現實主義表演創作的概念闡述

　　(一)電影表演的概念

　　實際上，電影的表演就是在已經存在的文學腳本之上實現再創作，這種創作是由演員自身的肢體展現來實現的。所謂的電影表演，就是電影的演員站在攝影機面前，通過自身的表情、神態、肢體動作等外在可以展現出來的感官表現，進而詮釋文學劇本當中所要求呈現出來的人物形象。換言之，電影表演就是對文學劇本中人物形象進行視覺化的再現，也是演員依據自身對于文學劇本的理解，實現的一種文學的再創作。

　　(二)電影中現實主義表演創作的價值

　　在現實主義電影當中，對于演員的表演要求和挑戰更高。這主要就是因為現實主義的電影要求更為真實，自然的展現出發生在身邊的，與現實生活頗為相近的內容。所以這些場景和故事就真真實實的發生在人們的身邊，需要不斷的進行與現實的貼近，才能更為真實的完成現實主義電影的要求。因此，演員在進行表演的時候，就必須更加的真實和生動。而編劇在進行劇本創作的時候，也應該注重現實性，這樣的表演和創作才能夠滿足現實主義電影的要求。

　　二、電影現實主義表演創作的分析

　　(一)創作準則

　　現實主義電影表演創作的準則，就是藝術形象的典型化。所謂的典型化，就是要求所創造的人物形象以及發生的故事內容都要來源于生活、取自生活、靠近生活，但是又必須明確。電影作為一門藝術，所要呈現的還必須要高于生活，具有一定的審美特性，既要有明顯的生活現實規律在其中，又必須具有一定鮮明的特點。所以演員在進行表演的時候，一定要實現個性與共性的統一，也要實現一定的再現與表現的統一，更好的打造具有現實色彩的鮮明人物形象。

　　(二)創作風格

　　電影現實主義的創作風格主要就是真實、自然、生活化，這三部分構成了現實主義電影的主要風格特征。真實，首先是因為要反映社會生活，是現實生活的一種再現，必須依據現實生活的存在而存在。而自然主要是針對演員而言，表演的內容必須要自然流暢，不矯揉造作，真實客觀的反映現實現象，與現實生活的再現基本無異。而就生活化的創作風格來說，現實生活作為依據的拍攝要求，生活化必然是一個標準。所謂的生活化，主要就是語言的普通直白，所反映的故事真實普遍，演員的表演順暢自然。整部影片都像是在敘述一個完整的故事，看似平淡，卻又給人以強烈的沖擊，這樣的創作風格，才是現實主義電影的創作風格要求。

　　(三)美學原則

　　現實主義電影也是電影的一種，而電影作為世界第七大藝術，更是應該有著很高的美學地位和審美價值。因此，在電影的創作當中絕對不能離開美學原則的制定。對于現實主義電影而言，美學原則主要就是要在體驗基礎上的再體現。因為現實主義電影無法實現與現實生活的脫離，所以很多時候演員在進行電影人物塑造的時候，必須要明確對于人物的展現，實際上就是將自身置于其中，站在人物的立場思考問題，體驗人物的心情和狀態，進行自我的一種展現。也可以說，現實主義電影實際上就是演員在電影中通過自身的理解，來將自己打造成為電影中的那個人物。所以就必須要求演員對人物有很正確的把握，同時也可以很好的體驗影片想要塑造的人物形象，進而更好的進行再現，實現自身對于影片人物的一種詮釋。

　　三、我國電影現實主義的表演創作呈現

　　在中國電影發展史上，現實主義電影也受到了不同程度的影響，在不同的階段，現實主義電影的具體創作表現有著不一樣的特色。現實主義電影的表演創作，會受到文藝思潮的嚴重影響。從最初的革命現實主義，一直到改革開放之后的現實主義，受到了許多方面的影響。社會開放程度的不同，也會造成電影的表演方向有所差別。但是我國的現實主義電影，還是主要存在于內心體驗的層面，以演員和人物的內心體驗為基礎，更好的實現人物性格的塑造，同時反映真實的現實社會，更好的體現出我國現實主義電影的鮮明特征。

　　四、結束語

　　我國的電影發展，在世界范圍內來看，還是具有一定的局限性，這就需要我國將一些外國先進電影元素和理論融入其中，并且結合我國現實社會，進行必要的創新和創造，進而更好的實現我國現實主義電影的發展，將更多具有真實性、自然特點以及富有生活化的內容融入其中，不斷的發展我國現實主義電影的表演創作方向。

　　參考文獻：

　　[1]王潔瓊.中國電影現實主義表演創作研究[D].重慶大學，2010.

　　[2]張東鋼.新中國電影人物的變遷──現實主義電影表演創作美學原則的流變歷程[J].當代電影，1999，05：88-94.

　　[3]劉詩兵.廣闊的現實主義創作道路──新時期電影表演美學的發展與變遷[J].電影藝術，1999，02：20-26.

　　[4]王潔瓊.論電影中的現實主義表演創作[J].電影文學，2014，06：13-14.

　　相關期刊推薦　《華人時刊》是經國家新聞出版總署特批的涉外綜合性期刊，江蘇省人民政府僑務辦公室、江蘇省海外交流協會主辦，江蘇惟一可以直接向境外發行(國內并發)的外宣刊物。