生態電影是目前迅速發展起來的一種電影形態，但是很多人對生態電影還沒有確切的概念，那么什么是生態電影呢？生態電影就是那些以生態思想為主導的一切反思人類生存現狀的電影，像《2012》《阿凡達》都是生態電影的一種表現形式，還有《嗜血破曉》也是一部另類的生態電影。本文就從國產電影的生態元素進行了一些解讀和研究，文章是一篇國家級期刊投稿范文。

　　[摘要]作為一種新的電影形態，中國生態電影迅速崛起，出現了一大批優秀的生態電影作品，對喚醒大眾的生態意識做出了巨大貢獻。與此同時，中國生態電影本身也取得了驕人的成績，逐漸得到了各界的認可。但不能忽視的是，中國電影生態同樣存在著發展不平衡、不健康的狀況，當前中國電影人的首要任務是，協調好電影生態中的各元素關系，建立一個電影生態的交流平臺，為將來中國電影生態的發展提供依據。

　　[關鍵詞]國產電影,生態元素,困境

　　電影產生于社會，必然與社會的各部分有著密切的聯系，這種關系錯綜復雜。本文從全媒體的角度，對中國的電影生態和生態電影進行了細致的剖析和總結，以傳播學的方法厘清中國電影生態在發展過程中與社會其他部分的作用關系，并為電影生態的發展提出了可行的建議。隨著國際性生態思潮的蓬勃發展，早期的中國電影人也對生態電影進行了大膽的嘗試，他們在電影中，表現出了對生態問題的關注、關心和焦慮。他們為喚起人們的生態意識，建立文明和諧的生態社會做出了重大貢獻。他們借助虛幻的光影世界將生態問題的想象后果，夸張性地表現出來，這同時也是對人類當前的生存情況的反映。

　　一、困境與表現

　　電影人就如同魔術師一樣，將現實生活中的日光世界，借助攝像機等“魔術手”，將景象用黑暗夢幻的方式再現出來。可以說，電影再構了外部世界，重構了內心世界。借助于相機巨大的表現力，技術給了大眾一個從外界認識自己的機會，讓人找到自身在整個自然中的定位。借助于相機，一代又一代的生態電影人，懷著對世界負責的心，將環境問題毫無保留地展現出來，表達了電影人對這個世界的關懷，具有典型的批判性思考的特點。

　　隨著社會的發展，環境問題也逐漸顯現出來，人與自然的關系也開始變得緊張，于是，“生態風”開始在全球刮起，電影義不容辭地承擔起應有的責任，中國的生態電影也逐漸興起。憑借著幾代生態電影人的不斷努力，一種新的電影形式――生態電影逐漸形成，并取得了驕人的成績，例如，由羅蘭・艾默里奇導演的《后天》，獲得第14屆MTV電影獎;《阿凡達》獲第67屆金球獎;《可可西里》獲得法國國際環境電影節大獎等。

　　所謂居安思危，高興的同時，也應該發現自身還有很多不足需要改正。從全世界生態電影的狀況來看，中國的生態電影還存在以下幾點不足：

　　第一，擺脫不了傳統和慣性思維的束縛，創新不足。中國生態電影大多采用紀錄片和故事片的形式，主要寫實，大多是概念圖解和“生態思想”的理論輸出，缺乏觀賞性，使得電影顯得古板，不易被觀眾接受，即使有觀眾思想上想去看，也會對單一的理論教化感到厭煩，致使中國生態電影不太適應于當前的電影市場，無法贏得大量的觀眾，同樣也與全媒體電影消費市場規律相背離。當然，相比諸多的好萊塢大片，在制作上資金和技術的限制是無法在短時間解決的，但還是要積極尋找其他出路，立足于電影的本質，向生態電影中加入吸引觀眾的元素，塑造出更貼近觀眾的電影形象，擺脫束縛，努力創新;不要期望用大道理去說服觀眾，而是讓觀眾主觀上接受。值得一提的是，審美性是吸引觀眾的一個重要的電影屬性。

　　第二，對事件的探討不夠透徹。相比國外的生態電影，中國生態電影涉及范圍較窄，都是跟隨大潮流縱向跟進，而不曾細致地橫向展開，主要是植被破壞，珍稀動物減少，環境污染等問題，而且被重復說明，這樣會造成觀眾的觀影疲勞。而關于人本身，比如社會、精神層面等，則很少談及，國外電影則涉及了疾病、社會文化生態等。我們也有不少電影人在他們的電影中體現出了生態元素，但其所剖析的深度和廣度還遠遠不夠，不僅涉及面單一，而且體現不出深層次的問題。這也是中國生態電影人以及觀眾將來需要注意的問題。

　　第三，關于傳統生態的分析不夠深。中國有著悠久的歷史，且地大物博，自古講求“天人合一”，這不僅對當代人會有重要的啟發，同時會推動世界的生態思想的發展。中國生態電影應充分利用這些優勢，并結合當代生態電影特點，創作出一種獨特的生態電影，以大視野講述關于中國本土的生態故事，拍出能觸動整個人類情感的電影。在其中對中國本土文化進行深入發掘，此舉不僅能滿足中國觀眾的審美期待，拉近與中國觀眾的距離，增加親切感，同時也為世界生態電影添加新的思想，具有良好的發展前景。

　　二、蘇醒與短缺

　　因為電影產生于社會，與社會中物質基礎、上層建筑等同處一個社會生態系統中，存在著復雜的聯系，并且存在相互制約的關系，同時電影自身也有一個獨立的生態發展環境，承載著濃縮的文化精華。作為文化生態學的重要組成部分，電影生態學應體現出一種密切的人文關懷。

　　從當前的狀況來看，中國電影的發展還是不錯的，僅僅是2013年，就有《大明猩》《天臺愛情》《激戰》《一夜驚喜》等票房過億的影片，其中也有不少是采用小成本制作的電影，但這些電影大都依賴高精尖技術，以暴力、色情為賣點，過分追求利益，造成了中國電影的“生態危機”。主要問題是：

　　第一，中國電影種類單一。多樣化是一個和諧健康的生態電影的判定標準之一，中國電影不管是專業化還是多樣化，都還遠未達到標準，其結果就是觀眾開始對國產電影感到厭倦，轉而熱衷于新奇多樣的國外電影。對于中國電影類型化，應從全球的大角度進行觀察，并尊重類型化電影對自身和對市場的要求。解決這一問題的一個方法，就是借鑒國外電影創作經驗，融合新元素，積極創新。第二個方法是嘗試制作小成本電影，不但符合世界潮流，更能培養觀眾的審美情趣，不然即使有好的電影，也會曲高和寡，少有人響應。

　　第二，中國電影的情緒化創作和消費。在當前中國的電影市場，電影儼然已經成為商品，一切以金錢為基準，從生產到消費，全過程受到商品形式的支配，其價值完全通過金錢來實現。雖說電影沒有一定的物質依托是發展不起來的，但絕對不能完全掉入商品的世界，不能一切為市場所支配。在中國電影市場，確實存在著為了引導消費，而缺少審美超越的嚴重問題，這種借助色情、暴力嘩眾取寵的模式化的電影生態必然是病態的。電影追求的是和諧，應該能從電影中感受到一種人文關懷，要求電影各成分之間的和諧運行。如何以審美超越為導向，留給生態文化足夠的空間，同時制約商品化的電影模式，是當代中國電影人需要解決的迫在眉睫的問題。 　　第三，中國電影思想內涵不夠豐富。中國電影產出很高，但同質化和跟風現象同樣很嚴重。許多電影只是根據觀眾喜好，硬是加入些色情、暴力元素，以博取觀眾眼球，贏得票房。如自《那些年，我們一起追的女孩》大紅之后，又出了《同桌的你》;《賭神》大紅后，又相繼出了《賭俠》《賭圣》等。好萊塢多出魔幻電影，中國也出魔幻電影，為表示不是跟風，便說成是“東方魔幻”。當前中國電影市場的整體趨勢是盲目地學習國外電影的特點，過分追求視覺體驗，但離人們的審美訴求卻越來越遠。其實，中國有其獨特的文化底蘊，中國電影人無須跟風，只需用自己的視角，去講述自己的特色，這就是創作的方法，更是創作的本源。過多地跟風會降低中國電影的活力，更會降低電影的地位。

　　所以，欲使中國電影提高豐富性并持續發展下去，這就要求電影人有獨到的藝術眼光，電影生態與社會文化生態有著密切的聯系。電影生態的創建，首先要把電影放在一個動態的系統中，使電影充滿活力，富有靈性，更具生態性。

　　三、協調與成長

　　電影依托媒體技術而存在，媒體技術的更新換代自然會引起電影的不斷發展，微電影、數字電影等新型電影形式如雨后春筍般陸續登上電影市場這個大舞臺，中國的電影生態格局也在發生著巨大的變化，我們要充分利用新的媒體技術，以促進中國生態電影和電影生態更好地發展。

　　首先，利用全媒體所搭建的平臺，做到百花齊放，鼓勵新生的電影形式和年輕電影人的創作，有條理地對中國電影的生態失衡以及壟斷狀況做出調整。新生電影人也應積極探索，在當前的電影生態環境下，找到符合潮流且適合自己的新一代電影形式。其實，這些新生電影人在電影創作中的諸多方面和以前的老一輩電影人都是有很大差別的，他們更善于自我反省，其作品更貼近觀眾，更容易被觀眾所接受，更能適應當前的電影形式，早期的意識對抗性也變得緩和。中國電影人正以一個“去意識形態化”的姿態展現給大眾。

　　伴隨著世界的多元化發展，中國電影生態卻仍處于不平衡和壟斷化的尷尬局面，在國產的好的電影出現之前，中國電影市場一直被好萊塢電影以及一些具有本土特色的“主流”影片壟斷，這種情況一直持續到《英雄》的上映，有了引領，中國電影市場便陸續出現了一大批“大片”，但是電影在藝術性得到大幅度提升的同時，在題材選擇上又讓中國電影人犯了難，翻來覆去，無非也就是宮廷、權力等話題之間來回倒騰。然而本應屬于一支異軍的中小成本電影，卻也由于宣傳和商業運轉無力的原因，無法大展拳腳，展現出它們應有的價值。應該說，中國電影市場應掌握好“主流”與“非主流”、“大片”與“微電影”的關系，收集各界信息，創建信息平臺，展開共同對話，充分利用全媒體時代所具有的優勢，在兩個極端的交替中逐漸走出一條適應于當前狀況的電影生態平衡之路。

　　其次，從全媒體的角度看，電影的內在和外在都發生了變化，媒體技術的不斷更新，不僅帶來了機遇，更帶來了挑戰。電影人應積極運用媒體技術所提供的全方位的平臺，擴大中國生態電影的影響，使其以全新且充滿活力的面貌出現在大眾面前，并要求電影制作者借此提高觀眾的審美素養。“青年導演要有全方位的知識，懂得如何協調藝術與商業間的、自我表達與觀眾需求間的，以及個人創作與文化使命間的平衡，并在各個平衡中使其展現出最大的張弛力。”青年導演不僅要有創新精神，同時也要懂得因地制宜，充分利用電影消費的特點，打造出獨有特色的產業鏈。

　　最后，就是在全媒體這個大背景下，中國生態電影與國際的聯系。要深入地研究國際優秀生態電影，借鑒和學習其優秀的經驗，同時也要深入發掘本土的優秀傳統文化，使其相輔相成，互相補充。中國是一個擁有悠久歷史的文明古國，有著大量的優秀文化，發掘本土文化，同時也是對國際電影生態的一個補充，形成良性循環，從而使中國生態電影走得更遠。值得注意的是，在借鑒和學習國際電影的過程中，不能拋棄本土文化，在中國浩如煙海的文化長河中，關于生態的優秀思想和文化，是值得當今的中國，甚至是世界借鑒的，對中國優秀文化的開發，是每一個中國電影人必須做到的，同時也是和世界聯系的有效方式。中國生態電影的一個原則是必須以本土生態文化為基礎，可在此基礎上加入其他元素，而不是徹底地照搬照抄，唯有如此，中國生態電影才能走出一條具有本土特色的電影生態之路。

　　四、結語

　　電影作為一種藝術形式，顯現出的是人內心對于美的追求，對于生命本真的追求。在計算機、數字化迅速普及的今天，電影往往能夠憑借其蘊含的審美和創造精神，從精神上幫助人類，使人類空白的內心得到些許的慰藉，而不是用金錢繼續填充已經被金錢填滿的內心。電影具有強大的導向作用，在生態問題日益嚴重的今天，中國電影人有責任和義務去喚醒人類的生態意識，通過對自然的描述，將人類回歸自然，以自然的組成部分的角度去觀察自然，實現自我反省，反思人類本身在世界的地位及意義，引導大眾朝著簡單、健康的方向發展。中國電影生態也要積極創新，擺脫過去種類單一、內涵不豐富等缺點，同時整合來自多方的信息，創建一個電影生態的交流平臺，為將來電影生態的發展提供依據。

　　[課題項目] 本文系2014年度黑龍江省藝術科學規劃課題結題成果(立項編號：2014B119)。

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