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《藝術評論》

，《藝術評論》雜志是由中國藝術研究院主管主辦的一本大型綜合性的藝術評論刊物。國際刊號ISSN：1672-6243；國內刊號CN：11-4907/J 。郵發代號：80-140 。《藝術評論》雜志社成立于2003年3月，屬全民所有制事業單位。《藝術評論》雜志注重權威性、學術性，努力做到風格清新、雅俗共賞。雜志以說 真話為己任，力求公正、準確、獨到地評價重要的藝術作品，尤其是對那些產生較大影響的、引起社會廣泛關注的或有爭議的作品都要做出權威性的評論。《藝術評 論》將從創作實踐出發，研究、評論各藝術門類出現的獨特現象，回答藝術生產和創造中出現的問題，勾勒和預測藝術的發展趨勢和走向。是國內罕見的具有批評精 神的雜志。　　

　　摘要：《黨和國家領導人外交活動禮品展》采用創新形“倉儲式陳列”方式設計，將中國傳統文化元素與西方先進技術結合，打 造出別具一格的精彩展覽。本文從《黨和國家領導人外交活動禮品展》的整體布局、展柜設計、燈光設計、展廳環境等方面簡要介紹了展覽設計的精妙之處，總結了 一些技術技巧如何應用于倉儲式陳列。

　　關鍵詞：倉儲式陳列,倉儲式展柜,展廳燈光布置

　　“倉儲式陳列”是一種將大量文物，有序的，采用專用展柜和支架，集中擺放的陳列方式。這種陳列方式其實早就被廣泛的應用于各行各業，例如圖書館的書架上整齊排列的書籍，又如超市貨架上的琳瑯滿目的各類貨品，只不過在國內博物館中的文物展示領域還應用的極少。

　　近期在國家博物館開展的《黨和國家領導人外交活動受贈禮品展》就是一個采用了倉儲式陳列設計原則的展覽。國博禮品展形式設計小組之所以要把《黨 和國家領導人外交活動受贈禮品展》設計制作成一個倉儲式陳列，是因為這個展覽的特殊性。由于該展覽的展廳使用面積只有1000平方米，而主辦方領導要求盡 可能多的展示文物，同時降低展陳設計制作成本。所以禮品展形式設計小組就不能使用傳統的采用平柜、空間柜、景觀、復原、展墻、展板組合的，比較常規陳列設 計手段（圖），而較少應用于博物館的“倉儲式陳列”方式，就成為了首選。

　　在設計《黨和國家領導人外交活動受贈禮品展》之初，形式設計小組先后參考了國內的新疆考古所倉儲陳列，建川博物館的“新中國瓷器陳列館”，國外 的大英博物館、集美博物館等，經過調研形式設計小組發現，倉儲式陳列往往都被應用于博物館庫房內的文物存放，文物的展示效果無從談起，而極少數面向觀眾的 倉儲式陳列大都展示的是對文保要求相對較低的文物或工藝品。這類陳列基本沒有文物保護措施，也沒有刻意通過環境渲染展廳氣氛，基本上就是把文物給集中擺放 了起來，雖然也以倉儲式的方式展示了文物，但是在藝術性和文物安全性等方面還有待完善。由于可參考的資料極為有限，形式設計小組只能自行研究如何在有限的 展陳面積內，設計最大長度的展線，保證觀眾參觀的便利；研究采用何種展柜，保證觀眾可以擁有最好的觀看效果；研究如何布置燈光，即節約成本又使所有文物都 可以被合理照明；研究如何改造展廳，即渲染展陳氣氛又使展廳具備文保條件。經過反復論證，一種創新型的倉儲式陳列設計方案被最終確定，這一方案，徹底解決 了倉儲式陳列如何藝術化展示文物這一難題。

　　1.展廳整體布局：

　　《黨和國家領導人外交活動受贈禮品展》形式設計小組先后設計了10余個概念設計方案，經過多輪篩選后，博物館領導最終選定了，展線最長，展品容 納數量最多的“以柜為墻，非字形，模塊式對稱結構的整體展陳布局”。此種展陳的布局特點是在展廳可用面積內采用對稱方式分布展線，即在展廳平面頂視圖中可 見展線好像是一個被左右拆開后，又旋轉180度的“非”字。這種布局設計是一種比較傳統的具備通透性的展陳布局設計，已經被博物館業界廣泛使用，已經非常 成熟。同時這種布局結構所提供給觀眾的參觀便利性也是不言而喻的。

　　2.創新型的單元結構墻：

　　與眾不同的是形式設計小組創新性的采用模塊化的倉儲式展柜和單元結構墻來替代“非”字布局中的展墻。這種大膽的嘗試在傳統展陳設計中還是極其少 見的。因為一般展陳中往往采用連壁柜或者與建筑墻面連接的大型展墻作為展品或圖片的承載基材。而禮品展陳列布局中則不采用傳統的連壁柜和大型展墻為圖片、 展板等的承載基材，轉而設計出一種模塊化的小型可移動展墻，這種展墻寬度只有1.2米獨立于展柜外，輕巧可以移動，內部安裝有led燈具，外立面顏色與主 要展區墻面同，并且有可用于固定展板或燈箱片的結構，即可用于掛載展板圖片、也可用于實現燈箱效果。這樣就解決了以往圖片或文字必需放置于展柜內部的傳統 方式，即保護了文物，又提升了展陳效果，還可以反復利用、隨意擺放，降低制作成本。

　　3.倉儲式展柜：

　　此次展覽帶有開創性的設計就是倉儲式展柜，由于展覽的一個設計要求是未來文物可以定期更換，這就要求展柜必需具備通用性，而不能像以往展陳中根 據文物定制展柜。這種特殊的倉儲式展柜的設計靈感來源于中國傳統的多寶閣設計，設計小組在每個展柜中設計了12組可以自由升降的夾膠玻璃基板。每個夾膠玻 璃基板可以用來放置重量不超過20kg的文物。這種靈活的設計可以通過調整基板的位置在同一個展柜中，實現擺放大小各異、形制不同的實體文物。這種設計與 中國傳統的多寶閣設計可謂異曲同工。比多寶閣設計更巧妙的是，這些基板不但可以隨意改變位置，還可以從展柜背墻上任意取下，便于放置超大體量的文物。

　　在展柜內的背板上設置了一組貫穿整個展柜背墻面的金屬掛鏡線，那些非三維實體的各種畫作或者織錦類文物，就可以懸掛于展柜當中，配合較好的設計 后，這些非三維實體文物就好似實體文物一般，有機的融入到“多寶閣”中。同時如果遇到一些比較難于直接擺放的文物，還可以制作亞克力背板，亞克力背板通過 掛鏡線直接懸吊在展柜背板上，徹底解決一般布展在展柜背板上打孔固定，而導致有機氣體從背板內釋放的問題。

　　此外在這些可移動的基板上還別具匠心的設計了傾斜的說明牌放置位。這個說明牌放置位專門用于放置文物說明牌等，它的角度嚴格依據了人體工學設 計，使觀眾觀展時可以輕松辨識文物的說明文字，而且放置位的特殊結構使說明牌背面不用粘膠，說明牌靠自身重力牢牢的固定在放置位上，這樣更便于隨時修改和 更換說明牌。

　　在同一展柜中放置如此多的文物，顯然不能采用傳統的側、后面進入式展柜或滑動門開啟式的展柜，這幾種展柜都需要布展人員放置文物時進入展柜，這 在單件文物布置時還可以將就，但面對大量文物集中放置，這顯然是行不通的。為此設計小組特別設計了類似家庭衣柜的平開式展柜門。這種平開式展柜門，最大的 特點就是可以呈90度打開，完全開啟的展柜使布展人員放置文物成為舉手之勞，再不需鉆入展柜中大費周章了。

　　4.燈光照明系統：

　　當大量的文物布置完成后，另一個棘手的問題接踵而至，那就是展陳布光。與國外和國內為數不多的倉儲式陳列布光不同。一般常見的倉儲式布光往往采 用是從建筑窗口入射的自然光或者采用展廳頂部的海量射燈。而禮品展中所有的展品均為精美的文物，如果使用自然光照明即使可以濾除紅外、紫外等有害光線，但 也不能有效的控制自然光的照度變化，不利于對所有文物有的放矢的照明，會使觀眾的觀感大打折扣；同樣使用海量射燈這種方法也不可取，海量射燈不但會使電費 大量增加，也不能形成藝術照明渲染文物，還會使對光敏感的文物受到傷害。因此經形式設計小組反復試驗，多次論證，最終采用了多角度，多點位的布光方式。光 源采用線式LED、可變照射角度光纖、柜內柵格型熒光燈、空間鹵素射燈等結合的照明方式。之所以采用這種綜合布光方式主要是為了保證重點文物重點照明，典 型文物以燈光渲染，大體量文物突出空間感照明、非三維文物模擬天光照明。在照明設計中對于一級品或在外交活動中具有非常重大意義的文物，要通過綜合布光來 使其從展線上的文物中凸顯出來。例如象征中美友誼的“陶瓷大天鵝”就需要依靠熒光燈實現柔和的面光，同時應用射燈增加文物局部光強，再利用可以調整角度者 光纖燈來對暗部細節進行修飾，最終使這件精美且象征中美建交這一重大歷史意義的文物從眾多展品中脫穎而出；對于一些重要的文物或者典型性文物則需要使用特 殊的照明方法來渲染它，體現出文物的精美，例如表面光滑的金屬制品、陶瓷或者鑲嵌著寶石的工藝品等，如果僅僅使用射燈或者熒光燈，則很難體現出這類文物本 身的精美。通過巧妙隱藏于玻璃基板的說明牌放置處的LED線性光源照射文物，在文物表面高光點處形成了一道亮線，充分體現出文物的質感，應用這種渲染手段 大大提升了文物的可觀賞性；針對一些體型較大的文物則采用柜外射燈照明的方式。因為如果僅僅使用柜內LED線性光源或光纖照明，由于距離大體量文物較近會 產生較硬的光斑和陰影，而經過精密計算投射角度的空間射燈照明，可以提供給文物合理且均勻的照度，而不產生生硬的光斑和刺眼的眩光；對于沒有體量感的非三 維文物，最好的處理方法就是使用柜內可控照度的日光燈加光柵組合。這種照明手段是以大量日光燈組成面積光源，然后使用鋁制光柵進行柔光，柔和的光線類似陰 天時的自然天光。由于非三維文物主要是畫作、織物、浮雕板等，在被柔和的面光源照射后，產生了光能傳遞和軟陰影的效果，使文物的細節大量增加，最大程度的 增加了這類文物的可觀賞性。

　　在綜合運用以上四種照明手段，進行細致的照度計算和照明模擬后，一改國內外以往倉儲式陳列采用自然光照明或無重點照明、無文保照明的傳統方式， 保證了禮品展中重點文物可以在展線中被重點突出，有特色的文物可以展示出最美亮點，不易照明的文物可以被較好的照明，缺少細節的文物被渲染的的更加精妙， 徹底解決了倉儲式陳列中文物照明的難題。

　　5.展廳環境布置：

　　此次禮品展選用倉儲式陳列方式后，由于缺少了景觀、沙盤、大型多媒體演示系統，使展陳布置缺少活力，會給觀眾觀展帶來疲勞感。所以如何活躍展廳 的氣氛就使形式設計小組比較撓頭。進過數輪方案的篩選，在展廳墻面進行大規模整體裝飾的方案，被大家所推崇。這個方案采用從展廳地面至頂棚的墻面按所屬的 展區部分，大面積上色，形成大色塊效果。每個色塊都采用反差極大紅色和綠色，其中紅色象征喜慶、熱烈，綠色象征友誼、和平。彩色墻面在展廳內形成強烈的對 比，從色彩心理學上來刺激觀眾的眼球，改變了展廳中只有灰色展柜的色彩單調性，從而緩解了觀眾的視覺疲勞。此外設計組還在展廳內展柜的上方按建交時間順序 懸掛了172面與我國建立外交關系的國家的國旗，并用射燈集中照明，這在展廳中形成了一條別具特色的亮帶。這條五光十色的亮帶好似一條彩虹貫穿整個展廳， 從時間和空間上將所有文物串聯成一個有機的整體，這條五光十色的亮帶又好似一條彩色的絲帶，象征我國與其它建交國悠長的友好情誼連綿不絕。這條創意十足的 國旗帶，更使前來參觀的駐華使節、外國友人無不在展廳內駐足觀看，贊不絕口。

　　6.建交國信息和多媒體系統：

　　為了滿足觀眾的求知欲，在展廳入口處還設計了一張專門為此次展覽繪制的世界地圖，上面清晰的標明了與我國建立外交關系的國家的地理位置等信息。 這樣等于設立了一個指引系統，在觀眾進入展廳時就告訴觀眾，與我國建立外交關系的國家的地理位置等信息，滿足了一部分觀眾的探索需求。

　　而為了進一步滿足觀眾的求知訴求，形式設計組還在展覽結尾處安置了一臺體感式多媒體查詢系統。這個系統是基于體感技術和數據庫結構開發的。它提 供了本次展覽中所有文物的照片和背景信息查詢。因為這套體感系統是基于紅外全息呈像原理開發而成的，所以觀眾不必像以往那樣觸摸屏幕，只需在屏幕前2-3 米處揮揮手就可以從容調取所有的資料。這種新穎的交互方式使老人、小孩、工人、學者等形形色色的觀眾都樂此不疲的來操作一下，大大提升了展覽的互動性與趣 味性，也最大程度的滿足了觀眾的求知渴望，為展覽畫上一個精彩的句號。

　　綜上所述，《黨和國家領導人外交活動受贈禮品展》打破常規的倉儲式陳列設計原則，將中國傳統文化元素巧妙的融入西方具備先進理念的鋼制展柜當 中，是具有創新性的一次嘗試；展陳中采用了多達4種照明方式進行組合，取長補短，綜合應用的照明理念，也是一次博物館展陳燈光應用上的突破；在展廳中選取 墻面進行對比色色彩處理和設計懸浮于展柜上方的國旗帶，更是一種觀眾心理學因素應用于展陳布置的示范；而展廳入口和結尾處分別設計的提供建交國地理和文物 信息的體感式查詢系統更是以人為本思想的最終體現；此外對傳統展廳“非”字格局和模塊化展墻的應用還預示著傳統模式與現代手段是可以有機結合的。

　　《黨和國家領導人外交活動受贈禮品展》在接受中央領導、各大部委領導、駐華使節等的審查后，迎接了數十萬的觀眾，包括各級領導、外國友人和廣大 觀眾，大家無不贊嘆展覽的精彩。《黨和國家領導人外交活動受贈禮品展》的設計成功，也代表了改進的倉儲式陳列方式可以被應用于博物館用來接待普通觀眾的展 覽陳列中而不是僅僅應用在庫房中，它不但保留了單位展示空間內較大的文物承載量和相對廉價的陳列布置成本兩個顯著區別于傳統陳列的特點，還可以通過巧妙的 機械結構、變化的色彩、精細的照明、先進的多媒體手段來不斷完善這種陳列方式，使倉儲式陳列這種陳列方式“走出深閨，進入廳堂”。