摘要：漢字是最具個性的文字形象，她所展現的文字個性生動、鮮明，充滿了古老祖先的智慧。中國書法的筆墨形態更是以特有的表現形式表達著深厚的文化與情感。在現代平面設計中，這種情感的表達得到了深遠的發展。
　　關鍵詞：文字的屬性，文字的形態，情感表達，負空間利用
　　
　　文字是人類文明的象征，是人類文化的重要組成部分。在任何的視覺設計中，文字作為重要的元素都發揮著重要的作用。在視覺設計中，文字以其亦圖亦字的特性發揮著重要的作用，直接影響著視覺設計的視覺傳達效果。
　　如何來安排、創意文字呢？如何以設計美學原則進行排列與組合呢？這是每一位設計師在設計時要仔細考慮的問題。要解決這些問題首先要了解文字的屬性、文字的形態，深入地剖析文字的結構，創造符合創意個性、適應使用環境的文字形態。
　　1文字的屬性
　　1.1了解字體
　　任何語言的文字都具有字體、字號、顏色、粗細、形態、間距等屬性，合理有效的利用好文字的屬性，將有利于設計的順利完成。以漢字為例，除了現代的印刷體外，還有傳統的書法體，行、草、隸、篆、楷及二王體、瘦金體等，每一種都亦書亦畫，蘊涵著深厚的文化，呈現著無窮的魅力。現代設計要合理的運用這些文字，在有限的平面內將文字的“形”、“意”、“境”發揮得淋漓盡致，才能恰如其分的將設計理念傳遞給觀賞者，給人留下深刻的印象。
　　我們所熟知的“宋體”字起源于宋代的顏、柳、歐體，因文字結構的嚴謹與莊重常作為報紙、雜志、網頁等媒體的標準字體使用；“黑體”以整齊、大氣與簡潔的風格，給人清晰、醒目、嚴肅的視覺效果，常被作為官方首選的標題樣式。但是，這些標準字體存在著藝術變化性不足的缺陷，在設計中應酌情使用。
　　1.2合理安排文字間距
　　文字還有一個重要屬性，就是字間距，它是設計中是最不該忽視的一個細節。與常規文檔的文字間距有所不同，設計畫面中的文字通常字數比較少，以標題、說明居多，文字的間距到底用多大合適呢？這要根據文字的大小、色彩、數量來確定。當文字本身較大時，稀疏的文字間距會降低其可讀性，適當的縮小間距使文字“緊湊”一些，可提高文字的可讀性；當文字本身很小時，繼續采用“緊湊”的字間距，會有模糊一片不易辨認的現象發生，所以適當的調大字間距會提高文字的可讀性，獲得清晰的視覺效果。字數較多的說明類文字間距也要根據情況適當調整，不能過于密集或稀疏，保證文字個體清晰而不孤立最為重要。最后還要注意行間距要大于字間距，以形成行段秩序。
　　2文字的形態
　　文字的形態是最能直接展現設計風格的。如前面介紹的黑體，因其挺拔粗直的筆畫表現出穩重、堅毅的陽剛性格，所以常被廣泛應用。大黑、中黑、粗黑、特粗黑都是在黑體基礎上發展出來的，線條上不同程度的加粗滿足了更多環境對黑體文字的需求。還有一些表現稚趣的字體，如丫丫體、小丸子體等多以圓潤、歪斜的形態呈現，體現的是活潑、幼稚、童趣的性格。根據需要有時設計師會夸張的將文字處理成特定的性格，如細瘦的字形給人靈活俏麗的感覺，用來表現女性題材；矮胖的文字給人憨態可掬的感覺，用來表現幽默的題材等等，夸張變化的目的就是要強化文字的形象特征，獲得突出的視覺效果。除了文字本身造型變化以外，有時還采用輔助的設計手段增強其性格的表達，如改變文字的傾斜角度來表現文字運動的方向，增加方向模糊效果表現速度等，都是設計師常用的手段。
　　3文字情感的表達
　　漢字是少有的將書寫發展成藝術的文字，中國書法的筆墨形態更是以特有的表現形式表達著深厚的文化與情感。在現代設計中，這種情感的表達得到了深遠的發展。
　　3.1挖掘文字的性格特征
　　筆者認為漢字是最具個性的文字形象，她所展現的文字個性生動、鮮明，充滿了古老祖先的智慧。其個性主要有雅、挺、穩、活、古、特幾種。所謂“雅”，是文字在設計中所展現出的清新、自然，高雅、貴氣之美，它所創造的意境深遠而優雅；所謂“挺”，是文字富有的力度和張力，造型簡潔明朗，時代感強，頗具震撼的視覺沖擊力；所謂“穩”，是文字形態的規矩整齊，分量感強；所謂“活”，是文字表現出來的活潑靈動，賦予節奏感和韻律感，動感特征極強，使人感覺充滿生機；所謂“古”，就是文化積淀的精髓，飽含千年古韻，滄桑中透著樸實；所謂“特”，是字體造型上呈現的個性突出，多是與訴求目的共同設計的文字類型。
　　3.2文字圖形化
　　自古書畫同源，設計中文字亦是圖形，字里行間表現的圖形之美已達到了很高的境界。王羲之的《蘭亭序》全篇共21個“之”字，每一種都寫法不同，呈現了各不相同的形態與美感。在現代設計中文字圖形化一直也是設計師們創作的手段，運用象征寓意的手法對筆畫進行夸張、簡化、變形等藝術處理，針對文字的大小、字形的方圓、線條的粗細、文字的方向、位置、色彩以及肌理等多方面進行分析及處理，獲得富于個性的造型。圖形文字是圖形與意象的多方面發展，從原始的象形到現代意象的表達，無不是在“形”、“意”之間刻劃轉換，字和圖又何必分清呢！只要觀眾能領悟其中蘊意的深刻內容就可以了。
　　3.3設計加減法
　　通常的文字運用都以完整為準則，但一味的追求完整，有時會稍顯呆板，了無情趣，因此在文字筆畫上增加或刪減有時會產生更生動的效果。著名的蘋果商標不僅僅是因喬布斯而著名，那被咬掉一口的蘋果同樣給人留下難忘的印象。
　　4善于利用負空間
　　文字的負空間就是文字以外的空白部分，巧妙的運用負空間能使文字更為突出，獲得良好的視覺效果，但如果駕馭不當，反而會造成雜亂無章的感覺。首先，確保文字的行距大于字距，以使觀眾能清晰地分辨閱讀方向和順序；其次是根據文字內容作恰當的歸類集中，利用文字段形成形式美感的空間造型。如果版面是圖片與文字的組合，且圖片是主體要素，那么文字就應起到輔助作用，應緊湊的排列在合適的區域，避免因散亂而形成主題不明確，視線不集中的現象。文字較多時，適當的負空間可以令字的連續排列產生虛線的效果，若干這種虛線的二元排列組合又會形成半透明的塊面感覺，設計者可以充分利用這些特性來把握畫面中的主次、強弱和虛實關系。
　　5結束語
　　在設計中，文字和圖形始終被視為版面構成的兩大重要元素，文字能否運用得當直接關系到整體畫面的視覺效果。所以設計中要解決好文字的字體選擇、大小安排、位置擺放、形狀變化、虛實處理等問題，強調突出文字的個性色彩。要想創造不同凡響的獨具特色的文字效果，應從字的形態特征與組合編排上深入探究，結合構成環境創造出外部形態和設計格調都能喚起人們的審美愉悅的藝術作品。
　　6參考文獻
　　⑴郭長賢，《漢字創意設計》遼寧畫報出版社，1997，06.
　　⑵詹緒佐，朱良志。漢字的文化通觀[J].安徽師范大學學報，1987，(3)：82-90.
　　⑶黎輝亮.漢字：中國傳統文化的鏡像[J].海南師范學院學報，1990，(2)：95-100.