摘要：在民國時期中西文化相互碰撞這個大背景下，南京“國立中央博物院”糅合了當時中西建筑之所長，其建筑風格體現了建筑師對實現中國建筑的現代化和民族化這雙重目標時并為之所做出的貢獻；對這種風格的分析，能為我們今天的設計實踐提供有益的參考。
　　關鍵詞：南京，“國立中央博物院”，中國早期現代建筑，建筑風格成因
　　
　　1南京“國立中央博物院”建筑風格的類型解析
　　坐落于中山東路312號的南京博物院，原為民國時期“國立中央博物院”籌備處（圖1），作為20世紀中國早期現代建筑的代表作，此建筑以其特殊性揚名于中國近代建筑史。
　　1.1建筑主體采用遼代的建筑風格
　　我們以博物院大殿的平面設計為例，這里最為明顯的一個特征就是柱網中心的四棵立柱被減除了。這種做法在遼宋建筑中十分常見，比如在奉國寺和上華嚴寺的大雄寶殿中，或者是大同善化寺（約1060年）的大雄寶殿和三圣殿里，我們都可以發現。這種做法被梁思成稱為“減柱之法”，他認為這也是那一時期建筑的最重要的風格特征之一。[1]
　　1.2建筑細節采用多種歷史時期的建筑風格
　　即使南京“國立中央博物院”的主體結構采用了遼式風格，但是其在各部分細節上仍然有眾多的創新以及改變，而不是單純的沿用固定的古代造型，這在賴德霖的《設計一座理想的中國風格的現代建筑——梁思成中國建筑史敘述與南京南京“國立中央博物院”遼宋風格設計再思》一文中有詳細敘述。比如，大殿南面的一個一層高的寬大月臺，它向前延伸，又與一個寬臺階和另一個低矮的平臺相連，即使遼宋建筑之前已經存在月臺這種設計，但是現存的月臺幾乎都缺少了欄桿這個關鍵部位。因此為了突出月臺作為辦公用房屋頂的功能作用，或者說是為了體現當時建筑的一種風格，南京“國立中央博物院”的設計師團隊就以南京棲霞寺五代時期（907——960年）的舍利塔為參照對象，采用了一種勾片斗子蜀柱欄桿和八角形斷面的望柱的局部結構。可以說，這是遼宋建筑與五代建筑成功結合的設計。
　　1.3建筑內部采用現代西方建筑風格
　　當然，在中西文化相碰撞下，中國早期建筑的代表作之一——南京“國立中央博物院”與其它民國建筑最為相似的一點，就是其不僅采用了仿古的建筑外形，而且在內部材料的選用上都是以西方引進的建筑材料，如水泥為主，與傳統的木材相比，既加強了建筑的牢固性，也增加了其使用的年限，可謂一舉兩得。至于在內部設計的細節上，眾位設計師們也有自己獨特的創意，即：他們將陳列室設計成平屋頂式的結構，這不僅沿用了當時美國眾多博物館所采用的形式，同時也是一次力圖將中式建筑與西式建筑相結合的實踐。而更重要的是，相對于傳統的建筑形式，平屋頂式的結構更有利于采光、擴大空間等，更加能夠適應博物館這一特殊性公共建筑的各項要求，滿足人們參觀時的各種需求。為了使陳列室與大殿的整體風格相協調，設計師們還有意在其外墻上加建古典式挑檐，保證了整體造型上的中式風格。
　　綜上所述，我們可得出這樣的一個結論：南京“國立中央博物院”這座建筑，在設計上科學、合理、嚴謹，比例十分的恰當，是在滿足各項功能的要求之下，采用了新結構、新材料而建造起來的仿遼宋建筑的優秀實例，更是當時建筑師們大膽創新，力求探索走一條新型的，有民族特色又具有現代化特點的建筑之路的又一成功嘗試。
　　2南京“國立中央博物院”建筑風格的形成原因
　　2.1遼代建筑具有獨立的形式特色，能夠突出建筑主體的形象
　　（1）遼代建筑繼承了唐代的建筑傳統
　　在研究中我們需要確定的是，在建造南京“國立中央博物院”時為何會采用唐代建筑風格呢？這可在1942年的《南京“國立中央博物院”籌備處概況》中找到答案。該書又提到“在本院陳列需增加說明圖表合式陳列（見表1），在設計之初是將把博物院設計成自然館、人文館、工藝館三館合一的建筑，其中僅自然館前身就“約占一百五十方丈”，而這些面積在當時已經覺得比較狹隘，因此，該書又提到“在本院陳列需增加說明圖表合式陳列，而中國地大物博繼續搜集增添標本必多，故所占面積至少須三倍于此，即約四百五十方丈（四萬五千方英尺）”。雖然，在以后的建設過程中，由于戰火、經費等問題，此館并沒有能夠如期建設完工，但從最初的規劃中我們不難看出南京“國立中央博物院”的設計規模十分宏大，而這就需要其建筑風格為氣魄宏偉，嚴整開朗以對應，才能達到原本設想中的效果。
　　
　　表1自然館中陳列館與其它工作房屋面積表
　　陳列館名稱 地質學陳列館 植物學陳列館 動物學陳列館 總計（方丈）
　　陳列室 450 260 360 1070
　　工作室等 100 80 100 280
　　注：1立方丈=37立方米
　　除此之外，在20世紀初的中國早期現代設計師們，由于受18世紀60年代到19世紀末的歐美復古思潮的影響，存在著一種復古傾向，在他們看來，“清不如明、明不如遼、遼不如唐”。經過比較與分析，當時大部分建筑師認定唐代建筑可謂集中了中國古代建筑之精華，相當具有代表性，特別是唐代的宮殿建筑，更是以其規模宏大，成就非凡，反映了中國古代的建筑文化藝術。
　　然而，當時大型完整的唐代建筑還沒有被發現，專家手中的相關資料較少。可是這并不意味著唐代的這種建筑風格的喪失，相反的是，以梁思成、劉敦楨為首的古建筑研究機構“營造學社”已發現并研究了一批遼代建筑，如遼寧義縣奉國寺、天津寶坻縣廣濟寺等，通過他們對這些資料的深入研究，發現了遼代建筑不僅在風格上繼承了唐代建筑的豪爽之風，而且更有加強的趨勢。
　　（2）遼代建筑具有自己獨特的風格個性
　　這主要表現在它的屋頂結構方面。遼代建筑以造型樸實雄厚而出名，因此它的屋面坡度較平緩，同時立面上的柱子從中心往兩邊逐漸加高，使檐部緩緩翹起，不僅給人輕快騰飛之感，減弱了大屋頂的沉重感，同時也擴大了屋子內部的空間。當然最重要的一點則是遼代建筑的斗拱一般都起到結構作用，因此顯得十分粗壯有力，這就不同于明清時代以來的斗拱，裝飾味越來越濃，受力性能越來越弱而退化為裝飾構件。如果我們換一個角度進行思考，不難發現，與明清建筑相比，這種“中國早期建筑風格”更符合現代建筑形式，即更加注重功能和結構方面的要求。
　　由于當時南京中山東路上其它幾幢仿古建筑基本上是采用的仿明清式風格，為了與它們有所區分，遼代建筑成了最好的選擇。
　　2.2民國時期的社會背景是多種歷史時期建筑風格并存的條件
　　（1）經濟的短暫發展帶動建筑業的繁榮
　　19世紀90年代前后，西方建筑進入中國，提高了中國建筑設計的水平，也開闊了當時相當一批人的眼界，為他們展示了一個嶄新的方向。“甲午戰爭”之后，民族資本主義有了初步發展。在民主革命和“維新潮流”的沖擊中，各種新式衙署和新式學堂的不斷興起，大大促進了對新式建筑的需要。到民國時期，引進西方現代建筑已成為了各城市的普遍需求，從而也極大地促進了各類建筑的轉型速度，同時也推動了中國高等教育建筑類學科的發展，各大學建筑系應運而生。
　　（2）文化民族主義的延續，促使建筑師對我國建筑風格的全面挖掘
　　早在20世紀初文化民族主義就已經出現端倪，不過那個時候人們將其稱為國粹主義。由于清朝末年，中國正處于國家生死存亡的關鍵時期，各種有志之士都希望可以尋找能夠挽救民族危亡的最核心的方法。在這種情況下，當時的國粹主義者宣稱“一國有一國之語言文字，其語文亡者則其國亡，其語言文字豐者則其國存。”[2]如果我們將其進一步深化理解，就是說只有保護好中國的語言，中國的文化，才能從根本上解決當時中華民族的危機。并認為這種發掘傳統的活動，是中國傳統文化復歸的標志之一，也是中國文人最自豪之處。
　　因此，我們就不難理解，為什么到了20世紀30年代之后，這種極端的民族文化意識會在建筑文化方面逐漸嶄露頭角，并取得了舉足輕重的地位。說到底，就是因為建筑既是文化的體現，也是一個民族的體現。既然建筑作為文化的一種特殊載體，文人間有關于強調中華傳統文明的這種潮流自然也影響到了建筑領域，據此，雖然眾多建筑師們開始自立門戶，嘗試各式的建筑風格。但是，在當時處于“只有提倡民族形式，最終才能挽救民族危機”的氛圍下，不論建筑師在設計方面如何進行突破與創新，他們最希望追求的仍然是一種既符合西方建筑領域中的科學性，又能夠體現中國傳統建筑精華的新型的建筑風格。所以各朝各代的建筑構件和裝飾元素，只要符合當時的社會審美意識，都被整理出來作為建筑設計的元素。
　　2.3西方現代建筑風格注重實用功能，能夠滿足博物館的實際需求
　　南京“國立中央博物院”建于1937年，這一時期雖然民族復古主義思想急速蔓延，但不可否認的是，在當時不論是建筑師們還是普通民眾，由于受到了西方現代建筑思想傳播的影響，對于建筑的要求已經不僅僅滿足于形式方面，而是將更多的關注目光投向了實用功能上，這在南京“國立中央博物院”的設置計劃的方案中就有明確的表示：①“宗旨：南京“國立中央博物院”建設之宗旨，為提倡科學研究，輔助公眾教育，以適當之陳列展覽，圖智識之增進”；②“傳播現代知識：欲使中國現代化，非先使民眾了然于工業文化之實質不為功。”[3]雖然從字面上來看并沒有直接提出采用較為實用的現代裝飾風格，但是為了使參觀的民眾可以更系統、更直觀的接受科學知識，因此采用類似于當時西方博物館的平屋頂式結構，可以將館內藏品更加明確地按照一定的規律進行擺放，顯然更加符合國立中央博物館建設之初的宗旨。
　　3南京“國立中央博物院”折中主義建筑風格的意義
　　在民國時期中西文化相互碰撞這個大背景下，類似南京“國立中央博物院”這種折中主義風格的建筑，體現了當時我國建筑師對實現中國建筑現代化和民族化的雙重目標所做出的努力探索，并為當今研究中西融合建筑的建筑師們開了先河；也激勵后人在深刻理解其所代表的深層次的文化內涵和現代精神實質的基礎上進一步創新，創造出更加優秀的建筑造型來。
　　這些建筑作品成為中國民國時期建筑的代表作，在中國建筑史中也占有重要的地位。首先體現在建筑師對于新技術、新材料的應用。可以說西方現代建筑技術與材料的發展是近代建筑發展的物質基礎，它為早期現代建筑出現新的類型與形式提供了必要條件，但是這些對于當時的中國建筑師來說確實是一個難題，即如何運用這些鋼筋、水泥建造出一種具有中國文化氛圍的建筑。當時的建筑師們充分運用自己的智慧，將“宮殿式”的建筑得以成型，這就是一種創新。其次，對于建筑結構的調整。眾所周知，近代新建筑的主體結構已完全脫離了中國傳統的木梁架體系，而且相比較而言，西方現代建筑整體上更為結實、耐用。于是，中國的建筑師們試圖在西方現代建筑的基礎上，融入中式建筑裝飾元素。正是在這種探索的過程中逐漸形成了中國早期的現代建筑。