摘要：素描頭像是美術考生高考重要的考試科目之一，學生如何快速有效地畫好素描，教師運用何種方法訓練考生快速地理解素描頭像的結構與表現方法，使學生在考試中取得優異的成績，教師的指導與講解至關重要。

　　關鍵詞：美術論文,素描頭像,結構,方法,步驟

　　素描頭像一直以來就是美術考生高考重要的考試科目之一，如何使學生快速有效地畫好素描，除了學生自身的努力之外，教師的講解與指導也至關重要。本人通過長期的高考素描頭像教學經歷，談談對素描頭像教學的幾點看法。

　　畫好素描頭像要抓住幾點：造型要準確;結構要明確;明暗關系要合理。

　　一、造型準確

　　好的素描頭像其造型特征必定是非常準確的，基本的比例關系符合人物的特征，基本的透視關系正確，人物的五官特征準確。造型準確就要了解人物頭像的基本型與比例關系。人物頭像的基本型是一個橢圓型，在基本型基礎上人物頭像又分為以下幾個造型特征：甲、田、國、用、日、由、風、申。這些特征基本上概括了所有人物頭型的特征，面扁方圓胖為“田”字臉;上削下方、下頷寬大為“由”字臉;面形方正為“國”字臉;上方下大為“用”字臉;形長方者為“日”字臉;下巴尖瘦者為“甲”字臉;額部方正、下頷寬大者為“風”字臉;上削下尖、兩顴外凸者為“申”字臉。在畫之前要觀察仔細人物的臉型結構，逐一對照臉型，可以適當夸張造型。

　　掌握基本型的基礎上要了解頭像的比例關系，比例關系分為正面、四分之三和側面。正面人物的比例關系如下：整個寬高比為2：3，眼睛中線基本上位于頭部高度的二分之一處，眉毛位于眼睛中線到頭頂的五分之一處，鼻低位于眉毛到下巴的二分之一處，下唇緣位于鼻低到下巴的二分之一處，口中縫位于鼻低到下巴的三分之一處，上唇緣到口中縫基本上等于下唇緣到口中縫，眼睛寬度是整個頭像寬度的五分之一，也就是把整個頭像的寬度平均分成五份，眼睛分別位于第二份和第四份上，眉毛寬度要略大于眼睛的寬度，鼻子寬度等于眼睛寬度，也就是兩個內眼角的位置向下，耳朵的位置則是眉毛到鼻低。這樣就基本上掌握了正面頭像的比例關系，畫的時候要根據具體模特去分析，仔細觀察模特本身的比例關系與標準比例關系的區別，比如有些人的嘴比較大，眼睛較小等。四分之三的比例關系和正面的比例關系某些地方是一樣的，如眼睛中線、眉毛、鼻低、下唇緣、口中縫、上唇緣、耳朵的高度等，不同的地方是：眼睛的寬度是將整個頭寬分成兩份，然后眼睛所在的半份再平均分成三份，中間的兩個點再向面部朝向的方向偏移一點，這樣就使眼睛發生透視關系，近大遠小。鼻子的寬度則是近處的鼻翼的位置在近眼內眼角向下的垂線上，遠處鼻翼的位置基本上在遠處眼睛的二分之一向下的垂線上。嘴的寬度則是兩眼寬度的中點向下的垂線上。耳朵的寬度位置在耳朵所在的半邊的二分之一再向外一點。正側面的比例關系的區別也在于以下幾個地方：眼睛的位置是在整個頭部寬度的八分之一處，近處的鼻翼在近處眼睛的內眼角的邊緣處，鼻子高度要大于眼睛的寬度，嘴的寬度是鼻子的中點到眼睛的中點。耳朵位于整個頭像寬度二分之一向后的位置。這些基本的比例關系掌握之后要靈活運用，每個人物的比例關系會有細小的變化，要仔細觀察人物的特征，和標準的比例關系進行對照，畫的時候要多進行橫向或者縱向的比較，這樣才能準確地表現出人物的整體特征。

　　人物的整體特征把握好的同時要注意五官的具體特征，每個人物的五官都會有自己特有的特征，比如眼睛的大小之分、內眼角和外眼角的高低之別等，要仔細觀察人物五官特征，盡可能用比較方的線條大膽概括，上眼皮可以概括成三條線，對比三條線及四個點的長短高低的區別，鼻子注意觀察鼻梁、鼻側、鼻低、鼻翼、鼻孔、鼻中隔的位置及面積的區別。嘴要注意口中縫、上唇緣、下唇緣的造型特征。耳朵注意耳屏、耳輪、對耳輪、對耳屏、三角窩及耳垂的具體位置及特征。通過以上練習基本上能掌握頭像的特征，當然要通過長期的練習才能達到熟練的程度。

　　二、結構明確

　　人物頭像素描比較難的就是理解與表現內在結構。要理解人物頭像的內在結構就要從頭骨結構、肌肉結構入手，然后到人物頭像的結構素描表現。

　　頭骨結構：畫人物頭像必須了解內在的頭骨結構，從而更深入地了解頭像內在結構。頭骨結構要了解頭骨的造型特征，如眼眶、眉弓、額骨、鼻骨、顴骨、梨狀孔、上頜骨、下頜骨、顳骨、頂骨等主要的骨頭位置及結構。還要特別注意頭骨內在凹凸的位置。頭骨內在凹的地方有眼眶、梨狀孔、顴骨底端、下頜骨的側面、顳骨等。頭骨內在凸出來的有鼻骨、眉弓、顴骨的最高點、額丘、頦隆突等。在頭像表現的時候要注意頭骨凸出來的地方較亮，凹進去的地方較暗，同時要特別注意顴骨的體塊結構。

　　肌肉結構：頭像肌肉要了解眼輪匝肌、額肌、聶肌、咬肌、口輪匝肌、皺眉肌、降眉間肌、上唇方肌、下唇方肌、顴肌、三角肌、笑肌、頰肌、鼻肌等主要肌肉的具體位置及結構，注意肌肉之間的穿插關系。

　　了解頭骨和肌肉的關系之后要注意頭像內在的結構線，所謂內在的結構線就是頭部正面到側面的轉折線，即聶線到眉弓

　　到顴骨到顴骨最低端到顴肌到口輪匝肌到下頜骨，注意骨頭的地方表現得硬一些，肌肉的地方表現得軟一些，骨頭的地方對比強，肌肉弱，骨頭實，肌肉虛。

　　頭像的結構素描表現是了解頭像結構最直接最快速的方法。所謂頭像的結構素描就是以線條為主要的表現手段，不用明暗，沒有光影的變化，而強調突出頭像的結構特征，以理解和表達人物頭像自身的結構本質為目的。頭像結構素描的觀察與理解結合起來，注意透視原理的運用，較理性地分析出頭像內在的結構特征，可以忽視人物的光影、質感、明暗等外在因素。結構素描頭像表現時要注意線條的虛實強弱變化，同時要注意線條之間的穿插關系，線條與內在的骨頭肌肉之間的關系等。

　　三、合理的明暗關系

　　明暗關系是素描表現時非常重要的組成部分，在了解頭像結構的基礎上如何表現出頭像的體積感、空間感，就取決于明暗關系的合理運用。所謂明暗就是指畫中物體受光面、順光面、背光面、反光面的明暗變化及對這種變化的表現方法。頭像在光線的照射下出現三種明暗狀態：亮面、灰面和暗面。三大面加上高光和反光又稱為五大調子。素描頭像表現得時候除了本身具有的顏色變化之外也要注意五大調子的變化關系。

　　要合理表現頭像的明暗關系就要先了解頭像的體塊關系，對于體塊的理解可以從形體與光線的關系入手，如把圓環切成不同的面，打上光之后就存在受光面、順光面和背光面的區別，受光面就是光線垂直打上去的面，即高光，順光面就是順著光線方向的面，即灰色。背光面就是背對光線的面，即暗面。除了以上面之外還有受光和順光之間的面，即亮灰色，順光和背光之間的面，即暗灰面。畫頭像時要注意每個體塊所受光線的區別，受光不同其明暗關系要進行合理有效的變化。平時訓練時要多注意頭像的體塊關系，如顴骨分出來不同的體塊，平面、上斜面、下斜面、斜后面等。

　　另外要注意頭像整體的明暗對比關系，如正面頭像斜上 45°打光，頭發、眉毛、上眼皮、黑眼珠、鼻低、上嘴唇等屬于暗面，從結構線到面部的背光面和脖子屬于灰面，面部正面屬于亮色。大的明暗關系控制好的同時，要注意不同面內部的變化，暗面里面的反光，亮面中不同明度的亮色，灰色中的變化等。

　　參考文獻：

　　[1][美]伯特・多德森著，蔡強譯.素描的訣竅[M].上海：上海人民美術出版社，2011.

　　[2]孔祥濤.素描頭像[M].北京：中國書店出版社，2011.

　　[3]魏偉.素描頭像結構分析[M].長沙：湖南美術出版社，2012.