美學不僅僅是美術人員的需求，在電影藝術中也是大家追求美學的主要方面，而美學的特點和構建是電影藝術中需要進行了解的方面。以下是針對這些方面的介紹。

　　摘要：隨著接受美學的引入,觀眾的先在結構、期待視野及觀眾反應批評對電影創作的影響,也都構成了研究的內容。另外,中國電影美學的理論建構一方面需要從域外引進各種基礎理論,但另一方面也應該立足于中國文化的基礎之上,注重從中國文學藝術的美學傳統中汲取營養,充分重視已有的理論成果和學術積累,從而使中國電影美學與中國文化中的美學精神有機銜接起來,顯示出更濃厚的東方色彩和本土化特征。

　　關鍵詞:電影美學,美學發展,美學論文

　　相對于電影理論、電影史和電影批評等電影學的主要門類而言,電影美學的形成歷史較短,體系也不太完備。而相對于西方電影美學而言,中國電影美學的形成歷史更短,體系則更不完備。20世紀80年代初,中國電影美學的建設才正式起步,開始逐步拓展。此前,在中國電影理論批評的發展過程中,雖然也涉及到一些電影美學問題,但都是零碎—55—的,而不是系統的,從總體上來看,尚缺乏自覺的學科建構意識。

　　推薦期刊：《美與時代》中旬刊是由河南省美學學會、鄭州大學美學研究所主辦，鄭州大學主管的美術類專業期刊，國內外公開發行的專業性美術期刊。本刊為河南省一級期刊，面向國內外征稿、發行，是廣大美術家、美術工作者和美術院校師生展示成果、交流學術的理想平臺。

　　20世紀80年代初,思想解放運動的蓬勃開展打破了各種條條框框的束縛,給電影界也帶來了很大的變革和影響;改革開放的社會環境則使域外的各種文藝思潮和電影思潮不斷涌入,擴大了創作者與研究者的藝術視野和學術視野。同時,電影創作在1977年和1978年恢復、復興的基礎上,于1979年出現了大轉折,由此,中國電影進入了一個大發展的歷史階段,一批各具形態的、有新意的影片為電影批評和理論研究提出了新的課題。

　　同時,如何進一步提高電影創作的質量,推動電影創作的持續繁榮和發展,也成為電影界和文藝界關注的一個重要問題。在這種情況下,電影美學的建設開始受到理論界的重視,被提上了議事日程。1980年10月,《文藝研究》編輯部會同文化部文學藝術研究院電影研究所和中國電影資料館,聯合召開了電影美學討論會。

　　會議“從我國電影創作的實際出發,聯系國外電影藝術、電影理論的發展歷史和現狀,著重探討了當前我國電影藝術提出的主要美學問題”。與會者一致認為:“要使電影適應‘四化’的需要,就要用科學的電影美學來指導創作。當前,電影比以往有進步,但質量還不高;我們對電影的基礎理論的認識和把握還不準確、不全面,須要提高電影文化水平,加強電影美學研究。要明確電影美學的對象,要研究電影的本質、電影的特性、電影與其它藝術的關系、電影的表現手段,要研究電影心理學、電影觀眾學,要研究電影美學發展史。

　　我們要建立以馬克思主義為指導的電影美學。”也正是在這次討論會上,文藝評論家王朝聞提出了“建立我們中國的社會主義的電影美學”的命題。在中國電影美學發展史上,這次會議的重要性及其所產生的影響和發揮的作用是不容忽視的,因為它不僅強調了開展電影美學研究的必要性和重要性,開創了電影美學研究的新局面;而且還正式提出了建立中國電影美學的目標和任務。

　　此后,文藝評論家陳荒煤也就中國電影美學的建設問題發表了意見,他認為:“我們現在迫切需要有一本中國的電影美學,就是說,在總結了半個多世紀以來中國電影的歷史經驗,特別是建國以來的正反兩方面的經驗基礎上,結合我國文藝方面有民族特色的傳統的美學觀點來寫的一本電影美學。”并表示支持《文藝研究》繼續深入開展電影美學的討論,同時還強調“從電影美學的角度來討論提高影片質量問題,是非常迫切、非常需要的”。