摘要：所謂“海洋文學(xué)”，指以海洋作為敘述或故事發(fā)生的主要場景或者背景，以大海、水手、艦船、島嶼等要素作為小說的主要元素，以水手作為敘事的主要角色，以航海敘事、海洋歷險、海上探險、船難等為題材或根據(jù)海上的體驗寫成的生動展現(xiàn)了大海與人類、人類與自然、人類與社會的復(fù)雜關(guān)系和審美意蘊的文學(xué)作品。從文學(xué)屬性上來講，雖然海洋文學(xué)與其他文學(xué)類型有一定的交疊，但海洋文學(xué)作品有其自身的美學(xué)特征和審美意蘊。海洋文學(xué)作品的基本要素包括大海、水手、船只、島嶼;這幾個要素相互關(guān)聯(lián)，互相作用;它們之間的關(guān)系也呈現(xiàn)一種動態(tài)的變化過程，這一變化過程形成了海洋文學(xué)作品的藝術(shù)張力，進而也生成了作品的意蘊和價值。因此對這幾大要素之間關(guān)系的解讀和闡釋就構(gòu)成海洋文學(xué)作品批評和賞析的主要任務(wù)和核心內(nèi)容。不過，海洋文學(xué)的特性正如海洋的固有屬性“開放性、包容性、神秘性、擴張性”一樣，同樣具有開放性和包容性，因此海洋文學(xué)的概念與認知也必將是多維度的。

　　關(guān)鍵詞：海洋文學(xué);概念;美學(xué)特征

　　古今中外的作家創(chuàng)作了數(shù)量眾多、蜚聲四海的海洋文學(xué)作品，譬如中國先秦文學(xué)古跡《山海經(jīng)》，古希臘神話《奧德賽》，英國文學(xué)經(jīng)典《金銀島》《暴風(fēng)雨》，美國文學(xué)瑰寶《領(lǐng)航人》《白鯨》《老人與海》，冰島史詩《埃達》等。盡管中外的海洋文學(xué)作品數(shù)量豐富，但海洋文學(xué)作為一種特殊的文學(xué)類型卻尚未得到學(xué)術(shù)界應(yīng)有的重視，不僅如此，在現(xiàn)有的關(guān)于海洋文學(xué)的學(xué)術(shù)討論之中，尚存在對海洋文學(xué)的概念界定、海洋文學(xué)研究范式的不同的、甚至模糊的理解和認知，這對于海洋文學(xué)研究向縱深開展造成一定的障礙。有鑒于此，本文在梳理英美海洋文學(xué)研究現(xiàn)狀的同時，對學(xué)界關(guān)于海洋文學(xué)的概念做一個歷史性回顧，并在此基礎(chǔ)上嘗試就“海洋文學(xué)”的概念提出一孔之見，以便為學(xué)界關(guān)于此問題的進一步討論和交流提供一個契機。

　　推薦期刊：《外國文學(xué)動態(tài)》(雙月刊)創(chuàng)刊于1955年，是由外國文學(xué)研究所譯林出版社主辦的文學(xué)刊物。榮獲中文核心期刊(2000)《外國文學(xué)動態(tài)》集信息性、資料性、學(xué)術(shù)性為一體，介紹外國文學(xué)現(xiàn)狀及新流派，報道有關(guān)動態(tài)。

　　一、英美“海洋文學(xué)”研究現(xiàn)狀①

　　盡管英美兩國的海洋文學(xué)作品數(shù)量豐碩，但學(xué)界對海洋文學(xué)作為一種特殊的文學(xué)文類的關(guān)注，卻只是 20 世紀(jì) 40 年代以來才發(fā)生的事情。1943 年，美國海軍學(xué)院教授查爾斯·李維斯(Charles Lewis)編著并由美國海軍學(xué)院出版的首部西方海洋文學(xué)作品選集《海洋文學(xué)作品集》(Books of the Sea)問世。此書以比較文學(xué)的宏觀視野對歐美的海洋小說、海洋詩歌、海洋戲劇以及水手、艦船歷史等做了一個較為寬泛的介紹，是西方較早研究海洋文學(xué)的選集。[1] 此后，各種海洋文學(xué)作品集陸續(xù)問世，例如 1992 年由牛津大學(xué)出版社出版、喬納森·拉班(Jonathan Raban)編著的《牛津海洋文學(xué)選集》(The Oxford Book of the Sea)，之后牛津大學(xué)又于 1994 年出版了由托尼·坦納(Tony Tanner)編著的《牛津海洋小說選集》(Oxford Book of Sea Stories)，這兩部選集是較早的關(guān)于英美海洋文學(xué)選讀方面的權(quán)威著作�！杜＝蚝Ｑ笪膶W(xué)選集》按時間順序收錄從盎格魯—撒克遜的海洋詩歌到當(dāng)代海洋文學(xué)的重要作品，入選作家包括 S. E.莫里森、詹姆斯·博斯韋爾、查爾斯·狄更斯、查爾斯·達爾文、約翰·巴斯、弗吉尼亞·伍爾夫、詹姆斯·喬伊斯、艾米莉·迪金森、雷切爾·卡森等;[2]《牛津海洋小說選集》則收錄了包括杰克·倫敦、魯?shù)蟻喬?middot;吉普林、斯蒂芬·克萊恩、C.S.福斯特、歐內(nèi)斯特·海明威以及約瑟夫·康拉德等經(jīng)典作家的 27 個海洋故事。此外，還有威廉·�？思{、斯科特·菲茨杰拉德、E.M.福斯特以及愛倫·坡等作家的不為人熟知的海洋文學(xué)作品也入選其中。[3]

　　此后，兩部美國海洋文學(xué)史著作出版。由斯普林格(Haskell Springer)等學(xué)者編著的《美國海洋文學(xué)史》(America and the Sea: A Literary History, 1995)是美國第一部研究海洋與美國文學(xué)史關(guān)系的著作，此書不僅考察大西洋、太平洋與墨西哥灣在美國文學(xué)中存在，還考察了湖泊在美國文學(xué)中的存在;著作不僅討論主流白人作家的海洋書寫，同時也研討婦女、黑人和土著的海洋文學(xué)作品的價值和意義。[4] 由皮特·尼爾(Peter Neil)編著的《美國海洋文學(xué)選集》(American Sea Writing ： A Literary Anthology, 2000)則收錄了從殖民時期以來到現(xiàn)當(dāng)代的美國海洋文學(xué)作品，入選的作家包括威廉·布拉德福特、約翰·盧迪亞特、大衛(wèi)·波特、華盛頓·歐文、詹姆斯·庫柏、拉爾夫·愛默生、愛倫·坡、理查德·達那、亨利·梭羅、赫爾曼·麥爾維爾、馬克·吐溫、歐內(nèi)斯特·海明威、杰克·倫敦、尤金·奧尼爾、皮特·馬蒂森、約翰·邁克菲等。[5]

　　麥克拉奇(Joseph McClatchy)編著的《海洋詩集》(Poems of the Sea, 2001)是第一部歐美海洋詩集，作品記錄了長久以來人類對海洋的恐懼、夢想和渴望。入選作品的跨度從古典時期的史詩到現(xiàn)當(dāng)代歐美主流詩歌作品，入選詩人包括荷馬、彌爾頓、莎士比亞、丁尼生、柯勒律治、愛倫·坡、梅斯菲爾德、普拉斯到梅爾溫等，入選的詩歌形式豐富多樣，包括十四行詩、民謠、贊美詩等。[6] 這些詩歌揭示了海洋的不安定性、包容性、隱喻性以及神秘性等特質(zhì)。特斯戴爾(Diana Tesdell)編寫的《海洋小說集》(Stories of the Sea, 2010)收錄過去二百年來最具影響的海洋小說，其作者既有約瑟夫·康拉德、魯?shù)蟻喌?middot;吉普林、史蒂芬·克萊恩、羅伯特·史蒂文斯、杰克·倫敦和歐內(nèi)斯特·海明威等經(jīng)典作家，也有伊薩克·迪內(nèi)森(Isak Dinesen)、帕特麗 亞·海史密 斯(Patricia Highsmith)和 J·G·巴拉德(J. G. Ballard)等新銳作家。[7] 上述海洋文學(xué)作品選集涵蓋的內(nèi)容非常廣泛，題材也相當(dāng)豐富，為進一步研究海洋與文學(xué)、文化的關(guān)系提供非常豐富的文本素材，然而遺憾的是，盡管上述作品的體量非常大，但其中鮮見探討海洋文學(xué)概念的相關(guān)內(nèi)容。

　　除了上述代表性的海洋文學(xué)作品選集之外，近年也產(chǎn)生了許多關(guān)于海洋文學(xué)與文化研究方面的代表性論著，例如：約翰·帕克(John Peck)撰寫的《1719-1917 年間的英美小說中的水手與大海》(Sailors and the Sea in British and American Fictions 1719-1917)討論從笛福到康拉德時代的海洋小說的文化意義。全書由九章組成，內(nèi)容包括簡·奧斯丁筆下的水手、馬里亞特筆下的海軍軍官、狄更斯筆下的大海、維多利亞中期的海洋小說、康拉德的海洋小說書寫以及美國海洋小說家?guī)彀�、麥爾維爾等作家的海洋書寫，作者認為海洋文化因素是英美文學(xué)中一個“顯性”的、“彌漫性”的存在;[8]5 克萊恩(Bernhard Klein)編著的《海洋小說批評：英國文學(xué)與文化中的海洋》(Fictions of the Sea：Critical Perspectives on the Ocean in British Literature and Culture)收錄了從現(xiàn)代早期到當(dāng)代英國文學(xué)和歷史中有關(guān)海洋的文化意義的十二篇原創(chuàng)性論文，這些論文從跨學(xué)科的視域闡釋了文化想象中的海洋與英國社會、政治、歷史之間的隱喻性關(guān)聯(lián)，分析了海洋對英國文化特征形成的影響;[9] 愛德華(Philip Edwards)撰寫的《18 世紀(jì)英國航海敘事》(The Story of the Voyage: Sea-narratives in Eighteen-century England)以英國海洋帝國的擴張為背景，分析了威廉·丹皮爾的航海經(jīng)歷、庫克船長和布萊船長的航海敘事以及奴隸貿(mào)易、乘客敘事和水手自傳等內(nèi)容。此書從航海敘事的視角，揭示了 18 世紀(jì)英帝國的海外殖民與擴張過程中少為人知的一面，是第一部全面研究 18 世紀(jì)英國海洋敘事的重要著作;[10] 湯姆·克萊頓(Tom Clayton)編著的《莎士比亞與地中�！�(Shakespeare and the Mediterranean, 2004)收錄了世界莎士比亞研究會關(guān)于莎士比亞與地中海之間的淵源的最新研究與思考，開拓了莎士比亞研究中的海洋視閾，是莎士比亞研究中的新的學(xué)術(shù)增長點;[11] 麥金桑(Gesa Mackenthun)撰寫的《美國文學(xué)中的黑色大西洋小說》(Fictions of the Black Atlantic in American Foundational Literature, 2004)將種族和奴隸制置于跨大西洋敘事的空間框架內(nèi)進行研究，拓寬了研究范圍，是研究美國早期文學(xué)與海洋關(guān)系的重要成果;[12] 海絲特·布盧姆(Hester Blum)的專著《桅頂上的風(fēng)景：內(nèi)戰(zhàn)前美國的海洋想象與海洋敘事》(The View from the Masthead: Antebellum American Maritime Imagination and Sea narratives, 2008)是一本探討水手對美國文學(xué)與文化獨特貢獻的著作。本書作者赫斯特·布魯姆是美國 19 世紀(jì)研究會主席，她研究了第一人稱敘述的水手故事，內(nèi)容涵蓋從不知名的海盜故事到赫爾曼·麥爾維爾、詹姆斯·庫柏、愛倫·坡和理查德·達納等著名作家的作品;布魯姆分析了北非海盜囚禁敘述、海軍回憶錄、麥爾維爾筆下的海洋景觀等，認為水手的文化程度、閱讀范圍與見識超越了普通勞動階層的水平，由水手敘述表達出的自我認知和價值訴求對美國文學(xué)和歷史研究具有重要的意義。[13]4-5 作為一部重要的海洋文學(xué)研究專著，瑪格麗特·科恩(Margaret Cohen)的專著《小說與大海》(The Novel and the Sea, 2010)挑戰(zhàn)了小說根植于陸地經(jīng)驗的普遍觀念。作者從船的甲板和海洋魅力的觀察角度出發(fā)，輔以現(xiàn)代文化的想象，考察了近兩個世紀(jì)以來海洋小說發(fā)展的歷史;傳統(tǒng)的英、法、美等國的小說歷史均是從陸地的角度出發(fā)書寫的，而科恩將小說放在海外探險和海上活動中加以考察，形成了以跨大西洋冒險經(jīng)歷為主線的小說史;[14] 山城(Shin Yamashiro)撰寫的專著《美國海洋文學(xué)》(American Sea Literature： Seascapes, Beach Narratives, and Underwater Explorations)探討了美國海洋活動及其在文學(xué)與文化中的表征。作者將“陸地”和“海洋” 作為概念區(qū)分開來，并在此基礎(chǔ)上進一步將海洋文學(xué)分為三類：海上的文學(xué)、海邊的文學(xué)和海底的文學(xué)。該書既討論經(jīng)典作品，也討論關(guān)于深海探索等內(nèi)容，揭示了海洋文學(xué)對美國歷史的獨特影響。[15] 門茨(Steve Mentz)的《大海與 19 世紀(jì)英美文學(xué)文化》(The Sea and Nineteenth-century Anglophone Literary Culture, 2017)收錄文學(xué)專家學(xué)者撰寫的關(guān)于英美國文學(xué)的十篇論文探討了全球探索和殖民統(tǒng)一時期大西洋兩岸的作家、讀者和思想家對海洋的不同理解。論文聚焦三個棱鏡來展示海洋對 19 世紀(jì)英語文化和文學(xué)形態(tài)的重要性：“濕潤的全球化”“鹽美學(xué)”和“藍色生態(tài)批評”。[16] 上述代表性論著為研究海洋同英美文學(xué)與文化之間的關(guān)系提供了新的視閾，觀察角度也多元化，因此可列入海洋文學(xué)與文化研究中的重要參考書目。然而，上述著述只是簡單梳理了海洋與英美國文學(xué)和文化歷史的淵源關(guān)系，既沒有對海洋文學(xué)的概念做深入的探討，也沒有對海洋文學(xué)的學(xué)理內(nèi)涵、研究范式等方面做詳細的闡釋。由此可見，盡管西方海洋文學(xué)的研究已經(jīng)開展多年，但學(xué)者并未就海洋文學(xué)的學(xué)理問題展開學(xué)術(shù)探索與爭鳴，對海洋文學(xué)的研究范式也沒有過多的論述，對于什么是海洋文學(xué)?海洋文學(xué)研究的范式是什么?海洋文學(xué)的研究議題和關(guān)注的核心內(nèi)容是什么?目前西方學(xué)界在這些學(xué)術(shù)問題上尚未形成共識，這為進一步研究海洋文學(xué)提供了契機。

　　二、“海洋文學(xué)”概念界定

　　與英美的海洋文學(xué)研究語境略為不同的是，中國的海洋文學(xué)研究從一開始就聚焦于 “海洋文學(xué)”的學(xué)理問題上，學(xué)者紛紛就海洋文學(xué)所涉及的理論以及研究范式、海洋文學(xué)的定義等宏觀問題展開熱烈的學(xué)術(shù)討論，體現(xiàn)出中國學(xué)者在這一問題上的理論自覺性。就目前筆者所掌握的文獻資料來看，1975 年中國臺灣地區(qū)的學(xué)者朱學(xué)恕在其作為創(chuàng)刊人和發(fā)行人的《大海洋》詩刊上發(fā)表的“開拓海洋文學(xué)的新境界”創(chuàng)刊詞，是中國最早提出“海洋文學(xué)” 這一概念。[17]63 在創(chuàng)刊詞中，朱學(xué)恕從文學(xué)審美的層面提出了海洋文學(xué)的四大美學(xué)特征： “情感的海洋”“思想的海洋”“禪理的海洋” 和“體驗的海洋”;[18]92 另外，學(xué)者龍夫、楊中舉、段漢武等人分別從不同角度和層面對海洋文學(xué)做了具有代表性的定義。龍夫在《回歸大海的傾訴：日本學(xué)者論海洋文學(xué)的發(fā)展》一文中對海洋文學(xué)作了兩種定義，其一，“所謂海洋文學(xué)，通常是指以海洋為題材或根據(jù)在海上的體驗寫成的文學(xué)作品。”其二，“真正意義上的海洋文學(xué)是，主題與海洋具有的特質(zhì)密切相關(guān)，并受海洋的特性支撐的文學(xué)作品”;[19]22 楊中舉在“《從自然主義到象征主義和生態(tài)主義——美國海洋文學(xué)述略》”一文中也對海洋文學(xué)的定義做了界定：什么是海洋文學(xué)?我認為，那種滲透著海洋精神, 或體現(xiàn)著作家明顯的海洋意識, 或以�；蚝５木�神為描寫或歌詠對象, 或描寫的生活以海為明顯背景, 或與海聯(lián)系在一起并賦予人或物以海洋氣息的文學(xué)作品都可以列人海洋文學(xué)的范疇。[20]195

　　段漢武在“《暴風(fēng)雨》后的沉思：海洋文學(xué)概念探究”一文中不僅對上述兩位學(xué)者的海洋文學(xué)概念進行了批判性辨析，并在以上界定的基礎(chǔ)上，對海洋文學(xué)的概念做了進一步的拓展，認為“以海洋為背景或以海洋為敘述對象或直接描述航海行為以及通過描寫海島生活來反映海洋、人類自身以及人類與海洋關(guān)系的文學(xué)作品，就是海洋文學(xué)”。[21]19 此外，張陟 “‘海洋文學(xué)’的類型學(xué)困境及出路”一文也試圖闡釋海洋文學(xué)作為一種文學(xué)類型的合理理據(jù)。[22] 上述學(xué)者從不同層面和角度出發(fā)，就 “海洋文學(xué)”的定義和內(nèi)涵做了各種界定和論述，掀起了國內(nèi)海洋文學(xué)研究的一波浪潮。這些關(guān)于“海洋文學(xué)”概念的界定其出發(fā)點和導(dǎo)向有所不同，有的側(cè)重于海洋文學(xué)的美學(xué)表征，例如朱學(xué)恕的界定;有的以作品的主題或者寫作題材為批評導(dǎo)向，例如龍夫的界定;有的偏重于作品的精神價值和精神啟迪為導(dǎo)向，例如楊中舉的定義。雖然對“海洋文學(xué)”概念的各種界定為進一步研究海洋文學(xué)做了鋪墊，但是這些關(guān)于“海洋文學(xué)”的定義，顯得比較籠統(tǒng)，不夠準(zhǔn)確和全面，用段漢武的話來說，問題比較多，“存在同義反復(fù)、晦澀難懂、意義不定的多重誤區(qū)”。[21]15