摘 要：二十世紀末的經濟轉型不僅在物質層面改變著人們的生活，更是在精神層面注入了新的價值觀，新舊價值觀間的沖突煎熬著時代中的個體，卻為文學留下了豐滿的人物。楚人喜談鬼，生長于鄱陽湖畔，滋養于鄉間傳說的女作家米來便天生帶著一份“鬼氣”，那個風云詭譎的時代在她的筆下照現出物欲橫流中的鬼影重重，因此，可以說《鄱湖水鬼之1998》是一冊時代末的人物心靈剪影，本文旨在分析其中的四類人物形象，各類人物即可代表時代風云中不同的抉擇，從人物塑造用力程度亦可一窺作者的價值向度。

　　關鍵詞：文學論文發表期刊,米來,《鄱湖水鬼之1998》,人物形象

　　人民文學出版社于2012年8月出版的江西籍作家米來的《鄱湖水鬼之1998》是一部復雜的作品：單看題目，讀者預期的是一部玄幻小說;讀完第一章節，又恍然有穿越小說的影子;再看文筆，清新流利如散文;細致的風俗描寫又攜裹著鄉土氣息;整個故事情節卻是尋寶加探案的偵探小說;故事中穿插的少年故事又像是青春愛情小說;從小說深層次的意蘊來看，則是實實在在的現實主義作品。

　　小說的故事情節錯綜撲朔，讀者在閱讀的過程中之所以思路清晰，除了作者巧妙合理的情節穿插之外，更為主要的是用1998年特種兵葉夢生臥底回石鎮探尋鄱湖“水鬼”這樣一個事件將整部小說貫穿起來。縱然故事情節的曲折能吸引讀者的眼球，但是就如1983年，巴金在茅盾文學獎首屆授獎大會上說的“一部優秀作品的標志，總是能夠給讀者留下一兩個教人掩卷不忘的人物形象。”可見，能否塑造出鮮活生動的人物形象常常關系著一部作品的成敗。支撐起《鄱湖水鬼之1998》的并不是只有令人驚嘆的情節，還有那一個個鮮活的鄱湖畔典型的江南水鄉人物形象，作者借用水鄉特有的浸染著深厚文化意蘊的“水鬼”一詞來為筆下的石鎮村民命名。在米來的故鄉，“水鬼”一詞經過當地人長久反復地使用，已帶有了民俗文化色彩，內涵也就超出了詞本義。作家自己曾經在文章中說到過，她筆下的水鬼的定義是多樣的： “水鬼，在我們老家有很多種含義。它是幽怨俏媚的佳人，亦是俊俏挺拔的才子，也可能是亡命天涯的暴徒，甚至是殺人越貨的強盜，最后才可能是鬼。”甚至于 “我認為‘水鬼’這個詞，不僅僅有鬼怪的含義，而且有著深遠的文化內涵。在南方水鄉，人們對于水鬼的理解，往往超越了鬼怪本身的含義。”可以說，“水鬼” 是作者對鄱湖邊石鎮村民的昵稱。

　　小說共塑造了近40個各具特點的人物形象，依照他們在小說中的作用及作者塑造此人物的思想內核，可以大致歸納出下列四種“水鬼”類型：

　　一、 幽怨俏佳人――美的毀滅

　　她們顧盼生姿，婉轉窈窕如屈原的“山鬼”，卻總是逃不脫自古紅顏多薄命的宿命，在最美好的年華里被毀滅。她們純凈姣好如《邊城》中的翠翠，卻被殘酷的現實撕碎。她們是鄱陽湖的化身，魅而不妖，麗而不艷。

　　陳老大那活潑機靈的女兒飛魚，幼年被母親拋棄俠義多情的金子，亦或是因同名而錯嫁一生的水生嬸子等等都有著水鄉女子的靈動與癡情，都無法與心儀的男子相伴至白頭。作者在《我為什么寫<鄱湖水鬼>》中提到：“我聽到太多太多，也看到太多太多，因為諸多因素導致早年夭折的女子，有病死的，有自殺的，有溺死的，大多死得含含糊糊。”所以她決定在這部小說中細致的記錄下一個女子被毀滅的過程，主角蛾子就代表了那太多太多得不到幸福的女性。蛾子以養女的身份生活在段家，從小父母就告訴她，她是他們在鬼節的第二天從湖上撿來的孩子，為了報答父母的養育之恩，她認定自己只能嫁給自己的弟弟段天水。由于姣好的容貌，脫俗的氣質，離奇的身世，老街上的鎮民傳說她是水鬼的化身，她也想盡辦法證明自己是水鬼，因為蛾子明白，漁人說她是水鬼，對她其實是一種極大的褒獎，也是一種極度的憐惜，因為水鬼的美是一種無法形容的美，是一種人世間不存在的美，仿佛曇花一現轉瞬即逝，仿佛是一縷青煙無法捉摸。這樣的美是污濁的社會不能容忍的，蛾子也就注定了被撕碎的宿命。小說中能歸入這一類的女性形象還有湯小小，這個人物在故事的后半段出現，著墨也不算多，但僅有的幾個情節已足夠撐起這個人物了。她對段天水萌生的癡情使她高考失足進了一所二本的醫學院，面對身負重傷的在逃犯段天水，她冒著被開除斷送前程的危險醫治他，可見她的癡情與勇敢。故事的結尾并沒有交代湯小小的結局，只需細加推測，就能感知到失去段天水和李經文后她該有的孤寂心境。桑雨這個貫穿小說始末的人物的故事直到最后才有了完整的書寫，有著可與婁玉貞相媲美的曠世才情的她，卻因為面目猙獰，而得不到愛情，無奈之下選擇通過利益交易與魏成鳴結了一段短暫無愛的婚姻并產下一子。多年來辛辛苦苦的關于鄱陽湖的研究成果也被自己的老師竊走。即使她最后在黑洞里找到了另一個天堂，專注于學術研究，過著她夢想著的生活，但這只是作者懷揣著美好的愿望為她設計的不真實的結局。

　　她們都是作者珍愛疼惜的女性，因為她們總是在偏遠的江南水鄉中悄無聲息地死去，所以作者不得不將她們的悲劇寫出來，以祭奠歷史中的那些個癡情、勇敢的“水鬼”。

　　二、失意俊才子――正義的維護者

　　成長于佇立在信江、贛江和饒水三江交匯處的石鎮的男子，沒有北方男子的粗獷豪邁，他們大都是“白皙的皮膚，俊秀的臉龐，顯得那么儒雅。”儒雅卻不懦弱，石鎮的少年骨子里都保留著對真理和正義的渴望，他們是正義的維護者，同時也是權力話語中的公平正義的叛逆者，既然標榜客觀公正的司法部門、國家法律無法做出公正的判決，那么他們就只能通過暴力反抗去獲得內心的公正。

　　蛾子的命運固然令人痛惜，天水的悲劇則更教人扼腕。沉重的身世秘密迫使他沉默冷淡，掌權者的興風作浪使得這個連續三年的高考狀元三次與大學擦肩而過。最后，怯懦、沉默都化作了驚濤駭浪，法律淪喪，錢權當道，受過高等教育的他只能選擇通過原始野蠻的械斗來維護正義。作者沒有讓他逃到黑洞里那幻想中的天堂，而是叫他死在了以警察為代表的所謂的法律正義的槍下，成了全書最大最現實的悲劇。如果說段天水是一個法律外的審判官，那么葉夢生就是法律內的執法者。身為一名特種兵復員的警察，葉夢生臥底回到石鎮的任務是追查那條失蹤的科考船的線索，找回科考團成員，同時，也要弄清鄱湖上發生的一系列離奇事件的原因，尋找這些事件背后隱藏的那個不管是人還是非人的“水鬼”，在辦案的過程中，他受到了來自親情、愛情和友情的三重考驗。在小說的故事中，他是法律正義的代表，同時也是一個土生土長有血有肉的石鎮“水鬼”，在感情與理性的糾葛中，作者巧妙地運用受傷失蹤入獄等情節回避了這個糾結的問題。他運用國家社會認可的法律尋找著真相，可是仍舊無法避免愛人受到的傷害、親人遭到的誤判，甚至連自己都受到同事的懷疑。 　　這群代表著石鎮新生力量的少年還包括勇敢的木材，俠義的蝦米，以及含混的泥鰍，他們心中有著一套自己的行為準則，一方面努力迎合外在的世界，一方面又在內心尋求真理，正是在這對相互沖突的內外力的作用下，他們的性格變得多元，形象也有血有肉。人物更深層次的內涵在于法律內與法律外雙重探索的失敗所營造的失意彷徨，石鎮少年面對現實社會的失意彷徨，正是作者覺察到淳樸的漁村文化對以利益為導向的市場文化的蠶食的無力抵抗。

　　三、強盜亦或是英雄

　　小說中還有一類人物，熔英雄的俠氣與強盜的匪氣于一身的他們無法簡單的用好人或壞人來貼標簽。他們或曾經是船匪、混混，現今卻了船老板、石鎮的守護者，或是追趕市場經濟潮流的識時務者，但是都保留著根植于思想深處的漁民性格，鄱湖文化。

　　陳老大是鄱湖這片水域的老捕盜――捕捉水鬼和湖盜。他三歲能銜著蘆葦潛水，七歲能通魚鳥蟲語，十歲會觀星相預測氣象，十五歲孤身泅渡三江口。從免費贈送工人魚雜的舉動及村民的評論中可以看出陳老大是個大氣并且得人心的人物。陳家的使命是守護河神廟，同時也守護石鎮。陳老大經營碼頭的方式是與葉秉坤不同的村民合資，利益共享。雖然他也會為了阻礙葉家的生意而阻截葉秉坤公司的船，但是這些都無法抹殺他身上的凜然之氣。葉秉坤原先只是一個小混混，借助妻子水虎魚的幫助成立了自己的公司，成了石鎮最有勢力的企業家，利用權勢與政府勾結，傷害村民的利益，違法走私，以謀私利。他迎趕著市場經濟的熱潮，接受著市場經濟下以金錢為導向的價值觀。但他畢竟從小生活在石鎮，身上也還保留著正義感。趙伯耘是警察局的副局長，與葉夢生所代表的司法的光明面相對，趙揭示的則是司法制度的陰暗面。他的警察職務是葉秉坤用兩塊金條買來的，雖然當警察并非他所想，但是在其位即謀其職，他的人生目標也就轉變為官場上的升遷，甚至不惜放棄自己心愛的女人和賞識的學生。他的罪惡墮落是警察局副局長這個地位帶給他的，他在并不知情的情況下成了欺騙段家拆遷的幫兇，在省領導的指示下開槍射殺了段天水。他并非是個本性惡的暴徒，而是一個不自覺制度權勢的傀儡。

　　這些老一輩的石鎮人在面對異類文化入侵時選擇妥協接受，作者卻看到了原始文化中的正義和淳樸在他們身上的折射。在面對問題時，他們還是選擇用鄱湖文化去思考和解決。

　　四 、反面角色

　　小說的故事一波三折，出人意料。夢生追尋的那個“幕后真兇”竟然是鄱陽湖中的“黑洞”。在他們本以為槍決了葉秉坤可以解開一切謎團時卻發現案情更加撲朔迷離，直到夢生他們追溯到二十年前的家族恩怨，一切才有了答案。

　　李氏父子借助葉陳兩人的明爭暗斗，從中作梗，讓其二人鷸蚌相爭，自己則漁翁得利。相較前三種人物的復雜多元，李氏父子的形象略顯單薄，特別是父親李星，便扁平的近似標簽人物。小說中還有一類狐假虎威的反面角色，即葉秉坤的大舅何運滿和葉秉坤的兒子葉貴生，他們仗著葉秉坤的勢力在石鎮為非作歹。一個是土匪惡霸，一個是暴戾血腥的惡少，這兩個人物形象的性格李和氏父子一樣，也是單向直線毫無發展毫無張力。

　　總結

　　作者米來用浸著鄱湖乳汁的靈動清秀的筆觸勾勒出她記憶中故鄉的人事風情，如那條古舊的老街，那一灘蘆葦叢，那一群靈氣的水鳥，更為重要的是她所珍愛的那些生于斯長于斯的形形色色的“水鬼”們。故鄉在她的記憶中是遙遠而美好的懷念，整本小說就是作者對故鄉的緬懷，也透著淡淡的鄉愁。在答記者問的時候，米來就曾提到過，她所描寫的鄱陽湖是她童年記憶中的影像，現在的鄱陽湖生態已受到了嚴重的污染，市場化經濟已入侵這個偏遠的古鎮啃噬著村民們原有的淳樸之心，故鄉中自有愚昧腐朽罪惡因子，但作為知識者遙遠的童年凈土，它永遠帶著神圣的光芒，這也就可以解釋為什么小說中的正義方形象更具藝術魅力，而對立面人物則扁平無生氣了。