語言是成功創(chuàng)作文學(xué)的首要因素。20世紀(jì)80年代以來，先鋒派作家余華創(chuàng)作了《十八歲出門遠(yuǎn)行》、《許三觀賣血記》、《兄弟》等一系列短篇長篇小說。余華緊緊抓住語言，通過新穎獨特、形象生動的語言展開精彩寫作，成功塑造了以許三觀、李光頭等為代表的人物形象，在國內(nèi)外文學(xué)界獲得了高度評價。極具個性和藝術(shù)魅力的語言使余華的小說具有不可替代的審美價值。

　　摘 要：1987年，余華以短篇小說《十八歲出門遠(yuǎn)行》進軍文壇一舉成名。之后憑借一系列作品成為先鋒派文學(xué)的代表人物，被評為“中國最享譽世界的作家”。這與他的小說語言極具個性和藝術(shù)魅力分不開。本文將從語言表現(xiàn)的生動幽默、音樂美和真實性等方面來展現(xiàn)余華小說中語言的創(chuàng)作特色。

　　關(guān)鍵詞：國內(nèi)核心,余華,語言,特色

　　一、巧用比喻夸張，語言生動幽默

　　余華喜歡幽默， 認(rèn)為幽默是作家與世界打交道的最好方式。比喻是對事物的特征進行描繪和渲染。用比喻的修辭手法來描寫是一種藝術(shù)形式。[1]余華以高度的敏感性和獨創(chuàng)性，在作品中嫻熟駕馭比喻，取得了很好的幽默效果，讓人拍案叫絕。

　　《兄弟》里“當(dāng)李關(guān)頭說道林紅緊繃的皮膚和微微突起的尾巴骨時，五個民警的十只眼睛突然像通電的燈泡似的亮閃閃了。李光頭緊接著說沒再看到什么時，這十只燈泡般的眼睛立刻像斷了電一樣暗了下來，他們滿臉的失望和滿臉的不高興，他們拍著桌子對李光頭吼叫：‘坦白從寬，抗拒從嚴(yán)!想一想，還看到什么啦?’” 這個句子里用了兩個明喻進行對比，生動形象地再現(xiàn)了那個禁欲年代，對異性的強烈渴望，尤其是像林紅這樣的美人更是男人們?nèi)账家瓜搿Ｎ鍌�民警以審問李光頭為借口，假公謀私的情景展現(xiàn)得淋漓盡致，讓人不禁捧腹大笑。五個民警的形象，在余華巧妙運用的富有很強感染力、文采斐然的語言之下，給讀者留下了鮮明深刻的印象。又如李光頭“明白了自己雖然臭名昭著，可自己是一塊臭豆腐，聞起來臭，吃起來香”。李光頭因在廁所偷看女人屁股被抓游街示眾而臭名昭著。在女性面前，臭名遠(yuǎn)揚的李光頭就是一塊聞起來臭味十足的臭豆腐。年輕的姑娘們甚至是沒發(fā)育的小姑娘和上了年紀(jì)的老女人見了李光頭都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地躲著他。可在男人們那里，年老的年輕的、已結(jié)婚的沒結(jié)婚的小伙子都對鎮(zhèn)上的大美人林紅垂涎三尺。他們不惜花錢買三鮮面賄賂李光頭，向他打聽他們做夢都想知道的“林紅的屁股秘密”。以至于李光頭的顧客源源不斷，始終是求大于供，而且還有回頭客，有一個健忘的人回頭了三次。在這些男群眾眼里，李光頭就是一塊吸引人的“吃起來香”的臭豆腐。余華巧妙地運用比喻，在一定程度上反映了那個本性壓抑時代受壓抑者的內(nèi)心本真狀態(tài)。

　　《在細(xì)雨中呼喊》“翌日清晨，全家都換上了補丁遍體的衣服，仿佛魚的鱗片一樣，我們像是四條可笑的魚，迎著旭日游出了家門”、“有一次，一人(警察)對付五個流氓，并用他自己的鞋帶綁住了他們，像提著一串螃蟹似的把他們送進公安局。”前一句將“補丁遍體的衣服”比喻成“魚的鱗片”、穿著補丁衣服的人比喻成魚，巧妙新穎，俏皮幽默的語言令人忍俊不禁;后一句形象生動地將警察押著用鞋帶綁住的五個流氓比喻成提著一串螃蟹似的，表現(xiàn)了對流氓的不屑之情�！蛾@尾》中因兒子們的天真幼稚害得強壯的父親闌尾穿孔。父親埋怨母親“說起來你給我生了兩個兒子，其實你是生了兩條闌尾，平日里一點用都沒有，到了緊要關(guān)頭害得我差點丟了命”。將兩個調(diào)皮搗蛋的兒子比作沒有用的闌尾，父親的難以釋懷、怨艾之情躍然紙上，讓讀者不禁啞然失笑。余華作品中大量運用的這些新穎、巧妙的比喻，不僅形象鮮明，增添了幽默色彩，同時也表明了作者對世界的獨特認(rèn)知。

　　夸張也是余華創(chuàng)造幽默的獨特方式。《兄弟》中“童鐵匠氣得臉比鐵還要青了，他揚起了他打鐵用的大手掌，打鐵似的‘啪’的一聲揍在李光頭的臉上，讓他一頭栽倒在地，讓他當(dāng)場掉了兩顆牙，讓他眼睛里火星飛濺，讓他半個臉呼呼地腫了起來，讓他耳朵里的響聲 ‘嗡嗡’地叫了一百八十天”。“一頭栽倒在地”、“當(dāng)場掉了兩顆牙”、“眼睛里火星飛濺”、“呼呼地腫了起來”、“嗡嗡地叫了一百八十天”，這些通俗夸張的語言形成了余華作品獨特的失衡的幽默。又如“王冰棍最為悲壯，他像是堵槍眼那樣撲了上去，哀號著他的‘五百元’，抱住李光頭的肩膀大口吃肉般地咬起來，仿佛要從李光頭身上咬下價值五百元人民幣的皮肉來”，“堵槍眼那樣”、“ 大口吃肉般地咬起來”，用夸張的語言烘托氣氛，增強了語言的生動性和感染力，讓讀者不禁聯(lián)想翩翩。類似的例子在余華的作品中比比皆是。作者以敏銳的眼光、嫻熟的筆法，選取符合小人物身份的普通人口語中特有的一些日常用語加以夸張，充滿了幽默色彩。

　　二、大量使用排比和重復(fù)，具有音樂美

　　語言形式“因為自身或者因為給予朗讀者的快樂而受到欣賞。”[2]優(yōu)秀作家作品的語言讀起來有種聆聽音樂的感覺，這樣的語言能帶來和音樂相同的感染力。余華在進行文學(xué)創(chuàng)作前深受音樂的洗禮，并從中提取了音符的“形狀開始了我的音樂寫作”。[3]他認(rèn)為音樂和文學(xué)在敘述上有共性。“人類的語言可以清晰地描述一件事物，但音樂是一種情緒，是不清晰的。所以我將文學(xué)介入音樂，關(guān)注音樂”。[4]在創(chuàng)作中，余華將音樂作品作為其創(chuàng)作的養(yǎng)料，從中汲取音樂的、文學(xué)的營養(yǎng)元素。大量使用排比句和詞語的重復(fù)使這些語言富有音樂感，讀起來音韻鏗鏘、朗朗上口。

　　排比是把三個或以上結(jié)構(gòu)和長度均類似、語氣一致、意義相關(guān)或相同的句子排列起來。作為修辭手法，可以“壯文勢、廣文義”。作品中，余華使用了很多排比以增加敘述氣勢與感情強度，使語言具有整齊美和音樂美�！缎值堋分�“一千多人看著呢，他竟然把李蘭舉了起來，燈光球場里的笑聲嘩啦嘩啦地響起來，大笑、微笑、尖笑、細(xì)笑、淫笑、奸笑、傻笑、干笑、濕笑和皮笑肉不笑，林子大了什么鳥都有，人多了也是什么笑聲都有”，將十種笑聲放置在一起構(gòu)成句子成分排比，制造了笑聲種種嘩啦嘩啦響起來的效果。“這個男人渾身上下都破爛了，站著的時候疼痛，坐著的時候疼痛，躺著的時候疼痛，動的時候疼痛，不動的時候也疼痛”，“他們說李光頭的哭聲里有七情六欲，有時像是發(fā)情時的貓叫，有時像是被宰殺的豬嚎，有時像是吃草的牛哞哞地叫，有時像是報曉的雄雞咯咯叫”，分別構(gòu)成分句排比。“群眾一口咬定奔馳是天下第一黑，寶馬是天下第一白;奔馳比非洲的黑人還要黑，寶馬比歐洲的白人還要白;奔馳比煤炭還要黑，寶馬比雪花還要白;奔馳比小學(xué)生用的黑墨水還要黑，寶馬比小學(xué)生用的白紙還要白。群眾最后總而言之，奔馳比黑夜還要黑，寶馬比白天還要白”，幾組句子通過兩種對比構(gòu)成句子排比。這些排比句結(jié)構(gòu)整齊，各排比項之間語義相關(guān)，上下文貫通，語氣連貫，達(dá)到了加強文章節(jié)奏感的表達(dá)效果，韻律感很強讀起來朗 朗上口，具有音樂美。余華小說中的語言，通過使用大量的排比，常常跳動著某些節(jié)奏和韻律，這些節(jié)奏和韻律，常常是我們在欣賞音樂作品時才能感受到的那種獨特的感覺。[5] 　　余華語言的音樂性還表現(xiàn)在使用重復(fù)的手法�！对S三觀賣血記》中頻頻使用詞語、句子和段落的重復(fù)。許三觀晚年要賣血引起三個兒子的不理解，許玉蘭連用十二個“你們”，十三個“你”厲聲質(zhì)問兒子們。《兄弟》中“這時的童張關(guān)余已經(jīng)是革命鐵匠、革命裁縫、革命剪刀和革命牙醫(yī)了”，連用四個相同的詞語“革命”，巧妙地諷喻了童張關(guān)余四人已融入到當(dāng)時的社會背景中。“李光頭開始孤單一人，一個人在街上走，一個人在樹下坐著，一個人蹲到河邊去喝水，一個人和自己說話”，用了四個“一個人”表明沒有了宋鋼相伴的李光頭生活的孤獨。“接下去李光頭再次音信全無，六個合伙人白天盼，晚上盼，時時盼，分分盼，最后是秒秒盼了，也盼不來李光頭的一根頭發(fā)絲”，連用六個“盼”字將合伙人的盼望之切的狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。“在那個夏天里，李光頭為了躲避這三個中學(xué)生的掃堂腿，經(jīng)常跑得塵土飛揚，跑得自己把自己絆倒。他把八歲的腿跑得又酸又疼，把八歲的肺跑得呼呼地冒熱氣，把八歲的心臟跑得咚咚亂跳，把八歲的自己跑得死去活來”，用了六個 “跑得”突出了李光頭為躲避掃堂腿的艱辛。這些連續(xù)或間隔的重復(fù)組成排比好似音樂的曲調(diào)重復(fù)，給人以明快酣暢、音樂旋律一樣流暢的藝術(shù)美感，增強了音樂語言和形象的表現(xiàn)力，實現(xiàn)了作者要將音樂引入小說的構(gòu)想。

　　三、頻繁使用量化詞語， 表現(xiàn)真實性

　　余華在小說創(chuàng)作中追求語言向真實無限接近。為了敘述時有一種在場感和真實感，頻繁使用精確的量化詞語， 用具體數(shù)字表明細(xì)節(jié)的真實性�！对S三觀賣血記》里許玉蘭吃了許三觀買的食物，許三觀掰著手指一五一十地給她詳細(xì)地算賬“小籠包子兩角四分，餛飩九分錢，話梅一角，糖果買了兩次共計兩角三分，西瓜半個有三斤四兩花了一角七分，總共是八角三分錢”。該句中每一種食物重量細(xì)化到兩，價格細(xì)化到分，通過這些具體數(shù)字許三觀的形象瞬間立體化，給讀者以真實感。《兄弟》中“熱鬧的婚宴晚上六點開始，每桌都是十菜一湯……白酒喝掉了十四瓶，黃酒喝掉了二十八瓶，十一個微醉，七個半醉，三個全醉。全醉的三個分別趴在三張桌子下面嗷嗷叫著嘔吐不止，把七個半醉的也勾引得嘔吐了起來，十一個微醉的觸景生情，張開了十一張嘴巴，打出了十一串酸甜苦辣之嗝”。在這段對林紅和宋鋼婚禮現(xiàn)場描寫的句子中，作者一口氣連用了十三個量化詞語，用具體數(shù)字將婚宴吃喝的熱鬧情景與喝酒人的各種醉態(tài)以幽默的筆調(diào)勾勒出來，讓讀者感覺就象置身于婚宴現(xiàn)場，給人有一種親身經(jīng)歷的在場感。

　　余華憑借高度的敏銳性和對世界的獨特認(rèn)知，小說中運用語言爐火純青。法國著名文學(xué)理論家與評論家羅蘭巴特曾說 “語言是文學(xué)的生命， 是文學(xué)生存的世界， 文學(xué)的全部內(nèi)容都包括在書寫活動之中”。余華因極具個性和藝術(shù)魅力的新穎獨特、形象生動的語言使他的作品大放異彩。他是擅長制造幽默的、用文字演奏音樂的小說家，是當(dāng)代中國小說語言駕馭者的典范。

　　參考文獻：

　　[1]王希杰.修辭學(xué)通論[M].南京：南京大學(xué)出版社，1996.

　　[2]米蓋爾・杜夫海納.美學(xué)與哲學(xué)[M].北京：中國社會科學(xué)出版社，1985：163.

　　[3]余華.音樂影響了我的寫作[M].上海：上海文藝出版社，2004：21.

　　[4]余華.高潮[M].上海：華藝出版社，2000.1：11.