【摘要】新形勢下，演員的演技就是戲劇表演中人物形象的塑造效果。戲曲表演不僅屬于綜合藝術的表達形式，同時也是語言表現的主要手段。使用潛臺詞的方式，可以更好地塑造人物，并表達對應的情感建設，達到 “字里傳情”的境界。對于潛臺詞來說，“字里傳情”屬于主要表現形式，也會讓人感知到其中的“只可意會不可言傳”。只有在潛臺詞中將語言和情感有效地結合起來，才可以將完美的劇情呈現到大家面前。因此，本文主要探究潛臺詞在戲劇表演中對塑造人物的重要性。

　　【關鍵詞】潛臺詞;戲劇表演;塑造人物

　　一、問題的提出

　　所謂的潛臺詞，就是一個話語的背后，隱藏著沒有直接、或是明確表達出來的意思和內涵。戲劇表演藝術從本質上看，屬于綜合性思想情感表達的一種方式和藝術活動。潛臺詞是語言表現中的一個重要手段，在很大程度上達到“字里傳情 ”的目的[1]。潛臺詞具備一定的藝術風格，只有合理的探究出語言和情感之間的關系，才可以在“聲中有字”的基礎上，達到“音中有情 ”的建設效果。潛臺詞的語言性特征清晰，通俗易懂。潛臺詞的性格化特征需要在人物身份、年齡、職業、經歷等內容的基礎上，合理地把握[2]。不管是說話方式，還是言語風格，都體現了很強的個性化特征，以此來避免受眾因為角色表演而帶來的角色誤讀，向觀眾傳遞出一種風趣幽默的表現形式。那么，如何給受眾傳達一種毫不費力的理解性內容?潛臺詞在戲劇表演中對塑造人物存在有哪些重要性?如何傳遞人物性格、塑造人物形象?如何為觀眾帶來更多難以忘懷的角色?就成了目前形勢下，需要探究的主要問題。

　　二、潛臺詞在戲劇表演中對塑造人物的重要性

　　(一)彰顯人物內心世界的重要手段從現代化視角看，使用潛臺詞的方式對人物實施有效地塑造，不僅可以讓藝術家真正走進人物的內心世界，還可以在自然的語調中，保持良好的發揮。另外，在實施潛臺詞挖掘的過程中，需要相關的人員立足劇本，找到潛臺詞的價值所在，進行精確性表達。例如 ：戲劇表演的契科夫《三姐妹》，在實施潛臺詞的表達中，大家可以在第四幕看到，安德烈對不狄金說到自己老婆時，就會有這樣的潛臺詞，“妻子，無非是妻子”[3]。這句話大家看著比較平淡，但卻包含了這位丈夫對妻子長期的埋怨、失落和不滿。在實施表演的過程中，需要將潛在的臺詞精確地表達出來，并且需要將平淡的內容呈現出無奈。在此種形勢下，就可以在“話中話 ”的基礎上，將人物的內心世界呈現給觀眾。

　　(二)飽滿的潛臺詞能夠突出劇中角色優秀的戲劇表演，主要就是在潛臺詞的基礎上，將復雜的情感表達出來。不管是正反沖突，還是語言與內心的反差，都是在潛臺詞的基礎上實施建立，使其不僅可以將人物的性格表現出來，還可以讓受眾了解人物最為真摯的情感，使用人物之間的委婉性加大基礎建設，完整的詮釋人物。例如 ：戲劇表演曹禺的《北京人》中，曾皓和江泰就是在潛臺詞的基礎上實施有效的建立。曾思懿借了曾皓的光來到了小書齋，并將愫芳的事情傳達出來，明確愫芳想要嫁給袁任敢。此時，所有人都沒有說一句話，只有曾皓說 ：“這個人，我看……”就在這時，江泰“哼 ”了一聲。曾皓讓愫芳先不要走，在大家都在的時候，談談這個事情[4]。這里可以看到，雖然江泰沒有幾句臺詞，只“哼 ”了一聲，但他的態度十分堅決，并且表達得很精確。接下來可以看到曾皓也接收了這個潛臺詞，讓大家一起說這個事情，并不是自己隨便下結論。此時，這幾個人物之間不一樣的性格就呈現到了大家的面前，滿足了受眾的解讀需要。

　　(三)幫助演員理解劇本 、塑造人物的利器在實踐的過程中可以看到，戲劇表演的過程中，演員想要詮釋一個人物的性格，并不容易。此時，就需要相關人員在潛臺詞的基礎上，實施很好的刻畫和理解。在人物表演的過程中，不僅需要對劇情中的人物有很好地把控，同時還需要在真實的內心狀態下，分析其中的分寸。大家在宮斗劇中，都會見到一些“話只說三分”的潛臺詞，這些內容不僅可以對角色精確定位 ，還可以讓表演者達到最為真實的建設狀態[5]。演得好與不好，很大的程度上都是潛臺詞所發揮的作用。演員的行為、眼神等細微處，都屬于有內涵的潛臺詞處理，保持了合理的規劃性，為下一步的發展奠定了良好的基礎。

　　(四)影響舞臺語言的表達效果戲劇的舞臺效果也是在烘托故事氛圍，表演者可以借助舞臺效果的烘托，進一步使用肢體動作將戲劇人物的真實內心刻畫出來。合適的潛臺詞，不僅可以達到滿意的建設效果，同時還可以給觀眾帶來不一樣的直觀體驗感。例如 ：戲劇表演《雷雨》中，大家可以看到周樸園對繁漪說了這樣一句潛臺詞，“你應當聽話!”從這句話就可以充分的感知周樸園在家里的地位[6]。表演者在實施潛臺詞構建時，需要保持嚴肅的語氣，并且語氣中要帶著一定的命令的感覺。不僅要將周樸園的性格體現出來，同時也體現了周樸園對自身權威的一種捍衛。在《雷雨》與《日出》兩部作品當中，可以清晰地看到劇情中兩個人物具有一樣的時代特征。但是周樸園與潘月亭不管是性格，還是做事的風格都存在很大的不同。同樣的背景下，一個是道貌岸然的舊社會實業家，另外一個是投機取巧的銀行經理。因此，這兩個人物所經歷的背景，身份地位，自身性格都存在著很大的不一樣。在進行塑造說話方式的時候，語言風格都會存在一定的不同。此時，角色的潛臺詞，就需要實施有效的個性化建設。在表演的過程中，不可以存在雷同的地方，也不可以混淆在一起或者隨意調換。

　　三、總結

　　斯坦尼斯拉夫斯基說 ：“請記住，觀眾來到劇院是為了潛臺詞，臺詞可以在家里閱讀。”戲劇演員在實施戲劇表演的過程中，需要深入生活、感受生活，增加生活閱歷，提高自己的文化內涵。充分了解戲劇表演藝術于人物的塑造和體現，感知真實情感，才能充分把控與挖掘戲劇中的潛臺詞，彰顯人物之間的糾葛，給受眾帶來更好的觀感體驗。

　　參考文獻：

　　[1] 梁天宇,苗新萍.淺議高校戲劇表演活動現狀及發展——以蘇北地區高校學生戲劇表演活動為例[J].戲劇之家 ,2019,(36).

　　[2] 孫瑀淼, 戴沖.通過戲劇表演創作方法強化《文藝作品演播》課程教學效果探究[J].傳播力研究,2019,(32).

　　[3]崔冰.表演藝術，是真實交流的藝術——論真實的舞臺交流在戲劇表演中的重要性[J]. 人文天下,2020,(08).

　　作者：李子恒

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