聽過貝多芬的雄渾，巴赫的嚴謹，舒伯特的恬淡，每一位的作品都有其特點，都帶給人們不同的啟發(fā)，然而，也許是緣分，最能讓我為之魅力傾倒的，還是喬治•比才的著名作品“卡門”。
　　
　　天生熱愛自由的吉普塞姑娘卡門，邂逅了認真而單純的青年軍官何塞，他對她一見鐘情，為她放棄了家鄉(xiāng)的未婚妻和自己的前途，甚至寧愿墮落成為犯罪者和卡門待在一起，然而卡門卻漸漸看不起留戀寧靜鄉(xiāng)村生活的何塞，愛上了英俊的斗牛士埃斯卡米諾，何塞從探望母親的旅途回來時知道此事，趕往斗牛場去尋找卡門，企圖挽回她的愛情，卻遭到了她的拒絕，嫉恨交加的他用匕首刺死了卡門，讓她無法再愛上別人論文。
　　
　　這是一場愛情悲劇，由于兩人完全不同的愛情觀念導致，卡門是自由的，自由的生，自由的死，自由的去愛，如果不再愛了，就徹底的離開論文。
　　
　　這就好像比才的音樂，奔放火熱，揮灑自如，沒有所謂的既定規(guī)律，沒有俗套，飽含著對音樂，對生命，對愛情的熱情。
　　
　　從序曲中的進行曲就可以聽到這樣的熱情，這是一段大家耳熟能詳?shù)囊魳罚�作為斗牛士比賽之前，依仗隊進場的音樂，大家可以感受到濃厚的西班牙式熱情的感覺，幾乎都能看到儀仗隊踏著整齊的步伐，穿著火紅色的制服進場，周圍的人們歡聲笑語，擁擠著，吵鬧著，年輕的姑娘掂著腳尖想要越過人群看到更多，孩子們拍著手笑著，男男女女的眼睛中都帶著節(jié)日般的歡快色彩論文。
　　
　　然而這段音樂在最后卻有一些不詳?shù)男�律，似乎是預示著什么不好的事情，如果知道整個故事的情節(jié)，就知道這是對卡門最后死亡的暗示，暗示故事將以悲劇結(jié)尾論文。
　　
　　這一部分并不是我最喜歡卡門的部分，我最喜歡的，卻是卡門出場時那首《哈巴涅拉》舞曲，幾乎可以讓人看到卡門搖擺著纖細的腰肢，舞動吉普塞裙擺，赤著足，嬌媚萬千地走向何塞，向他唱起吉普塞的愛之歌：
　　
　　愛是不被馴服的野鳥，是流浪的吉普塞人，休想把它關(guān)在籠中，我從來不懂所謂的規(guī)則，如果你愛我，你就要小心……
　　
　　我也可以感受，何塞幾乎要停止的呼吸，卡門的魅力是一種不可言喻的，野性的，邪邪的，卻又是率真的美，就好象一朵綻放的野花，沒有仔細的雕琢，甚至有些粗枝大葉，但那鮮艷的顏色，奔放的氣息卻美得讓人窒息論文。
　　
　　就我認為，這段曲子只有小提琴才能真正表現(xiàn)到極致，聽過歌劇，卻似乎并沒有完全把那種任性的，自由的感覺表現(xiàn)出來，而且，這段小提琴也不該被套上太多的定式規(guī)則，應(yīng)該隨著演奏者的感情自由流動，只有真正理解卡門的人，才能讓人聽到卡門的靈魂論文。
　　
　　這是一段我認為每一個音符都無比生動的音樂，喜歡高音部分顫抖而任性的音符，也喜歡低音部分決絕而有力的音符，就好像一個女子和一個男子共舞，女子代表高音，纖細而柔軟，男子代表低音，強硬而有力。這也是卡門性格的不同側(cè)面，我想，她擁有女子柔軟而嬌媚的一面，以及男子堅定而寬廣的一面，她的心中熱愛的東西不僅僅是愛情，還有自己，有生活，更有自由。她就像一座永遠望著天空的雕象，永遠追逐著前方的東西，沒有人能阻止她的腳步，沒有人能讓她放棄自由。
　　
　　我在聽這段音樂的時候就好象自己成為了卡門，她的喜怒哀樂像融入了我的血管，她的夢想，她的愛情，她的一切，都似乎成為了我的。不是生，就是死；不是愛，就是恨……
　　
　　之后到達第二幕，在一個小酒館中，卡門為人們唱《吉普塞姑娘之歌》，這里也是她的魅力集中展現(xiàn)的地方之一論文。
　　
　　舞曲開始就是熱烈的，然而越到后面竟然還愈加熱烈，每一個音符就像跳舞一樣，用極快的速度，飛快地跳動，飛快地旋轉(zhuǎn)，讓人幾乎忍不住跟著節(jié)奏開始用腳在地上打拍，甚至想要跟著音樂舞動。
　　
　　也許因為我的性格，總喜歡平民的音樂，那種熱情直白，個性突出的音樂才能打動我，這樣一來，所有的西班牙舞曲，吉普塞人的音樂都讓我傾心，尤其是卡門里的這些舞曲，能讓我全身上下的每一根神經(jīng)都跟著興奮起來。
　　
　　斗牛士埃斯卡米洛也來到了酒館，為大家唱了一首我們?nèi)缃穹浅Ｊ煜さ母枨�：斗牛士之歌，相信幾乎所有的人都聽過這段熟悉的旋律。雖然我并不喜歡，總覺得在音樂中有太多斗牛士自吹自擂的感覺，卻不得不承認這是一段充滿力量和自信，感染力很強的曲子，仿佛看見埃斯卡米洛英俊的相貌，高高坐在人群中，帶著自信而迷人的微笑，像人們訴說著一個勇敢的斗牛士一往無前的精神。
　　
　　卡門愛上他，也是無可厚非的，她本來是一個追求熱情生活的女人，她仰慕勇敢的人，仰慕精彩的生活，何塞給她的承諾，并不能讓她著迷論文。
　　
　　對于何塞來說，他也是用生命來愛著卡門的，只是，他的愛就是一切，是一生一世的相守，他無法容忍卡門的背叛，無法理解愛情的易逝。
　　
　　最后的最后，卡門死了，死在一個最愛她的人的懷抱之中，雖然說是悲劇，卻似乎看到一些并不讓人只是流淚嘆息就完了的東西，在我眼中，卡門沒有死，她的靈魂絕不會死亡，反之，脫離了這個紛繁的世界，脫離了束縛自己的肉體之軀，反倒是獲得了更加遼闊的自由天空。她就好象風，任性地前進，就好象野鳥，在天空無拘無束地飛翔。
　　
　　一個人的思想，靈魂應(yīng)該是豐富的，我認為，就好象音樂一樣，應(yīng)該伸開雙臂去擁抱整個世界一切的一切，愛情不是全部，悲傷不是全部，什么都不是全部。音樂應(yīng)當是自由的，就好象卡門一樣，不應(yīng)被世俗的東西所控制，不應(yīng)被人為地機械地去生產(chǎn)，而是跟著作曲家的靈感，跟著他生活的腳步，跟著他的心靈產(chǎn)生的論文。
　　
　　比才的這部作品初演時，并沒有許多人理解，所以只換來冷淡的反映和一些評論界的微詞，他也應(yīng)大受打擊而因心臟病死于巴黎。同年十月，“卡門”在其友人稍做修改后，于維也納演出大獲成功，比才卻沒有機會聽到了。
　　
　　然而我想，盡管如此，今天有了那么多懂得卡門，懂得他音樂的人對他的傾聽和理解，一定能夠讓他的靈魂得到滿足吧。
　　
　　就像讀書能和千年前的作者交流一樣，傾聽卡門，讓我和200多年前的比才，有了一次無比幸福的交談。
　　
　　他的作品是精彩的，讓我聽到了卡門的靈魂，聽到了音樂的靈魂，聽到了“自由”。