一、客觀因素
　　(一)樂器形制與義甲的選材對音色的影響論文
　　樂器本身的音色對古箏的演奏有一定的影響,所以先從樂器的選材制作對音色的影響談起。“不同的樂器,由于材料與結(jié)構(gòu)的不同,發(fā)音體的組織條件就不同,在發(fā)音時(shí)產(chǎn)生的自然泛音列的多少也就不同,音色也不相同,即使在演奏音高、強(qiáng)弱相同的音時(shí),也會有不同的音色效果。而即使同是古箏,但用不同材料做成,也可細(xì)分出它們之間的不同音色效果。”專業(yè)演奏者對古箏的音色要求主要是:聲音很集中,能夠立起來,高音亮,有穿透力,聲音清脆,余音要長;中音區(qū)過渡好,不能發(fā)散,音質(zhì)集中,飽滿;低音區(qū)渾厚,共鳴好,各個(gè)音區(qū)對比鮮明,不能像白開水一樣。
　　1.古箏的選材對音色的影響論文
　　古箏的選材非常關(guān)鍵,直接影響到古箏的音色、音質(zhì)。制作古箏的材料,主要是梧桐木、紅木、花梨木、紫檀木、烏木和其它較硬的木料(一般稱硬質(zhì)木)等。梧桐木的材質(zhì)松軟、易于振動,一般用來制作面板。底板、琴首和箏尾多用硬質(zhì)木制作,它們膠合的琴身,能產(chǎn)生良好共鳴、增大音量。紅木等硬質(zhì)木料,木紋順直,色澤美觀,質(zhì)地堅(jiān)實(shí),是制作箏框表板、岳山利弦柱的良材。制作古箏的材料很講究,木質(zhì)的優(yōu)劣,直接影響琴板的彈性和傳聲性能,古箏的面板是決定古箏音色的重要因素之一,制作古箏的面板,常用硬度適中、紋理細(xì)密均勻、無節(jié)疤、無斜紋和扭轉(zhuǎn)紋的桐木板,而琴的鑲板則用硬度較大,木質(zhì)堅(jiān)實(shí)的木料,加上精良的制作工藝技術(shù),這是做音色優(yōu)良的古箏應(yīng)具備的基本條件。就古箏的發(fā)聲原理而言,面板的傳導(dǎo)效果與箏體的振動狀態(tài)有直接的因果關(guān)系,從而也決定了古箏音色的優(yōu)劣。
　　2.義甲的選材對音色的影響
　　古箏彈奏出美妙的聲音是通過義甲觸弦而得到的,彈箏用的義甲和拉弦樂器的弓子一樣重要,做義甲的材料、規(guī)格、硬度、表面光滑程度等,都會影響古箏彈奏的音響效果,因此,義甲的制作材料和制作工藝都很講究。
　　3.弦的選擇對音色的影響論文
　　弦的種類也由很多,各種材料制成的弦,振動時(shí)都會產(chǎn)生不同的音色效果。
　　絲弦:音質(zhì)純樸,但音色較沉悶,不夠清脆明亮,音量較小,余音較短。五十年代以前的箏常用絲弦,以后已被鋼弦所取代。
　　鋼弦:音色清脆明亮,音量較大,余音較長,適用于彈奏韻味細(xì)膩的樂曲,但由于其余音長,雜音較多,彈奏《戰(zhàn)臺風(fēng)》之類的樂曲,音響較嘈雜,沒有金屬尼龍合成弦的效果好。
　　金屬尼龍合成弦:低音渾厚、中音柔和、高音清脆明亮,音質(zhì)比鋼弦純凈,適合彈奏和聲效果豐富,音響強(qiáng)烈的樂曲,但余音較短,彈奏韻味細(xì)膩的樂曲,效果不如鋼弦佳。
　　(二)演奏方法對音色的影響
　　古箏屬彈撥樂器類,它的基本的音色是手指在最好的觸弦點(diǎn)彈奏,使箏弦達(dá)到最佳的振動狀態(tài),從而發(fā)出清晰、圓潤、結(jié)實(shí)、富有彈性的聲音。古箏的演奏,在同一根弦上,用不同的指法、不同的弦段、不同的觸弦角度和速度,也會產(chǎn)生不同的音色。觸弦時(shí)的力度,速度和弦段的選擇,要根據(jù)樂曲的需要而定,不能一概而論,恰當(dāng)?shù)挠|弦方式是正確表現(xiàn)樂曲音色的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。
　　1.觸弦方式變化對音色的影響論文
　　音色亦稱音品,是發(fā)聲體在振動時(shí),由于聲波的波形及泛音數(shù)量的結(jié)構(gòu),相對強(qiáng)度不同而形成的音的一種特質(zhì),它主要是由基音和音的比例關(guān)系來決定的。我們在演奏時(shí),選擇不同的激發(fā)點(diǎn),不僅可以因泛音數(shù)量的不同而改變音色,而且也可以因?qū)Ω鞣阂粽穹�人小的影響來改變音色。需要�?qiáng)烈的音響效果時(shí)觸弦的力度要大,觸弦的速度要快,彈奏的位置在距前岳山2厘米左右的弦段上;需要柔和而豐滿的音響時(shí),用中強(qiáng)的力度和中等速度觸弦,彈奏的位置在距前岳上3厘米至4厘米的弦段上;需要輕柔、空曠、朦朧的音響效果時(shí),用中弱的力度,較慢的觸弦速度,在中、低音區(qū)彈奏的位置在距琴碼約3厘米左右的弦段上。
　　2.義甲觸弦深淺變化對音色的影響論文
　　A.基木觸弦點(diǎn)是甲尖至膠布的三分之一處,音色柔和、飽滿。
　　B.觸弦較深,義甲與琴弦接觸的面積人,音色較為深沉、厚重。
　　C.觸弦較淺,義甲與琴弦接觸面積小,音色輕快,顆粒性強(qiáng),適用于快速輕盈的快板。
　　實(shí)際演奏中,音色的產(chǎn)生與變化所需要的條件是多元素的,演奏者獲取理想音色的手法也是綜合的,而非單一的一種。只有當(dāng)觸弦角度、而積與觸弦位置、過弦速度、力度等相結(jié)合,才能有效地獲得我們所想要的音色。
　　3、手指用力部位的變化
　　古箏演奏的基本發(fā)力點(diǎn)在于手指尖,但由于樂曲風(fēng)格不同,情緒不同,演奏時(shí)就相應(yīng)的需要變化用力部位。例如演奏河南箏曲,要求音色剛健、硬朗,就應(yīng)把手指用力部位放在手指的根部關(guān)節(jié),以增加力度,這樣發(fā)出的音便剛勁有力:演奏浙江箏曲,要求音色柔和、委婉、靈巧。這時(shí)就不能把發(fā)力部位放在手指根部關(guān)節(jié),而應(yīng)放在手指第一關(guān)節(jié)。力度相應(yīng)減小,發(fā)出的音則柔和,輕巧。
　　二、主觀因素
　　對音色感知的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上聯(lián)想成像的音色標(biāo)準(zhǔn)與內(nèi)心聽覺一樣,是鑒別客觀實(shí)踐音色的無形尺度。在長期的音樂時(shí)間活動中,人對某種樂器發(fā)出的聲音,在頻率、幅度、波形、高低、強(qiáng)弱及明亮、暗淡、凈潤等方面獲得的感性認(rèn)識到,這種感性認(rèn)識不是一次或幾次就能獲得的,而是經(jīng)過無數(shù)次地重復(fù),是在音響對感官的一再刺激,經(jīng)過數(shù)個(gè)感受器官聯(lián)合工作,并使接收到的音色信息傳入中樞神經(jīng)的信息庫加以分析、綜合、編碼、形成固定的音色感知表象,古箏作為一門音樂藝術(shù),歸根到底是審美的藝術(shù)。
　　任何一首古箏作品都會表達(dá)自身獨(dú)特的思想與情感,這就需要演奏者靈活運(yùn)用各種技巧去進(jìn)行表演的二度創(chuàng)作來再現(xiàn)作品。因此在表演的二度創(chuàng)作中,就要根據(jù)作品的內(nèi)容、情緒、風(fēng)格等需要,性地設(shè)計(jì)不同的觸弦方式,以求獲得不同的音色來表現(xiàn)作品的內(nèi)涵與意境。內(nèi)心聽覺存在于演奏者心靈之中,無影無形,但卻能主宰演奏者按照一定的目的支創(chuàng)造相應(yīng)的音色。它對音色擇是積極主動并且有創(chuàng)造性的,是實(shí)踐音色美的先導(dǎo),只有具備了美的內(nèi)心聽覺才會有優(yōu)美的實(shí)際演奏音色。所以演奏者不但要在演奏技巧上下功夫,更應(yīng)在藝術(shù)修養(yǎng)上下功夫。演奏者對音樂作品的內(nèi)涵體驗(yàn)越深越細(xì)膩,就越能調(diào)動諸如音色、節(jié)奏、力度等因素,塑造出栩栩如生的音樂形象;越能通過美的音色去感染人。總之,要想使演奏水平日臻完善,在提高演奏技巧水平的同時(shí)也應(yīng)在音色的把握上不間斷地、細(xì)致入微地去體會和研究。