近年來，社會多領域全面發(fā)展，促使科學技術不斷創(chuàng)新，進而推動了計算機技術、網(wǎng)絡技術、電視媒體技術的快速發(fā)展、同時也使得現(xiàn)代傳媒逐步完善.現(xiàn)代傳媒能將傳統(tǒng)傳媒傳播應用技術與現(xiàn)代化數(shù)字技術這二者進行有效結合，建立起新型數(shù)字化傳播技術.從現(xiàn)代傳媒發(fā)展現(xiàn)狀與傳統(tǒng)傳媒的對比來看，其存在著時效性、廣泛性、兼容性的特征.

　　1現(xiàn)代傳媒技術對音樂藝術的促進

　　現(xiàn)代傳媒技術的全面發(fā)展促使音樂藝術的傳播方式產(chǎn)生了很大變化，同時也有效地拓寬了音樂藝術的傳播范圍，在現(xiàn)代傳媒技術的推動下，音樂逐步表現(xiàn)出了全球化的發(fā)展趨勢.目前我國的音樂藝術朝著兩個趨勢發(fā)展，其一固守本民族傳統(tǒng)文化，其二則通過吸收西方音樂文化精髓，并將其與本民族傳統(tǒng)文化有機結合，推動民族音樂藝術向創(chuàng)新的方向邁進川.現(xiàn)代傳媒技術的出現(xiàn)，為推動音樂藝術的提升及廣泛傳播提供了有效的基礎，這一點在我國傳統(tǒng)民族演唱方式方面得到了充分的體現(xiàn).近年來，以彭麗媛、殷秀梅、龔琳娜等歌唱家為代表的民族唱法不再嚴格沿襲舊有的發(fā)聲方法，而是通過中外媒體的交流開始逐步吸收西洋美聲唱法在發(fā)聲方面的精髓，并將其融入到民族唱法中來，有效地提升了民族唱法的發(fā)聲技巧，賦予傳統(tǒng)民族民間音樂以更強的表現(xiàn)力.因其在唱法上與國際流行趨勢進行接軌，其新穎的演唱技巧吸引了不同年齡群體的關注，受眾面得到了極大的拓展，在審美方面也得到了不同年齡階層受眾的認可.在音樂藝術發(fā)展過程中，各類器樂作品是音樂藝術不可或缺的組成部分，現(xiàn)代傳媒的發(fā)展，使得我們能夠在了解西方音樂文化的基礎上吸收、借鑒西方音樂文化元素，并將其融入中國傳統(tǒng)民族音樂作品的創(chuàng)作過程中，通過創(chuàng)新賦予民族音樂新的時代特征，更有利于民族音樂的傳承.現(xiàn)代傳媒主要是通過現(xiàn)代化應用技術與互聯(lián)網(wǎng)技術對各類信息進行傳播的新型傳遞方式對音樂藝術形成不可忽視的影響.其中網(wǎng)絡媒介、電視媒介等視聽功能完備、交互性較強的傳播媒介，和音樂藝術的發(fā)展有著緊密的聯(lián)系.數(shù)字化電視的廣泛應用，促使音樂藝術具備了廣泛而迅速的傳播基礎，電視媒介逐步成為音樂藝術向前發(fā)展的重要推動者，例如《我是歌手》《中國好歌曲》等音樂選秀節(jié)目便為各種類型的音樂藝術發(fā)展提供了廣闊的平臺.其次，音樂藝術的發(fā)展在一定程度上也有效補充了電視媒介的組成內(nèi)容，為電視內(nèi)容的豐富提供了更多選項.近年來，將計算機技術、信息技術融合發(fā)展的網(wǎng)絡傳媒，為音樂藝術的廣泛傳播提供了更加全面的平臺.目前以電視、網(wǎng)絡為主體的現(xiàn)代傳媒與音樂藝術發(fā)展緊密聯(lián)系，共同創(chuàng)新進步.

　　2現(xiàn)代傳媒對音樂藝術的影響

　　2.1推動音樂創(chuàng)作理念不斷革新

　　現(xiàn)代傳媒與傳統(tǒng)傳媒在傳播方式方面存在著較大的差異，現(xiàn)代傳媒的技術性、交互性、時效性使得音樂藝術的傳播方式與以往相比產(chǎn)生了翻天覆地的變化.音樂藝術的傳播不再受限于傳統(tǒng)傳媒的傳播形式，而是更加注重輻射化的傳遞，這就對音樂藝術創(chuàng)作人員提出了更多更高的要求.從實驗心理學家赤瑞特拉的心理實驗研究中我們得知，在信息獲取總量中視覺與聽覺信息攝取量分別占8300與1100(還有3.5%來自嗅覺，1.5%來自觸覺，10o來自味覺).電視媒介屬于視聽功能完備的傳播媒介，能對多項藝術形式進行有效調(diào)動，建立良好的現(xiàn)場氛圍，激發(fā)廣大受眾參與的積極性，使其更加主動地接受所傳播的信息.人類與電視媒體的親密性，讓廣大受眾對電視媒體所傳遞的內(nèi)容容易產(chǎn)生較強的認同感，這種認同感有助于激發(fā)音樂創(chuàng)作人員對傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作理念進行革新，重視音樂聽覺和視覺方面的畫面塑造，使得音樂藝術能朝著大眾化、形象化的方向發(fā)展.網(wǎng)絡是基于電視、廣播、報紙之外的第四媒體，其覆蓋了傳統(tǒng)媒體所有應用價值，通過大范圍覆蓋、高傳遞速度、豐富的信息量逐步成為音樂信息傳遞的關鍵途徑.社會發(fā)展新時期音樂藝術要想全面推廣，需要充分發(fā)掘出網(wǎng)絡媒體的應用價值.但是從另一個方面來說，網(wǎng)絡傳媒中海量的傳遞信息對音樂藝術發(fā)展傳遞也會產(chǎn)生較大阻礙作用，因而創(chuàng)作人員要憑借寬廣的藝術創(chuàng)作視野以及時代敏感性，在成功經(jīng)驗基礎上對音樂進行改進，制作出更多滿足社會大眾需求的音樂.

　　2.2促進音樂制作方式的不斷變革

　　在傳統(tǒng)傳媒發(fā)展過程中，對音樂作品所進行的編輯修改大多是基于文字層面，隨著傳播方式的巨大轉變，促使音樂的制作、編輯方式也產(chǎn)生了較大的變革，這一變革推動著音樂制作順應時代趨勢，在新時期的傳媒語境中朝著現(xiàn)代化、科技化的方向發(fā)展田.網(wǎng)絡技術有著明顯的數(shù)字化特征，通過數(shù)字化傳遞信息能讓網(wǎng)絡技術和數(shù)碼技術二者間進行有效的融合，此類新型編輯形式使得傳統(tǒng)的線性編輯向現(xiàn)代的非線性編輯轉變.例如在當前的現(xiàn)代傳媒背景下，音樂創(chuàng)作者應用計算機對MIDI參數(shù)進行編輯處理，根據(jù)不同要求，運用電腦軟件制作出不同的節(jié)奏、和聲、音色等，由于軟件程序的設定，促使音樂編輯和制作朝著更加規(guī)范化的方向發(fā)展.現(xiàn)代傳媒的迅速發(fā)展對音樂編輯、制作提出了更加復雜的要求.在傳統(tǒng)的音樂制作與編輯過程中，只需對各類音樂稿件進行篩選、對樂譜進行校對與排版，因此制作人員只要具有良好的音樂洞察力，具備一定的耐心和細心即可.但在現(xiàn)代傳媒語境下，為了促使各類音樂作品與傳統(tǒng)傳媒和現(xiàn)代傳媒這二者進行有效融合，音樂制作人員除了要具備傳統(tǒng)傳媒所需要的能力之外，更要全面掌握現(xiàn)代傳媒的變化規(guī)律，對音效、畫面配置等各個方面進行合理組織，這樣才能實現(xiàn)現(xiàn)代傳媒立體化傳播[3]

　　2.3帶來音樂表演形式的巨大改變

　　通過藝術表演來傳播音樂，是音樂藝術傳播最重要的方式之一在現(xiàn)代傳媒快速發(fā)展的推動下，音樂表演的形式也產(chǎn)生了較大變化.早期的音樂表演主要是將各類器樂與聲樂進行有效結合，器樂演奏的主要目的是為聲樂表演服務.隨著音樂藝術的不斷發(fā)展，聲樂與器樂逐步分離，器樂表演逐漸演化為一種獨立的表演形式.然而由于受到現(xiàn)代傳媒傳播方式改變的影響，原有的通過樂器進行演奏的傳播方式迅速被電腦應用程序所取代.在現(xiàn)代化傳媒語境中，部份樂器演奏逐步被通過計算機對MI-ICI音樂參數(shù)進行控制所取代，音樂逐步從模擬聲音轉向數(shù)字聲音，由此也產(chǎn)生了虛擬演奏與虛擬演員.基于因特網(wǎng)為基本載體的網(wǎng)絡傳播，在對傳統(tǒng)的音樂表演方式產(chǎn)生了極大的沖擊的同時，也給音樂表演形式帶來了巨大的改變.

　　2.4推進音樂傳播方式的多元化

　　在音樂藝術發(fā)展過程中，音樂理念、音樂制作方式、音樂表演方式的全面創(chuàng)新，推動了音樂藝術的廣泛傳播.現(xiàn)代傳媒的應用，突破了時間與空間對音樂傳播的限制.與傳統(tǒng)單一化傳播方式相比，現(xiàn)代傳媒中音樂傳播方式更具有多樣化的特征，這些差異有效地豐富了音樂的傳播途徑，促使音樂藝術得到了長足的發(fā)展.此外基于現(xiàn)代傳媒的音樂藝術包裝，也強有力地推動了音樂傳播方式的多元化.這種包裝，不單單是對音樂作品本身進行包裝，還包含了對音樂創(chuàng)作人員與音樂表演人員進行的包裝川.在社會主義市場經(jīng)濟環(huán)境下，通過對音樂藝術進行多方位、多角度的包裝能有效地提升現(xiàn)代傳媒對音樂藝術的關注度，這使得音樂藝術通過包裝獲得了更廣闊的市場發(fā)展空間，同時也推進了音樂藝術的傳播朝著更加多元化的道路發(fā)展.

　　3現(xiàn)代傳媒背景下原創(chuàng)音樂發(fā)展途徑解析

　　現(xiàn)階段要想推動音樂藝術全面提升，其重點在于探討通過何種方式來保護創(chuàng)作人員的創(chuàng)作熱情，同時也能保障音樂藝術的穩(wěn)定發(fā)展.首先，從打擊盜版、保護知識產(chǎn)權入手，對原創(chuàng)音樂藝術作品進行保護.目前國家雖然不斷加大打擊盜版和保護知識產(chǎn)權的力度，但成效并不樂觀，隨處可見的盜版和侵權行為，給創(chuàng)作者帶來了了巨大損失，因此進一步完善國家的法律法規(guī)，對未取得知識產(chǎn)權而提供盜版、侵權資源的提供方處以懲戒措施，切斷盜版、侵權產(chǎn)品的傳播途徑就顯得尤為重要.作為知識產(chǎn)權的重要組成部分，音樂藝術作品的版權凝結著創(chuàng)作人員的智慧以及制作發(fā)行人員的心血，只有切實地保護，才能激發(fā)創(chuàng)作者的熱情，為我們帶來更多的優(yōu)秀音樂藝術作品川.其次，在打擊盜版、侵權行為的基礎上建立正版音樂付費機制.我們期許建立可操作的正版音樂付費機制，充分尊重創(chuàng)作者的勞動價值，讓音樂創(chuàng)作人員能夠通過自己的作品來獲取相應的物質(zhì)回報，做到不僅能以創(chuàng)養(yǎng)創(chuàng)，更能通過自己的創(chuàng)作獲得理想的收益.如果這一點能夠?qū)崿F(xiàn)，必將鼓勵其創(chuàng)作出更多高質(zhì)量的音樂藝術作品;第三，設立音樂創(chuàng)作人員資助體系.由于音樂創(chuàng)作的不確定性，使得創(chuàng)作者不僅需要付出極大的體力、腦力，同時也需要承擔較多的金錢以及時間成本，基于這一點的思考，相關部門可以考慮建立有條件的音樂創(chuàng)作人員資助體系，這既能對原創(chuàng)音樂起到一個導向作用，又能為優(yōu)的秀音樂創(chuàng)作人員創(chuàng)造一個能夠靜心研究音樂藝術的外部環(huán)境，并在實施過程中重視培養(yǎng)，鼓勵更多的藝術人才參與到音樂藝術的創(chuàng)作中來.第四，建立原創(chuàng)音樂推廣渠道.“酒香也怕巷子深”，原創(chuàng)音樂作品誕生后，需要花費很多的時間及經(jīng)濟成本進行推廣，且以個人之力也無法確保其推廣行為取得良好的效果，這也是影響創(chuàng)作人員積極性的一個主因，因此如何建立起一個完善的原創(chuàng)音樂推廣體系，理順廣大民眾欣賞原創(chuàng)音樂的途徑，實現(xiàn)音樂藝術的均衡發(fā)展也是擺在我們面前的一個重要的課題.可喜的是目前國內(nèi)外各大平臺、音樂機構已經(jīng)開始進行了有益的嘗試，例如TII}AI、Spotify}Youtube}AppleMusic近年推出的獨立音樂人扶持計劃，就是原創(chuàng)音樂內(nèi)容再次受到重視的明證.此外包括咪咕音樂、百度音樂、豆瓣音樂等12大音樂平臺+2大短視頻平臺+2個原創(chuàng)音樂人基金也推出了原創(chuàng)音樂人扶持計劃.這些嘗試無疑給音樂藝術創(chuàng)作者們帶來了良好的發(fā)展機遇，使得音樂創(chuàng)作步入了一個新的時代.

　　4結語

　　音樂藝術在我國有著深遠的發(fā)展歷史，在現(xiàn)代傳媒日益發(fā)展的推動下，音樂藝術無論在傳播方式、審美方式還是藝術表現(xiàn)形式等各方面都獲得了較大的發(fā)展空間，但隨著一批如抖音、快手、荔枝等各種短視頻和直播等平臺的出現(xiàn)，使得音樂藝術原有的生存空間受到了極大的沖擊.在這種現(xiàn)代傳媒占據(jù)主流的形勢下，研究如何將音樂藝術與現(xiàn)代傳媒進行深度結合，重新定位音樂藝術的位置及發(fā)展空間，必將成為一個新的研究角度.同時，關注如何在現(xiàn)代傳媒背景下提升原創(chuàng)音樂的生存現(xiàn)狀及發(fā)展途徑，也是提升音樂藝術的一個不可或缺的重要環(huán)節(jié).

　　《現(xiàn)代傳媒對音樂藝術的影響》來源：《江蘇建筑職業(yè)技術學院學報》，作者：宋玉琳