摘要：在科技高速發展的今天，博物館空間設計的整體與細部對地域文化和時代特征的表達越發重要，本文探討了地域文化在空間整體設計的應用方法與空間細部的應用方法。希望對同行有所幫助和借鑒。
　　關鍵詞：地域文化，博物館，設計
　　地域文化應用在博物館室內空間設計中的設計方法及表現形式多種多樣，只要能夠營造出一定的地域文化氛圍，能夠凸顯地域性特色，各種設計形式和表現手段都可以靈活使用。
　　一、整體設計中的應用
　　1、傳統哲學思想的影響
　　中國傳統的哲學思想在其幾千年的歷史發展中不斷融合、不斷完善。在文化相互融合的進程中推動著中國各種民族文化的繁榮和發展。所以任何一件設計作品中都離不開中國傳統哲學思想的作用，都與其有著必然的聯系。
　　“天人之和”的理念是中國思想家孔子、孟子所倡導的“中庸合一”思想的精髓。其主要含義為:“提倡人與自然的和諧統一”。
　　這種哲學理念長期影響著中國設計工作者的創作思維模式，并一直被尊奉為中國傳統設計最為重要的思想哲學理念。在博物館室內空間設計中，這種思想理念常被作為建筑空間設計總體構思的靈魂，設計師將這種文化思想倡導的“人”、“自然”、“和諧”等因素有序的聯系起來，作為目標貫穿于全過程的設計之中。并從室內空間功能組織、環境設計、細部設計等不同方向盡心創作，運用設計之力，再造空間內人與環境的和諧之美，雖力求體現這種思想文化的內涵，但卻盡量不漏其創作痕跡，達到“雖有人之作，宛如天上來”的天人之和、天人合一的完美境界。
　　如作者親自設計的孔子博物館，總體規劃設計吸取吳先生提出的“城市規劃、建筑設計與園林設計融為一體的整體性城市建設原則”，以強調“儒學文化”為主線，通過吸納和展示傳統建筑空間理念的庭院式布局來體現建筑群體組合空間之間的邏輯關系，營造出基于儒家美學思想的人、自然、建筑彼此和諧共處、“天人合一”的具有豐富文化內涵的城市空間。
　　2、地域性符號在空間界面中的穿插融合
　　地域性符號的定義：在地域文化中找尋具有地域代表性的傳統文化、傳統建筑、傳統圖案，從中提取元素，經過疊加、解構、重組、簡化等設計手法進行提煉，得出具有地域文化代表性的視覺符號。
　　地域文化符號以其多樣的形式、豐富的內容、深邃的含義在現代設計元素中占有很重要的席位。它是將設計符號學、圖形學與地域文化雜揉的繼承。這里所說的繼承并不是絕對的模仿，應該在理解的基礎上取其“形”、延其“意”、從而傳其“神”，用地域文化中的精粹，加以現代的設計語言來表達，把地域文化中的精神元素通過符號融入到博物館空間設計之中，使民族的、地域的文化精神能有效的傳播，這樣必定會使中國的博物館設計更具文化性與社會性。在博物館室內空間的整體設計中，將地域性符號應用在空間的界面處理上是體現地域文化、創造地域性特色空間的有效方法之一。博物館室內空間的各界面面積一般較大，有充分的發揮空間。不但可以從整體上考慮進行地域性符號的穿插裝飾，還能在局部的、重要的部位進行富有變化的融合裝飾。一般情況下，天棚界面、地界面的處理相對簡潔，而界面處理的重點，則是放在大面積的墻界面上，它能使眾多的地域性元素符號統一在一個主格調之中，因此，在博物館室內空間界面設計中，可以將地域性符號設計為大平面或大塊狀的造型應用在墻體界面上，使界面設計在造型感上追求簡而有力的感覺，能創造出強烈的視覺沖擊力，同時在穿插融合的形式上可以通過壁畫、木雕、裝飾裝飾彩繪等多種形式承載地域性符號來實現，可繁可簡。
　　除了使用“面”、“塊”形態體現空間界面的穿插融合外，還可以通過變換材料的方法進行體現。將地域性符號利用不同的現代材料、現代的工藝進行加工后進行裝飾，能得到讓人意想不到的空間視覺效果。所以在穿插融合的過程中，要將“整體”與“局部”、“平面”與“立體”、“傳統”與“現代”的多種設計手法協調統一的合理運用。
　　如侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館造型簡潔、寓意深刻，利用不同地域性元素符號、光影符號在整個室內空間的界面上進行穿插設計，烘托出一種悲壯的紀念氣氛。最為驚人的是該空間墻界面用不同的人像照片布置，為了紀念被侵華日軍殺害的中國幾十萬同胞，這些具有說服力的照片起到了地域性符號的作用，提醒著觀眾勿忘國恥，永遠悼念死難者。
　　3、情景設計對地域文化的再現與表達
　　展陳設計不單要考慮對文物的保護和學術研究的層面，更應定位在面向大眾的普及層面，用樸實易‘懂的展陳形式向觀眾傳達當地的歷史文化、人文地理及風土人情等。所以展陳設計的方式決定了能否更好的傳承當地的歷史文脈。
　　傳統意義上的博物館，其展示空間背景中展品與觀賞者之間存在有明顯的界限，一種心理上的的距離。而通過創造獨特的地域性情境展示空間，并將其按一定的序列相連，可以強化空間與展品對觀眾的感染力，能使觀眾與展品自然地融合為一體。這種展陳設計形式被稱之為情境設計。
　　從環境行為學的角度分析:“情”是展品內在的客觀的“情感”與觀眾主觀體驗到的情感的統一，也就是“物我同一”的情，代表了一種場所精神。而“景”則是各種媒介組織后呈現的形式，它能塑造展品形象，為展品信息傳達提供一個適應有情節的“情感環境”，代替展品說話，讓環境與人產生互動。在適合的“景”的襯托下，展品的主題更加突出、更加生動感人。
　　所以情景對于加強觀眾對展示對象的情感體驗、促進情感傳達起到切實有效的作用。但需要注意的是，在搭建這些真實的情景設計展覽流線時，設計師無論是在展陳的布局、材料與燈光的搭配、故事內容情節的選擇等不同相關的因素上都要做到以傳承歷史文脈，倡導體現地域文化為主要出發點去進行設計，因為只有遵循以地域文化為主導地位的情境設計才能將“景”中之“情”體現的淋漓盡致。
　　如沙特的迪拜城市博物館的展陳設計的主要方式采用的就是以實際情景串聯成展覽流線再現當地的歷史文化，通過對當地不同時期的歷史文化為背景的情景設計，再配合聲、光、電、多媒體三維影像及現場演員的精彩表演來模擬古代沙漠、造船、海底、集鎮等古代情景，并將這些不同的情境按照不同的時代進行串聯。真正做到使觀眾完全融入在場景之中，身臨其境，仿佛自己完全身處在那個時代。這樣不僅僅能滿足成年觀眾的參觀需求，同時也能使青少年兒童在觀看時產生濃厚的學習興趣。
　　二、細部設計中的應用
　　1、色彩體現空間的地域性
　　博物館室內空間設計的地域文化氛圍和觀眾的心理感受，也同樣可以運用色彩的來體現，想要烘托地域文化氛圍就要做好色彩設計，運用色彩體現博物館室內空間設計的地域性是一種非常有效地表現手段。博物館室內空間的色彩的搭配一般多采用同一種色相來進行組合，只是在顏色的深淺、冷暖的變化上略作調整，這是因為博物館的室內空間較大，適宜選用對比度差值較少的色彩進行裝飾，可達到一種色彩平衡的效果。在重點的界面可穿插、填充具有地域代表性的色彩，這樣可起到畫龍點睛的作用。
　　如我國陜西省的法門寺博物館，其寺廟文化中包含的時佛教文化與宮廷文化，因此其色彩設計的立意為“寧靜的輝煌”，其中棕色為整個博物館室內空間的主色調，棕色給人的感覺是剛柔并濟的心理印象，無論是佛教還是皇家都基本適用于這種色彩，在室內燈光輔助設備的作用下可以營造出不同的視覺效果，變換成多種色彩組合，運用色彩來體現室內空間的地域性。在法門寺博物館的大唐珍寶陳列區內，設計師運用冷暖組合的光源處理形式，既能烘托出溫暖的效果，空間的地域文化凸顯了出來。又能體現出皇族暖色系的色彩特性，進一步將該陳列展覽空間的地域文化凸顯了出來。
　　所以在現代博物館的空間設計中，運用色彩對某些地域文化的表達，將色彩用在相應部位，作為對傳統的提示。需要注意的是，色彩格調要求具有整體性，獨特性及易記性，大多以同色相的色彩進行空間的整體設計，選色不宜過多，再穿插具有代表性的不同色彩進行點綴，視覺沖擊力要強，識別性要求較高，使觀眾能夠快速的對空間的色彩格調產生好感并加深印象。
　　2、對傳統建筑構件的象征與隱喻
　　我們熟知的古代埃及的金字塔，它象征著法老的神圣和絕對權威；北京的紫禁城，象征著皇權的至尊地位，天下之大，莫非王土；古希臘的古典柱式隱喻了人體，哥特式的教堂隱喻了基督教的宇宙世界。這些隱喻的思想表達了人們對自然、對神靈、對君主的崇拜，同時也是人們思想情感的自然流露。由此可以看出，隱喻作為一種建筑文化的表達方式、一種思想，早已被人們熟練地運用。關于隱喻與象征的關系，鄒德儂認為“象征”和“隱喻”分別出自文學(一種表現手法)和語言學(一種辭格)。關于這兩個概念的具體特征是，象征物與被象征物、本體與喻體。由此可見的傳統的建筑構件作為象征物或本體，去象征或隱喻博物館建筑空間的實體所代表的內容。它們的共同點都是用一個實物來指代傳統建筑構件中的精髓內涵。故我們將創作中一般的“象征”與“隱喻”視為有同樣作用的一種設計方法。
　　傳統建筑構件是體現傳統建筑文化的主要建筑語素。如:斗拱、坡屋頂，木構架等。隨著技術的更新發展，傳統的構件在提煉與簡化形式當中得到延續與發展，并發揮著其積極的作用。對傳統建筑構件元素運用象征與隱喻的方式進行創作是最為常見的，這些傳統建筑構件元素的使用能最直接、最有效的反映出傳統地域文化。
　　如上海博物館具有中國傳統文化味的建筑造型讓人過目難忘。博物館還憑借其優越的地理位置，成為上海城市的標志性建筑物。傳達中華民族五千年歷史文明的源遠流長與輝煌燦爛。歷史的延續性表達還需要從歷史的遺存中去找尋、去感悟。
　　3、室內造型是建筑外觀在室內的延續
　　室內空間的裝飾造型運用很關鍵，它不僅能通過自身的三維形態傳達給人一種最直觀的印象，而且能體現該博物館自身的地域文化特征和時代的精神內涵。不同的地域文化決定了不同的室內造型，因此，博物館的室內造型本身就是建筑在室內空間中的延續。而且要在滿足功能的前提下盡可能的創新，這樣才能更透徹的診釋博物館空間的地域文化內涵又符合時代的需求。
　　例如澳大利亞墨爾本博物館，博物館沿東西向拉開，從東西兩條街進入，兩個長長的超大尺度的柱廊，把人們引向博物館的入口。柱廊由懸掛在博物館結構盔甲下的穿孔鋁板拼裝而成，自東西兩端向中心傾斜，它們的交匯處正是皇家展覽館的軸線的延伸，也是博物館的入口所在。走在柱廊里，遠望老館，如歷史的巨人巍然而立。