【雜志簡介】

　　《中國電視》雜志創刊于1982年，由國家廣播電影電視總局主管、中國電視藝術委員會主辦，是中國電視藝術界學術性的全國中文核心期刊。《中國電視》是電視藝術領域具有權威性、指導性與學術性的理論期刊，是國家新聞出版總署認證的中國期刊方陣的“雙效期刊”，并被評為全國廣播電視“十佳期刊”。

　　本刊以緊密聯系創作實際，關注電視文化建設的辦刊宗旨和強調理論性、學術性、導向性的辦刊特色得到全國電視文藝界的認同。 以“堅持正確導向、提高學術品位、貼近創作實際、增強服務意識、架設溝通橋梁”為辦刊宗旨。主要刊載電視理論研究、電視文藝批評等理論文章和電視節目制作、電視藝術創作以及國內外電視媒體機構相關信息等。以豐富、新穎的欄目及時反映全國電視藝術的創作動態，推介電視精品節目，密切關注電視領域的焦點問題，深入評析具有典型意義的電視作品、電視文化現象，重點評述中國廣播影視大獎電視劇“飛天獎”、中國廣播影視大獎.廣播電視節目獎(電視文藝“星光獎”)等獲獎作品，推介境外優秀電視機構成功的運作經驗和優秀的欄(節)目，及時刊載電視業界重要信息及電視文藝的最新動態，架構各電視藝術機構相互合作的橋梁，為建設電視學術理論、繁榮電視熒屏發揮重要作用。

　　【讀者對象】

　　主要為全國各級電視臺、電視節目制作機構、影視文化傳媒公司的廣大一線電視從業人員，各大專院校影視藝術與傳媒專業、電視節目研究機構的專業人員，以及廣大電視藝術工作者、電視文藝愛好者。是電視業界交流經驗、切磋技藝的平臺。

　　【收錄情況】

　　國家新聞出版總署收錄　核心期刊：中文核心期刊(2008)、中文核心期刊(2004)、中文核心期刊(2000)、中文核心期刊(1996)、中文核心期刊(1992)、CSSCI來源期刊

　　期刊榮譽：社科雙效期刊

　　【欄目設置】

　　主要欄目：學術天地、評論、創作談、人物、座談與對話、電視與管理、電視劇本等。

　　雜志優秀目錄參考：

　　見證中國電視劇的創新成就——2013“飛天獎”創作與跨媒體傳播高峰論壇綜述

　　忠實記錄時代 再現偉人風范

　　鳳凰涅槃 展翅高飛——電視劇《我是特種兵之火鳳凰》研討會綜述

　　“流動農民”的個人現代性與多重文化體驗——新世紀鄉土電視劇中的“流動農民”形象研究 李興陽

　　大眾傳播中“鄉村敘事”的現狀與創新——以新世紀“三農”題材電視劇為例 李琦，譚瑤姬

　　尋得源頭活水來——“三農”題材電視劇的現狀及突破 宋永琴

　　“三農”題材電視劇的文化品格 譚文鑫

　　一曲茶頌動心魂——評電視連續劇《茶頌》 白庚勝

　　書盡滄桑始見金——評電視劇《闖天下》 范詠戈

　　觀念、故事和制作:《葉問》的國際化訴求探討 周安華，李冀

　　簡論電視劇《唐山大地震》的改編得失 秦俊香，李婷

　　領袖人物傳記劇的敘事創新——電視劇《陳云》淺析 高小立

　　多重對話中“生”之意義的探尋——以電視劇《推拿》為例 張小平

　　歷史正劇的精彩回歸——兼談電視劇《大秦帝國之裂變》、《大秦帝國之縱橫》 楊洪濤

　　中國古代美學思想在電視形象宣傳片中的價值 陶安萍，韓鴻

　　新世紀中國知青題材電視劇的文化反思 王利麗，陳召培

　　民族文化電視欄目創作中的思維模式研究 王黎明

　　也談對安東尼奧尼紀錄片《中國》的理解與觀看 聶欣如

　　廣播電視論文發表：新媒體環境下電視節目創新趨勢

　　摘 要 隨著科學技術的不斷發展，媒體的發展模式正在不斷創新，各個媒體之間的競爭也日益增強。在新媒體的沖擊下，電視節目的發展受到了限制，人們對電視節目的內容和形式要求也越來越高，無論是節目的收視率還是質量都受到了極大的挑戰。面對這種情況電視媒體也開始運用各種新的網絡技術，豐富了電視節目的內容和形式，使電視節目得到了穩定的發展。本文主要從電視節目的發展現狀出發，提出了一些在新媒體環境下電視節目進行的創新措施，希望所得的研究結果能夠給相關領域帶來一定的幫助。

　　關鍵詞 廣播電視論文發表,新媒體,電視節目,創新趨勢

　　0引言

　　新媒體產生于20世紀末期，與傳統的媒體有著許多不同之處。新媒體時代的到來不僅豐富了信息傳播的方式，也加快了信息傳播的速度。新媒體以互聯網為核心實現了信息傳播的又一飛躍，人們不再受到空間和時間的限制，可以隨時隨地享受到視覺的盛宴。新媒體既是一個發展概念也是一個時間概念，它處在不斷的變化之中，不會停止和終結在某一個平臺上。現代媒體是一個眼球的經濟時代，要想實現媒體的可持續發展，就必須要有能夠留住觀眾眼睛的獨特之處。

　　中國電視最新期刊目錄

觀念與方法：視聽精品創作論————作者：尹鴻;

摘要：視聽精品體現了“思想精深、藝術精湛、制作精良”的統一，同時具備“傳播廣泛”的特點。社會認可、受眾喜愛、品質優良的視聽精品激發了輻射出圈、影響深遠的文化現象。創作者需要在敏銳捕捉時代潮流、社會風向、大眾情緒的同時，堅持以人為本、以故事為體、以創新為突破、以精益求精為追求、以真善美為方向，向時代要主題、向生活要題材、向人物要故事、向觀眾要市場、向內心要情感。精品創作是一種方法論和一種知行合一的實踐模式...

新時代文學賦能精品劇集改編：美學特征與規律探尋————作者：戴清;

摘要：精品改編劇集對文學母本精髓及文學基因充分尊重、吸納并有效轉化，文學原作為改編劇集創作源源不斷地輸送精神骨血與藝術養分。新時代文學賦能劇集改編的基本構成逐漸從網絡文學IP改編獨大逐步走向網文與紙媒文學創作交相輝映、各美其美的良好格局。面對從文字到影像的媒介轉換，精品劇集創作與改編需要兼顧轉譯中的敘事調整、傳播約束等文化考量，以及原作的精神蘊含、藝術韻味與思想深度。當下精品劇集改編創作理念的自主開放，...

論中國網絡科幻動畫的創新路徑與文化價值————作者：覃曉玲;

摘要：近年來，中國網絡科幻動畫在內容與形式上展現出顯著的創作新變。《我的三體》系列、《靈籠》《黑門》等作品在類型上突破了過往科幻的局限，積極探索“科幻+”的類型融合和跨媒介生產，在技術運用上不斷推動動畫制作技術與藝術表達的“共舞”，在價值表達上將具有中國特色的價值觀和世界觀融入恢宏的科幻故事。系統梳理其發展脈絡、創新特征及文化價值，有助于為未來科幻敘事和創作實踐提供有益的借鑒

“想象的漸近線”：論工業化生產對視聽藝術創意想象的復原與規訓————作者：張明浩;

摘要：工業化生產助益視聽藝術創意想象的實現，能夠在攝制層面補償人類技能、增加攝制確定性，促進“視覺創意想象”的呈現，進而增強敘事與視聽語言之間的匹配度，使“故事創意想象”更具完整性與合理性；但工業化生產也可能導致視聽創作出現路徑依賴、創作空間受限、機器規訓等問題，阻礙創意想象的發展。在“工業規訓”與“想象自由”之間探索平衡，或將是未來工業化生產推動視聽藝術高質量發展的重要方向

《我是刑警》創作對談：一次對刑偵劇紀實傳統的漸進回歸————作者：卞蕓璐;惠楷棟;

摘要：以學者與創作者對談的方式回溯《我是刑警》的創作緣起和拍攝歷程，在“對話”中探尋該劇回歸國產刑偵劇紀實傳統的創作動因、探析通過“案件真實”抵達“影像真實”的方法、從刑偵事業發展史視角剖析劇集刑偵敘事的視聽呈現特點，并總結紀實風格在當下刑偵劇創作中的實踐路徑。在此基礎上，通過進一步辨清主創對“真實”與“紀實”的理解，以及對現實復原和藝術虛構關系的把握，對刑偵劇的美學評價標準作出有當下意義的探討

定位調適與能力遷移：AIGC時代廣電媒體融合發展新趨向————作者：匡野;

摘要：ChatGPT、Sora、DeepSeek等生成式人工智能技術的發布，預示著媒體行業全面步入AIGC發展階段。如何將AIGC轉化為新質生產力、賦能信息生產實踐，成為廣電主流媒體所面臨的全新時代命題。為有效應對AIGC時代信息生態變革，廣電主流媒體應高站位、求轉變、抓邏輯，在媒體融合國家戰略視角下積極布局AIGC賽道，對機構定位和人員能力進行重新調適與遷移，并牢牢把握技術泛化邏輯和受眾需求邏輯在視聽...

電視劇《駐站》研討會舉行

摘要：<正>近期,由中國電視藝術委員會、四川省廣播電視局主辦的電視劇《駐站》研討會在京舉行,中宣部文藝局、中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心、四川省廣播電視局、攀枝花市、成都鐵路公安局相關負責同志出席會議。會議由中國電視藝術委員會秘書長易凱主持。會上,四川省廣播電視局一級巡視員彭佳表示,《駐站》將視角對準駐站民警,以小切口展現基層民警默默奉獻、堅守崗位的風貌,歌頌了廣大公安民警一心為民、愛崗敬業的品格。攀...

電視劇《真心英雄》研討會舉行

摘要：<正>近期，由中國電視藝術委員會主辦的電視劇《真心英雄》研討會在京舉行，國家廣播電視總局電視劇司、上海市廣播電視局相關負責同志出席會議。會議由中國電視藝術委員會秘書長易凱主持。會上，聯合出品方代表、中國長安出版傳媒有限公司影視中心負責人殷碩表示，《真心英雄》選材扎實、素材豐富，生動再現了政法英模底色，展現了政法英模的家國情懷，全方位傳遞了英模精神。制作機構代表、上海耀客文化股份有限公司副總裁、總編...

電視劇《天下同心》研討會舉行

摘要：<正>近期，由中國電視藝術委員會、中共長沙市委宣傳部主辦的電視劇《天下同心》研討會在京舉行。會議由中國電視藝術委員會秘書長易凱主持。會上，國家廣電總局電視劇司副司長劉文峰表示，電視劇《天下同心》蘊含巨大精神力量、充滿強烈制度自信、彰顯精品創作初心，是一部具有厚重歷史感和鮮明時代感的力作。中共湖南省委宣傳部二級巡視員李吾秋表示

解碼文明之源：論文明探源紀錄片的歷史敘事話語建構————作者：牛光夏;張琦琛;

摘要：近年來闡釋民族文化生成、書寫民族記憶的文明探源紀錄片陸續面世，用視聽語言提煉和展示中華文明的精神標識，對中華優秀傳統文化的創造性轉化和創新性發展進行了積極探索和實踐。文明探源紀錄片一方面以歷史空間中的實在之物、精神之物和符號之物為載體，勾勒中華民族共同體敘事下的文明嬗變之路；另一方面依今述古，在尊重歷史的基礎上創新建構歷史敘事話語，并以“天人合一”思想為脈絡呈現中華文明包容統一的歷史敘事，不斷強化...

觸發、動員與認同：新時代鄉村題材紀錄片的情感表達————作者：趙紅勛;宋文凱;

摘要：作為聚焦鄉土風貌與傳承鄉村文化的重要媒介形式，鄉村題材紀錄片的藝術闡釋投射著情感話語。鄉村題材紀錄片的情感表達借由情感觸發、情感動員和情感認同三重維度得以體現，具體而言：個體與集體的記憶聯動“觸發”了紀錄片的鄉土情緣；鄉村景觀的藝術修辭構筑了情感“動員”的話語想象；鄉村振興的價值引領形塑了新時代的家國情感“認同”

奮力開創湖南廣電視聽精品創作新局面————作者：賀輝;

摘要：近年來，湖南廣電堅持以時代為底色，以人民為中心，用一部部精品力作講好中國故事、湖南故事，堅持在服務大局中找準坐標定位，做大做強正面宣傳，以精品引領行業發展、奉獻人民群眾，堅持把提升文化的創造力、表現力和傳播力擺在重要位置，奮力答好“文化和科技融合”命題，錨定“微”風口，用心培育微短劇產業生態，堅持做強做優國際傳播，以多元化途徑展現湖湘文化魅力，為推動文化繁榮、建設文化強國作出積極貢獻

深耕廣電視聽精品創作的四川實踐————作者：李曉駿;

摘要：四川省廣播電視局堅持以人民為中心的創作導向，堅持出成果和出人才相結合、抓作品和抓環境相貫通，加強精品創作生產，革命歷史、都市現實、古裝近代等題材創作穩步推進。選題規劃上，采用“縱橫坐標法”確立選題，形成推出一批、儲備一批、創作一批、謀劃一批的電視劇創作生產格局。扶持引導和管理服務上，通過政策支持、資金扶持、品牌活動等多措并舉，加強服務、引導、組織工作，有效促進“四川造”精品的創作生產

時代鏡像與詩學建構：近年來國產視聽節目精品創作的美學新變————作者：戴碩;

摘要：近年來，國產視聽節目精品創作在國家廣播電視總局創新創優機制的孵化助推下，堅持守正創新，在敘事母題層面，深耕“中國故事”，構建具有中華文化主體性的故事世界；在內容生產維度，推動敘事形態的“劇情化”轉向，實現非虛構與虛構文本的互文重構；在視覺表征系統中，凸顯“吸引力”，通過奇觀修辭強化具身介入；在社會接受層面，精準把握轉型期國民情感結構，形塑具有情感共振效應的文化身份認同機制，從而形成了契合新時代審美...

國產網絡劇中非順時序敘事的結構新變及其藝術特色————作者：石天悅;

摘要：近年來的國產網絡劇以交叉、平行、循環等非順時序敘事為時空構型創造了煥然一新的影像景觀，也使網絡劇在多線交叉、套層和開放式等成熟結構模式的基礎上產生新變。非順時序敘事屬于非線性敘事范疇，其結構特色一方面體現為以謎題敘事為中心的智性審美特點，另一方面體現為從“重生之夢”中觀照現實、反思生命意義，共同構成了此類敘事的審美現代性特征，承載著超越形式層面的思想價值以及創作理性

甘肅省構建廣播電視和網絡視聽精品創作機制的探索與實踐————作者：李潤強;

摘要：甘肅省廣播電視局創新機制、深耕內容，打造廣播電視和網絡視聽精品創作新高地。選題規劃上，緊扣重要時間節點，建立重點選題項目庫，依托選題策劃會、劇本論證會、成片審看會，推動重點選題項目落地見效。扶持機制上，加大支持引導力度，健全推優評獎機制，激發創新活力。人才培養上，強化人才隊伍建設，完善人才激勵機制，夯實創作根基。宣傳推廣上，創新融合傳播，積極探索國際傳播路徑，強化科技賦能，大力宣傳推介廣電視聽精品...

展演與紀實：一種紀錄片美學邊界的辨析————作者：聶欣如;

摘要：在尼科爾斯把“展演”作為一種紀錄片的類型之后，似乎使用展演或表演手段制作的作品都能夠成為紀錄片。但在一般情況下，只有被客觀記錄的展演或表演可以納入紀錄片的范疇，那些主動策劃事件后拍攝的節目則通常不被納入紀錄片范疇，除非被策劃的事件傾向于客觀實在。同理，演繹的方法也只有在指向紀實而非虛構之時，才能夠成為紀錄片的創作方法。紀錄片邊界的判斷不能脫離紀實美學的原則

論近年來國產諜戰劇的敘事新變————作者：肖軍;岳宗勝;

摘要：近年來，國產諜戰劇以“諜戰+”拓展類型邊界，將諜戰與青春、家庭、輕喜劇等元素融合，打破了過往諜戰劇的固定模式；通過巧妙運用快速剪輯、抽幀畫面、景別變化、具有美學潛力的鏡頭組接及光影色調，營造了諜戰劇的獨特氛圍；在人物塑造上，諜戰劇通過創新人物形象、深化人性探討，讓人物逐漸擺脫了套路化和臉譜化的傾向；同時，通過開掘關涉英雄精神、革命信仰、家國情懷的主題，推動受眾在觀劇中感受家國力量的感召

非遺類文化節目互動儀式建構探析————作者：張婧;彭雨萌;

摘要：建構互動儀式場景是非遺類文化節目助力非物質文化遺產實現活態傳承的一種方式。從場景、群體、焦點、情感四個維度，非遺類文化節目以沉浸式體驗打破觀演界限，以多樣化的符號化表達激發群體活力，以焦點聚合促進互動交流，以情感為媒拓寬互動邊界。這種互動儀式鏈推動了非遺傳承從單向輸出轉向雙向對話，并不斷激發受眾的情感共鳴和文化認同

景別新解：全航拍紀錄片審美創新探析————作者：周晨;倪祥保;

摘要：全航拍紀錄片景別的確定是將鏡頭與被拍攝對象之間的距離及后者被無遮掩攝入畫面部分的占比作為參考依據的，因此具有與傳統景別界定依據不一樣的靈活特點。全航拍紀錄片景別組合的藝術方法及審美效果，與中國古代繪畫藝術的“三遠法”和詩歌藝術的“有我之境”相呼應。技術賦能語境下，全航拍紀錄片的景別呈現具有更多可能性，既涉及當代技藝，更關乎文化審美，具有很強的啟示意義

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