大舞臺

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大舞臺 關注(): 期刊周期：月刊; 期刊級別：省級; 國內統一刊號：13-1004/J; 國際標準刊號：1003-1200; 主辦單位：河北省文化廳; 主管單位：河北省文化廳; 上一本期雜志：現代廣告雜志編輯部; 下一本期雜志：陰山學刊(自然科學版)

　　《大舞臺》(月刊)創刊于1958年，由河北省藝術研究所主辦。是經國家科技部和國家新聞出版總署批準的綜合藝術期刊。

　　《大舞臺》主要刊登我國教育、文藝、管理等方面具有一定學術和應用價值的學術文獻和反映各學科、各領域的新成果、新工藝、新產品等方面的文章。以舞臺藝術為中心，發表大中小劇本，戲劇理論和戲劇評介文章，反映當代舞臺面貌。

　　《大舞臺》雜志堅持為社會主義服務的方向，堅持以馬克思列寧主義、毛澤東思想和鄧小平理論為指導，貫徹“百花齊放、百家爭鳴”和“古為今用、洋為中用”的方針，堅持實事求是、理論與實際相結合的嚴謹學風，傳播先進的科學文化知識，弘揚民族優秀科學文化，促進國際科學文化交流，探索高等教育、教學及管理諸方面的規律，活躍教學與科研的學術風氣，為教學與科研服務。

　　大舞臺雜志欄目設置

　　藝術研究、戲劇新作、戲劇人生、作家書房

　　大舞臺雜志榮譽

　　萬方收錄(中)上海圖書館館藏國家圖書館館藏知網收錄(中)維普收錄(中)中國期刊全文數據庫(CJFD)中國核心期刊遴選數據庫

　　閱讀推薦：金色年代

　　《金色年代》雜志是由上海文藝出版集團全力推出的“中國老資格公民”生活類時尚雜志，在中國9468種雜志中，《金色年代》是第一本以全新的理念、密集的信息，講述50歲以上讀者新的生活理念、新的生活方式的中老年精品雜志。

　　大舞臺最新期刊目錄

文化賦能河北鄉村民宿發展研究————作者：張紅武;

摘要：<正>旅游是個體角色休閑需求與社會角色勞作分工之間順暢切換的一種潤滑劑，適當以旅行來放松身心，是遵循張弛有度自然節律的有效方式。與現代都市生活形成較大反差的鄉村民宿，以其“虛擬性真實”的鄉村生活體驗方式，既是旅游途中“在乎山水之間也”的閑適之所，又能滿足人們對“思慕田園”“寄情山水”“回歸故園”“天人合一”的情感渴望與精神追求

新中國成立以來京劇口述史著作的發展及分類法淺析————作者：李瀟然;

摘要：京劇口述史是戲曲文獻的重要組成部分，是京劇研究的重要史料來源。本文結合現代口述史學對口述歷史的定義，對京劇口述史著作的范疇進行界定，梳理新中國成立至今京劇口述史著作的發展概況。并根據口述內容的不同側重和呈現形式，將其著作劃分為藝術生涯類、談戲說藝類、主題訪談類和音像類四類，并進行相關分析

宋元畫作中空靈之美探源————作者：王雅婭;

摘要：“空靈”作為中國傳統審美范疇之一，其審美特點表現為靜、清和幽，對后世的藝術創作產生深遠的影響。本文以禪宗的“悟”為切入點，第一部分剖析空靈之美的由來，第二部分探討“空靈”作為審美形態中“靜趣”，這是其在繪畫作品中的具體呈現

成兆才評劇創作與唐山地域文化關聯性研究————作者：石興慧;劉麗春;

摘要：評劇作為中國傳統戲曲的重要組成部分，起源于唐山民間的蹦蹦戲，其獨特的地域文化特色極大地豐富了中國戲曲的藝術寶庫。文章從成兆才評劇題材選擇、主題思想、語言運用等方面分析其與唐山地域文化的有機關聯，深入探尋評劇藝術歷久彌新的內在機理及其在新時代創新發展的現實路徑

寶松先生繪畫風格對現代藝術的影響————作者：十三墨;

摘要：<正>寶松先生字灝，凈靜居士，著名畫家。其早年研習中國傳統工筆畫及水墨人物，11歲拜著名畫家馬晉為師。寶松先生畫風多樣，尤其擅長工筆重彩及大寫意人物，在油畫、彩墨及鋼筆畫、連環畫等方面，均有不俗建樹。寶松先生的繪畫藝術，既繼承了傳統中國繪畫藝術的精髓，又融進了現代西方技法，形成自己獨具特色的藝術風格

北齊媧皇宮佛教刻經書法審美探究————作者：孫海濤;

摘要：媧皇宮摩崖刻經刻于北齊天保年間(公元550-577年)，刻經共六部，分五處鑿于崖壁之上，經文字體主要是楷書和隸書，其中楷書部分呈現出圓融簡靜的藝術特征，這種特征的出現與佛教思想的孱入是分不開的

在傳承中求發展在改革中謀創新——絲弦名家張寶英唱腔藝術賞析————作者：林士朝;

摘要：<正>在當代石家莊絲弦戲的舞臺上，始終活躍著一位深受觀眾喜愛的絲弦名家——張寶英。張寶英系一級演員，中國戲劇家協會會員，中國戲曲表演學會會員，河北省莎士比亞協會會員，石家莊市“十百千人才工程”人才，石家莊市宣傳系統“四個一批”人才，市文化系統“德藝雙馨”文藝工作者，被石家莊市教育局聘請為“戲曲專業藝術委員會專家委員”。張寶英1988年畢業于石家莊市藝術學校絲弦科，師從于絲弦藝術家石蓮秀、京劇名家劉...

淺談評劇向傳統回歸的問題————作者：顧炳春;

摘要：<正>百年評劇，歷盡滄桑，走過一個又一個艱難困苦歲月，也同樣創造了一個又一個輝煌和奇跡。評劇是平民劇，是百姓劇，它產生的時候是這樣，發展過程是這樣，到現在仍然是這樣。盡管她擁有在大城市發展的榮耀歷史，盡管她曾經擁有過作為全國第二大劇種的耀眼光環，但她仍然不失為一個為普通百姓服務的地方戲劇。給予評劇一個準確的定位，是發展的需要，是振興的需要，是對評劇事業的高度負責

評劇藝術發展現狀之我見————作者：郝天石;

摘要：<正>在當今評劇藝術界缺乏優秀編劇、優秀作品的背景下，評劇舞臺上成兆才先生創作的作品依舊久演不衰。今天，在劇作家成兆才先生誕辰150周年、逝世95周年之際，舉辦紀念成兆才先生系列活動，就更加顯示出其現實價值。成兆才先生能夠獲得成功，個人認為，一方面成先生有天賦異稟，也有把握時機求新變革的能力

評劇傳承發展的困境與解決途徑————作者：夏冬;

摘要：<正>2024年是成兆才先生誕辰150周年。回望百余年的評劇歷史，評劇前輩們一路跌跌撞撞，不氣不餒，把評劇藝術從落地帶進了茶園，又從茶園帶進了大劇場，使這個從冀東農村走出的小劇種，一躍成為全國性的大劇種。今天，高科技迅猛發展，各種藝術形式并存，評劇也不可避免地再次面臨挑戰。一、評劇傳承的重點評劇傳承的重點是劇目、流派、人才

新時代背景下曹禺經典戲劇的當代演繹——以話劇《家》與音樂劇《家》為例————作者：李論;

摘要：曹禺改編的話劇《家》在演劇史上持續傳承，歷久彌新。其音樂劇版是在話劇版本的基礎上進行的現代化演繹，話劇版將覺新和瑞玨設置為男女主角展現了封建舊家庭的束縛與潰敗，而音樂劇版守正出新，兼收并蓄，將內容與形式重構，以“鳳、梅、玨”為主要表現對象，用“歌、舞、劇”綜合的演劇形式表達了青春一代的覺醒，由此展現出新時代背景下民族經典話劇的美學繼承和創新轉化

《潘金蓮》與歐陽予倩早期唯美主義創作————作者：孫慧欣;

摘要：于南國戲劇運動“藝術魚龍會”自編自演《潘金蓮》之后，歐陽予倩的創作思想逐漸從“為藝術”的唯美主義轉向了“為人生”的現實主義，成熟化、體系性的戲劇理論思想與實踐方法逐漸成型。作為轉折點的《潘金蓮》不僅體現著歐陽予倩對潘金蓮這一女性形象的審美性再造、戲劇生涯早期的唯美主義傾向及其影響，也可見他整體戲劇觀的堅守與轉向，管窺中國現代戲劇在唯美主義的藝術審美性與現實主義的藝術功能性兩方面走向合一的過程。本文...

川劇電影中的“人民美學”歷史探賾————作者：鄢佩;張槿堯;

摘要：川劇電影是百年中國電影發展史上一個重要戲曲電影類型，但其藝術性并未受到重視。自1954年首部川劇電影《川劇集錦》誕生以來，川劇電影距今已整整走過70年的歷史，川劇電影大致經歷了斷裂、延續的發展歷程，其間一度陷入低潮，而后在新時期“振興川劇”的政策扶持下，川劇電影重新起航。川劇電影作為一門獨立藝術，外在形式上從舞臺紀錄片逐步發展為具有獨立敘事語言的視聽形態，內在形式長期受到政策話語影響，在主題意識、...

淺析二胡在蘇劇伴奏中的作用————作者：王鶯;

摘要：<正>二胡是中國傳統弦樂器之一，具有悠久的歷史和獨特的藝術特性。隨著歷史的發展，二胡在明清時期逐步成熟，并成為地方戲曲的重要伴奏樂器之一。由于其音域寬廣、韻律靈活，二胡能夠適應各種戲曲的情境需求，提供豐富的旋律表達。通過不同的演奏技法，如滑音、吟弦和揉弦等，二胡可以模擬人聲，營造出具有強烈感染力的音樂氛圍。在各地的戲曲改良過程中，二胡不斷地吸收和結合各地音樂元素，形成了自身獨特的表現風格。蘇劇，又...

京劇《成敗蕭何》對新編歷史劇創作的幾點啟示————作者：魏強;

摘要：<正>客觀地說，比起地方戲，新世紀以來，京劇舞臺上佳作不算多。這與京劇本身的藝術特點、呈現方式等有關，也與編創隊伍薄弱、創作難度大有關。在個人的觀劇視野中，京劇《成敗蕭何》是一部難得的優秀之作。自2004年創作首演后榮獲各項桂冠，贏得廣泛好評。2024年4月以“青春版”精彩亮相，時隔二十年，該劇充滿人文關懷的現代視角，富有寫意的舞臺呈現以及滿臺生輝的精湛表演，依然能打動觀眾，令人感嘆，這充分彰顯了...

擔當盡責實干篤行——寫在京劇《穆桂英掛帥》復排之后————作者：李平芳;

摘要：<正>“我不掛帥誰掛帥，我不領兵誰領兵……”在聲聲弓弦的余韻中，隨著舞臺上穆桂英一聲“兵發西夏”，京劇《穆桂英掛帥》于2024年12月12日晚在裴艷玲大劇院成功上演�，F場掌聲雷動、呼聲陣陣，觀眾們在臺下久久不愿離去，此情此景，令我百感交集

鐵肩擔道義清廉為民生——評秦腔歷史劇《關西夫子》————作者：倪金艷;

摘要：弘揚廉政愛民精神的秦腔新編歷史劇《關西夫子》，賡續秦腔宏大敘事的傳統，演繹了東漢大儒楊震救民于危難，扶國于衰頹的事跡。該劇以唱見長，借助核心唱段敘事抒懷，于矛盾沖突中塑造了浩然正氣的夫子形象。通過詩意儒雅氣韻的營造，冷熱場景的快速切換，丑角的插科打諢，拓展了秦腔的美學風格，彌補了秦腔歷史劇喜劇精神缺失的遺憾

只要你聽了我的歌聲落了淚——新編泗州戲《小草從軍記》賞析————作者：王勁松;戎龔停;

摘要：泗州戲《小草從軍記》因劇本的情節編織邏輯自洽細膩入心而有戲，因劇種色彩鮮明、聲腔的獨特魅力和整體的音樂設計而有戲，因不論是主角、配角、龍套的出色舞臺表演而有戲，因戲劇在舞臺呈現過程中寫實與寫意間的不同側重平衡而有戲。本文對此試作分析，并對還存在的一些問題試作構想與建議，以期“小草”盡善盡美，攀登上藝術高峰，成為新時代舞臺藝術的經典

穿越歷史時空的文化追尋——評大型情景歌舞詩劇《緣起象雄·古格遺風》————作者：劉妍;

摘要：<正>2024年10月，在河北省對口支援西藏工作三十周年之際，為深化阿里與內地民族間的交流融合，強化中華民族共同體意識，傳承中華優秀傳統文化，推動文化與旅游深度融合發展，助力文旅產業邁向高質量階段，由西藏阿里地委、行署精心規劃，由阿里地區文化和旅游局指導，象雄藝術團精心打造了大型情景歌舞詩劇《緣起象雄·古格遺風》在河北省藝術中心上演，受到河北觀眾的喜愛與贊譽。^[1]該劇在西藏...

村里游來一群魚————作者：于玲;

摘要：<正>時間：當代。地點：下灣村。人物：方青禾，12歲，方秀山的獨生女，下灣小學6年級學生。劉勝，12歲，青禾的同桌，一個善良的男孩。張建平，方秀山的童年玩伴，曾因溺水缺氧導致智力障礙。方秀山，青禾的爸爸，下灣村村委會主任。史青陽，美院畢業生，畢業后放棄大城市的工作回鄉照顧奶奶，后來成為下灣小學的美術教師。青禾媽媽、眾同學、村民等

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