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　　期刊簡介：《戲劇文學》創刊于1987年，國際、國內公開發行。現為全國中文核心期刊(戲劇藝術類)。近年來，讀者群遍布全國三十多省、市及世界十六個國家和地區。《戲劇文學》理論版具有很高的學術含量，注重探討當下戲劇現狀，推出戲劇理論研究的新成果，提倡藝術上的百家爭鳴，辟有中國戲劇現狀論壇、第三只眼看戲劇、戲 劇理論縱橫、深度批評、經典重讀、國外戲劇叢譚、影視話語、新媒介文本等欄目，充分顯示本刊的當代性、實踐性、學理性。作品版主要欄目有“劇本新作”(大 型劇本、電影、電視單本劇)、“先鋒劇場”、“晚會頻道”(小戲小品)，所刊作品思想性、藝術性、演出性并重，為廣大專業、業余演出團體提供首演和演出劇 目。

　　期刊欄目：主要版塊欄目：劇本新作、戲劇理論縱橫、新作評析、戲劇廣場、晚會頻道、特別關注、人物、傳統脈動、軍旅小品、新聞之窗、名人風采。

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　　戲劇文學最新期刊目錄

法治視角下川劇的保護傳承和發展研究————作者：牟元義;

摘要：川劇作為中國傳統戲曲藝術的瑰寶，在現代社會的發展進程中面臨諸多挑戰。從法治視角出發，回顧川劇在法治建設方面的歷程，分析現有法治建設在川劇保護傳承中的作用與不足，提出完善法律法規、科學制定發展規劃、強化執法監管、壓實政府責任、支持改革創新、培養觀眾群體等建議。建議中，創新提出川渝兩地在協同立法基礎上，創新協同執法；在完善法制體系基礎上，推進法治建設，為川劇的保護傳承和發展提供引領、規范和保障，促進其...

以詩化方式講述都市現實——評越劇《錢塘里》————作者：孫紅俠;

摘要：越劇現代戲《錢塘里》是浙江小百花這樣一個有著清晰的美學定位的院團所推出的首部都市現實題材現代戲，有著鮮明的凸顯都市社會生活的現實樣貌、構建和諧社會的主題訴求。二度創作所致力于達到的目標是建構一種“江南都市情調的現代越劇形態”，因而高度重視音樂形象與音樂手段，音樂只是作為整合整個舞臺綜合藝術的表現手段，并沒有妨礙越劇流派在演唱時的核心地位。越劇的流派藝術特征要鮮明而完整，是這個戲在強調音樂的重要性之...

戲曲藝術與戲曲院團的守正創新——越劇現代戲《錢塘里》的啟示————作者：丁文慶;

摘要：《錢塘里》是浙江小百花越劇院創排的首部現代戲，該劇將傳統藝術與現代審美、現實生活相結合，既保留了越劇唯美詩化、長于抒情的風格，又實現了題材與形式方面的突破和創新。劇作通過細膩的筆觸，從小事件著手，生動摹寫了當代都市社會中普通人的生活狀況，匯聚成了一幅生動的時代畫卷。舞臺呈現弱化了戲曲程式與行當，但是從布景到表演，虛擬的、寫意的、韻律化的表達方式展現出對傳統戲曲美學精神的堅守。浙江小百花越劇院尊重藝...

滾雷不相信驚蟄——淺說孫浩的三部抗戰系列劇————作者：歐陽逸冰;

摘要：十年前，戲劇創作界的良師益友孫浩，憑借東北抗戰話劇《祖傳秘方》，再度讓戲劇界人士刷新了對他的認知。十年來，《開爐》《天算》陸續推出，至此東北抗戰系列三部曲完成。這三部劇皆以抗日戰爭作為時代背景，講述的皆是帶有傳奇色彩的東北人民英勇抗日的故事，塑造了三位風格迥異的英雄形象：卜振堂、馮淑玉、白鳳岐。這三部抗戰系列劇有著共同的風格和藝術特色，其故事的傳奇性皆以歷史生活的真實邏輯為依據，人物的行為、外在的...

早期晉察冀秧歌的“戲劇化”走向——從1941年“晉察冀秧歌論爭”談起————作者：雷雯靜;李有軍;

摘要：1941年發生在抗戰前線的“晉察冀秧歌論爭”，標志著民間秧歌正式進入了根據地文藝工作者的理論視野。論爭中，秧歌作為一種“整體藝術”類型的創作觀念初步確立，“文本”和“舞臺”戲劇化的內在構想逐漸清晰。文本層面，一條關于人物、主題與情節建構的“完整故事”敘事框架初步形成；舞臺表現上，音樂、舞步、服化道等元素共同服務于文本敘事。劇本是秧歌走向現代戲劇的重要環節，鉤沉早期晉察冀秧歌文本具有重要的史學價值。...

李六乙版《雷雨》對曹禺詩意精神的解構與回歸————作者：任婷婷;

摘要：李六乙版《雷雨》最大的突破在于打破了現實主義風格的舞臺呈現，其在二度創作中刪除了魯貴這個本身最不具“詩意”的人物，舍棄其反襯功能，解構其調適劇情和推動懸念的功能；重現“序幕”和“尾聲”，通過“序幕”中角色的始終在場和“尾聲”中增加的獨白力圖實現曹禺的初衷；重新反思《雷雨》的創作立意，李六乙版《雷雨》采用寫意和象征手法消解了傳統舞臺上的現實主義風格，突出人物內在的情感和哲思，回歸了劇作的詩意精神和悲...

現代性的追尋：羅懷臻戲劇中的城市景觀變遷————作者：楊麗;

摘要：羅懷臻曾一度探索的“傳統戲曲現代化”“地方戲曲城市化”“傳統戲曲的返鄉運動”“回歸戲曲手工時代”及近來的“走出原戲劇，邁入元戲劇”等種種理念，無不源自他立足百年交匯點的體悟。他筆下的城市不單是人們日常生活的背景，更是現代社會價值觀、個體自我認知與文化變遷的聚焦點。從封閉鄉土到國際都市的物理空間劇變，從市井風貌到資本侵蝕的文化語境更迭，從劇場中心到公共廣場的戲劇表現樣態變化，都指向了人性、現代性的最...

經典與后經典的融合——陀思妥耶夫斯基小說在當代俄羅斯戲劇舞臺的重塑————作者：喻姝瑋;宋玲玲;

摘要：陀思妥耶夫斯基的小說敘事與傳統戲劇追求邏各斯整一性的戲劇演出很難融合，但其作品豐富的延展性和批判性吸引著俄羅斯導演不斷探索新的戲劇語言詮釋其當代內涵。導演借助對空間的運用，在舞臺上呈現了陀思妥耶夫斯基小說廣闊的闡釋空間；在情節上以開放性、碎片性的解構方式使陀思妥耶夫斯基小說的復調性特征與當代戲劇舞臺完美契合；在人物設置上，改編戲劇展現出人物的身體性和話語與人物的分離，在能指漂浮和所指顛覆中重建了當...

從“引進來”，到“走出去”——中國音樂劇的本土化探索與實踐————作者：馮國棟;

摘要：中國音樂劇在近四十年的發展中大致經歷了三個主要階段：興起并初步探索其形式與內容階段；逐漸成熟并在傳統與現代之間尋求平衡階段；有所深化并更加注重與國際接軌，體現出更強的文化多樣性與創新性階段。音樂劇這一源于西方的藝術形式，在與中國文化結合后，逐漸成為文化交流的重要載體。本土原創音樂劇通過對傳統文化元素的創新運用、當代社會問題的深刻表達以及國際化的探索，不僅豐富了中國音樂劇的表現形式，還為全球音樂劇的...

獨特的民族敘事和情境建構——評話劇《驚夢》————作者：白佳麗;

摘要：話劇《驚夢》以其深刻的民族敘事和濃郁的東方美學特色，成為近年來中文話劇舞臺上的一部成功之作。該劇以古典戲曲《牡丹亭·驚夢》為元敘事藍本結構全劇，并化用戲曲音樂元素和民族傳統喜劇樣式，以飽滿的情感化內容摹寫歷史側面，將人物命運與藝術觀念的辯護、對峙與沖突，升華為一種對于民族文化本體的思索與探尋。剖析全劇結構、人物性格和音樂文本，可以看出，該劇充分運用了民族敘事和東方美學元素，構建出獨特的藝術景觀，從...

物象復生：舞劇《醒·獅》中的身體美學與文化構想————作者：黃凰;

摘要：身體是文化符號與民族精神的物化形式。動作與思想共振，形體與精神并行，舞臺成為文化與信仰的交匯點，既承擔著形態上的美學使命，更隱喻了民族精神的集體表達。《醒·獅》深耕嶺南文化，以極具象征意義的自然與人文景觀為媒介，凸顯出鮮明的地域風貌與厚重的文化積淀。全劇起承轉合、融武于舞，深挖非遺特質，塑造女性群像，回應了當代文藝作品建設的根本命題

尼羅河畔的愛情絕唱 金字塔下的命運悲歌——歌劇《阿依達》的戲劇性研究————作者：徐舒雅;

摘要：歌劇《阿依達》是意大利歌劇作曲家威爾第一生中的杰作，具有濃郁的異國風情和民族風味。該作品作為全世界最經典、最有影響力的歌劇之一，長期活躍在歌劇舞臺上。2023年11月，國家大劇院再次制作并上演了威爾第的歌劇《阿依達》，該劇憑借充滿戲劇性的故事情節、人物形象、合唱音樂，高水平的演出團隊以及精美的服化造型等，受到了觀眾的熱烈歡迎和高度喜愛

國外戲劇活動資訊————作者：吳秀龍;

摘要：<正>英國1.風雨兼程——《年華》哈羅德·品特劇院于2025年3月繼續推出《年華》一劇。此劇改編自榮獲諾貝爾文學獎的法國作家安妮·厄爾諾同名回憶錄。劇作的內容涉及歷史、社會變革以及女性命運等多個主題，跨越數個時代展現了一位女性在不斷變化的世界中經歷的種種，從空襲警報

廬劇

摘要：<正>廬劇，原名“倒七戲”，有著二百多年的歷史，是具有濃郁地方特色的安徽省主要戲曲劇種之一。廬劇是在大別山地區的山歌、民歌、情歌，皖中及沿江地區的民歌小調、鑼鼓書（門歌）、秧歌，和淮河一帶的花鼓燈歌舞、端公戲、嗨子戲的唱腔發展而成，因主要流行區域屬古廬州府管轄，故得名“廬劇”。2006年，廬劇被國務院列入首批國家級非物質文化遺產名錄。廬劇常演兩小戲、三小戲、生活小戲，同時也創作和移植袍帶戲、宮廷戲...

比利時劇作家西里爾·布伊瑟————作者：邵雪萍;

摘要：<正>Cyriel Buysse,(1859—1932年)是弗拉芒自然主義文學的杰出代表之一。他生于比利時的內夫爾，和許多富裕的弗拉芒家庭的兒子一樣，起初接受的是法語教育，但踏入文壇后便致力于用弗拉芒語創作，逐漸成為弗拉芒文學界的重要人物。雖然布伊瑟并未接受過正規的戲劇專業訓練，但他對比利時社會的深刻理解使他能在劇作中將文學、社會觀察與戲劇表現融合起來，批判當時社會的不公現象。他并未止步于對社會問...

“錢塘里的成人童話”——越劇現代戲《錢塘里》導演闡述————作者：王延松;

摘要：<正>一、以平常見非常越劇現代戲與其他戲曲現代戲一樣，由于所反映當下時代生活的需要，一戲一格已然是必須。表演更生活化，音樂敘事更強調戲劇性和故事性，人物的情感刻畫更具有現代意味。越劇現代戲《錢塘里》，以普通人日常的生活氣息打底，用突發事件引發人性考量，一波三折有懸念，所謂：世間小小一粒灰，個人沉沉一座山！人間冷暖，戲劇的溫度決定劇場的溫度。很顯然，這種看似背離古典戲曲程式的現代題材敘事

從《錢塘里》的創作形態看新編越劇的題材開拓和敘事轉型————作者：蘭繼洲;

摘要：浙江小百花越劇院的《錢塘里》是該院團近年來創排的一部重要的越劇現代戲作品。該劇以小見大，將錢塘江邊的一場交通事故作為出發點，勾勒出廣闊的現代社會生活場景。劇作中所展現的人情與市井內容，是近年來新編越劇重要的探索方向。通過聚焦該劇的敘事形態，從題材內容、舞臺程式、音樂敘事、情節建構等方面切入，探討其呈現風格與當代越劇敘事轉型的相互關系，并且通過梳理此劇在敘事主題、結構、視角、節奏及人物塑造等方面的獨...

平民史詩 關東傳奇——評孫浩和他創作的話劇“抗戰三部曲”————作者：宋寶珍;

摘要：孫浩創作的話劇劇本“抗戰三部曲”，塑造了鮮明、生動、感人的舞臺藝術形象，書寫了抗戰時期平民抗敵的悲壯史詩，顯示了他自身超拔的瑰才卓識以及編劇手法的駕輕就熟。從孫浩的創作心路、選材范疇、美學追求、藝術特點等層面，考察、探討并試圖總結其戲劇創作的藝術成就。從他的創作意識與沈陽乃至關東歷史文化密切關聯的角度出發，探討他戲劇構思的平民視角和結構特點；從他展現的東北風情、人物關系、復雜人性、傳奇特性中，探究...

故鄉、家國與無邊的現實主義——孫浩劇作論————作者：馬琳;

摘要：在當代戲劇創作領域中，遼寧籍劇作家孫浩因其磅礴的創作之勢，成為一個獨特且值得關注研究的對象。綜觀其十余年來創作的十余部話劇作品，可謂題材多元，主題深刻，風格鮮明。其間最為清晰醒目的主題與風格線索是——故鄉關切、家國憂思與心之念之的現實主義。孫浩創作的十余部話劇，是對遼寧現實主義戲劇創作最好的繼承和發揚

根據嚴平同名原著改編文獻劇 1938：青春與戰爭同在·移動 謹以此劇紀念抗戰勝利八十周年————作者：安瑩;

摘要：<正>文獻劇《1938：青春與戰爭同在》共三部：《出發》《移動》《抵達》，每一部演出約一小時，本次刊發的是其中的第二部《移動》。時間1937年7月盧溝橋事變至1938年5月徐州會戰。地點北京、天津、青島、南京、濟南、徐州。人物榮高棠時年25歲，清華大學外文學系學生。劇團內地下黨小組的支部書記。張楠時年20歲，中國大學學生，中共黨員，張家三姐妹中的大姐。作為劇團黨小組骨干成員，是榮高棠的得力助手

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