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　　雜志簡介

　　《福建藝術》認真貫徹黨的文藝方針，立足本省，突出地域特點與臺灣一水之隔的地理優勢，關注藝術流變，及時報道藝壇動態、發表藝術新作、藝術評論，滿足讀者欣賞需求，提高讀者審美水平，把刊物辦成學術性強、深入淺出、圖文并茂、雅俗共賞的綜合性藝術類期刊。

　　收錄情況

　　國家新聞出版總署收錄　田漢戲劇獎優秀期刊

　　核心期刊：中文核心期刊(1992)

　　知網，萬方收錄期刊

　　欄目設置

　　主要版塊欄目：專稿、世紀回顧與展望、藝壇縱橫、藝術多媒體、文化視點、藝海泛舟、評鑒與收藏、藝廊隨筆、談藝錄、藝林掠影、藝術教育、新作園地、美術畫頁。

　　本站已成功發表的論文;

　　1 周向一油畫作品選登 周向一; 2-3

　　2 徐志堅彩墨畫作品選登 徐志堅; 4-5

　　3 馬婉玉花鳥畫作品選登 馬婉玉; 6+82

　　4 制度創新與劇目創新——2013年度戲劇舞臺小議 劉彥君; 4-7

　　5 論戲曲行當 安葵; 8-12

　　6 2013年國產電影表演美學述評 厲震林;羅馨兒; 13-18

　　7 納情境于腕下 朱以撒; 19-21

　　8 《莆仙戲傳統劇目叢書》序 郭漢城; 22-23

　　9 說不盡的莆仙戲 王順鎮; 24-26

　　10 愛的構想與情的生發——由人的發現和美的尋覓說開去 齊致翔; 27-31

　　11 “戲曲傳統戲的整理與改編”學術研討會會議紀要 32-40

　　12 先生之風,山高水長——紀念陳仁鑒先生誕辰一百周年座談會述要 黃文娟; 41-42

　　13 大力推進閩南方言劇種的保護與傳承 李春喜; 43-44

　　舞蹈論文發表推薦：從“廣場民間舞”與“代表性民間舞”的特性

　　摘要：民間舞是一門具有悠久歷史的古老藝術，是舞蹈藝術門類中最早出現的藝術形式之一，故有“藝術之母”的譽稱。從它產生到現在已經歷了漫長的歷史階段，繼承和發展民間舞的問題存在于每一時代。

　　關鍵詞：廣場,代表性,民間舞,繼承發展

　　社會的前進把廣場群眾性民間舞帶人劇場，并形成專業性極強的、為劇場藝術服務的、以教育形式出現的民間舞訓練體系。但它與廣場群眾性民間舞蹈有何區別呢?它又該如何繼承發展呢?本文目的就是對以上二者所呈現出的特性作一比較分析，然后談談對繼承發展的看法。兩者的區別，促成了“代民”劇場性、表演性、風格的典型性、規范性的產生。同時，作為“代民”的體現者，必須技術嫻熟、藝術完美，舞得不同凡響。我們只有遵循這些客觀要求，才能促進其發展。

　　福建藝術最新期刊目錄

異彩紛呈滿庭芳 第29屆全省戲劇會演劇目述評————作者：周明;

摘要：<正>第九屆福建藝術節暨第29屆全省戲劇會演于2024年10月18日至11月12日在福州舉行，共有三十七臺戲參加了會演，全省各主要劇種和主要劇團均參加了此次盛會，好戲連臺，異彩紛呈。參演劇目以歷史題材為多，約占總數的一半。在歷史題材中又注重了對本土歷史人物的挖掘，以上演時間為序，諸如閩西漢劇《王景弘》演繹與鄭和同為正史的漳平人王景弘的人生經歷，閩劇《侯官女人》寫的是林則徐夫人鄭淑卿的故事，話劇《嚴...

近代傳媒與京劇批評的新文體————作者：簡貴燈;

摘要：<正>作為傳播文明三大利器之一的近代報刊，自引入中國后發展十分迅速。1911年以前，全中國至少出版中文報刊1753種。到了民國時期，中文報刊發行的數量更是難以估量，僅上海一地就發行超過460種大報，發行的小報總數更是達到一千余種以上。1“自報章興，吾國之文體，為之一變。”2梁啟超這句話道出了近代報章崛起對文體變革所產生的決定性影響。以報刊為代表的近代傳媒的勃興，不僅為劇評文字提供穩定的發表陣地，影...

春秋星霜換彩墨 墨味天地寬 中國國家畫院梁明導師工作室山水畫高研班教學隨感————作者：梁明;

摘要：<正>山水以形媚道，以象應天，于歲月遙永間探造化之幽秘，是中國人獨有的世界觀的藝術。我近些年來探索的潑墨、潑彩和勾染相結合的形式語言，使自身在表現手法上或者在其表達鄉土特色、自然山水的作品中都能更加得心應手，把下意識的、無意識的潑墨潑彩這種感覺和理性的物象進行刻畫，從而體現筆墨自身的價值。作品能夠在承載理想中，融大氣豪情與精妙細微于一爐，呈現人文藝術精神性圖式。在中國國家畫院任教的時光中，我一直以...

梁明師生山水畫作品選登————作者：梁明;蔡寶國 ;鄭穎璐;肖崇輝;

摘要：<正>~

從《花木蘭傳奇》看偶戲特性————作者：陳世雄;

摘要：<正>一、在動畫片《花木蘭》問世之后2024年11月2日，漳州布袋戲的新劇目《花木蘭傳奇》在第29屆全省戲劇會演中亮相，受到觀眾熱烈歡迎。歷史上有不少詩詞曲以木蘭從軍為題材，贊頌她忠孝兩全的美德，僅有四百來字的《木蘭辭》多年來一直選入中學語文課教材，對當代青少年的影響尤其深刻。1998年，迪士尼公司出品的動畫電影《花木蘭》在美國上映，獲得第71屆奧斯卡金像獎提名、第26屆動畫安妮獎等多個獎項。外國...

一部充滿愛與善的溫情力作 評歌仔戲（薌劇）《新嫁娘》————作者：傅翔;

摘要：<正>在第九屆福建藝術節中，歌仔戲（薌劇）新編古裝戲《新嫁娘》以愛與善譜寫人性華章，如一顆璀璨的明珠，為觀眾呈現了一幅愛與善的溫情畫卷，奉獻了一場充滿溫情與感動的戲曲盛宴，散發著獨特的藝術魅力。一該劇圍繞新嫁娘許婉玉的經歷展開，講述了花燭之夜丈夫趙天民被官府緝拿并被判終身流放后，她毅然承擔起照顧夫家老幼的故事。在此期間，貨郎周阿成伸出援手，因生活所迫，在趙母的撮合下，許婉玉與周阿成最終結為夫妻。十...

失落的拯救 《煙波迷月》與《閱微草堂筆記》的比照解讀————作者：肖婧;蔡福軍;

摘要：<正>《煙波迷月》改編自紀曉嵐的《閱微草堂筆記》卷十五《姑妄聽之一》，本文試圖比照兩者之異同，探尋鄭懷興獨特的創作之旅。兩者的比照可以看作是戲劇改編的一個成功范例，如何準確、敏銳地發現題材，如何增補人物、情節，開掘戲劇性，如何將短小精悍的筆記小說變成活色生香的舞臺藝術。演出本八場戲僅有八千多字，這不是鄭懷興的創作風格，應該有不少細節在排演過程中刪掉了，本文解析以演出本為準

第29屆全省戲劇會演舞美述評————作者：唐皖閩;

摘要：<正>福建是戲劇大省，第29屆全省戲劇會演作為三年一屆的戲劇盛會，共薈聚了37臺好戲，省市縣院團、民營劇團在盛會的大舞臺上爭創佳績，展現出閩派戲劇人為圓戲劇之夢勠力奮進的畫面！參演的梨園戲《緹縈》、閩劇《幻戲圖》、高甲戲《馮諼與孟嘗君》、閩劇《畫網巾先生》、閩劇《侯官女人》、越劇《柳如是》、閩西漢劇《魏侃夫》、木偶戲《一鶴“飛”》、話劇《嚴復》等優秀劇目展現出了閩派戲劇的風采。劇目舞美因劇種不同各...

福建地方戲傳統折子戲搶救性記錄項目實踐————作者：高經敏;

摘要：<正>福建是戲曲大省，擁有一批歷史悠久、魅力獨特的地方戲劇種，蘊含著豐富的傳統戲曲資源。近年來，隨著地方戲老藝人陸續故去，導致許多傳統戲曲藝術流失嚴重，各個劇種都存在人才斷層的問題。戲曲作為累積傳承性的非物質文化遺產，它的傳承性比其他舞臺藝術都顯得尤其重要。戲曲作為一種口傳心授的藝術形態，比起那些能夠以物質化加以保存的文化遺產，傳承和保護難度更大，一旦隨著“人亡藝絕”而失傳，便很難恢復。因此，戲曲...

多元藝術融合的歌舞劇《大海銘記》————作者：王虹;

摘要：<正>在當今多元文化交融的時代，藝術創作已超越了單一藝術形式的局限，朝著融合多種藝術的方向發展。它以豐富多樣的表現手法，呈現更加復雜和深刻的主題。泉州市閩南歌舞傳承中心和泉州市提線木偶戲傳承保護中心，聯袂推出的原創歌舞劇《大海銘記》，集音樂、舞蹈、戲劇、多媒體技術于一體，以獨特的視角、豐富的情感、精湛的表演、生動的藝術表現力、多元藝術融合下的時代審美魅力，再現了海上絲綢之路的輝煌歷史與人文情懷，充...

論心古今無完人 梨園戲《節婦吟》中“沈蓉”的人物剖析————作者：張純吉;

摘要：<正>十年前的深夜，明明心中有意，卻狠心拒絕了少艾寡婦的真情求愛；倉皇落逃之時，仍然不忘對那兩錠二十兩白銀的勢利取舍。十年后的巍峨宮殿之上，他的一句“論事不論心，論心古今無完人”，把自己的一身罪過推卸得干干凈凈；而把當年的那位寡婦，無情地推入萬劫不復的深淵。梨園戲《節婦吟》中的男主角“沈蓉”，給觀眾的直面印象，如同王魁張珙一流的負心漢，令人厭惡唾棄。然而，當我這幾年在舞臺上對這個角色進行反復不斷演...

閩劇《畫網巾先生》中“癲生”舞臺形象塑造————作者：林宇輝;

摘要：<正>閩劇歷史劇《畫網巾先生》劇情跌宕：南明時期，清兵入閩，福建泰寧儒生“癲生”被捕，夫人嚴氏失散被擄。清軍首領池鳳陽將癲生充作反清逆黨，去其衣冠，命投降的南明知縣威逼利誘，欲使投誠。癲生不為所動，在獄中自畫網巾以明志。池鳳陽以嚴氏性命相脅迫，癲生遂向降將王之綱求死全節，夫人逃脫尋到，一家取義成仁。筆者飾演劇中的癲生，對其舞臺形象塑造有著親身的實踐與感悟

淺談歌仔戲（薌劇）《新嫁娘》中“周阿成”的角色塑造————作者：楊美莉;

摘要：<正>歌仔戲（薌劇）《新嫁娘》于2024年10月參加第九屆福建藝術節暨第29屆全省戲劇會演，榮獲優秀劇目獎，我飾演劇中“周阿成”一角，榮獲演員一等獎。在角色的塑造和實踐中，也似溪流水那般曲折。下面談談我對這個角色的塑造與思考。一、人物特性與行當的融合作為一名年輕的戲曲演員，第一次擔綱戲劇會演劇目的主角，心里既欣喜又忐忑。因為所學行當是小生，平素舞臺上扮演的人物形象大多文質彬彬或英俊瀟灑。而《新嫁娘...

高甲戲《阿旺的幸福生活》音樂設計漫談————作者：黃少凱;

摘要：<正>泉州市高甲戲傳承中心創排的高甲戲《阿旺的幸福生活》是由劉彥君編劇、周杰俊等執導的一出高甲戲鄉村喜劇。該劇榮獲2022年度福建省文藝發展專項資金資助項目，入選國家藝術基金2023年度大型舞臺劇和作品創作資助項目，并在第29屆全省戲劇會演中獲得優秀劇目獎

以“班頭爺”談高甲戲丑角表演藝術————作者：吳伯祥;

摘要：2024年12月，福建高甲戲演員吳伯祥憑《審陳三·探牢》一折獲2024全國地方戲精粹展演“表演藝術傳承英才”稱號

福建南音：守正開新，走向世界————作者：康海玲;

摘要：<正>文藝不管是在過去、現在還是將來，都是立時代之潮頭，發時代之先聲。2024年是習近平總書記在文藝工作座談會上發表重要講話（以下簡稱《講話》）10周年。“文運同國運相牽，文脈同國脈相連。”這10年來，全國文藝界根據《講話》繪就的藍圖和指引的方向，奮力前行，陸續推出一系列守正創新的舞臺力作，南音領域也不例外。南音是中華優秀傳統文化的杰出代表，是中國文藝的一支勁旅，也是孕育文化自信的重要力量，在致力...

一夢千曲說敦煌：評高德祥《敦煌民間音樂文化集成》————作者：陳丹曦;王顥凝;

摘要：<正>2024年6月由時代出版傳媒股份有限公司安徽文藝出版社出版的圖書《敦煌民間音樂文化集成》隸屬“中華民族音樂傳承出版工程”系列，全面詳實、分門別類記載目前敦煌所留存的民間音樂唱詞譜本。編著者高德祥系甘肅省敦煌市人，著名現任教育部學位中心論文評審專家、甘肅省政府文史研究館館員，同時亦是西安音樂學院特聘教授以及碩士研究生導師。作為敦煌樂舞研究的泰斗級專家學者，高德祥教授著作頗豐，曾經出版的《敦煌古...

徐堅強嗩吶協奏曲《大開門》中的調式處理技術研究————作者：俞啟凡;

摘要：<正>嗩吶協奏曲《大開門》是作曲家徐堅強應中國青年嗩吶演奏家，上海音樂學院民樂系青年教師劉雯雯的委約而創作的一首高音嗩吶協奏曲。2021年11月初，該作品在上海九棵樹藝術中心成功舉行了世界首演。《大開門》最直觀的聽覺感受便是具有濃厚且純正民族五聲風格的旋律音調。但徐堅強對于與五聲調式的使用卻并不落俗套，而是給人帶來一種與傳統中國音樂截然不同的聽覺感受。本文將從作曲家對于五聲調式獨特的處理技術出發，...

淺論新時代紅色文化舞蹈作品的傳播方式————作者：郭永春;

摘要：<正>德國舞蹈劇場創領者碧娜·鮑施認為舞蹈不僅是一種表現美的形式，更是使觀眾直面靈魂、反躬生命的精神滌蕩，是追尋我們自己的生命，身體任何部分都可以用來詮釋生命，她說“我不關心人怎么舞動，我關心的是人為何而舞”。紅色文化，是革命先輩為后代留下的寶貴遺產和精神財富，是堅定道路自信、理論自信、制度自信、文化自信基石，是流淌在我們后輩血液中永遠傳承的信仰。在當今多元文化交融、多媒介環境影響的背景下，如何排...

鄭懷興的貢獻 在《生而為戲：鄭懷興先生紀念文集》新書發布會暨鄭懷興追思會上的發言————作者：鄭雷;

摘要：<正>大約是2015年秋冬之際，福建戲曲進京展演。在中國藝術研究院戲曲研究所召開的研討會上，時任福建宣傳部部長李書磊到會講話，他說：“他們報給我一份福建文化名人名單，我發現少了兩個人，需要他們一定加上。這兩個人是：鄭懷興，舒婷。”的確，鄭懷興的名字是中國戲曲史乃至文學史上不可回避的存在。鄭懷興先生是改革開放以來涌現出的一批優秀劇作家的代表，他勤于思考，勇于創作，繼陳仁鑒之后，再一次以一批出色的劇作...

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