《大舞臺》期刊簡介

 　　《大舞臺》雜志是由河北省文化廳主管，河北省藝術(shù)研究所主辦，大舞臺雜志社編輯部編輯出版的省級藝術(shù)類學(xué)術(shù)期刊，雜志為月刊。國內(nèi)統(tǒng)一連續(xù)出版物號:CN13-1004/J；國際標(biāo)準(zhǔn)連續(xù)出版物號:ISSN1003-1200；郵發(fā)代號:18-8；定價:12.00元/期。雜志為月刊，每月一本，25號出刊。
 　　本刊為：中國知網(wǎng)（中國學(xué)術(shù)期刊網(wǎng)）全文收錄期刊，中國數(shù)字化期刊群（萬方數(shù)據(jù)庫）全文收錄期刊，為中國核心期刊（遴選）數(shù)據(jù)收錄期刊。田漢戲劇獎優(yōu)秀期刊,全國中文核心期刊（1992版）,全國中文核心期刊（2011版）。

 《大舞臺》2012年第11期目錄

　　《長生殿》與《桃花扇》藝術(shù)比較論.........................顏歡
　　武漢地區(qū)業(yè)余楚劇團(tuán)生存現(xiàn)狀調(diào)查研究.......................朱家駿
　　豫劇《鍘刀下的紅梅》的藝術(shù)特征...........................胡娟
　　試論戲曲表演與戲劇、影視表演的異同.......................郭彥亭
　　探析傳統(tǒng)皮影視覺藝術(shù).....................................晏莉
　　昆曲衰落的原因...........................................王揚揚
　　地方戲曲保護(hù)與傳承的困境與抉擇...........................封曉東
　　論《牡丹亭》中春香的形象特征.............................李艷
　　小提琴曲《牧歌》分析.....................................趙鵬程
　　19世紀(jì)德意志嚴(yán)肅音樂思想中的民族意識.....................車新春
　　試論音樂織體寫作的模擬手法類型...........................陳曉光
 

　　大舞臺最新期刊目錄

文化賦能河北鄉(xiāng)村民宿發(fā)展研究————作者：張紅武;

摘要：<正>旅游是個體角色休閑需求與社會角色勞作分工之間順暢切換的一種潤滑劑，適當(dāng)以旅行來放松身心，是遵循張弛有度自然節(jié)律的有效方式。與現(xiàn)代都市生活形成較大反差的鄉(xiāng)村民宿，以其“虛擬性真實”的鄉(xiāng)村生活體驗方式，既是旅游途中“在乎山水之間也”的閑適之所，又能滿足人們對“思慕田園”“寄情山水”“回歸故園”“天人合一”的情感渴望與精神追求

新中國成立以來京劇口述史著作的發(fā)展及分類法淺析————作者：李瀟然;

摘要：京劇口述史是戲曲文獻(xiàn)的重要組成部分，是京劇研究的重要史料來源。本文結(jié)合現(xiàn)代口述史學(xué)對口述歷史的定義，對京劇口述史著作的范疇進(jìn)行界定，梳理新中國成立至今京劇口述史著作的發(fā)展概況。并根據(jù)口述內(nèi)容的不同側(cè)重和呈現(xiàn)形式，將其著作劃分為藝術(shù)生涯類、談戲說藝類、主題訪談類和音像類四類，并進(jìn)行相關(guān)分析

宋元畫作中空靈之美探源————作者：王雅婭;

摘要：“空靈”作為中國傳統(tǒng)審美范疇之一，其審美特點表現(xiàn)為靜、清和幽，對后世的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。本文以禪宗的“悟”為切入點，第一部分剖析空靈之美的由來，第二部分探討“空靈”作為審美形態(tài)中“靜趣”，這是其在繪畫作品中的具體呈現(xiàn)

成兆才評劇創(chuàng)作與唐山地域文化關(guān)聯(lián)性研究————作者：石興慧;劉麗春;

摘要：評劇作為中國傳統(tǒng)戲曲的重要組成部分，起源于唐山民間的蹦蹦戲，其獨特的地域文化特色極大地豐富了中國戲曲的藝術(shù)寶庫。文章從成兆才評劇題材選擇、主題思想、語言運用等方面分析其與唐山地域文化的有機(jī)關(guān)聯(lián)，深入探尋評劇藝術(shù)歷久彌新的內(nèi)在機(jī)理及其在新時代創(chuàng)新發(fā)展的現(xiàn)實路徑

寶松先生繪畫風(fēng)格對現(xiàn)代藝術(shù)的影響————作者：十三墨;

摘要：<正>寶松先生字灝，凈靜居士，著名畫家。其早年研習(xí)中國傳統(tǒng)工筆畫及水墨人物，11歲拜著名畫家馬晉為師。寶松先生畫風(fēng)多樣，尤其擅長工筆重彩及大寫意人物，在油畫、彩墨及鋼筆畫、連環(huán)畫等方面，均有不俗建樹。寶松先生的繪畫藝術(shù)，既繼承了傳統(tǒng)中國繪畫藝術(shù)的精髓，又融進(jìn)了現(xiàn)代西方技法，形成自己獨具特色的藝術(shù)風(fēng)格

北齊媧皇宮佛教刻經(jīng)書法審美探究————作者：孫海濤;

摘要：媧皇宮摩崖刻經(jīng)刻于北齊天保年間(公元550-577年)，刻經(jīng)共六部，分五處鑿于崖壁之上，經(jīng)文字體主要是楷書和隸書，其中楷書部分呈現(xiàn)出圓融簡靜的藝術(shù)特征，這種特征的出現(xiàn)與佛教思想的孱入是分不開的

在傳承中求發(fā)展 在改革中謀創(chuàng)新——絲弦名家張寶英唱腔藝術(shù)賞析————作者：林士朝;

摘要：<正>在當(dāng)代石家莊絲弦戲的舞臺上，始終活躍著一位深受觀眾喜愛的絲弦名家——張寶英。張寶英系一級演員，中國戲劇家協(xié)會會員，中國戲曲表演學(xué)會會員，河北省莎士比亞協(xié)會會員，石家莊市“十百千人才工程”人才，石家莊市宣傳系統(tǒng)“四個一批”人才，市文化系統(tǒng)“德藝雙馨”文藝工作者，被石家莊市教育局聘請為“戲曲專業(yè)藝術(shù)委員會專家委員”。張寶英1988年畢業(yè)于石家莊市藝術(shù)學(xué)校絲弦科，師從于絲弦藝術(shù)家石蓮秀、京劇名家劉...

淺談評劇向傳統(tǒng)回歸的問題————作者：顧炳春;

摘要：<正>百年評劇，歷盡滄桑，走過一個又一個艱難困苦歲月，也同樣創(chuàng)造了一個又一個輝煌和奇跡。評劇是平民劇，是百姓劇，它產(chǎn)生的時候是這樣，發(fā)展過程是這樣，到現(xiàn)在仍然是這樣。盡管她擁有在大城市發(fā)展的榮耀歷史，盡管她曾經(jīng)擁有過作為全國第二大劇種的耀眼光環(huán)，但她仍然不失為一個為普通百姓服務(wù)的地方戲劇。給予評劇一個準(zhǔn)確的定位，是發(fā)展的需要，是振興的需要，是對評劇事業(yè)的高度負(fù)責(zé)

評劇藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀之我見————作者：郝天石;

摘要：<正>在當(dāng)今評劇藝術(shù)界缺乏優(yōu)秀編劇、優(yōu)秀作品的背景下，評劇舞臺上成兆才先生創(chuàng)作的作品依舊久演不衰。今天，在劇作家成兆才先生誕辰150周年、逝世95周年之際，舉辦紀(jì)念成兆才先生系列活動，就更加顯示出其現(xiàn)實價值。成兆才先生能夠獲得成功，個人認(rèn)為，一方面成先生有天賦異稟，也有把握時機(jī)求新變革的能力

評劇傳承發(fā)展的困境與解決途徑————作者：夏冬;

摘要：<正>2024年是成兆才先生誕辰150周年。回望百余年的評劇歷史，評劇前輩們一路跌跌撞撞，不氣不餒，把評劇藝術(shù)從落地帶進(jìn)了茶園，又從茶園帶進(jìn)了大劇場，使這個從冀東農(nóng)村走出的小劇種，一躍成為全國性的大劇種。今天，高科技迅猛發(fā)展，各種藝術(shù)形式并存，評劇也不可避免地再次面臨挑戰(zhàn)。一、評劇傳承的重點評劇傳承的重點是劇目、流派、人才

新時代背景下曹禺經(jīng)典戲劇的當(dāng)代演繹——以話劇《家》與音樂劇《家》為例————作者：李論;

摘要：曹禺改編的話劇《家》在演劇史上持續(xù)傳承，歷久彌新。其音樂劇版是在話劇版本的基礎(chǔ)上進(jìn)行的現(xiàn)代化演繹，話劇版將覺新和瑞玨設(shè)置為男女主角展現(xiàn)了封建舊家庭的束縛與潰敗，而音樂劇版守正出新，兼收并蓄，將內(nèi)容與形式重構(gòu)，以“鳳、梅、玨”為主要表現(xiàn)對象，用“歌、舞、劇”綜合的演劇形式表達(dá)了青春一代的覺醒，由此展現(xiàn)出新時代背景下民族經(jīng)典話劇的美學(xué)繼承和創(chuàng)新轉(zhuǎn)化

《潘金蓮》與歐陽予倩早期唯美主義創(chuàng)作————作者：孫慧欣;

摘要：于南國戲劇運動“藝術(shù)魚龍會”自編自演《潘金蓮》之后，歐陽予倩的創(chuàng)作思想逐漸從“為藝術(shù)”的唯美主義轉(zhuǎn)向了“為人生”的現(xiàn)實主義，成熟化、體系性的戲劇理論思想與實踐方法逐漸成型。作為轉(zhuǎn)折點的《潘金蓮》不僅體現(xiàn)著歐陽予倩對潘金蓮這一女性形象的審美性再造、戲劇生涯早期的唯美主義傾向及其影響，也可見他整體戲劇觀的堅守與轉(zhuǎn)向，管窺中國現(xiàn)代戲劇在唯美主義的藝術(shù)審美性與現(xiàn)實主義的藝術(shù)功能性兩方面走向合一的過程。本文...

川劇電影中的“人民美學(xué)”歷史探賾————作者：鄢佩;張槿堯;

摘要：川劇電影是百年中國電影發(fā)展史上一個重要戲曲電影類型，但其藝術(shù)性并未受到重視。自1954年首部川劇電影《川劇集錦》誕生以來，川劇電影距今已整整走過70年的歷史，川劇電影大致經(jīng)歷了斷裂、延續(xù)的發(fā)展歷程，其間一度陷入低潮，而后在新時期“振興川劇”的政策扶持下，川劇電影重新起航。川劇電影作為一門獨立藝術(shù)，外在形式上從舞臺紀(jì)錄片逐步發(fā)展為具有獨立敘事語言的視聽形態(tài)，內(nèi)在形式長期受到政策話語影響，在主題意識、...

淺析二胡在蘇劇伴奏中的作用————作者：王鶯;

摘要：<正>二胡是中國傳統(tǒng)弦樂器之一，具有悠久的歷史和獨特的藝術(shù)特性。隨著歷史的發(fā)展，二胡在明清時期逐步成熟，并成為地方戲曲的重要伴奏樂器之一。由于其音域?qū)拸V、韻律靈活，二胡能夠適應(yīng)各種戲曲的情境需求，提供豐富的旋律表達(dá)。通過不同的演奏技法，如滑音、吟弦和揉弦等，二胡可以模擬人聲，營造出具有強(qiáng)烈感染力的音樂氛圍。在各地的戲曲改良過程中，二胡不斷地吸收和結(jié)合各地音樂元素，形成了自身獨特的表現(xiàn)風(fēng)格。蘇劇，又...

京劇《成敗蕭何》對新編歷史劇創(chuàng)作的幾點啟示————作者：魏強(qiáng);

摘要：<正>客觀地說，比起地方戲，新世紀(jì)以來，京劇舞臺上佳作不算多。這與京劇本身的藝術(shù)特點、呈現(xiàn)方式等有關(guān)，也與編創(chuàng)隊伍薄弱、創(chuàng)作難度大有關(guān)。在個人的觀劇視野中，京劇《成敗蕭何》是一部難得的優(yōu)秀之作。自2004年創(chuàng)作首演后榮獲各項桂冠，贏得廣泛好評。2024年4月以“青春版”精彩亮相，時隔二十年，該劇充滿人文關(guān)懷的現(xiàn)代視角，富有寫意的舞臺呈現(xiàn)以及滿臺生輝的精湛表演，依然能打動觀眾，令人感嘆，這充分彰顯了...

擔(dān)當(dāng)盡責(zé) 實干篤行——寫在京劇《穆桂英掛帥》復(fù)排之后————作者：李平芳;

摘要：<正>“我不掛帥誰掛帥，我不領(lǐng)兵誰領(lǐng)兵……”在聲聲弓弦的余韻中，隨著舞臺上穆桂英一聲“兵發(fā)西夏”，京劇《穆桂英掛帥》于2024年12月12日晚在裴艷玲大劇院成功上演。現(xiàn)場掌聲雷動、呼聲陣陣，觀眾們在臺下久久不愿離去，此情此景，令我百感交集

鐵肩擔(dān)道義 清廉為民生——評秦腔歷史劇《關(guān)西夫子》————作者：倪金艷;

摘要：弘揚廉政愛民精神的秦腔新編歷史劇《關(guān)西夫子》，賡續(xù)秦腔宏大敘事的傳統(tǒng)，演繹了東漢大儒楊震救民于危難，扶國于衰頹的事跡。該劇以唱見長，借助核心唱段敘事抒懷，于矛盾沖突中塑造了浩然正氣的夫子形象。通過詩意儒雅氣韻的營造，冷熱場景的快速切換，丑角的插科打諢，拓展了秦腔的美學(xué)風(fēng)格，彌補了秦腔歷史劇喜劇精神缺失的遺憾

只要你聽了我的歌聲落了淚——新編泗州戲《小草從軍記》賞析————作者：王勁松;戎龔?fù)?

摘要：泗州戲《小草從軍記》因劇本的情節(jié)編織邏輯自洽細(xì)膩入心而有戲，因劇種色彩鮮明、聲腔的獨特魅力和整體的音樂設(shè)計而有戲，因不論是主角、配角、龍?zhí)椎某錾�舞臺表演而有戲，因戲劇在舞臺呈現(xiàn)過程中寫實與寫意間的不同側(cè)重平衡而有戲。本文對此試作分析，并對還存在的一些問題試作構(gòu)想與建議，以期“小草”盡善盡美，攀登上藝術(shù)高峰，成為新時代舞臺藝術(shù)的經(jīng)典

穿越歷史時空的文化追尋——評大型情景歌舞詩劇《緣起象雄·古格遺風(fēng)》————作者：劉妍;

摘要：<正>2024年10月，在河北省對口支援西藏工作三十周年之際，為深化阿里與內(nèi)地民族間的交流融合，強(qiáng)化中華民族共同體意識，傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，推動文化與旅游深度融合發(fā)展，助力文旅產(chǎn)業(yè)邁向高質(zhì)量階段，由西藏阿里地委、行署精心規(guī)劃，由阿里地區(qū)文化和旅游局指導(dǎo)，象雄藝術(shù)團(tuán)精心打造了大型情景歌舞詩劇《緣起象雄·古格遺風(fēng)》在河北省藝術(shù)中心上演，受到河北觀眾的喜愛與贊譽。^[1]該劇在西藏...

村里游來一群魚————作者：于玲;

摘要：<正>時間：當(dāng)代。地點：下灣村。人物：方青禾，12歲，方秀山的獨生女，下灣小學(xué)6年級學(xué)生。劉勝，12歲，青禾的同桌，一個善良的男孩。張建平，方秀山的童年玩伴，曾因溺水缺氧導(dǎo)致智力障礙。方秀山，青禾的爸爸，下灣村村委會主任。史青陽，美院畢業(yè)生，畢業(yè)后放棄大城市的工作回鄉(xiāng)照顧奶奶，后來成為下灣小學(xué)的美術(shù)教師。青禾媽媽、眾同學(xué)、村民等

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