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所屬欄目：文學期刊 熱度：238 時間：2025年5月17日 星期六
《北京電影學院學報》
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雜志簡介
《北京電影學院學報》是我國最有影響的電影理論研究刊物之一;我國唯一的集電影理論與電影高等教育為一體的專業刊物。迅速反映中國影視和世界影視創作、研究與教育的最新發展，及時發表學院教師在教學、創作及科研方面的最新成果，注意介紹國外影視理論的新進展，注重資料及文獻價值。其辦刊宗旨，注意反映學院教師的教學及學術研究成果，注意追蹤反映國內外影視最新創作動態及研究動態，把學報辦成國內在知名度和學術水準方面最有影響、對業內人士最具參考價值的電影創作研究與理論刊物之一。力爭產生重要的國際影響，始終保持濃厚的時代氣息。
收錄情況
國家新聞出版總署收錄 雜志為電影電視藝術類核心期刊，中國人文社科學報核心期刊、中文社會科學引文索引(CSSCI)來源期刊。
2002年《北京電影學院學報》被評為"全國優秀社科學報"和"北京高等學校優秀社科學報"，2004年被評為"北京高校優秀社科學報"，其中 "大師研究"欄目被評為"北京高校人文社科學報優秀欄目"。
欄目設置
主要版塊欄目： 理論與美學 中國電影研究 外國電影研究 類型電影 電影攝影研究 電影聲音研究 編譯參考 名作精讀 影視教育 新片點評 創作面對面
雜志優秀目錄參考：
告別敘事:當下國產電影中的“后情節電影”與“景觀電影” 陳琰嬌
《智取威虎山》:“革命中國”的想象、追認與終結 路楊
電影與中國城市形象傳播 黃鶴，卓伯棠，方志鑫
“80后”編劇們的“小敘事” 陳林俠
從觀眾的心理需求出發——《重返20歲》音樂監制、臺灣音樂制作人陳俊廷訪談錄
尊重電影創作規律追尋電影影像品質 穆德遠
電影改編:理論與實踐 羅伯特•斯塔姆，劉宇清，李婕
順從的反抗者——齊澤克視野下的意識形態批評與文本讀解 陳彥均
電影與物是否存在一種以客體為導向的電影理論 楊北辰
《野花》:為了故事舍棄所有技巧、設置和闡釋 石文學
解決方案:尋找解決方案的行動——訪《破籠而出》導演馬克思•祖尼諾 朱君
通向世界電影殿堂的旅途——訪《尋母之旅》導演米哈伊爾•克賽列夫•內斯特羅夫 朱君
從比利時走向世界——訪《自我主義者》影片主創 李思雪
“愛”的視角——影片《骯臟•昏黃•黑暗》主創對話談 王佳奕
重復的日常之美——訪《4天3夜,5點的鐘》導演三澤拓哉 陳平青
省級工藝美術刊物投稿：探究現代花絲首飾的設計之路
摘 要：作者通過學習花絲鑲嵌工藝，對花絲鑲嵌工藝的現狀進行思考，力求探尋一條傳承花絲鑲嵌工藝并且發展花絲工藝的新道路。通過作者的幾次試驗，設計制作出現代花絲首飾，與國際時尚接軌，符合現代生活節奏和大眾的審美要求，并將這種設計風格不斷延續，不斷發展。
關鍵詞：省級工藝美術刊物,花絲鑲嵌,現代設計,現代首飾
1 花絲首飾的現狀以及未來的發展
花絲鑲嵌工藝是我國非物質文化遺產，被稱為“燕京八絕”之首�；ńz鑲嵌工藝造型逼真、題材豐富、圖案繁復、制作精良、工藝復雜，裝飾圖案多采用象征吉祥和美好生活的傳統民族圖案，融合多朝代、多民族、多宗教的文化、美學思想，具有極高的審美價值和濃郁的民族風格。然而，花絲鑲嵌工藝復雜，制作難度大，一件花絲作品需要有經驗的師傅幾個甚至十幾個工作日不停勞作才能完成;花絲鑲嵌作品材料昂貴，因為其制作工藝要求，使得金銀成為花絲工藝的首選材料，整體價值過高;花絲鑲嵌作品的裝飾普遍守舊單一，多為傳統造型和老一輩的工匠傳下來的手作圖形，幾代人使用的圖案造型幾乎一致，毫無新意。
北京電影學院學報最新期刊目錄
影像即存在：后現象學視域下的技術、影像與人————作者：孫承健;
摘要：當下科技創新與技術變革已深入到人類社會生活的各個方面，在不斷拓展人類的感知能力與視覺界限的同時，也使影像從被動的揭示，逐漸轉化為一種主動的創造。由“再現影像”到“生成影像”，以視覺技術為中介，科學的技術化及其發展，正在不斷轉化著人的經驗、知覺，以及對世界的解釋方式。甚至深刻改變著“在世存在”的方式及其未來想象
“運動、置身、感性重塑”：沉浸式窗景現實與虛擬的身體構成————作者：陳亦芃;
摘要：“窗景”僅從影像功能的角度上理解，是后人類居所中以影像模擬現實風景的假定性產物，同時也以其物質性證明了影像并非只有構建“虛擬沉浸”這一個進化方向。人類對于窗景進一步增強現實能力的需求，反映了人與自然不可分割的關系，同時，也建立了藝術現象學層面的理解：從還原的聲音、動態、畫質逐步走向敘事不確定與虛擬現實的部分接入，“氛圍”的置身需求構建了新的人與影像的關系。數字影像的流動正在推動窗景突破單一界面，成...
2010年代的荷蘭語電影：全球電影年代的一種跨國合作方案————作者：孫滟琳;
摘要：2010年代的荷蘭語電影中，荷蘭與比利時弗拉芒地區的電影業發展軌跡呈現出截然不同的局面。弗拉芒電影產業整體發展緩慢，但依托區域性電影扶持體系的有效運作，其藝術電影創作迎來了顯著繁榮。而荷蘭電影業雖然在產量和市場規模上有所增長，但在國際聲望方面卻未有明顯提升，這在很大程度上與荷蘭本土電影資助體系的結構方式相關。本文對2010年代荷蘭語電影的歷史沿革、電影資助體系、產業現狀及創作趨勢等方面進行了系統梳...
主編的話
摘要：<正>1905年，北京豐泰照相館老板任景豐和他的照相師劉仲倫，用法國產的“活動木匣子”為京劇名角譚鑫培六十大壽記錄了他的拿手戲《定軍山》。這件事日后成為了中國電影史敘事的重要歷史節點。有趣的是，此后120年關于中國電影歷史表述的主調是大人物和重要作品的紀念簿。任景豐、劉仲倫們長時間淡出了中國電影歷史表述的現場。本期”中外影史”有意打撈那些其時為影界達人，但在宏大歷史敘事中被忘記的電影人物。他們是：...
孔雀電影公司初創時期的組織與運營研究（1923—1925）————作者：付永春;
摘要：回望歷史就會發現，跨國聯系和合作并不是新生事物。它作為電影史的常數，一直隱藏在民族國家建構的話語之外。目前為止，多數研究集中于對跨國合作的中方立場和對合作影片的美學和文化思考，缺乏對中外雙方因利益和理念的不同引起的沖突、糾纏以及調適過程的動態深入分析。本文借助于新發現的孔雀電影公司美方創辦人詹姆士·唐默思檔案和董事會成員弗朗西斯·加爾文檔案，考察孔雀電影公司的起源、組織結構和初期運營狀態。通過研究...
氣氛的“媒介化”：從“歡樂宮”到“后室”的現象學空間————作者：林梓豪;
摘要：日常語境中的“氣氛”原本是難以論題化的即時感覺流動，但在格諾特·伯梅看來，空間化的定位是令其獲得“物性”意義的關鍵。如果借助一種“媒介化”的視角來理解氣氛的居間屬性，那么現象學對于“氣氛”的理論構造其實是將感知延遲投射為空間性的“內在距離”的回溯過程。由此可以發現，“歡樂宮”方案的空間系統以及將“閾限空間”主題化的“后室”文化呈現了“氣氛美學”的錯置原理本身所具有的“建筑性”意味
基于認知敘事學的虛擬現實影像敘事理論————作者：徐小棠;
摘要：虛擬現實影像召喚觀者以具身方式進入體驗，技術與用戶形成技術具身關系，在敘事上主張以用戶為中心的雙向互動與生成性敘事。因而，基于語言符號的經典結構主義敘事學理論難以解釋虛擬現實影像敘事的相關問題，而認知敘事學理論更加關注語言敘事、文本結構之外的語境與讀者/觀者的認知與交流，從對文本內容和符號的關注，轉向對用戶―文本交流過程的關注，從而為虛擬現實影像敘事研究提供理論框架與思路。文本世界理論有助于解釋虛...
“后經典”視域下的電影敘事學：核心概念與關鍵問題————作者：李軒;
摘要：進入21世紀后，敘事學研究從“經典”到“后經典”的轉向已成學界共識，然而這一轉向在電影敘事學領域并未得到系統性的事實發生。新的理論資源的發掘與轉化，對于電影敘事學的發展不可或缺，故轉向“后經典”無疑是其中關鍵。在此過程中，在核心概念方面，修辭性敘事學的敘事進程理論及敘事交流觀、女性主義敘事學區別于傳統文評的語境強調、認知敘事學關于規約框架的構造，以及非自然敘事學對反常敘事實踐的重視等，皆可資借鑒；...
20世紀80、90年代北京電影學院影視表演教學研究————作者：王春子;趙怡琳;
摘要：影視鏡頭前表演是電影制作的關鍵環節，影視表演教學更是影視人才培養的重中之重。本文研究了在歷經電影教育被否定的十年波折后，中國影視表演教學是如何恢復、重建與發展的。回溯20世紀80、90年代這段重要的歷史，方能了解當今鏡頭前表演教學之本源。在把握當下科技及自媒體變革趨勢下，合理地規劃具有民族特色的多元化影視表演人才培養模式，培養契合時代需求又具有中國文化美學特色的高素質影視表演人才
以西為鏡·以中為本——孔雀電影公司華經理朱錫年電影活動考————作者：陸佳佳;徐榮臻;
摘要：朱錫年是中國早期電影事業的引領者之一。其在擔任孔雀電影公司華經理期間立足本土，將彼時西方國家的電影生產、分配、映演模式進行中國化的市場轉譯與文化融合。藉此，經由培育放映市場、建構發行網絡、優化制片生態等關鍵步驟，為孔雀電影公司建構起一個完整且高效的產業鏈，也為早期中國電影的產業化進程樹立實踐典范。朱錫年在20世紀20年代中國影壇的多元探索，彰顯出其對早期電影事業的獨特價值與貢獻
論陳壽蔭電影創作對美國好萊塢的接受與轉化（1921—1928）————作者：張星義;
摘要：在20世紀20年代中國電影現代化進程中，跨文化傳播視域下的好萊塢經驗本土化重構成為重要的歷史維度。陳壽蔭作為具有好萊塢制片體系實操經驗的歸國影人，其創作實踐為考察早期中國電影對美國電影的接受機制與轉化路徑提供了典型樣本。陳壽蔭的電影創作創造性地融合好萊塢類型敘事與“五四”人文精神，用影像留存新舊社會轉型過程中青年個體的情感經驗與主體焦慮，成就“有文學意味的影戲”，與“為人生”電影思潮形成強烈的互文...
商人、俠客與基督徒：早期電影人鮑慶甲的電影實踐————作者：李伯紳;
摘要：中國電影的初創期，由于缺乏專業的電影人才，各行業的藝術先行者與投機客一同進入“西洋影戲”構筑的奇幻世界中。鮑慶甲作為當時少數留洋考察過電影業的“專業”人士，集商人、俠客與基督徒于一身，在執掌商務印書館影片攝制活動期間，利用其同業青年勵志會、上海精武體育會和上海基督教青年會的多重愛好與信仰構筑出商務印書館電影制作的多重圖景。在國光影片公司解散后，鮑慶甲的電影軌跡同商務印書館在“一·二八”事變中遭焚毀...
離電影更近些：一位早期迷影者進步文藝觀的形成————作者：聶偉;陳煥慶;
摘要：早期“迷影者”趙英才輾轉多地，供職多家電影公司，在抗戰民族民主運動的時代洪流中親歷見證并參與重要進步事件，實現了向進步電影工作者的身份蛻變�？悸云涿杂啊挠皻v程，管窺中國早期迷影者參與進步影事的路徑求索和價值尋繹，為“上海電影學派”的批評史鉤沉工作增補歷史拼圖
電影的視覺問題與物思想——第十一屆全國電影學青年學者論壇綜述————作者：嚴文軍;王振;
摘要：<正>2024年12月24日，由北京電影學院研究生院主辦的第十一屆全國電影學青年學者論壇在北京電影學院中等放映廳舉行。作為承上啟下的第十一年，論壇繼續秉持為青年學者提供思維碰撞、交流展示的優質平臺的初心，力求在新的十年中走向新的高度。本屆論壇組委會分別邀請了《電影藝術》主編、中國文聯電影藝術中心研究員譚政，中國藝術研究院電影電視研究所所長趙衛防，《北京電影學院學報》主編吳冠平，《電影新作》特約副主...
機器能動性與數據化：人類中心主義之后的勞動與價值?————作者：圣杰內·馬克萊伊;克勞迪奧·塞利斯·布埃諾;李帥;李芳;
摘要：數據化正日益成為社會經濟的核心動力，數據已躍升為經濟價值的源泉之一。然而，既存的價值理論在面對由數字平臺主導的經濟模式時，卻顯得捉襟見肘，無法充分揭示其中復雜的剝削過程。因此，必須對馬克思主義中有關勞動與價值的經典概念進行深入地再審視，以批判人類中心主義的能動性概念為突破口，為馬克思主義的勞動理論提供更為堅實的理論支撐。傳統的人類中心主義能動觀將生產活動完全歸結于人類的主觀意志與目的。對此，本文發...
地方理論與城市意象：節展建設中AIGC技術對北京城市形象的賦能————作者：白莉莉;
摘要：電影具有文化屬性，是超越國界限制的藝術。搭建電影節展平臺是對外交流的重要形式，亦是從“軟文化”角度傳播城市形象的新途徑。隨著AIGC技術的快速發展和在電影產業中的應用，北京國際電影節2024年增設AIGC短片單元，鼓勵電影產業創新。作為中外人文交流、提高國際傳播能力的重要場域，北影節亦是講好北京故事、推動世界城市建設的重要媒介。AIGC技術應用于電影產業，對推動城市形象構建、文化傳承與國際交流具有...
數影智融時代：電影表演創作形態的躍遷與技術嬗變————作者：張晰;
摘要：本文以歷時性視角，深入剖析電影表演創作形態在綠幕期、動作捕捉期、跨媒介時期以及危機關鍵期的技術嬗變與范式躍遷。虛擬技術重構了表演的生成邏輯，使演員從“三位一體”的創作主體蛻變為“數據母體”，其表演被肢解為可量化、可編輯的離散符號，算法驅動下的“硅基表演”正在消解人類演員的創作主權。而受眾審美碎片化與多元交互的態勢，正驅動表演邁向多模態融合的“縫合”之境。演員應意識到“后人類”作為潛在表演主體的危機...
政治、受眾與表演“：新中國二十二大電影明星”身份建構的多維解析————作者：嚴蔚;
摘要：“十七年”電影時期，基于新中國電影與政治之間的緊密聯系，在強調文藝階級性的政治趨向下催生了新中國獨特的造星機制，二十二大電影明星在反對明星主義的特殊歷史文化氛圍中應運而生。在“十七年”非商業化的時代語境中，這一客觀現象揭示了新中國電影文化中的一種復雜動態，即在政治文化格局強調集體主義和社會主義價值觀的同時，人民對電影明星的個人魅力和藝術成就的追捧卻以一種特殊的方式存在并發展。新中國二十二大電影明星...
20世紀80年代中國電影表演的戲曲觀————作者：馮果;韓鴻濱;
摘要：在國內思想解放與國外電影創作思潮涌入的多重影響下，基于對電影表演創作的反思，20世紀80年代的電影表演走向生活化，力圖真實呈現人的種種狀態。作為戲劇式表演與自然化表演之間的過渡階段，這一時期的電影表演，一方面剝離程式化的表達，注重生活細節；另一方面并未完全脫離“戲”的影響。傳統戲曲表演善于以準確的形體勾勒人物性格，以鮮明的行動揭示內心情緒。這一時期的電影表演，化用戲曲借助“外部表現”刻畫人物的精髓...
新中國成立初期的中德電影交流與社會主義話語的建構————作者：周根紅;
摘要：電影交流是新中國成立后對外文化交流的重要工作。新中國成立后，長春電影制片廠和上海電影制片廠譯制了民主德國五十余部影片，民主德國在新中國開展了“德意志民主共和國電影周”和國慶日電影展映等活動，新中國也積極參加民主德國舉辦的“中國電影周”“人民民主國家電影周”“國際短片和紀錄片電影周”等展映活動，較好地展現了新中國民族團結和勇敢拼搏的國家形象，推動了兩國人民對社會主義國家制度、社會主義現實主義創作原則...
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