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《書畫世界》期刊簡介
　　
　　《書畫世界》是國家新聞出版總署批準(zhǔn)的國家級書畫藝術(shù)專業(yè)學(xué)術(shù)期刊，由安徽美術(shù)出版社主辦，全國統(tǒng)一發(fā)行�？�號是ISSN1673-6109CN34-1299/J，本刊為雙月刊，全年6期，大16開，104頁全彩，雅昌精印，每本定價人民幣22元，年價132元，境外每本定價10美元，郵發(fā)代號26-95，國外代號：6442BM。
　　
　　主要欄目有：重讀經(jīng)典、大家、中國畫家、中國書家、精英論壇、拍賣專線、院校專遞、讀書、金水畫廊等。
　　
　　
《書畫世界》2012年05期目錄
　　
　　再論“金陵八家”與畫派................周積寅
　　
　　“骨力”還原..........................于鐘華
　　
　　鏡鑒啟功..............................鄭志剛
　　
　　一朵花開的聲音........................九妹
　　
　　自說自畫..............................劉正杰
　　
　　草書才情說............................陳圣凱
　　
　　焦東華篆刻新作選......................焦東華
　　
　　王獻(xiàn)之行書結(jié)構(gòu)........................杜萌若
　　
　　清代碑學(xué)興盛原因淺析..................陳寧
　　
　　中鋒用筆新論..........................胡耀東
　　
　　寫意人物畫的意象造型..................崔躍
　　
　　卲峰書法新作選........................卲峰
　　
　　 　　
　　
　　1.期刊推薦
　　網(wǎng)站所有的期刊均為國家新聞出版總署批準(zhǔn)的省級、國家級、核心正規(guī)刊物，具有國內(nèi)國外雙刊號。凡增刊、假刊、各類�？�、版權(quán)有爭議的未經(jīng)新聞出版總署備案的非法刊物均謝絕合作與發(fā)表。
　　2.寫作指導(dǎo)
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　　書畫世界最新期刊目錄

仿古、權(quán)力與身份——董其昌《仿古山水冊》解讀————作者：王春松;

摘要：本文以董其昌的《仿古山水冊》為研究對象，深入探討了該作品在晚明社會轉(zhuǎn)型背景下的“仿古”實踐。通過運用“人格象征主義”和“風(fēng)格圖式主義”的分析框架，本文考察了董其昌如何通過對傳統(tǒng)繪畫資源的“再編碼”—包括選擇性挪用、再闡釋和“南北宗論”的視覺化呈現(xiàn)—來實現(xiàn)其藝術(shù)權(quán)力策略，并最終確立其在晚明畫壇的中心地位及其對明清繪畫的深遠(yuǎn)影響。研究將董其昌的“仿古”實踐置于更為廣闊的社會文化語境中，并從權(quán)力運作和文...

虛懷頤壽 指墨生花——蘇廷煜及其書畫藝術(shù)————作者：季永;

摘要：清代安徽蒙城人蘇廷煜，是與梁齊名的書畫家，尤以指墨畫梅蘭竹菊著稱。他品行高潔，寄情書畫，享壽百年，作品廣為流傳，尤其擅長指墨畫竹。蘇廷煜的指墨畫受到清代高其佩的影響。蘇廷煜的指墨畫竹開創(chuàng)了新的藝術(shù)境界，其作品不僅技藝高超，而且富含文化內(nèi)涵和哲理

筆墨創(chuàng)新的分離與回歸————作者：方妍;

摘要：筆墨是中國畫創(chuàng)作的重要元素，長久以來已成為中國畫約定俗成的代名詞。隨著時代的發(fā)展，傳統(tǒng)筆墨和學(xué)院筆墨都逐漸突破了其固有的界限，向著現(xiàn)代化的方向革新，具備了現(xiàn)代意識形態(tài)，并呈現(xiàn)出“分離與回歸”兩種傾向

基于美麗鄉(xiāng)村視角下的紹興古鎮(zhèn)風(fēng)貌題材書畫創(chuàng)作研究與推廣————作者：黃元福;

摘要：本文聚焦紹興古鎮(zhèn)風(fēng)貌題材書畫創(chuàng)作及其在美麗鄉(xiāng)村視角下的推廣，探討如何通過藝術(shù)與新媒體技術(shù)活化和推廣古鎮(zhèn)文化，強(qiáng)調(diào)了政府、文化機(jī)構(gòu)與社區(qū)合作的重要性，以及利用數(shù)字化平臺和舉辦文化活動的策略，揭示了紹興豐富文化遺產(chǎn)的現(xiàn)代傳播價值，提出了促進(jìn)文化傳承與創(chuàng)新的新思路，旨在為紹興古鎮(zhèn)乃至其他地區(qū)的文化振興提供參考

山西寺觀壁畫中的山水圖景審美研究————作者：盧珊;

摘要：不同于以往從美術(shù)史角度對壁畫中山水的繪畫手法和風(fēng)格的研究，本文將研究視角聚焦于山西寺觀壁畫中的山水圖景，探討其畫面審美意趣、意境構(gòu)造及獨特的審美意識。文章從梳理五代至明清時期山西寺觀壁畫中的山水圖景入手，歸納不同時代的特征；接著，依據(jù)傳統(tǒng)繪畫理論，分析山西寺觀壁畫山水圖景中的三種不同審美功能；隨后進(jìn)一步探究山西寺觀壁畫中山水圖景在美學(xué)視野下的特征

中國畫中的留白藝術(shù)及其美學(xué)價值————作者：孔文成;

摘要：中國畫中的留白藝術(shù)，其核心在于“虛實相生”，深刻體現(xiàn)了“少即是多”的美學(xué)理念。作為中國傳統(tǒng)藝術(shù)的重要表現(xiàn)手法，留白不僅具有獨特的視覺效果，更承載著豐富的文化內(nèi)涵和深厚的審美價值。本文旨在探討留白藝術(shù)的定義與歷史發(fā)展，并深入分析其在國畫中的審美特征、文化內(nèi)涵、實際應(yīng)用及美學(xué)價值，進(jìn)一步揭示留白作為一種創(chuàng)造性表達(dá)手段的重要性。研究表明，留白藝術(shù)不僅極大地增強(qiáng)了國畫的意境美與詩意感，還深刻體現(xiàn)了道家和禪...

取“心象”棄“形象”對當(dāng)代山水畫寫生創(chuàng)作的啟示————作者：石宇軒;

摘要：因為照搬西畫的觀念與技法，很多的現(xiàn)代山水畫成了用水墨畫在宣紙上的西畫，偏離了傳統(tǒng)。我們有必要重新認(rèn)識和界定山水畫的寫生觀念及其方法。石進(jìn)旺先生的《山泉流硯》出自傳統(tǒng)，又有許多傳統(tǒng)中沒有的東西，來于心象，出于心得，源于傳統(tǒng)又別于傳統(tǒng)，可謂是對傳統(tǒng)的最好繼承與發(fā)揚(yáng)，也對當(dāng)今學(xué)院派在如何取舍傳統(tǒng)藝術(shù)與西方藝術(shù)上有一定的啟示意義

名家集評————作者：蕭文飛;胡紫桂;羅紅勝;王忠勇;周睿;荀海;劉瑞鵬;王祖龍;

摘要：<正>蕭文飛|中國藝術(shù)研究院中國書法院教授、博士研究生導(dǎo)師友舟的展覽是一個學(xué)術(shù)創(chuàng)作與實踐相結(jié)合、內(nèi)容與形式相融合的展覽。一是創(chuàng)作與研究、內(nèi)容與形式的結(jié)合；二是形式上的創(chuàng)新，如陶刻和木刻作品的結(jié)合；三是書法源頭的梳理，將書法的源頭追溯到甲骨文并順流而下。胡紫桂|中國書法家協(xié)會理事、湖南省書協(xié)副主席兼秘書長關(guān)于友舟的展覽，我有三點體會：一是近年來友舟教學(xué)、創(chuàng)作、研究及辦展覽的頻率高；二是每次展覽呈現(xiàn)的...

《維摩不二圖》與李公麟（傳）《維摩演教圖》鑒定研究綜述————作者：左悅;

摘要：北京故宮博物院藏李公麟（傳）《維摩演教圖》，與美國紐約大都會藝術(shù)博物館藏王振鵬款《維摩不二圖》的圖式極為相似。故有后者為前者摹本之說，但頗受爭議。本文是在前人研究成果的基礎(chǔ)上，結(jié)合《秘殿珠林》著錄，補(bǔ)充圖像、鈐印、文獻(xiàn)研究，對《維摩不二圖》與李公麟（傳）《維摩演教圖》鑒定研究的重新梳理

陳淳寫意花鳥畫藝術(shù)特色研究————作者：陳乙源;

摘要：明代繪畫大師陳淳在中國寫意花鳥畫史上占據(jù)著十分重要的地位，其清逸、洗練的筆墨為寫意花鳥畫發(fā)展奠定了堅實基礎(chǔ)，并為寫意花鳥畫發(fā)展確立了基本范式。本文首先闡述了陳淳寫意花鳥畫的形成，其次探究了陳淳寫意花鳥畫的藝術(shù)特色，最后梳理了陳淳寫意花鳥畫對后世的影響，以供參考

方圓、象意、文質(zhì)：大眾書法審美的三個維度——基于漢字美的書法審美方法論————作者：余洋;

摘要：書法基于漢字書寫，伴隨實用而生，是中華民族特有的藝術(shù)。在理解漢字美的基礎(chǔ)上去欣賞書法是大眾書法審美的基本方法。漢字的基本形狀是方塊，給人方正端莊之感，方圓相濟(jì)是書法“造型”的要旨，是書法美的“物質(zhì)”基礎(chǔ)�！跋笠狻笔恰傲鶗�”造字的內(nèi)在依據(jù)，是觀物取象、物我相通的思維，是欣賞書法“意象美”的鑰匙�！拔馁|(zhì)”指書法線條筆畫裝飾與漢字本身的內(nèi)涵，即藝術(shù)性與書寫內(nèi)容的完美統(tǒng)一，是欣賞書法整體美的重要視角。大眾...

葉潞淵篆刻刀法特點及成因初探————作者：徐躍旗;

摘要：民國時期海派篆刻群體中高手眾多，葉潞淵作為海派篆刻家的代表之一，以其淵雅閎正、野逸雋秀的印風(fēng)在當(dāng)時脫穎而出。葉潞淵早期篆刻作品中刀法以“短刀碎切”為主，而后兼學(xué)皖派，線條在之前的剛勁挺拔中增加書寫感，流暢平和。用刀方面沖切結(jié)合，線條多殘破，頗具“野逸之氣”，與同時期印人陳巨來、王福庵，包括其師趙叔孺用刀皆有不同。葉潞淵形成獨特的線條質(zhì)感源于其“切”與“破”兩種用刀技巧，從而以不同的線條處理方式影響...

姽婳而清雋 剛健含婀娜——曾霖媛書法、篆刻漫談————作者：梁達(dá)濤;

摘要：<正>曾霖媛Zeng Linyuan曾霖媛，廣東潮州人，嶺南印社社員。2018年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院書法專業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位；2022年畢業(yè)于廣西藝術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院，獲碩士學(xué)位，師從中國藝術(shù)研究院中國篆刻藝術(shù)院原院長駱芃芃先生�，F(xiàn)任職于廣東第二師范學(xué)院。潮州是一座擁有兩千多年歷史的文化名城，自古即有“嶺東首邑”之稱，文化底蘊(yùn)深厚，文脈綿長。自唐以降，此地尤尊儒學(xué)。北宋詩人陳堯佐有詩贊曰：“從此方輿載人物...

身份·書史·審美——新史學(xué)觀影響下鄧以蟄對書法的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化闡發(fā)————作者：張怡;

摘要：在西方學(xué)術(shù)、知識體系持續(xù)介入的民國時期，多數(shù)學(xué)人利用西方知識話語，從不同知識路徑出發(fā)，對中國書法進(jìn)行了“現(xiàn)代”理論闡釋和價值構(gòu)建。其中，以鄧以蟄為代表的民國學(xué)人，在“科學(xué)化”的整體思維指導(dǎo)下，批判性地借鑒了新史學(xué)觀的“現(xiàn)代”意識，通過對書法藝術(shù)身份地位、書體史及書法“體—形—意”歷時性審美接續(xù)等問題的深入闡發(fā)，從歷史發(fā)展的角度揭示了書法在現(xiàn)代“科學(xué)”視域下獨立存在的精神價值

詹徐信創(chuàng)作感想

摘要：<正>~

溪山無盡圖

摘要：<正>~

雜畫圖冊之蘭花柱石圖頁

摘要：<正>~

從物構(gòu)到線構(gòu)、字構(gòu)：明清花鳥畫筆墨結(jié)構(gòu)寫意性演進(jìn)管窺————作者：賀文榮;

摘要：明代以前的花鳥畫繪畫語言是偏重物構(gòu)性的，此后明顯向線構(gòu)、字構(gòu)轉(zhuǎn)化。這一轉(zhuǎn)化是明清花鳥畫筆墨結(jié)構(gòu)衍變的體現(xiàn)。“比興喻物”“舍形悅影”與“易象推衍”是促進(jìn)明清花鳥畫構(gòu)象衍變的三種重要觀照方式。明清時期形成的線構(gòu)、字構(gòu)型繪畫語言是“哲學(xué)性”的，是高級形態(tài)的寫意性語言。只有從物構(gòu)中解脫出來，進(jìn)化到筆墨結(jié)構(gòu)式的線構(gòu)、字構(gòu)形態(tài)的繪畫語言，才可以實現(xiàn)充分、自由的寫意。這種進(jìn)化為畫家達(dá)到“世間無物非草書”“畫氣不...

匠心聿器 矢志不渝——汪開潮陶瓷書法藝術(shù)管窺————作者：呂永生;

摘要：<正>汪開潮Wang Kaichao汪開潮，號一道，1975年生，江西浮梁人�，F(xiàn)為景德鎮(zhèn)學(xué)院教授、景德鎮(zhèn)市文聯(lián)副主席、中國書法家協(xié)會會員、江西省書法家協(xié)會副主席兼陶瓷專業(yè)委員會主任、景德鎮(zhèn)市書法家協(xié)會主席。江西省陶瓷藝術(shù)大師，江西省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人，江西省“四個一批”人才，胡潤全球陶瓷榜極具影響力陶瓷藝術(shù)大師。從事書畫、陶瓷學(xué)習(xí)、創(chuàng)作30余年，為陶瓷書法的發(fā)展做出突出貢獻(xiàn)。兼及陶瓷繪畫，...

由《無可大師墨石圖》題跋內(nèi)容的差異說起————作者：張存遠(yuǎn);

摘要：本文通過對《無可大師墨石圖》上跋文的梳理，并將其與黃山書社出版的《方以智全書》中《浮山此藏軒刻本》比較，發(fā)現(xiàn)兩者所著錄的內(nèi)容有所出入。繼而，通過對此圖冊第一受贈人蕭伯升及其家族與方氏的交往情況的梳理，以及對《浮山此藏軒別集》匯編人與刊刻地的推測，得出《浮山此藏軒刻本》與圖冊跋文原本的差異并非遺漏，而是刻意的刪改。至于刪改的具體原因，則有待進(jìn)一步挖掘

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