【雜志簡(jiǎn)介】

　　作為一份戲劇專業(yè)刊物，《上海戲劇》自創(chuàng)刊以來，一份戲劇專業(yè)刊物，始終堅(jiān)持黨的文藝路線、方針、政策;堅(jiān)持社會(huì)主義先進(jìn)文化的發(fā)展方向，堅(jiān)持“雙百”方針和“兩為”方向，堅(jiān)持為弘揚(yáng)優(yōu)秀民族文化，繁榮戲劇創(chuàng)作，促進(jìn)戲劇理論研究，培養(yǎng)和造就當(dāng)代戲劇藝術(shù)家隊(duì)伍而努力工作。多年來，該刊發(fā)表了《雞毛飛上天》、《海瑞上疏》、《留守女士》、《商鞅》、《貞觀盛事》、《星星之火(新版)》、《大路朝天》、《廉吏于成龍》等很多優(yōu)秀劇本。在理論研究方面也發(fā)表過很多有影響的文章，如曾連續(xù)發(fā)表黃佐臨關(guān)于寫意戲劇理論的專論;發(fā)表過關(guān)于“大作意識(shí)”的理論文章，為京劇《曹操與楊修》、淮劇《金龍與蜉蝣》的演出作了理論準(zhǔn)備;發(fā)表過關(guān)于上海三位劇作家趙耀民、趙化南、羅懷臻上世紀(jì)90年代戲劇創(chuàng)作的評(píng)論文章，對(duì)推動(dòng)上海戲劇創(chuàng)作的繁榮與發(fā)展，起了開啟先聲和總結(jié)提高的作用。此外，該刊還發(fā)起并開展過大量有關(guān)戲劇藝術(shù)問題的專題討論，均產(chǎn)生了較大影響。

　　【收錄情況】

　　國(guó)家新聞出版總署收錄　核心期刊：中文核心期刊(2008)、中文核心期刊(2004)、中文核心期刊(2000)、中文核心期刊(1992)

　　【欄目設(shè)置】

　　設(shè)有“理論鑒賞系列”、“文化傳播系列”、“現(xiàn)代明星系列”、“劇視創(chuàng)作系列”、“攝影美化系列”及其它藝術(shù)專欄。

　　雜志優(yōu)秀目錄參考：

　　是不是最好?不重要! 曉溪

　　今月曾經(jīng)照古人 杜竹敏

　　曲牌體聯(lián)套是古典戲曲的遺存 顧兆琳

　　昆曲《春江花月夜》音樂賞析 俞妙蘭

　　天地之間一縷香 張曉妍

　　挖掘冰山下的意義 木葉

　　隱喻的惡之花 向丁丁

　　臺(tái)灣情感的生命詩(shī)篇 李旻原

　　越語清音話李敏 黃國(guó)慶

　　守護(hù)心中最初的夢(mèng)想 吳新斌

　　亦生亦旦亦風(fēng)流 楊小青

　　以情制腔，以腔傳情 金良

　　我與馮素珍的“情緣” 李敏

　　淮劇的生命力在于與民眾息息相通 朱恒夫

　　我對(duì)上海淮劇的新期待 羅懷臻

　　固守與圖新 毛時(shí)安

　　接受還是對(duì)抗 魯小艷，李言實(shí)

　　經(jīng)典：前天的后天，明天的昨天 蔡燕

　　戲劇論文發(fā)表：傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在工科院校校園文化建設(shè)中的作用

　　摘 要：中國(guó)戲曲它是一門綜合藝術(shù)，是中華文明的瑰寶。它特有精神文化對(duì)于推進(jìn)校園文化建設(shè)，提升校園文化品質(zhì)，營(yíng)造健康向上的文化藝術(shù)氛圍，打造良好的育人環(huán)境等方面具有現(xiàn)實(shí)意義。根據(jù)工科院校校園文化自身的特點(diǎn)，本文從戲曲藝術(shù)特有精神文化、高校校園文化及工科校園文化特色的三個(gè)維度，圍繞如何創(chuàng)建特色校園文化這個(gè)問題進(jìn)行了有益的探討。

　　關(guān)鍵詞：戲劇論文發(fā)表,戲曲藝術(shù),工科院校,校園文化

　　1 戲曲藝術(shù)與校園文化的有機(jī)結(jié)合

　　中國(guó)戲曲藝術(shù)的起源，可以追溯到至今3000年前先秦的祭祀活動(dòng)，而后經(jīng)宋元發(fā)展成型，明清到達(dá)頂峰，以至于到近現(xiàn)代隨著社會(huì)的跌宕起伏而不斷發(fā)展。中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在千百年的歷史長(zhǎng)河中，各劇種不斷兼收并蓄相互學(xué)習(xí)，劇種豐富多樣各具特色。中國(guó)戲曲藝術(shù)現(xiàn)可查已存劇種300余種，其中京劇、昆曲、豫劇、秦腔、河北梆子等是的杰出代表。在我國(guó)各地又有根植于地方文化的地方戲曲劇種，他們也是中國(guó)戲曲藝術(shù)的優(yōu)秀代表。

　　上海戲劇最新期刊目錄

中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)文旅引流消費(fèi)效應(yīng)顯著

摘要：<正>1月21日，中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)中心發(fā)布了《第二十三屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)綜合評(píng)估報(bào)告》。數(shù)據(jù)顯示，第二十三屆藝術(shù)節(jié)56臺(tái)161場(chǎng)主板演出總票房計(jì)達(dá)7025.4萬元，較上一屆增長(zhǎng)25.5%，為歷屆最高；共吸引14.4萬人次走進(jìn)劇場(chǎng)觀演，其中24.1%為外省市觀眾，7.8%為境外觀眾（含港澳臺(tái)地區(qū)）；演出項(xiàng)目（含舞臺(tái)演出、“藝術(shù)天空”“扶青計(jì)劃”等板塊）拉動(dòng)消費(fèi)約7.8億元；總體1600余場(chǎng)演展活...

趙志剛：在新與變中，走出一條自己的路————作者：金瑩;

摘要：<正>趙志剛當(dāng)代越劇表演藝術(shù)家，國(guó)家一級(jí)演員，文化部?jī)?yōu)秀專家，浙江省戲劇家協(xié)會(huì)副主席、杭州市文聯(lián)副主席、杭州戲劇家協(xié)會(huì)主席、趙氏工坊藝術(shù)總監(jiān)。師承尹（桂芳）派，有“越劇王子”之稱。歷年來主演《何文秀》、《浪蕩子》、《沙漠王子》、《狀元打更》、《王子復(fù)仇記》、《曹植與甄洛》、《楊乃武》、交響版越劇《紅樓夢(mèng)》、《第一次的親密接觸》、《家》、《千古情怨》、《趙氏孤兒》、《蝶海情》、《山水黃公望》、《倩女...

法語音樂劇《巴黎圣母院》————作者：鄭天然;

摘要：<正>~

繼承傳統(tǒng) 勇于創(chuàng)新 談趙志剛從藝50周年————作者：梁偉平;

摘要：<正>趙志剛是中國(guó)當(dāng)代最具影響力的越劇表演藝術(shù)家之一，憑借其卓越的表演技藝和深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)，在中國(guó)戲劇界享有盛譽(yù)。趙志剛不僅繼承了越劇傳統(tǒng)，還在表演藝術(shù)上大膽創(chuàng)新，形成了獨(dú)具一格的藝術(shù)風(fēng)格。其一系列男女合演的代表作《沙漠王子》《何文秀》《浪蕩子》《紅樓夢(mèng)》《趙氏孤兒》《瘋?cè)嗽褐畱佟贰稐钅宋渑c小白菜》《第一次的親密接觸》《王子復(fù)仇記》《暗戀桃花源》等，在戲劇界獲得了廣泛認(rèn)可，推動(dòng)了越劇事業(yè)的傳播與發(fā)...

新世紀(jì) 新開拓 從越劇《趙氏孤兒》的創(chuàng)排談趙志剛的創(chuàng)新意識(shí)————作者：王曉鷹;

摘要：<正>首先祝賀趙志剛！從藝50年了，這意味著多少心血花費(fèi)和艱辛付出，當(dāng)然也有成功伴隨和榮譽(yù)加身，我不是戲曲專家，對(duì)越劇更沒有多少專門研究，無法探討趙志剛從藝50年這個(gè)文化事件的深刻內(nèi)涵，我想說些表面的、感性的東西。跟趙志剛初接觸是因?yàn)樵絼　囤w氏孤兒》。2005年，他和編劇余青峰，在上海話劇藝術(shù)中心看了我導(dǎo)的話劇《薩勒姆的女巫》后，非常喜歡、很受震動(dòng)，看完戲在劇場(chǎng)門口一直等我出來，見面就向我發(fā)出了為...

守正 創(chuàng)新 回歸 談趙志剛的舞臺(tái)表演藝術(shù)————作者：胡曉軍;

摘要：<正>50年來，趙志剛先生獻(xiàn)身越劇藝術(shù)乃至于舞臺(tái)表演藝術(shù)，“守正”有高和深的造詣，“創(chuàng)新”有好而多的成果。趙志剛先生出道早、頭腦活、工作快、路子多、愛折騰，所以他的成績(jī)要比其他越劇男小生數(shù)量多、內(nèi)容雜、傳播廣，也就經(jīng)常成為了富有話題性的人物，甚至還帶有一定的趣味性，總之，不只是藝術(shù)話題，而且是文化課題

創(chuàng)造屬于男演員的越劇音樂————作者：黃靜楓;

摘要：<正>越劇男女合演問題，自20世紀(jì)50年代至今，一直被討論。過去我們討論男女合演，較多關(guān)注如何讓男小生的表演融入到原先的女子越劇體系中，這當(dāng)然是一個(gè)值得關(guān)注的話題。但我認(rèn)為對(duì)越劇男女合演進(jìn)行學(xué)理性的考察，不能僅有這一個(gè)角度，尚有一些未被關(guān)注的方面需要我們?nèi)ビ懻摚�也有一些相�?duì)保守的認(rèn)知，不能用發(fā)展的眼光看問題，需要我們重新辨識(shí)

與時(shí)代同行，與人民同心 上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)創(chuàng)設(shè)35周年學(xué)術(shù)研討會(huì)成功舉辦————作者：王虹;

摘要：<正>2024年是習(xí)近平文化思想提出一周年，也是習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話十周年。為更好地貫徹落實(shí)講話精神，凝聚和激勵(lì)廣大戲劇工作者在新時(shí)代擔(dān)負(fù)起新的文化使命，2024年12月12日上午，與時(shí)代同行，與人民同心——深入學(xué)習(xí)實(shí)踐習(xí)近平文化思想暨上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)創(chuàng)設(shè)35周年學(xué)術(shù)研討會(huì)在文藝會(huì)堂文藝大廳舉行。此活動(dòng)由上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主辦，上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)組委會(huì)...

跨媒介敘事與跨性別表演 評(píng)音樂劇《她對(duì)此感到厭煩》————作者：李然;

摘要：<正>歲末年初，在黃浦劇場(chǎng)小劇場(chǎng)上演的音樂劇《她對(duì)此感到厭煩》（以下簡(jiǎn)稱《她厭》），以其創(chuàng)新的視角和題材，以及切中當(dāng)下熱門的關(guān)于女性命運(yùn)與地位的反思話題，吸引了大量的觀眾，贏得普遍好評(píng)。故事改編自同名小說，講述了一位名為莉莉絲的女性玩家在一款名為《女神錄》的女性戀愛游戲中的冒險(xiǎn)故事。在游戲里，她多次攻略男主角以求回到現(xiàn)實(shí)世界，但最終發(fā)現(xiàn)自己依舊被困在其中

在“真實(shí)劇場(chǎng)”中與死亡共在 評(píng)米洛·勞《每一個(gè)女人》————作者：孫靜怡;

摘要：<正>2024年11月，米洛·勞導(dǎo)演的《每一個(gè)女人》在上海YOUNG劇場(chǎng)“秋是國(guó)際戲劇季”迎來了中國(guó)首演。生死，是經(jīng)歷過疫情后全世界創(chuàng)作者都渴望表達(dá)的共同主題。該劇首演于2020年的薩爾維茨藝術(shù)節(jié)，以米洛·勞擅長(zhǎng)的影像紀(jì)實(shí)風(fēng)格加上影后烏斯娜·拉蒂（Ursina Lardi）細(xì)膩生動(dòng)的演繹，直面一個(gè)普通人滑向死亡的時(shí)刻。時(shí)隔四年，米洛·勞又帶著該戲來到中國(guó)上海，重新喚起中國(guó)觀眾腦海中的那段全球生死記...

“千層蛋糕”的多重表達(dá) 評(píng)偶戲《嘗一口拿破侖》————作者：夏伊婷;

摘要：<正>法國(guó)頭腦囈語劇團(tuán)帶來的原創(chuàng)偶劇《嘗一口拿破侖》作為第二十三屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的參演劇目之一，于2024年10月在YOUNG劇場(chǎng)上演。該劇僅由法國(guó)著名演員、木偶師和導(dǎo)演埃瑞克·德·薩里(Eric de Sarria)與中國(guó)助演耿蕓兩位演員進(jìn)行演出，紙、塑料等物質(zhì)材料做成的偶與法國(guó)香頌、變幻的燈光融合，提供了一個(gè)詩(shī)意的想象和隱喻空間

舉重若輕的生活詩(shī)意 評(píng)《爸爸唱過的歌（五月里的三天）》————作者：孟書宇;

摘要：<正>熟悉卻又叫不出名字的音樂靜靜回蕩、木質(zhì)調(diào)香薰的氣息彌漫整個(gè)空間，劇場(chǎng)時(shí)空轉(zhuǎn)換間，仿佛瞬息將人拉進(jìn)南洋島國(guó)的舊日時(shí)光之中。全劇在姐弟倆的散漫對(duì)話中展開，波瀾不驚，卻也暗流涌動(dòng)；日常生活在劇場(chǎng)中緩慢流淌，看似私人故事，但也烙印著集體回憶。在2024年第十五屆ACT上海當(dāng)代戲劇節(jié)中，《爸爸唱過的歌（五月里的三天）》這部由泰國(guó)“為什么劇團(tuán)”帶來的當(dāng)代泰國(guó)戲劇在華的首次呈現(xiàn)，隨著太平洋來的海風(fēng)，吹來耳...

將怪誕進(jìn)行到底 以歐里庇得斯·拉斯卡利迪斯《泰坦眾神》為例————作者：黃覺;

摘要：<正>時(shí)隔數(shù)年，由上海話劇藝術(shù)中心組織承辦的ACT上海當(dāng)代戲劇節(jié)隆重返場(chǎng)，在期待已久的觀眾群中引起一片歡欣。瀏覽演出劇目，赫然發(fā)現(xiàn)希臘新銳導(dǎo)演歐里庇得斯·拉斯卡利迪斯（Euripides Laskaridis）的《泰坦眾神》（TITANS），欣悅之余又添了幾分驚喜。國(guó)內(nèi)大部分觀眾不僅沒有看過拉斯卡利迪斯的作品，恐怕也鮮有人聽說過這個(gè)名字

白玉蘭戲劇獎(jiǎng)為何能夠香飄35年？ 上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)創(chuàng)設(shè)35周年學(xué)術(shù)研討會(huì)紀(jì)要

摘要：<正>12月12日上午，與時(shí)代同行，與人民同心——深入學(xué)習(xí)實(shí)踐習(xí)近平文化思想暨上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)創(chuàng)設(shè)35周年學(xué)術(shù)研討會(huì)在文藝會(huì)堂文藝大廳舉行。研討會(huì)上，7位嘉賓作了精彩的發(fā)言，先后從不同的角度分享了對(duì)白玉蘭戲劇獎(jiǎng)的深刻感受和對(duì)戲劇藝術(shù)的獨(dú)到見解。讓我們一起來回顧各位嘉賓的精彩分享…

以詩(shī)演詩(shī) 評(píng)新編昆劇《詩(shī)宴·唐才子傳》————作者：李良子;

摘要：<正>唐詩(shī)對(duì)中國(guó)人有著特殊的意義。它既如金玉耀眼，令人心折；又如空氣透明卻無處不在。詩(shī)對(duì)詩(shī)人、對(duì)讀者、對(duì)世界究竟意味著什么，需要回到詩(shī)最璀璨的時(shí)代去尋找。2024年第二十三屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)期間演出的新編昆劇《詩(shī)宴·唐才子傳》就做出了這樣的嘗試，通過四組唐代詩(shī)人的人生切片，展示詩(shī)在中國(guó)文化中究竟是一種什么樣的存在

劇協(xié)簡(jiǎn)訊

摘要：<正>上海文化廣場(chǎng)迎來法語原版音樂劇《巴黎圣母院》第100場(chǎng)演出1月18日下午，法語原版音樂劇《巴黎圣母院》迎來了在上海文化廣場(chǎng)的第100場(chǎng)演出。2011年，英語版《巴黎圣母院》作為文化廣場(chǎng)首部年末大戲連演24場(chǎng)，首輪演出吸引39,459位觀眾。2019年7月與2020年1月，20周年紀(jì)念版法語原版音樂劇《巴黎圣母院》來滬，兩輪40場(chǎng)演出共吸引觀眾72,447人次，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，盛況空前

星·雜劇 偽裝者————作者：張勇 ;杜竹敏;

摘要：<正>人物表明樓南京新政府要員；重慶軍統(tǒng)與中共南方局雙重間諜。汪曼春76號(hào)情報(bào)處處長(zhǎng)；明樓曾經(jīng)的女友。明鏡明家長(zhǎng)姐；紅色資本家。明臺(tái)明家幼弟；先為軍統(tǒng)特務(wù)，后被策反成為中共地下黨。于曼麗軍統(tǒng)特務(wù)，明臺(tái)拍檔，暗戀明臺(tái)。程錦云中共地下黨，明臺(tái)女友。明誠(chéng)中共地下黨，明家司機(jī)，與明樓情同兄弟。岡田芳政日軍大佐，特高課課長(zhǎng)。梁仲春76號(hào)行動(dòng)處處長(zhǎng)

藝匯全球 全城有藝 記第二十三屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)————作者：忻穎;

摘要：<正>第二十三屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)于11月17日閉幕，在10月18日至11月17日的一個(gè)月時(shí)間里，藝術(shù)節(jié)通過“藝享全球”舞臺(tái)演出、“藝術(shù)天空”惠民活動(dòng)、“藝美全城”藝術(shù)教育、“藝創(chuàng)未來”扶青計(jì)劃、“藝通世界”演藝大會(huì)、“藝聚百家”國(guó)際對(duì)話、“藝覽紛呈”城市聯(lián)動(dòng)、“藝展無限”融合創(chuàng)新等八大板塊，舉辦370多項(xiàng)、1600余場(chǎng)各類演出、展覽活動(dòng)，來自全球80多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的1.6萬余名藝術(shù)工作者獻(xiàn)藝，吸...

在上海，遇見“京”彩人藝 記北京人民藝術(shù)劇院上海駐演————作者：曉新;

摘要：<正>10月到11月的一個(gè)多月時(shí)間里，中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)迎來了特別的“北京人藝主場(chǎng)”。北京人藝曾在1961年、1988年、2012年大規(guī)模赴上海交流演出。2024年，北京人藝與中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)合作，創(chuàng)新地推出了全新的名團(tuán)合作模式——“上海駐演”模式。在此次駐演中，北京人藝的五部大戲先后登場(chǎng)，演出之外還安排了藝術(shù)教育、專題展覽、主題研討會(huì)、文創(chuàng)開發(fā)、聯(lián)合黨建等一系列活動(dòng)，“深度定制”了整個(gè)行程，是...

女性主義的幽靈 觀德語音樂劇《蝴蝶夢(mèng)》音樂會(huì)版————作者：程夢(mèng)雷;

摘要：<正>11月5日至17日，上海文化廣場(chǎng)迎來了德語音樂劇《蝴蝶夢(mèng)》的音樂會(huì)版首秀。該劇取材于英國(guó)女作家達(dá)夫妮·杜穆里埃1938年的同名小說，1940年即被改編為電影流傳至今。音樂劇由米歇爾·昆策與西爾維斯特·里維聯(lián)袂打造，以音樂重新勾勒了那段迷霧繚繞的曼德雷莊園傳奇

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