【雜志簡介】

　　《電影新作》辦刊宗旨：遵循黨的“二為”方向和“雙百”方針，發(fā)表不同題材、風(fēng)格樣式的電影、電視文學(xué)劇本和理論、評論文章，普及電影文化，力求原創(chuàng)性、前瞻性和可看性，著重培養(yǎng)影視新人新作，為繁榮和發(fā)展有中國特色的社會主義電影做出貢獻(xiàn)。

　　【收錄情況】

　　國家新聞出版總署收錄　ASPT來源刊

　　中國期刊網(wǎng)來源刊

　　核心期刊：

　　中文核心期刊(2008)

　　中文核心期刊(2004)

　　中文核心期刊(2000)

　　中文核心期刊(1996)

　　中文核心期刊(1992)

　　【欄目設(shè)置】

　　主要版塊欄目：劇本庫、新技術(shù)與影視傳播方法、新世紀(jì)論壇、七色廣場、八面來風(fēng)、域外星空。

　　雜志優(yōu)秀目錄參考：

　　國產(chǎn)驚悚片的敘事困境與突圍策略 龔金平

　　國產(chǎn)魔幻電影的發(fā)展之惑 李欣

　　近幾年大陸青春片的主題呈現(xiàn)與類型策略 顏彬

　　中國戰(zhàn)爭題材電影創(chuàng)作概說 張思濤，張弛

　　電影劇本在早期電影雜志中的形態(tài)變遷 談潔

　　從工部局禁煙案例看上海影戲院的歷史變遷 魏曉芳

　　當(dāng)代印度電影的文化形式與內(nèi)涵 李妮鄉(xiāng)，付筱茵

　　論張藝謀電影敘事空間表意系統(tǒng)建構(gòu) 李強

　　21世紀(jì)臺灣電影中的青春敘事 易曉莉

　　立體影像:溯源、反思與前瞻 楊會

　　論《冰河世紀(jì)》系列片的生態(tài)主題 常如瑜

　　“反電影”電影及對中國電影發(fā)展的啟示 馮雪紅

　　“產(chǎn)業(yè)融合進(jìn)程中的上海電影”研討實錄 朱鵬杰，陳昶穎

　　西部電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的戰(zhàn)略分析 李宇

　　中國電影制片的危機與對策研究 錢建平

　　中國影視創(chuàng)作提升海外影響力的策略研究 王寧

　　論第六代紀(jì)實現(xiàn)實主義電影的“真實”問題 任艷

　　水墨動畫的“形”與“神” 施屹

　　論克里斯托弗•諾蘭電影的“尋找”母題 田瑞敏

　　城市微電影的本土影像表達(dá) 丁媛

　　代發(fā)教育類文章：音樂表現(xiàn)形式在服裝表演中的應(yīng)用

　　摘 要：服裝表演是一門綜合性藝術(shù)，將服裝、模特、舞美、音樂、舞蹈等藝術(shù)有機融合到了一起。服裝表演中所謂的“音樂”通常是指為服裝表演制作或選配的音樂。一般是根據(jù)服裝款式、服裝主題與內(nèi)涵、服裝表演風(fēng)格及服裝表演編導(dǎo)的主要表現(xiàn)意圖編排成的。恰當(dāng)?shù)囊魳纺苁狗�裝表演的藝術(shù)魅力錦上添花。本文從服裝表演專業(yè)點出發(fā)探討在服裝表演中音樂的四個表現(xiàn)形式，為今后編導(dǎo)在創(chuàng)作中尋找創(chuàng)意點提供理論依據(jù)。

　　關(guān)鍵詞：音樂,服裝表演,舞臺

　　服裝表演與音樂是相輔相成的統(tǒng)一載體，舞臺美術(shù)家Addpha Appia曾說：“唯有音樂才能以一種完全超越我們想象力方法把舞臺上的各種因素融合成為和諧的整體，沒有音樂，這種和諧就不可能存在。”有人說服裝給人一種鏡花水月、海市蜃樓的虛無縹緲感叫人望塵莫及，那么在服裝表演中音樂的滲入就猶如一艘渡船將服裝表演的美感由淺入深帶入欣賞者的心扉。如果在服裝表演中沒有音樂的滲入，就好比觀看一場無聲的電影，無法烘托現(xiàn)場的氣氛，使服裝表演者與服裝達(dá)到完美契合，同時也無法將設(shè)計師的設(shè)計理念詮釋出來。服裝表演中的“音樂”有別于其他形式的配樂，是專門為模特在T型臺上展示服裝而設(shè)計的，在節(jié)奏上有其特殊性，T型臺還要隨服裝風(fēng)格的變化而進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，例如音樂的表現(xiàn)形式就是在服裝表演中融入音樂的演奏、播放形式，它要根據(jù)演出目的、服裝表演場地、主辦方的經(jīng)濟(jì)實力等要素進(jìn)行考慮。在服裝表演中音樂的表現(xiàn)可選用以下幾種形式，策劃者應(yīng)根據(jù)情況考慮利用以下的哪種形式為表演伴奏：

　　電影新作最新期刊目錄

影像傳奇：中國電影自主理論話語體系的建構(gòu)————作者：虞吉;管韻;

摘要：2025年，中國電影即將邁入誕生以來的第120個年頭。2021年國家電影局發(fā)布的《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》中明確提出要在2035年將我國建設(shè)成為電影強國的發(fā)展目標(biāo)。在這一過程中，中國電影“軟實力”的實質(zhì)性提升尤顯迫切。對此，虞吉教授圍繞中國電影知識體系與理論話語體系的自主建構(gòu)問題，總結(jié)歸納已有成果，從歷史發(fā)生學(xué)、歷史生成學(xué)、影片形態(tài)學(xué)三個維度，在歷時與共時的長時段架構(gòu)中，探討這一問題。以期發(fā)出...

檔期動態(tài)與文化潛流：2024年中國電影市場觀察————作者：黃望莉;許丹;

摘要：2024年中國電影市場呈現(xiàn)出一種供給復(fù)蘇與需求回落相互交織的復(fù)雜態(tài)勢，電影市場對假日檔期的高度依賴性愈發(fā)凸顯，黃金檔期繼續(xù)發(fā)揮著驅(qū)動市場發(fā)展的核心作用。本文以2024年重要檔期作為研究對象，考察各檔期大盤的表現(xiàn)、競爭格局及與2023年度同期的對比情況，并從文化視角出發(fā)，對年度電影行業(yè)的熱點話題及產(chǎn)業(yè)現(xiàn)象進(jìn)行深度剖析，旨在為構(gòu)建和完善電影市場的檔期協(xié)調(diào)機制提供相應(yīng)的理論基礎(chǔ)與前瞻性的實踐啟示，為推動...

論城市電影創(chuàng)作與上海電影學(xué)派建構(gòu)————作者：周斌;

摘要：在上海各個歷史時期創(chuàng)作拍攝的各類影片中，反映上海這座國際大都市的傳奇故事、空間景觀和市民眾生相的城市電影不僅所占比例很大，而且其中精品佳作頗多，不少作品已成為中國電影史上具有長久美學(xué)生命力和藝術(shù)感染力的典型之作，其影響深遠(yuǎn)、歷久彌新。這些優(yōu)秀影片既構(gòu)成了中國電影的優(yōu)良傳統(tǒng)，也成為上海電影學(xué)派的鮮明標(biāo)志。城市電影既是上海電影創(chuàng)作的主要樣式，也是上海電影學(xué)派最突出的藝術(shù)標(biāo)志；表現(xiàn)城市變革和現(xiàn)代性、探索...

上海電影學(xué)派：來龍去脈及其代表性意味辨析————作者：周星;王雨馨;

摘要：對上海電影學(xué)派的倡導(dǎo)是近一年來的熱點現(xiàn)象。上海電影曾經(jīng)創(chuàng)造了中國電影史的高潮時期。在上海地域出產(chǎn)的電影和表現(xiàn)上海地域生活的影像，不僅僅具有地域電影的特征，實際上還超越地域，成為世界電影行列中某個區(qū)域電影的代表。上海電影學(xué)派包含著中國電影學(xué)派中重要的組成部分。重新梳理上海電影學(xué)派從理論認(rèn)識到創(chuàng)作推動的發(fā)展歷程，使其成為中國電影架構(gòu)中的重要存在，無疑對于豐富多樣化地域電影、提升其作為區(qū)域電影代表的中國...

上海電影學(xué)派：一個“講好中國故事”的新起點——兼及概念的辨析與思考————作者：萬傳法;趙佳雨;

摘要：“上海電影學(xué)派”作為一個新概念的提出，不同于“上海電影”“海派電影”等地緣電影與電影風(fēng)格的概念，而是一種從“創(chuàng)生學(xué)系-體系”建構(gòu)出發(fā)，對于中國電影本然狀態(tài)下的內(nèi)生基因與上海城市之間雙向互動的特質(zhì)匯總，通過從史學(xué)維度、文化維度、現(xiàn)實維度和全球維度四個面向，探討“上海電影學(xué)派”所具有的“再生產(chǎn)”或“新質(zhì)生產(chǎn)”的現(xiàn)代性與未來性、市民性與精英性、現(xiàn)實性與時代性、民族性與世界性等“雙性”內(nèi)涵特質(zhì)，重新思索“...

前瞻型思路和平衡型思路——“上海電影學(xué)派”建構(gòu)的兩種思路————作者：趙彬;陳犀禾;

摘要：“上海電影學(xué)派”建設(shè)是一個時代的課題。從當(dāng)前發(fā)展中，可以看到兩種略有不同側(cè)重的思路。一種是強調(diào)在新的時代背景下，著力挖掘上海城市文化中的紅色基因，以打造新時代的“城市文化樣本”，其重點是強調(diào)對傳統(tǒng)海派文化的“重寫”和“再造”，著眼點是上海文化的未來發(fā)展。文章將這一思路稱為“前瞻型思路”。另一種則是“平衡型思路”。它主張在與時俱進(jìn)的方向中，注重保留和發(fā)揚上海電影傳統(tǒng)中的海派文化精髓，在繼承和創(chuàng)新中追...

“上海電影學(xué)派與共同體美學(xué)——區(qū)域特色、國際視野與世界表述”大型學(xué)術(shù)研討會綜述————作者：劉向陽;

摘要：“上海電影學(xué)派”與“共同體美學(xué)”作為當(dāng)下學(xué)界的前沿概念，具有重要的學(xué)術(shù)、文化和政治意義。二者不僅在學(xué)理層面具有豐富的研究價值，同時還呈現(xiàn)出相互影響、互織共生的理論張力。為進(jìn)一步推動兩大理論的融合闡發(fā)，上海戲劇學(xué)院電影學(xué)院聯(lián)合中國電影評論學(xué)會舉辦了“上海電影學(xué)派與共同體美學(xué)——區(qū)域特色、國際視野與世界表述”大型學(xué)術(shù)研討會。與會專家學(xué)者圍繞“上海電影學(xué)派與共同體美學(xué)”的理論、歷史、創(chuàng)作和美學(xué)等多項議題...

現(xiàn)狀、挑戰(zhàn)與對策：21世紀(jì)中國電影的歐洲傳播————作者：王文斌;何明瑞;

摘要：21世紀(jì)以來中國電影的歐洲傳播，在傳播平臺建設(shè)、傳播效果提升、電影節(jié)獲獎等方面取得了較大成績，但也面臨著傳播網(wǎng)絡(luò)不健全、較難進(jìn)入歐洲主流院線、文化影響力不大等艱巨挑戰(zhàn)。未來對歐輸出的中國電影不僅要進(jìn)一步改善內(nèi)容表達(dá)，講好中歐共通價值觀的故事，建構(gòu)人類命運共同體，還應(yīng)當(dāng)在加大政策支持、健全發(fā)行網(wǎng)絡(luò)、優(yōu)化宣傳手段等層面協(xié)同發(fā)力，探索一條更加專業(yè)化的中國電影歐洲傳播路徑，建構(gòu)中國電影國際傳播的新格局

新形勢下中國影視劇在東南亞的傳播研究——基于2024年的受眾調(diào)查————作者：譚慧;何媛;

摘要：東南亞地區(qū)是我國開展周邊外交的重點對象，也是傳播中國聲音的關(guān)鍵區(qū)域。本文通過問卷調(diào)研，描繪中國影視劇在東南亞地區(qū)的傳播現(xiàn)狀、受眾接受度以及市場潛力。2024年調(diào)研數(shù)據(jù)顯示，中國影視劇在東南亞市場的傳播平臺與信息獲取機制更加依賴網(wǎng)絡(luò)路徑，受眾體量明顯增加；利用中國特色顯性文化元素講好中國故事是吸引東南亞受眾的關(guān)鍵因素；國內(nèi)流媒體平臺海外版拓寬了輸出渠道，但仍不足以滿足觀眾需求，因此，繼續(xù)優(yōu)化中國作品...

印度電影的海外輸出與軟實力建構(gòu)————作者：譚政;

摘要：印度電影一直在南亞次大陸順利地發(fā)展，因其固有的國族特色、龐大的觀眾群、世界之首的高產(chǎn)量以及居高不下的本土市場份額，使其成為好萊塢電影之外的一種重要的民族電影工業(yè)的代表，創(chuàng)造了民族電影成功發(fā)展的一種路徑。印度電影一直比較重視海外輸出，從20世紀(jì)30年代開始便在國際上較受歡迎，到60年代達(dá)到一個高峰，經(jīng)濟(jì)改革后，印度電影更是以國際市場為目標(biāo)市場。印度電影對海外輸出的重視及有效輸出，助力其國家軟實力的建...

《女人世界》：性別、東方主義與風(fēng)情舞中的華裔女性身份重建————作者：祝羽捷;

摘要：紀(jì)錄長片《女人世界》(Chinatown Cha-Cha)聚焦于70至90歲華裔女性舞者的故事，展現(xiàn)了離散華人女性群體在文化身份與社會處境中的復(fù)雜性。本文以東方主義理論為框架，分析了影片中嵌入于“異國情調(diào)”、風(fēng)情舞中的華裔女性身份的建構(gòu)，以及其中的東方主義中的性別文化與文化霸權(quán)凸顯。探討了影片如何通過對“異國情調(diào)”這一視覺元素的再現(xiàn)，揭示西方文化中的性別化與權(quán)力結(jié)構(gòu)，批判東方女性被塑造為取悅西方男...

浪漫愛的文化鏡像：瓊瑤影視劇與轉(zhuǎn)型社會中的情感表達(dá)————作者：曹書樂;帕孜麗婭·阿力木;

摘要：作為浪漫愛文化鏡像的瓊瑤作品，其影視化歷程及從港臺到大陸的市場成功，反映了瓊瑤關(guān)于愛的想象性敘事、大眾傳媒生態(tài)及轉(zhuǎn)型社會中觀眾心態(tài)的復(fù)雜張力。瓊瑤以個性鮮明的創(chuàng)作探索了不同的愛情命題，其解放性體現(xiàn)在以愛情作為對抗世俗倫理的武器，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)婚姻制度，突破具有壓迫性的父母之命，解構(gòu)貞潔枷鎖，建構(gòu)具有階層流動性的情感烏托邦；其保守性則表現(xiàn)在消解父權(quán)倫理的表層下潛藏著對父權(quán)制的再生產(chǎn)，“真愛至上”的追求形成...

新世紀(jì)以來中國科幻電影中的英雄形象與共同體想象————作者：熊立;劉文武;

摘要：新世紀(jì)以來的中國科幻電影以英雄形象為載體和紐帶展開了對人類未來共同體形態(tài)的想象。就角色身份而言，英雄因技術(shù)賦能并以人類整體利益為最終目標(biāo)，成為人類英雄；在人物關(guān)系中，英雄與非人類形態(tài)結(jié)盟，形成各種形態(tài)的“后人類”共同體；從價值導(dǎo)向而言，以英雄精神為價值引領(lǐng)，科幻電影突出建構(gòu)“人類命運共同體”的意義與價值。中國科幻電影中人類英雄的身份特質(zhì)、共同體形成的方式以及對“人類命運共同體”價值理念的傳達(dá)，生動...

西南電影：地域體系、奇觀符號與中國電影學(xué)派————作者：吳怡昕;

摘要：中國電影的多元審美建構(gòu)起了新時代背景下中國電影理論與創(chuàng)作的主流生態(tài)環(huán)境，其中，在西南地區(qū)采風(fēng)、拍攝制作的電影作品表現(xiàn)突出，不斷沖擊票房紀(jì)錄，成為中國電影領(lǐng)域中一支不可小覷的新興力量。文章從地域視角下的電影創(chuàng)作理念出發(fā)，以西南電影構(gòu)建的文化符號與地緣特色為主要特征，并與傳統(tǒng)西南民族電影中的奇觀體系與藝術(shù)場域結(jié)合，對闡釋西南電影的藝術(shù)內(nèi)核與文化意涵做了初步嘗試，并提出了它作為中國電影學(xué)派理論資源的一種...

中國電影在韓國的傳播歷史及現(xiàn)狀思考————作者：張燕;李柾憲;

摘要：改革開放近50年以來，隨著電影體制改革與市場開放，中國電影的創(chuàng)作生產(chǎn)與產(chǎn)業(yè)發(fā)展快速躍升，中國電影在海外的傳播競爭力也有明顯提升。因為特定地緣與歷史文化鏈接，中國電影在韓國的交流傳播已近70年，多時期持續(xù)發(fā)展并取得相應(yīng)成效。然而，中國電影在韓傳播也存在明顯的問題，中國電影在韓國市場上所占份額仍然偏低，競爭力相對較弱，而且也面臨文化折扣問題，傳播能力與傳播策略均亟待提高。本文深入探究中國電影在韓國的具...

地方的辯證法：“雙百”時期江南電影的風(fēng)景再現(xiàn)與地方敘事————作者：馬楠楠;

摘要：“雙百方針”提出后，電影界涌現(xiàn)了一批具有濃郁抒情風(fēng)格和鮮明地方色彩的江南電影，其中，作為地方的江南是一個集合了普遍性與特殊性的所在。一方面，在社會主義人民文藝的政治邏輯統(tǒng)攝下，江南風(fēng)景被注入普遍性的階級意識和政治理念，以達(dá)到現(xiàn)代民族國家所要求的文化均質(zhì)性。另一方面，通過調(diào)用普通民眾的情感記憶和地方經(jīng)驗，江南電影中的風(fēng)景呈現(xiàn)出鮮明的地方色彩和民族風(fēng)格，從而彰顯了社會主義中國的文化主體性。在這一去地域...

中國西部電影40年：歷史譜系、文化嬗變與主體性構(gòu)建————作者：王海洲;王文君;

摘要：中國西部電影在40年的歷史進(jìn)程中經(jīng)歷了理論與實踐相互鑒照的快速發(fā)軔期、市場化改革的低潮期以及新世紀(jì)以來的多元化探索期。以動態(tài)的眼光考察西部電影，發(fā)現(xiàn)其在“舊”與“新”的交錯中踽踽前行。在這個過程中，西部電影經(jīng)歷著話語不適的陣痛，并朝向類型化、多元化艱難轉(zhuǎn)型，透過西部電影的“變”與“不變”，能夠從整體上把握西部電影脈動：作為底色的西部文化與精神始終是西部電影的根基所在，而處于重新構(gòu)建過程的主體性則是...

人工智能科技倫理的影像寓言與現(xiàn)實箴言————作者：聶偉;劉姝媛;

摘要：科幻電影中的人工智能敘事始終保持與現(xiàn)實互文、與技術(shù)互動的傳統(tǒng)。當(dāng)前人工智能技術(shù)突飛猛進(jìn)，對人工智能的文化憂慮隨之由虛向?qū)�，演變�(yōu)楝F(xiàn)實世界中的科技倫理挑戰(zhàn)。科幻電影與魔幻現(xiàn)實鏡像互映，資本驅(qū)動科幻敘事“加速”以至“失速”。由OpenAI激化的“加速”與“對齊”之爭既是市場與理想的博弈，也是不同科技倫理價值的觀念角力�？茖W(xué)敘事的技術(shù)失控與“對齊”想象既是影像寓言又是現(xiàn)實預(yù)言，為現(xiàn)實技術(shù)發(fā)展提供了廣闊的...

在“理性規(guī)約”與“感性加強”之間：論人工智能算法時代的電影想象————作者：張明浩;于映菡;

摘要：想象是電影創(chuàng)作中的重要一環(huán)，更是體現(xiàn)電影獨特性、吸引受眾的重要因素。就想象與現(xiàn)實之間的關(guān)系而言，有的想象偏于現(xiàn)實呈現(xiàn)，有的想象則偏于超驗呈現(xiàn)。中國電影的想象具有獨特性。人工智能算法下的電影想象與常規(guī)電影想象之間有著“都從現(xiàn)實出發(fā)”的某種相似性，但在情感表達(dá)方面有著明顯區(qū)別。人工智能算法介入電影想象后，在借助其理性邏輯助力電影想象成為現(xiàn)實的同時，也在借助其算法理性規(guī)約著想象的呈現(xiàn)方式或想象空間。但與...

人工智能算法時代的電影倫理——從主體問題與“主體觀”建構(gòu)談起————作者：何昶成;

摘要：人工智能算法電影作為當(dāng)前國內(nèi)被廣泛提及的一個重要的概念，從道德與審美層面探討與之相關(guān)的倫理命題，對于增益電影算法工業(yè)美學(xué)理論的發(fā)揮具有重要的啟示性意義。本文基于主體范疇變化及算法偏見、歧視所產(chǎn)生倫理主體問題，圍繞“自由與責(zé)任”“感性與理性”“肯定與否定”“個人與整體”四對辯證關(guān)系來嘗試搭建起人工智能算法電影的倫理“主體觀”，以合理公平性、安全可靠性、審美引導(dǎo)性來闡釋人工智能算法電影倫理“主體觀”的...

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