劇本

所屬欄目：文學期刊熱度：時間：

《劇本》 關注(): 期刊周期：月刊; 期刊級別：北大核心; 國內統一刊號：11-1499/I; 國際標準刊號：0578-0659; 主辦單位：中國戲劇家協會; 主管單位：中國戲劇家協會; 上一本期雜志：《戲劇藝術》科技期刊論文; 下一本期雜志：《音樂創作》期刊論文

　　【雜志簡介】

　　《劇本》是一本戲劇文學和戲劇藝術刊物。以發表優秀劇本、總結創作經驗、培養青年劇作家、繁榮戲劇創作為宗旨。刊登話劇、戲曲、歌劇、電視優秀劇本，發表劇本評論、劇作家研究、創作問題研究等。

　　【收錄情況】

　　國家新聞出版總署收錄　獲獎情況

　　中國文聯優秀期刊獎

　　【欄目設置】

　　主要欄目：劇本、戲劇理論。

　　雜志優秀目錄參考：

　　1 第26屆中國戲劇梅花獎大賽高揚;謝天然; 2

　　2 想飛的孩子董妮; 4-27

　　3 淺述兒童劇《想飛的孩子》風格定位及人物塑造董妮; 28-29

　　4 半個月亮余青峰; 30-44

　　5 不就是一首歌嘛黃梅戲《半個月亮》創作散記余青峰; 45-46

　　6 天下第一橋李維平;王元平; 47-72

　　7 我為什么要寫彭英甲《天下第一橋》創作隨筆王元平; 73-74

　　8 北京地區戲劇創作及劇作家現狀調研報告楊乾武; 75-77+86

　　9 戲劇,意味著什么? 泰晤士河畔漫步隨想余青峰; 78-80

　　10 美國當代嚴肅戲劇(1990—2013年) 胡開奇; 81-86

　　11 梅花炒雞漿豆腐李春明; 87-89+93

　　12 神醫華蛇張文彪; 90-93

　　13 門霍進芳; 94-96

　　14 圖片報道曹志鋼;王雨晨; 97-98

　　戲劇論文發表：傳統戲曲藝術在工科院校校園文化建設中的作用

　　摘要：中國戲曲它是一門綜合藝術，是中華文明的瑰寶。它特有精神文化對于推進校園文化建設，提升校園文化品質，營造健康向上的文化藝術氛圍，打造良好的育人環境等方面具有現實意義。根據工科院校校園文化自身的特點，本文從戲曲藝術特有精神文化、高校校園文化及工科校園文化特色的三個維度，圍繞如何創建特色校園文化這個問題進行了有益的探討。

　　關鍵詞：戲劇論文發表,戲曲藝術,工科院校,校園文化

　　1 戲曲藝術與校園文化的有機結合

　　中國戲曲藝術的起源，可以追溯到至今3000年前先秦的祭祀活動，而后經宋元發展成型，明清到達頂峰，以至于到近現代隨著社會的跌宕起伏而不斷發展。中國傳統戲曲藝術在千百年的歷史長河中，各劇種不斷兼收并蓄相互學習，劇種豐富多樣各具特色。中國戲曲藝術現可查已存劇種300余種，其中京劇、昆曲、豫劇、秦腔、河北梆子等是的杰出代表。在我國各地又有根植于地方文化的地方戲曲劇種，他們也是中國戲曲藝術的優秀代表。

　　劇本最新期刊目錄

那些走向未知之境的人們（三）彼特·林奇菲爾斯————作者：喻榮軍;

摘要：<正>遇見彼特·林奇菲爾斯是在上海話劇藝術中心的六樓咖啡廳，當時，他與夫人一起來上海戲劇學院參加演藝院長論壇，也想順便了解一下上海劇院的情況，于是我們便聊開了。其實，在我的工作中，許許多多的國內外的編劇、導演、演員、舞臺設計、制作人都是這樣認識的。因為有戲劇作為內容，所以聊起來也相當自然。來訪者的興趣所在、我們劇院的定位與目標等，許多合作就是這樣慢慢聊成的。世界很大，但是戲劇的世界相對集中，很容易...

江山邀我作回答————作者：周廣偉;

摘要：<正>東坡先生予我良多。他不僅饋贈我無數創作靈感，更以豁達之姿伴我度過心靈困局。《識炭》《放鶴》《打水》《東坡肉》，皆因他而生。猶記龍門石窟之行，我刻意避看佛像，獨坐盧舍那大佛腳下，任思緒漫溯。“東坡肉”的想法，前來讓我構思：你是不是來找這個故事，要寫東坡肉不俗的傳奇？我留下了謎面啊，就在那首豬肉詩里，“早晨起來打兩碗”那個特別的字……我的朋友中，持木碗游走四方者何人？為何破戒成就東坡肉？謎面既出...

自渡————作者：馮之;

摘要：<正>時間：當下。地點：湘地某樟樹旁。人物：奶奶、大成、梅子。[幕內伴唱：“丁字路口樟樹下，一縷秋風送晚霞，莫道夕陽無限好，霜葉哪比二月花。”[幕啟。[馬路邊一棵樟樹，樹下有一石凳。[奶奶上。奶奶（唱）望長街不忍看紅墻綠瓦，憶當年院墻內青梅竹馬。一眨眼蹉跎歲月隨風逝，只剩下未了情遙寄天涯。[奶奶在樟樹上張貼的《尋人啟事》。[大成和梅子上

2025年世界戲劇日致辭————作者：提奧多羅斯·特佐普洛斯;郭雨楓;

摘要：<正>戲劇能否聆聽到我們所處的時代發出的求救之聲？這個世界充斥著貧困潦倒的人民，他們被虛擬現實的牢籠囚禁，被令人窒息的私人空間禁錮，他們生活的各維度都被控制與壓迫，像機器一般麻木生存。戲劇是否對生態破壞、全球變暖、生物多樣性大規模喪失、海洋污染、冰蓋消融、森林火災頻發以及極端天氣事件等環境問題給予了足夠的關注？是否能對脆弱的生態系統發揮積極作用？盡管戲劇多年來一直在關注著人類對地球的影響，但面對這...

給文學形象以戲劇生命話劇《三家巷》簡評————作者：宋寶珍;

摘要：<正>《三家巷》是歐陽山的長篇小說，問世于1959年，是新中國一代文學青年抹不去的青春記憶。編劇唐棟立足于當代文化立場，將小說長達30余萬字的編年體敘事進行戲劇重構，經由配合默契、交誼深厚的導演傅勇凡執導，由廣州市話劇團一眾優秀演員搬上舞臺，實現了從文學經典到舞臺精品的創造性轉化。談到這一次的創作經驗，唐棟說，他不想對原小說做一般性的臨摹和縮編式呈現，而是以完整的戲劇結構和有質感的生命體現，實現跨...

對文學經典的精湛藝術再造評廣州話劇藝術中心《三家巷》————作者：汪守德;

摘要：<正>根據歐陽山同名長篇小說改編的話劇《三家巷》，于2024年9月在廣州大劇院隆重上演。此前由這部文學名著改編的藝術形式，已有舞劇、粵劇、影視劇等多種，這次通過話劇的形式進行改編，無疑既是一次新的探索和實踐，更是舞臺藝術創作演出的又一盛事。因此該劇甫一上演，便受到各方面的熱情關注。劇作從近三十萬字的長篇巨著，濃縮為大約兩個半小時的話劇，其間必然經歷了主創者精心研讀、取舍、提煉，乃至帶有提升性質的創...

往前走，路還長著呢觀話劇《三家巷》————作者：徐健;

摘要：<正>在“十七年”的紅色經典小說中，人們耳熟能詳、傳播接受最廣的當屬“三紅一創、青山保林”，與之相較，歐陽山的《三家巷》就偏于內秀與從容。雖然它也嘗試用文學的方式承載一段厚重而駁雜的歷史，努力融入一種宏大的敘事體系和表述規范中，但其整體的敘事氣象、藝術呈現以及由此衍生出的關于青春、愛情、革命、城市等內容的嚴謹而詩意的表達，又使之有了全新的閱讀和接受可能。歷史的書寫，在《三家巷》中，不僅與人物的成長...

畫網巾先生————作者：戴先良;

摘要：<正>時間：明末清初。地點：福建泰寧地區人物：癲生——25歲，福建泰寧人，諸生（秀才），生。嚴氏——27歲，癲生妻，旦。王之綱——40多歲，北京宛平人，清朝福建總兵，末。江申來——45歲，南明隆武朝泰寧知縣，后投清，外。池鳳陽——30多歲，福建邵武人，清朝邵武府守將，凈。七七——15歲，福建泰寧人，癲生書童，丑。阿月——中年婦女，福建泰寧人，池鳳陽所俘民婦，貼。隨從、衙役、書生、群眾、清兵若干

英雄聯盟：人聽見衣服吐露的言語話劇《萬火關》創作談————作者：閆小平;

摘要：<正>在我們的文學傳統里，“衣”是一個穩定的意象，一個悠久的符號。搗衣是哀愁，補衣是懷念與凄涼，衣上殘香是回憶愛情，征衣是跨越地域與時間的守候。“夜戰桑干北，秦兵半不歸。朝來有鄉信，猶自寄征衣。”詩言兵士已在夜戰中殞命，他的新衣卻在天明后自家鄉而來。“天狼正芒角，虎落定相攻。盈篋寄何處，征人如轉蓬。”做的衣裳存滿一柜，但戰事頻亂，不知寄往哪里。衣物跨越風霜、瀚海，奔赴征人埋骨之地，飽含一切語言都無...

萬火關————作者：閆小平;

摘要：<正>時間：當代。地點：北京中軸線南端一小院。人物：老人——是一件使用多年、保存不當的京劇大靠。舞臺上，他是一個面上有灰白硬胡茬的老人，曾經俊美的身體已經松弛，但帥氣的面孔還沒完全走形。他權威而殘暴，也有些狡猾，以及一點兒未泯的慈愛。青年——是一件制作精美，卻始終沒被使用的京劇大靠。舞臺上，他外形飄逸瀟灑，但內心深處已經懈怠、松弛，是個飽受無聊生活消磨的年輕人。他穿著脫離日常的淺色雙宮絲西裝，看起...

衣冠與文化依賴性————作者：戴先良;

摘要：<正>2016年泰寧縣梅林戲劇團為參加省戲劇會演找劇本，向我約稿。本土題材容易討地方歡心，規定了應制范圍，我開始爬梳史料。對于桐城派古文，我曾花過一番心思，想起吾家戴名世老前輩有篇《畫網巾先生傳》，影響頗大，其中有涉及泰寧的記載，于是重新找來翻讀。作為戲劇題材，事件所蘊含的強烈的文化沖突，畫網巾先生身份之卑微渺小與崇高行為構成的戲劇張力，怪誕舉止所體現的傳奇性，以及網巾作為故事紐結物件的運用，使我...

左公柳————作者：盛和煜;

摘要：<正>時間：晚清。地點：長沙、北京、肅州（今酒泉）、新疆。人物：左宗棠——字季高，入疆湘軍統帥。林則徐——字元撫，清朝大臣，民族英雄，謚號“文忠”。滿伢子——邵滿，左宗棠的親兵。劉錦棠——入疆湘軍前軍主將。胡雪巖——商人。曾紀澤——清朝出使俄國大臣。慈禧——清朝皇太后。李蓮英——清朝總管太監。李鴻章——清朝大臣。邵母——滿伢子母親。索思諾夫——沙俄使者。張曜、金順、崔岳、董福祥、眾師爺、太監、湘軍...

蘇東坡的坡————作者：周廣偉;

摘要：<正>時間：北宋年間。地點：黃州。人物：蘇子——蘇軾，號東坡居士。王夫人——蘇子夫人。書童——蘇子的書童，待業中。郎中——陳道長、鶴仙人，江湖郎中。佛印——蘇子友人。黃魯直——黃庭堅，字魯直，蘇子門下學士和友人。蘇轍——蘇子的弟弟。農人百姓、幻中兵陣等眾

“壹元金種子計劃”新聞發布會在京召開————作者：陳端;

摘要：<正>2025年2月24日，由中國劇協主辦、《劇本》編輯部承辦的“壹元金種子計劃”暨首批授權劇目簽約儀式在中國文聯報告廳舉辦。本次活動旨在深入貫徹落實二十屆三中全會精神關于加強基層文化建設、建立優質文化資源直達基層機制、提升公共服務水平的文藝工作要求，充分發揮中國劇協的專業優勢和資源優勢，面向全國知名劇作家征集有市場、有口碑、適合民營院團排演的作品，以象征性收取一元版權費的形式，將作品一定時間內的...

大道不稱，大辯不言秦腔《無字碑》觀感————作者：羅松;

摘要：<正>在中國悠久的歷史長河中，武則天這一歷史人物始終散發著獨特而迷人的魅力，她的生平事跡成為眾多文藝作品競相取材的源泉。在戲曲領域，京劇、越劇、豫劇等劇種多采用線性敘事手法，側重于情節的層層推進和故事的完整講述，寫實主義風格濃郁而鮮明。然而，秦腔《無字碑》卻以獨特的視角和象征性的表達方式，在眾多同題材作品中脫穎而出。該劇以超越世俗常規的視角，深刻揭示了封建王朝至高權力更迭之際，暴風眼中心的人們所經...

暗夜中看星河燦爛揚劇《推拿》創作談————作者：張明媛;

摘要：<正>把小說《推拿》改編為揚劇，我著實猶豫了一番。自2011年《推拿》獲茅盾文學獎，陸續改編過話劇、電影、電視劇，唯有戲曲似乎還空著。可見其影響深遠，魅力依舊。此時改編，意義何在？價值何在？帶著諸多疑問，打開小說，走進《推拿》的世界。這是一次特殊的閱讀體驗，從開篇到尾聲，令人五味雜陳，感慨萬千。掩卷深思，一個個鮮活的人物，一個個跌宕起伏的故事躍出書頁，讓人同情、心動、感嘆、敬佩

那些走向未知之境的人們（二）湯姆·斯托帕德————作者：喻榮軍;

摘要：<正>生活之中與有些人的相遇是那樣地猝不及防，與湯姆·斯托帕德的相遇就是如此。2007年我知道在紐約的林肯藝術中心有個超長的三部曲話劇《烏托邦彼岸》的演出引起了極大的轟動，雖然錯過了現場觀看演出，但是我一直對這個劇目很好奇，究竟是什么樣的話劇能從倫敦演到紐約，而且演出八九個小時，一演就是大半年，而且不同部分排練和演出的時間也拉得很開，第一部在演出時，第二部在另外一個劇場同時演出，而第三部還在排練當...

積累跬步京劇《進京》的改編感想————作者：魏魏睿;

摘要：<正>京劇《進京》從創作到演出，經歷了兩年又半載的時光，一介凡人如我，何其有幸，能在忙忙碌碌的快節奏生活中，用如此緩慢的時間靜靜伴隨一部作品成長，而這部作品也見證我的成長。創作京劇作品表現京劇誕生史、演繹徽班進京早期藝人生存史，難于上青天。我明白這個題材無疑是在攀登荊棘叢生的山峰，或許登高望遠，或許跌入深淵。經歷過數百萬字的文史資料研讀，也經歷過數次劇本的推翻重寫，我清晰地感受到達到能力極限時的焦...

“人生的本質，就是一個人活著” 《二月廿九》創作談————作者：李宇樑;

摘要：<正>那天，在上班途中，我在公交車上聽到一則電臺新聞：一名獨居老人倒斃在家中沒被發現，好幾天之后才被前來探訪的子女發現。翌日，我在報章頭版上看不到這宗事故的新聞，翻到報章內頁才在一個不起眼的角落讀到一段非常簡短的報道。原來，類似的居家意外并不罕聞，人們心目中已經不把這類個案視作“新聞”；可是在我看來，它即使不算作“新聞”，但它卻是個“問題”——一個嚴重卻被忽略的社會問題。一個獨居老人在家中倒斃而不...

“我這個人不太安分，不愿意走別人的老路” 徐棻先生與青年編劇交流實錄（下）————作者：張強;徐棻;

摘要：<正>陳萍萍（上海戲劇學院現代戲曲研究中心博士生）：老師好，我之前研究的重點是郭啟宏老師，他的創作橫跨戲曲和話劇，有一套自己歷史劇創作的理念。您的創作也是跨越戲曲和話劇，創作過《千古一人》《辛亥潮》之類的歷史劇，請問您有沒有對歷史劇創作的一些心得。徐棻：很抱歉，我創作的歷史劇不多，說不上有什么心得

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