【雜志簡介】

　　《電影評介》以平等、民主、自由的學術態度，提供交流思想、展示才華的園地。為影視、藝術研究提供學術科研的陣地。征稿范圍：影視理論、影視文化、影視文藝、影視專題、影視管理、電影美學、電影文學、影視教育、影視布景、影視廣告、影視產品營銷、影視技術、影視服飾、影視效果設計、影視文獻回顧、影視史研究、影視資料賞析、影視潮流分析、影視產業分析、影視前沿、影視人物采訪;影視產業或創作與傳播學、電腦、數碼、設計、美術、音樂、戲曲、舞蹈、藝術、新聞、傳媒、哲學、社會、文化、教育等各學科的交叉研究。

　　《電影評介》創刊于1979年，是一本在全國具有相當影響力、并具有海外發行權的電影專業刊物。創刊至今已經出版400期。單月最高發行量曾突破50萬冊，多次獲得“全國影評工作先進集體”、“貴州省優秀社科期刊”、“貴州省報刊整體設計獎”以及中華人民共和國新聞出版總署授予的“雙效”期刊等榮譽獎項。《電影評介》以對電影的“評”和“介”為宗旨，以廣闊的視野、密集的信息，對國內外最新影片和電影動態進行活潑、深刻、自由、平等的評論，是影迷朋友的知音

　　【收錄情況】

　　國家新聞出版總署收錄

　　社科雙效期刊

　　核心期刊：中文核心期刊(2004)、中文核心期刊(1996)、中文核心期刊(1992)

　　中國期刊網絡出版總庫全文收錄期刊、龍源期刊網全文收錄期刊、萬方數據庫全文收錄期刊、維普資訊網全文收錄期刊

　　【欄目設置】

　　主要版塊欄目：影視理論研究 、影視傳媒研究、影視文學研究、影視音樂研究、影視美學研究、影視技術前沿、影視評論分析、文藝論壇、學術探討、影視資訊等等。

　　雜志優秀目錄參考：

　　男兒閨音：“春閨淚”與“黎民情”--評電影《我住長江頭》 張金堯，王璞琇

　　農民工電影的敘事倫理研究 張權生

　　西部少數民族動漫產業發展研究--以甘肅建設“華夏文明傳承創新區”推動動漫產業傳承與發展為例 蘆珊

　　論《夜鶯》的國際傳播理念與方法 謝麗娟

　　基于多方面分析電影《梅蘭芳》的美術藝術風格 鄭鑫

　　基于電影《歸來》看文學語言和電影語言之間的矛盾 呂潔

　　國產動畫電影創造藝術問題--以電影《寶蓮燈》為例 杜鵑

　　動畫電影《喜羊羊與灰太狼》的成功元素探討 鄭雯

　　難以承受的身體之“輕”與回家的“娜拉”--女性主義經典電影《鋼琴課》多維度反思系列研究(二) 李晶

　　評析電影《榆樹下的欲望》中的“黑色欲望” 汪凡凡

　　歸化和異化理論視野下電影娛樂化語言的翻譯--以《變形金剛：絕跡重生》為例 周小娟

　　從《捷克列車員》的成功與失敗說Rotoscoping技術 劉桂華

　　析論宮崎駿動畫電影《龍貓》中無話角色的視覺特色 羅冠男

　　動畫電影《勇敢傳說》中色彩審美特征 龐博

　　美國式動畫電影的創作方式探討--以《里約大冒險》為例 李強

　　電影《阿凡達》的3D視覺藝術效果 徐海濤

　　多角度分析中國文化在電影《功夫熊貓》中的價值定位 劉思伽

　　漫威英雄的魅力：《復仇者聯盟》歸來 王達薇

　　大衛•波德維爾理論剖析好萊塢電影的可行度--以《羅馬假日》(1953年)為例 丁穎

　　文學核心期刊：淺析現代藝術思潮影響下的中國現代陶藝

　　論文摘要：本文主要論述現代藝術思潮影響下中國現代陶藝表現形式的本土性，并分別從艷俗藝術風格的獨特性、裝置藝術風格的超越性、新表現主義風格的原始性三個方面論述了中國現代陶藝的影響，這是一個非常有趣的命題。

　　電影評介最新期刊目錄

《哪吒之魔童鬧海》：經典文本的現代“虛-實間性”式宇宙世界再構敘事————作者：張新英;楊云曦;

摘要：《哪吒之魔童鬧�！罚�餃子，2025）是對《哪吒之魔童降世》（餃子，2019）的續寫和對傳統“哪吒鬧海”故事的改寫，既非憑空杜撰，亦非對傳統的簡單復刻，而是參照經典文本形成一種現代“虛-實間性”式宇宙世界再構敘事。“哪吒鬧海”故事的流變及其人物圖譜經由各時代的媒介交匯與混合，已成為當代動畫電影實現文化記憶召喚的再生產元素。《哪吒2》在故事的改寫過程中完成對原有故事的結構破解，在現代價值觀的融入中實現...

《唐探1900》：混合美學下的家國敘事————作者：周正漢;李寧;

摘要：《唐探1900》在喜劇片、偵探片、歷史片相雜糅的復合類型中以歷史書寫觀照現實，作品在延續“唐探”系列的“混雜美學”同時，也體現出差異化生產的創新意識。影片強行縫合歷史創傷與諧謔推理，導致文本內部存在歷史悲情與狂歡喜劇的沖突、解謎敘事與國族敘事的游移。對于歷史苦難的聚焦使得影片一改前作底色，推動“唐探”系列故事從智性愉悅為主導的推理敘事邁向情緒激發為主導的國族敘事，在文化意涵上體現出從跨國文化交流到...

國產懸疑劇：類型嬗變、現實底色與“社會派”創作思維——專訪懸疑劇《無證之罪》《雪迷宮》導演呂行————作者：滿勝寵;崔婧;何其微;呂行;

摘要：近年來，國產網生懸疑劇發展較好，在各大互聯網平臺掀起收視熱潮。例如《無證之罪》《隱秘的角落》《漫長的季節》等精品劇集激發受眾對“社會派”懸疑類型的多元審美需求。同時，國產網絡懸疑劇也在滿足受眾“想象力消費”需求的基礎上，逐步提升生活質感與現實底色，呈現出明顯的類型嬗變與敘事轉型特征。因此，本文采訪了《無證之罪》《雪迷宮》等懸疑劇集導演呂行，期待為國產網絡懸疑劇的導演手法、創作思維、敘事新變等提供新...

砥礪前行，溫暖人心：2024年中國電視劇綜述————作者：陳笑;范志忠;

摘要：2024年，中國電視劇市場面對外部社會環境和行業內部所帶來的挑戰，把壓力轉化為自我革新的動力，溫暖現實主義成為創作的主流，IP改編成為降低風險、保證劇集品質的重要策略，跨文本寫作呈現出多樣化、類型化的趨勢。不少劇集注意借鑒微短劇的敘事特點，以期拓展長劇集的敘事可能與審美空間

人工智能時代的影像本體之思：2024年中國電影研究與批評前沿評述————作者：張慧瑜;宋美琪;

摘要：本文回顧2024年中國電影的研究與批評，圍繞數字技術變革、后人類思潮、電影真實觀、跨文化交流四大主要議題展開評述。在技術變革浪潮中，學者們探究生成式人工智能、VR等技術對電影創作及本體認知的雙重影響；在后人類視角下，許多研究圍繞人類對“自我”和“他者”的認知展開分析，在身體功能的拓展中重新思考人的定義和邊界；隨著大量現實主義題材電影出現，學者們進一步思考何為真實以及如何通過影像再現真實；在國際語境...

2024年中國紀錄電影發展觀察————作者：吉平;陳雨露;

摘要：2024年是中國紀錄電影創造驚喜的一年，也是機遇與挑戰并行的一年。整體來看，中國紀錄電影呈現出主流價值創作、紀實化表達、人民性凸顯、國際化出海等新樣態。在內容表達上，導演們堅持以人民為中心的創作導向，在現實觀照中拓寬影像視野，創作出一批反映時代精神面貌、充滿人文關懷的紀錄電影作品；在創作手法上，導演們以技術賦能創新表達形式，很好地實現了紀實性與藝術性的平衡。與前些年相比，2024年紀錄電影市場表現...

2024年中國電影地形圖：產業與藝術————作者：陳旭光;盧玥;

摘要：2024年中國電影產業遭遇多重挑戰，全年票房收入425.02億元，下滑嚴重。行業困境源于頭部影片競爭力不足導致市場缺乏爆款驅動，影院銀幕數增長，內容產能卻失調。外部競爭層面，短視頻、游戲等新興娛樂形式分流觀眾，觀影群體呈現年齡結構上移、男性與青少年流失趨勢；內部結構上，市場過度依賴假日檔期，非假日檔表現疲軟，加劇行業波動性。然而，行業調整期亦催生創新實踐：中小成本現實題材通過溫暖敘事聚焦社會議題，...

比較視野下德占時期青島的電影放映活動考略————作者：宋進進;劉庫;

摘要：1897—1914年，青島被德國強行租占，德國人隨即將電影帶入青島以及周邊城市。電影作為殖民文化侵略的手段傳入哈爾濱和青島，二者呈現出相似的觀影群體，電影院作為一種彰顯殖民者預想的現代文明城市樣貌的文化娛樂設施而存在。但與哈爾濱相比，青島的電影放映活動發展緩慢，其非營利性也格外突出。青島的城市化建設和電影放映都源于德國的殖民活動，通過對比考察青島和哈爾濱的放映活動，可以窺見中國早期電影放映活動的另...

《射雕英雄傳》中的俠義精神新詮釋和構建文化認同的方式————作者：唐衛;海耘歌;

摘要：2025年版電影《射雕英雄傳：俠之大者》重塑郭靖、華箏等人物形象，在強調數智新時代的語境下對俠義精神進行了新詮釋，運用兵法符號、哲學符號，實現中華優秀傳統文化的跨文化傳播與認同。此外，影片運用古典詩意物象和繪畫留白手法構建東方武俠世界的詩意氛圍，但武打設計過度依賴數字技術，削弱了動作的真實感。電影為傳統武俠文化注入新的時代內涵，強化了觀眾對中華文化共同體的認同，為中華優秀傳統文化傳承提供了新思路

從舞臺到電影：對話觀眾，自覺表達，捕捉日常的隱秘與詩意——《野孩子》導演殷若昕訪談————作者：劉鎏;張效;殷若昕;

摘要：本次訪談回顧了殷若昕導演從舞臺到電影創作者的身份轉型歷程以及她在創作思維、藝術風格等方面的改變與堅守。舞臺劇創作經驗賦予她深厚的文學功底和戲劇張力的把控能力，作為一位兼具文學性和影像思維的作者型導演，她的作品始終以“人”為核心，以細膩入微的視角和人文關懷實現對青少年成長與命運主題的探索。在電影《再見，少年》、《我的姐姐》和《野孩子》中，她聚焦于一以貫之的作者性表達并展現出對社會議題的深入關切。其中...

形象嫁接與聲景搭建：20世紀30年代萬氏兄弟動畫創作的跨媒介實踐————作者：馬玉晨;

摘要：20世紀30年代中期，萬氏兄弟(萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰)開始了有聲動畫的創作實踐。從漫畫圖像到動畫影像，從無聲動畫到有聲動畫，萬氏兄弟在嫁接外來動畫經驗和電影聲音媒介技術更迭的基礎上實踐著“中國式活動漫畫”的創作目標。本文從跨媒介的視聽實踐論述20世紀30年代萬氏兄弟動畫的跨文化改造。在這一時期追捧迪士尼動畫的熱潮中，萬氏兄弟借鑒米老鼠的形象創設了“笑面猴”這一角色，并以其為核心展開漫畫和...

《哪吒之魔童鬧�！罚骸吧裨�-現代”敘事及其情緒動力學————作者：張明浩;吳嵐清;

摘要：本文以對比研究、文本分析、神話原型理論及“情緒-共情”觀點等方法或視角探討《哪吒之魔童鬧�！啡绾卧谥v好系列故事的同時引起大眾共鳴共情的原因，以期為未來神話改編類作品、系列生產類作品、情緒敘事類作品提供參考借鑒。研究發現，該片強調“我即為我”的主體精神，并在神話現代轉化敘事中內置了強主體性意識進行敘事，以此促進大眾進行自我指認、肯定自我、認同自我，使大眾在自信式情緒敘事中獲得滿足感。該片打破了二元對...

中國電影史前期的媒介考古(1897-1920)——從技術引入到文化轉型————作者：鄭睿;

摘要：本文從媒介考古學的物質性視角切入，探討中國電影史前期(1897-1920)的傳播實踐。首先，分析香港與上海作為早期電影技術傳播核心區域，通過技術引入與文化適應推動電影媒介的本地化；其次，研究京津地區電影技術傳播的差異化路徑，揭示文化適應與社會接受的多重影響；最后，從放映空間的重構與傳播形式創新出發，探討電影媒介如何逐步嵌入城市公共生活，完成從“新奇玩意”向社會化文化現象的轉型

由“戲”入“影”：早期影戲觀影響下的中國電影化裝————作者：羅陽;陳之凡;

摘要：伴隨20世紀20年代西方電影技術的傳入，本土創作在借鑒戲劇隱喻表現手法過程中，逐漸顯露出造型意識滯后與視覺形態趨同的局限性。受此影響中國電影化裝美學的早期建構呈現出顯著的調適性特征：京劇程式化表演范式與電影寫實美學的內在張力、男旦藝術傳統觸發的性別表演爭議、導演中心制模式下演員訓練的系統化訴求。這一過程既受到戲曲美學基因的深層制約，也體現著對西方電影工業標準的創造性轉化，最終通過跨藝術門類的實踐探...

“家中即可演映電影”：早期中國家庭電影的媒介考古————作者：董鑫;

摘要：作為一種家庭媒介，家庭電影指的是服務于家庭電影演映的一整套媒介系統，包含放映機、影戲機、銀幕、膠片等影像載體以及附于其上的媒介文化，它滿足了市民的消遣娛樂需求。家庭電影與市民在日常生活上的交織，勾勒了市民形成特定媒介經驗的物質線索。從媒介譜系上看，早期家庭電影可作為家庭電視的史前史，其技術體制及媒介文化培育了市民的媒介行為與感知經驗。通過對早期中國家庭電影相關問題的考察，可勾勒出技術、媒介、視覺文...

早期南洋華語制片考述——以華僑影人劉貝錦及影片《新客》為中心————作者：劉向陽;

摘要：劉貝錦是南洋華語電影事業的拓荒者。1926年，他作為僑商歸國考察上海的教育、文化和電影事業，并逐漸萌生創作想法，返回新加坡創辦電影公司，拍攝南洋首部華語電影《新客》，書寫南洋華僑的生存圖景�？箲鸨�發后，他加入“南洋華僑機工回國服務團”，成為一名愛國軍人。劉貝錦的電影實踐與愛國行為彰顯了20世紀初南洋華僑的時代使命。本文立足中國電影史、華人華僑史及中國抗日戰爭史的交匯點，對其光影人生進行細致追溯與重...

歷史影像空間中“城市意象”的塑造——以布洛斯基《經過中國》中20世紀早期上海為例————作者：李東鵬;

摘要：在中國電影史的早期階段，俄裔美國電影導演、商人本杰明·布洛斯基(Benjamin Brodsky)于20世紀初期在中國創辦電影公司，并制作多部電影。其中一部紀錄電影A Trip Through China(后文統一稱《經過中國》)，拍攝了中國香港、上海、北京等多座城市的風貌和風土人情等，成為了解早期中國的珍貴影像資料。《經過中國》全片有20多分鐘上海的內容，每組鏡頭開始處以“字幕”形式對拍攝內容進...

調度與幻構：當代中國電影聲音景觀敘事策略研究————作者：王毅萍;姚國強;

摘要：隨著中國電影市場的高速發展，講好中國故事，建構中國敘事體系成為中國電影可持續高質量發展的重要內容。聲音作為電影重要的媒介表達方式，對劇情的敘事傳情能夠起到非常重要的作用。目前來看，當代中國電影聲音景觀敘事的風格、模式、形態等發展策略已越來越成熟。《熱辣滾燙》《流浪地球2》《愛情神話》等優秀電影的聲音呈現方式充分代表了我國電影聲音景觀敘事策略表達的創新探索，表現了當代電影聲音文化的空間調度和幻構能力...

論電影聲音創作的碎片化概念和創作理念————作者：白璐;

摘要：電影聲音是電影視聽語言的基本要素之一，對電影的劇情推進、人物塑造、情感傳達等都有著不可忽視的作用。電影聲音創作的發展不僅僅有賴于電影技術的創新，更依托于聲音創作理念和思路的革新。隨著電影技術水平提高，聲音藝術設計理念的創新與發展成為決定電影聲音設計水平和創新度的一個重要因素。電影聲音創作者越來越傾向于使用一種將聲音界限打破、將聲音的表情表意信息“碎片化”拼接和組合的思維方式進行電影聲音創作，以期獲...

改革開放以來中國戰爭電影中革命領袖形象的審美意蘊————作者：楊和英;侯林希;

摘要：改革開放以來，中國戰爭電影以其獨特的生成背景和鮮明的國家主流意識形態特點，結合社會發展和觀眾需求，在遵循電影藝術創作規律基礎上，以鏡頭語言將戰爭中歷史事實與詩意場景、歷史真實與藝術真實有機結合，成功塑造革命領袖形象，呈現革命領袖形象的當代價值；塑造方式從固定化向多元化，從特型演員的形似到人物形象的神似，從成長的革命領袖到人民的革命領袖，從人物形象的塑造到民族形象的建構，挖掘革命領袖形象平凡生活中的...

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