雜志簡介

　　《浙江藝術職業學院學報》以馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論和“三個代表”重要思想為指導，堅持正確的輿論導向，以科學、求實、創新的態度辦刊，促進藝術科研發展，展示藝術教育成果，為繁榮社會主義文化服務。本刊關注藝術領域的新觀點、新藝術形式，對戲劇、音樂、美術等藝術形態加以研究，形成了獨特的特色。

　　收錄情況

　　國家新聞出版總署收錄　獲獎情況

　　《CAJ-CD規范》執行優秀期刊

　　首屆全國職業技術院校優秀學報

　　欄目設置

　　主要欄目：音樂、美術、舞蹈、戲劇、曲藝雜技、影視技術、藝術教育、文化管理。

　　雜志優秀目錄參考：

　　論古典戲曲舊體制的突破與革新 李曉，LI Xiao

　　乾隆南巡視域下的江南文人承應戲 王漢民，郭曉彤，WANG Hanmin，GUO Xiaotong

　　永康醒感戲考略 徐宏圖，XU Hongtu

　　中國古典悲劇的類型與特質——以 "悲劇性" 問題為核心 董宇宇，DONG Yuyu

　　微電影數字拍攝的工具實踐 孫婧，SUN Jing

　　近五年中國內地女性電影的轉型與表征 鄭燕，ZHENG Yan

　　京房易學的納甲、 納支法及其陰陽五行與"六十律" 的生律法 谷杰，GU Jie

　　孫文明兩首二胡作品的版本研究 周辰，ZHOU Chen

　　印度尼西亞 "哇揚" 的傳承特色 王乙好，WANG Yihao

　　越劇舞臺語言的語音學解釋 張平治，ZHANG Pingzhi

　　浙地琴學研究文獻綜述 王姿妮，WANG Zini

　　身體書寫的文化——當代舞劇創作走向 陳雪飛，CHEN Xuefei

　　吳曉邦 "天馬舞蹈藝術工作室" 的實驗追求與當代啟示 袁藝，YUAN Yi

　　中國畫文本的功能及實施 周毅，ZHOU Yi

　　制造業轉型背景下高校設計人才的培養戰略研究——以浙江省為例 鄭桂玉，馬青，ZHENG Guiyu，MA Qing

　　德國設計附加值的可持續性 方華，FANG Hua

　　"辨名——明義"——蔣希均 《書會悟道•序》 洛地，LUO Di

　　電影的美學思考與文化愚樂——從同期上映的 《三槍拍案驚奇》 《十月圍城》 《阿凡達》 說開去 傅守祥，FU Shouxiang

　　中國綜合性大學藝術院系的角色變遷與發展趨向 熊曉輝，XIONG Xiaohui

　　藝術論文發表：表演在舞蹈藝術展現中的包裝作用

　　【摘 要】在舞蹈藝術展現中，服裝的裝飾能夠提高舞蹈作品整體表演的張力，更能突出表演作品的藝術風格，且對人物的刻畫具有重要的塑型作用。舞蹈藝術的表演，對服飾的選擇和要求是十分嚴格的，恰當的服裝搭配能夠增加舞蹈藝術表演的美感，提高表演的可觀賞性。而且，服裝作為舞蹈藝術包裝中的關鍵一環，對整個舞蹈藝術表演的包裝效果具有積極的促進作用。

　　【關鍵詞】表演,舞蹈藝術,包裝

　　引言

　　舞蹈服裝作為舞蹈藝術表演包裝因素中的關鍵一環，對整個舞蹈藝術表演的舞臺效果具有重要的價值。在舞蹈藝術表演包裝因素中是首當其沖的，給廣大的觀眾帶來的是視覺上的沖擊力，在滿足廣大觀眾的視覺欣賞需求的前提下，才能有效地推進其他因素的全面配合，帶動整個舞蹈藝術表演效果的提升，且服裝在舞蹈藝術表演中具有刻畫人物形象、富含人物思想情感的重要使命。

　　浙江藝術職業學院學報最新期刊目錄

文旅融合背景下現代學徒制人才培養模式實施成效探究————作者：陳佳妮;

摘要：現代學徒制是通過學校、企業深度合作，教師、師傅聯合授課，對學生以技能培養為主的現代人才培養模式，在文旅大融合的社會發展背景下已成為高校文化和旅游人才高質量培養的有效載體。浙江藝術職業學院舞蹈表演專業現代學徒制人才培養模式通過創新校企協同育人機制、開發特色化現代學徒制課程體系、推動校企互聘師資隊伍建設等方法深化產學合作協同育人，有效提升了教學質量和育人成果

首屆

摘要：<正

晉姜鼎“鑄前作銘”的制作與書手身份蠡測————作者：賀思謙;

摘要：晉姜鼎是春秋時期銘文字數最多的青銅鼎，其銘文的鑄造技術繼承了西周晚期長篇銘文的傳統工藝特點。晉姜鼎銘文，可能采用“鑄前作銘”的制作形式鑄造成文。這一過程涉及草擬銘文底稿、制范、刻畫、翻范、澆鑄、打磨等復雜的工藝程序。銘文底稿通常由專業的書手或書寫史官負責草擬，并在泥模上繪制；隨后由鑄刻工匠依據銘文底稿精細刻畫銘文。負責草擬晉姜鼎銘文的書手，隸屬于晉國的官方機構直接管理，他們的職責與身份在當時的社會...

變革發展，傳承創新——新中國70年福建戲曲發展回顧————作者：王漢民;

摘要：新中國70年的戲曲發展史是一部在探索中發展的戲曲史。從“推陳出新”到全盤否定，再到全面弘揚，新中國成立以來對傳統戲曲的態度經歷了一個不斷發展、完善的過程。新中國福建戲曲經歷了一系列的變革，包括戲曲觀念、管理體制和生產方式的轉變等。在新的歷史條件下，我們期待戲曲藝術繼續發揮宣傳教育作用，創作出更多具有時代特色和思想內涵的作品，為構建社會主義文化強國、推動中華民族偉大復興的中國夢貢獻力量

“刺點”與焦慮：清末攝影中“辮子”的視覺現代性————作者：劉奡;

摘要：清末，中國人辮子的含義被挪用篡改，成為西方觀看中國、中國人自觀的符號，進而催生國內剪辮運動。這場里程碑式的運動標志著中國由舊而新，自傳統走向現代。在此過程中，辮子的內涵得到進一步延伸，它不止成為世界范圍內，傳播中國形象的“刺點”,亦成為中國個體焦慮的催化劑。最終，隨剪辮運動的落幕，照片中的“辮子”完成其在現代化進程中的使命，成為世界近現代視覺圖像中不可或缺的一部分

晚清至“五四”時期新文學書籍封面設計特點研究————作者：劉雪姣;

摘要：晚清以降，隨著西方印刷技術和設計理念被引入國內，書籍封面的作用逐漸引起人們的重視，人們對于書籍封面的功能產生了全新的認識。印刷技術的革新使封面設計孕育出更多的可能性，過去受限于技術條件的窘境得到了有效的改善，同時外來文化帶來的理念創新，打破了長期形成的思維固化，給文學類書籍的封面設計帶來了“春天”。自此開始，書籍裝幀中涉及到的開本、襯扉、版式、插圖、紙張的運用以及裝訂方式的選擇等方面的特點逐漸呈現...

明末彈詞抄本《新編白蛇傳雷峰塔》考論————作者：解璐;

摘要：“白蛇傳”故事是中國古代四大民間傳說之一，歷代多有文藝改編。明末彈詞抄本《新編白蛇傳雷峰塔》在“白蛇傳”相關故事發展史中處于過渡性位置，且屬于早期彈詞，具有彈詞史與“白蛇傳”故事史的雙重研究價值。該彈詞抄本中塑造的人物形象、情節故事對后世“白蛇傳”相關的戲曲作品等影響很大，甚至起到了奠基作用；該彈詞抄本屬于早期的敘事體彈詞，應為文人記錄的藝人演出本，深深扎根于民間百姓間，體現了民間說唱文學的早期特...

浙江傳統經典書畫名作圖錄 北宋沈遼《秋杪帖》————作者：鄭利權;

摘要：<正>“唐尚法,宋尚意”,在由法到意的轉捩過程中,錢塘沈遼的書法在北宋中期短暫輝煌,猶如流星劃過,書界對于沈遼的書法研究較少。說起沈遼的書法,因米芾《海岳名言》中有“蔡襄勒字,沈遼排字,黃庭堅描字,蘇軾畫字”而聞名。沈遼(1032—1085),字睿達,宋錢塘(今余杭)人。沈遘的弟弟,《夢溪筆談》作者沈括的族侄。自幼嗜讀《左傳》《漢書》,曾鞏、蘇軾、黃庭堅常與之唱和,王安石、曾布皆習其筆法。熙寧初(...

非物質文化遺產傳承現狀及保護對策研究——基于浙江省118名傳承人調研數據————作者：蘇曉萍;顧佳濱;

摘要：非物質文化遺產依靠非遺傳承人得以延續和發展，保護非遺傳承人與保護非遺項目同等重要。當前，非遺傳承中存在三大問題：部分非遺項目后繼乏人，傳承危機嚴峻；非遺項目經濟價值不明顯，傳承經費緊缺；政府重視非遺，但解決實際困難效果不佳。需要非遺傳承人、政府、高校、媒體、企業、志愿者等多方合力才能破解難題：一是建立傳承人儲備制度，培育非遺后備人才；二是創設多元化投入機制，助力非遺活態傳承；三是構建多維度保護體系...

浙江藝術職業學院學報2024年總目次 第22卷1—4期（總第85—88期）

摘要：<正>~

《浙江藝術職業學院學報》2025年選題指南

摘要：<正>《浙江藝術職業學院學報》創刊于2003年，在藝術理論界具有較高的影響力，是文化和旅游部社科研究優秀期刊（2021—2023）。為深入學習貫徹落實黨的二十屆三中全會精神，繁榮藝術領域的學術研究，以期刊的高質量發展服務于新時代文化藝術建設，《浙江藝術職業學院學報》堅持問題導向，將持續推出具有創新性、時代性、前沿性、區域性的高質量研究成果。現發布2025年度選題指南，供專家學者參考

解碼《新龍門客棧》:與時代共振、與傳統共鳴、與青年共情——在2024年浙江省文化廣電和旅游工作會議上的發言————作者：茅威濤;

摘要：環境式越劇《新龍門客棧》的火爆出圈無疑是2023年浙江舞臺藝術精品創作中一張較為出色的成績單。《新龍門客棧》只是更進一步的開始，我們期待它能夠成為開啟年輕人認識傳統戲劇、走進傳統戲劇的一個窗口，讓更多的優秀劇種為年輕人所熟知并由此而熱愛

越劇《新龍門客棧》:傳統戲曲當代化的路徑探索————作者：張純瑜;葉志良;

摘要：“環境式國風”越劇《新龍門客棧》自上演以來獲得巨大的市場成功。《新龍門客棧》通過打造“環境式”演藝空間、重塑演員與觀眾的互動關系，營造出極致的戲劇現場感和新奇的觀劇體驗，完成了對“鮮活”戲劇傳統的繼承與當代化重建；通過極富實驗性的舞美設計與舞臺調度營造富有張力的詩意戲劇氛圍，將戲劇敘事重點由情節轉向情境，在戲曲作品中建構兼容傳統與現代的戲劇體驗；作品精準抓住越劇美學擅長與當下年輕觀眾尤其是女性觀眾...

“越劇《新龍門客棧》熱”背后的“冷思考”————作者：王姝;

摘要：越劇《新龍門客棧》的主體觀眾由年輕人并且是從未接觸過傳統戲曲的年輕人構成，“越劇《新龍門客棧》熱”已經成為傳統戲曲復興的標志級現象。越劇《新龍門客棧》在藝術與傳播之間落差現象的本質，其實是娛樂與教化的矛盾。越劇《新龍門客棧》的重返市場、重歸娛樂，又引發了人們對戲曲變革的多種爭論

環境式越劇《新龍門客棧》:從情感表達、本體博弈到粉絲效應的破圈思考————作者：馬瀟婧;

摘要：由百越文創、一臺好戲聯合浙江小百花越劇院、溫州越劇院創排的環境式越劇《新龍門客棧》不僅突破了傳統演出市場困境，持續獲得高票房、高評價，借助青春化的演繹和偏寫實化的表演手法，越劇成功打造了全新的“偶像”形象，引發了廣泛的關注和熱議，實現了破圈傳播。創作者試圖在一種與觀眾的平等對話的整體創作中，跳脫出對于性別想象本身的局限，表達出了一種對于情感觀照和視覺快感的并行需求，即高度的青春話語中所蘊含的強烈的...

聚焦傳統戲曲“年輕態”——由越劇《新龍門客棧》“出圈”說開去————作者：高盼;

摘要：越劇《新龍門客棧》能夠成功“出圈”,與團隊持續的探索創新、精準的觀演定位、新穎的舞臺形式、扎實的技藝功底均不無關聯。透過該劇的破局出圈和種種熱議，足見戲曲創新及“圈粉”年輕人的重要性。新時代呼喚新的藝術表達，新時代戲曲應主動求變、提質升級，從受眾需求反推創作方向，不斷滿足人民群眾的精神文化需求

簡論黃梅戲《槐花謠》中張輝的表演————作者：邵敏;宋彤彤;

摘要：張輝在《槐花謠》中的表演，貼近角色，富于感染力，成功塑造了鄭守仁這個反派人物。這是他個人現代戲表演藝術的突破，也為其他戲曲演員做出了榜樣。張輝的表演層次清晰、立體；“四功五法”運用嫻熟，富于創新；對情感的處理細膩、準確。其表演熟練把握角色定位，有效推進情節，實現謳歌老區人民為革命無私奉獻的創作目標

在死亡與野蠻之間：《最后的尼安德特人》與“人”的審美重構————作者：李光柱;

摘要：法國電影《最后的尼安德特人》通過對尼安德特人消失之謎的探尋和審美重構，拷問現代人的處境。在一個以疫病、死亡與野蠻為象征化情境，以離鄉—返鄉、死亡—重生為基本敘事框架的故事中，講述了男女主人公的行動和抉擇，促使“現代人”(尤其是“西方人”,以及廣義上的人類)返本還源，回到他們的故鄉——尼安德特人曾經生活過的地方。跟隨他們遷徙的腳步重新思考這樣一個主題：人何以為人?影片在結構和主題上可以看作是對俄耳甫...

換位的美學——“藍白紅三部曲”之《白》的空間、敘事與身份政治————作者：陳芊含;

摘要：“藍白紅三部曲”之《白》是基耶斯洛夫斯基導演的“藍白紅三部曲”中涉及時代發展與政治話題最多的一部。“藍白紅三部曲”之《白》從電影的空間與敘事結構，到內在自我的身份政治都包含了換位的美學。基耶斯洛夫斯基將對個體與集體的身份政治的問題的探討置于“換位”之下，揭露了愛如何消弭政治身份的隔閡，讓個體與集體的命運在死亡后重獲新生

主持人語————作者：葉志良;

摘要：<正>自2023年首演以來，新國風環境式越劇《新龍門客棧》憑借其獨特的藝術魅力和顯著的傳播效應，在線上線下引發了廣泛關注，成為越劇乃至傳統戲曲在當下文化語境中的現象級作品。該劇的成功不僅在于其由戲劇文本、演員組織到舞臺呈現的藝術層面的創新，更在于其對戲曲藝術傳播形式乃至營銷策略變革的探索。在當今文化多元化背景下，傳統戲曲、傳統文化如何在保持自身美學特質的同時，真正貼近時代、貼近市場、吸引更多的年輕...

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