東方收藏

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東方收藏 關(guān)注(): 期刊周期：月刊; 期刊級(jí)別：省級(jí); 國內(nèi)統(tǒng)一刊號(hào)：35-1301/G0; 國際標(biāo)準(zhǔn)刊號(hào)：1674-683X; 主辦單位：福建日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán); 主管單位：福建日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán); 上一本期雜志：百花洲文學(xué)職稱論文發(fā)表期刊; 下一本期雜志：福建文博福建職稱論文發(fā)表期刊

　　《東方收藏》職稱論文征稿期刊，創(chuàng)刊于2009年，是由福建日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)主管、《東方收藏》雜志編輯部出版的收藏文化類月刊。該刊經(jīng)國家新聞出版總署批準(zhǔn)，于2008年12月授予國內(nèi)統(tǒng)一連續(xù)出版物號(hào)。

　　辦刊宗旨：

　　立足國內(nèi)藏界，面向海外受眾特別是華人世界，弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀文化;積極開展海峽兩岸和中外收藏文化交流，為全球華人提供藏品交流和藝術(shù)市場(chǎng)投資的高端平臺(tái);宣傳文物保護(hù)法，規(guī)范收藏行為;推介海內(nèi)外著名收藏機(jī)構(gòu)和民間藏家珍品，傳遞收藏文化信息，開展藏品的歷史文化、科學(xué)保護(hù)研究。本刊依托專家團(tuán)隊(duì)、大專院校、科研院所、收藏社團(tuán)、博物館院、藝術(shù)品投資、評(píng)估、交易機(jī)構(gòu)，集合全國文博、鑒藏界力量，打造權(quán)威的收藏類期刊。

　　期刊欄目：

　　保護(hù)國粹、學(xué)術(shù)前沿、當(dāng)代藝術(shù)、人物春秋、海外遺珍

　　期刊收錄：

　　知網(wǎng)收錄(中)維普收錄(中)國家圖書館館藏上海圖書館館藏中國學(xué)術(shù)期刊(光盤版)全文收錄期刊

　　東方收藏雜志社征稿要求：

　　1、東方收藏文稿應(yīng)資料可靠、數(shù)據(jù)準(zhǔn)確、具有創(chuàng)造性、科學(xué)性、實(shí)用性。應(yīng)立論新穎、論據(jù)充分、數(shù)據(jù)可靠，文責(zé)自負(fù)(嚴(yán)禁抄襲)，文字要精煉。

　　2、東方收藏姓名在文題下按序排列，排列應(yīng)在投稿時(shí)確定。作者姓名、單位、詳細(xì)地址及郵政編碼務(wù)必寫清楚，多作者稿署名時(shí)須征得其他作者同意，排好先后次序，接錄稿通知后不再改動(dòng)。

　　3、文章要求在2000-2400字符，格式一般要包括：題目、作者及單位、郵編、內(nèi)容摘要、關(guān)鍵詞、正文、參考文獻(xiàn)等。文章標(biāo)題字符要求在20字以內(nèi)。

　　4、文章中的圖表應(yīng)具有典型性，盡量少而精，表格使用三線表;圖要使用黑線圖，繪出的線條要光滑、流暢、粗細(xì)均勻;計(jì)量單位請(qǐng)以近期國務(wù)院頒布的《中華人民共和國法定計(jì)量單位》為準(zhǔn)，不得采用非法定計(jì)量單位。

　　5、為縮短刊出周期和減少錯(cuò)誤，來稿一律使用word格式，并請(qǐng)?jiān)敿?xì)注明本人詳細(xì)聯(lián)系方式。

　　6、編輯部對(duì)來稿有刪修權(quán)，不同意刪修的稿件請(qǐng)?jiān)趤砀逯新暶鳌Ｎ铱瑫r(shí)被國內(nèi)多家學(xué)術(shù)期刊數(shù)據(jù)庫收錄，不同意收錄的稿件，請(qǐng)?jiān)趤砀逯新暶鳌?/p>

　　閱讀推薦：收藏

　　《收藏》弘揚(yáng)中華收藏文化，發(fā)展中華收藏事業(yè)，指導(dǎo)和推動(dòng)群眾，性收藏活動(dòng)發(fā)展，報(bào)道收藏?zé)狳c(diǎn)及信息，介紹藏品鑒賞知識(shí)及收藏經(jīng)驗(yàn)竅門，推介藏界精英，緊扣市場(chǎng)行情，提供藏品賞析范例。

　　東方收藏最新期刊目錄

革命場(chǎng)館與思政教育融合發(fā)展路徑探析——以煙臺(tái)市為例————作者：葛靜;

摘要：近年來，全國各地立足地方革命文物和革命遺址，建設(shè)各類革命場(chǎng)館，并取得積極成效。這些革命場(chǎng)館不僅見證了重大的革命活動(dòng)，更承載著寶貴的革命精神，是開展思政教育的生動(dòng)教材。同時(shí)要看到的是，雖然各革命場(chǎng)館開展思政教育的探索不盡相同，但是也存在規(guī)劃建設(shè)各自為營、思政教育千篇一律、文博體驗(yàn)形式單調(diào)、館校合作流于形式等問題。本文以煙臺(tái)市為例，調(diào)研煙臺(tái)革命場(chǎng)館與思政教育結(jié)合的情況，在調(diào)研中發(fā)現(xiàn)問題，尋找問題產(chǎn)生原...

墨韻靈獸：傳統(tǒng)動(dòng)物畫的題材分類與技法探微————作者：劉婧涵;

摘要：動(dòng)物畫的發(fā)展歷程源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在古今中外的繪畫史上均占有重要地位。本文首先對(duì)傳統(tǒng)動(dòng)物畫進(jìn)行整體研究，對(duì)其題材進(jìn)行分類和解析；其次對(duì)傳統(tǒng)動(dòng)物畫技法進(jìn)行梳理、解析和歸納；最后得出創(chuàng)作結(jié)論，認(rèn)為動(dòng)物畫的發(fā)展歷史悠久、理論與技法體系完整、內(nèi)容豐富，并隨時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展

文從簡(jiǎn)《鄭州景物圖》鑒賞————作者：許辰;李聰;

摘要：文從簡(jiǎn)是明末清初畫家、蘇州文氏家族成員，繪有《鄭州景物圖》等。本文依據(jù)其繪畫作品探究創(chuàng)作背景和繪畫技法，并從鑒賞角度審視文從簡(jiǎn)的《鄭州景物圖》以及家族傳承

抗戰(zhàn)時(shí)期重慶美術(shù)作品的當(dāng)代價(jià)值研究————作者：褚麗美;

摘要：重慶作為抗戰(zhàn)時(shí)期重要的戰(zhàn)略大后方基地，1931年至1945年來自全國各地的藝術(shù)家遷移至此，形成了以重慶為高點(diǎn)的文化藝術(shù)中心。他們所創(chuàng)作的抗戰(zhàn)題材美術(shù)作品，不僅反映戰(zhàn)爭(zhēng)給社會(huì)和人民帶來的苦難，還深刻揭示人們?cè)诶Ь持械念B強(qiáng)與堅(jiān)韌，傳遞出人民群眾對(duì)和平的渴望以及對(duì)革命勝利的堅(jiān)定信念。隨著時(shí)間的推移，重慶抗戰(zhàn)美術(shù)的當(dāng)代價(jià)值愈發(fā)凸顯，它不僅在歷史回顧中扮演重要角色，也為當(dāng)代社會(huì)提供深刻的文化啟示。本文從重慶...

竹韻流芳：現(xiàn)代視角下的竹文化與德育創(chuàng)新——以寫意畫竹藝術(shù)實(shí)踐為媒介的深度探索————作者：譚嘉鋮;

摘要：竹文化作為中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，在現(xiàn)代社會(huì)依然綻放著迷人的光芒。本文通過對(duì)寫意畫竹藝術(shù)的深入研究，展現(xiàn)了竹子在當(dāng)下德育領(lǐng)域的創(chuàng)新應(yīng)用及其教育價(jià)值。將中學(xué)生作為實(shí)驗(yàn)主體，開展為期12周的寫意畫竹藝術(shù)實(shí)踐課程，共涉及600余名學(xué)生。采用前測(cè)試與后測(cè)試的對(duì)比方法，通過橫向?qū)Ρ群涂v向追蹤，深入分析寫意畫竹藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)對(duì)學(xué)生德育素養(yǎng)的影響。結(jié)果表明，參與寫意畫竹藝術(shù)實(shí)踐的學(xué)生在審美能力、文化認(rèn)同感以及...

基于全媒體時(shí)代背景的美術(shù)繪畫方式創(chuàng)新發(fā)展研究————作者：李燕梅;

摘要：基于全媒體時(shí)代背景，美術(shù)繪畫方式正經(jīng)歷著深刻的創(chuàng)新發(fā)展。傳統(tǒng)繪畫技藝與現(xiàn)代科技手段相融合，催生出數(shù)字繪畫、人工智能輔助創(chuàng)作等新興藝術(shù)形式。這些創(chuàng)新不僅打破傳統(tǒng)繪畫的界限，還為藝術(shù)創(chuàng)作提供更為豐富和多元的可能性。美術(shù)繪畫在全媒體環(huán)境下，借助數(shù)字技術(shù)和虛擬現(xiàn)實(shí)等手段，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作媒介、表現(xiàn)技法及傳播方式的全面革新。藝術(shù)家們通過跨學(xué)科合作，探索理性與感性并重的繪畫方式，推動(dòng)美術(shù)繪畫朝著更加個(gè)性化、互動(dòng)化和智...

農(nóng)民畫視覺藝術(shù)分析——以延安安塞地區(qū)為例————作者：王春蘭;

摘要：近年來，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)越來越受到學(xué)術(shù)界的重視與研究。農(nóng)民畫作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，也是中國民間傳統(tǒng)藝術(shù)的重要組成部分，承載著豐富的文化內(nèi)涵和獨(dú)特的地域特色。延安市安塞區(qū)農(nóng)民畫以其鮮明的藝術(shù)風(fēng)格和深厚的文化底蘊(yùn)，成為研究中國農(nóng)民畫的重要案例之一。本文圍繞其創(chuàng)作手法與構(gòu)圖方式、內(nèi)容表現(xiàn)與主題、色彩運(yùn)用與藝術(shù)風(fēng)格以及社會(huì)影響與藝術(shù)價(jià)值等內(nèi)容進(jìn)行分析，望有所裨益

迎風(fēng)傲霜踏雪來——楊艾湘作品欣賞————作者：楊艾湘;

摘要：<正>擅長(zhǎng)人物畫、花鳥畫，兼長(zhǎng)詩文、書法。早年創(chuàng)作的《侗寨新事》《深山有遠(yuǎn)親》《中原女烈》等人物畫，在國內(nèi)外引起反響。后專攻花鳥畫，尤以冰雪梅花著名，享有“南梅”之美譽(yù)。著有《生命禮贊——楊艾湘國畫藝術(shù)精品集》《楊艾湘畫梅輯》《楊艾湘花鳥畫集》《艾湘詩文選集》等10余種畫集與著作。國畫作品《冰華如玉》入選“慶祝中華人民共和國成立60周年書畫藝術(shù)成果展”，有5幅花鳥畫入編《中國美術(shù)百年經(jīng)典》畫集。其...

圓潤(rùn)雍容逸氣奔放古樸雋永典雅流暢——秦理斌書法作品的美與韻

摘要：<正>秦理斌，筆名辛泉，號(hào)隴南子。蘭州大學(xué)書法研究所副所長(zhǎng)、一級(jí)美術(shù)師、甘肅省人民政府文史研究館館員、甘肅省政協(xié)書畫研究院副院長(zhǎng)、甘肅省書畫研究院副院長(zhǎng)、中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、甘肅絲綢之路協(xié)會(huì)顧問、中國高教學(xué)會(huì)美育專業(yè)委員會(huì)原副會(huì)長(zhǎng)、甘肅省書法家協(xié)會(huì)原副主席。曾擔(dān)任第三屆中國書法“蘭亭獎(jiǎng)”評(píng)委、第三屆“堯山杯”蘭亭獎(jiǎng)新人展評(píng)委以及甘肅省敦煌文藝獎(jiǎng)第四、五、六、九屆評(píng)委。榮獲“甘肅省中青年德藝雙馨文藝...

筆墨雄渾寫大山——石大法山水作品賞析————作者：石大法;

摘要：<正>~

劉燕聲:畫家,要有足夠的筆墨儲(chǔ)備

摘要：<正>劉燕聲很能畫，任何題材和物象都要嘗試。他說，豐富實(shí)踐體驗(yàn)就是在儲(chǔ)備自己的筆墨，面對(duì)各種新老問題，筆墨都要跟得上、拿得下。劉燕聲在青年時(shí)期有幸得到吳冠中先生的教誨，1978年考入河北師大藝術(shù)系美術(shù)專業(yè)，練就較為扎實(shí)的造型能力，并成為李明久先生的第一位山水畫學(xué)生。1982年畢業(yè)后不久，因故中斷創(chuàng)作，2015年又重回畫壇，創(chuàng)立“微結(jié)構(gòu)山水畫”概念和畫風(fēng)，有效地拓展筆墨的深度和廣度，在山石的結(jié)構(gòu)與質(zhì)...

龔心甫中國畫藝術(shù)————作者：龔心甫;

摘要：<正>龔心甫的金魚作品形神兼?zhèn)洹⒐艠愕拧⑻烊患冋妗⒄路ǹ季俊⑶逡莺?jiǎn)潔，一條金魚用11筆至15筆就能繪制完成，其藝術(shù)風(fēng)格貫穿古今、別開生面。龔心甫自60歲起便深居簡(jiǎn)出，謝絕參與國內(nèi)外展覽和各類藝術(shù)活動(dòng)，以及國內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)院校授予的客座教授、名譽(yù)教授等稱號(hào)。在20多年的時(shí)間里，他默默無聞，潛心研究中國畫學(xué)體系、畫學(xué)精髓及其繼承、變革、延續(xù)、發(fā)展的歷程，并創(chuàng)作出諸多優(yōu)秀作品。此外，他憑借深厚的畫...

清逸氣象——潘艷君作品欣賞————作者：潘艷君;

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金候作品欣賞————作者：金候;

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孫凱篆刻作品欣賞————作者：孫凱;

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墨舞筆歌書韻悠長(zhǎng)——趙坤杰書法賞析————作者：趙坤杰;

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丹青寫神韻筆墨見性情——胡國章作品欣賞————作者：胡國章;

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儒雅清新俊逸深沉——蘇利民書法賞析————作者：蘇利民;

摘要：<正>~