影劇新作

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影劇新作 關(guān)注(): 期刊周期：季刊; 期刊級(jí)別：省級(jí); 國(guó)內(nèi)統(tǒng)一刊號(hào)：36-1082/I; 國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)刊號(hào)：1006-1940; 主辦單位：江西省藝術(shù)研究院; 主管單位：江西省文化廳; 上一本期雜志：歌劇表演藝術(shù)雜志; 下一本期雜志：當(dāng)代小書(shū)畫(huà)家兒童文藝雜志

　　《影劇新作》影視論文發(fā)表期刊，創(chuàng)刊于1980年，是江西省藝術(shù)研究院主辦。

　　《影劇新作》堅(jiān)持為社會(huì)主義服務(wù)的方向，堅(jiān)持以馬克思列寧主義、毛澤東思想和鄧小平理論為指導(dǎo)，貫徹“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”和“古為今用、洋為中用”的方針，堅(jiān)持實(shí)事求是、理論與實(shí)際相結(jié)合的嚴(yán)謹(jǐn)學(xué)風(fēng)，傳播先進(jìn)的科學(xué)文化知識(shí)，弘揚(yáng)民族優(yōu)秀科學(xué)文化，促進(jìn)國(guó)際科學(xué)文化交流，探索防災(zāi)科技教育、教學(xué)及管理諸方面的規(guī)律，活躍教學(xué)與科研的學(xué)術(shù)風(fēng)氣，為教學(xué)與科研服務(wù)。

　　影劇新作雜志欄目設(shè)置

　　研究報(bào)告、文獻(xiàn)綜述、簡(jiǎn)報(bào)、專(zhuān)題研究

　　影劇新作雜志榮譽(yù)

　　上海圖書(shū)館館藏國(guó)家圖書(shū)館館藏知網(wǎng)收錄(中)維普收錄(中)中國(guó)學(xué)術(shù)期刊(光盤(pán)版)全文收錄期刊

　　影劇新作雜志社征稿要求

　　1、影劇新作文稿應(yīng)資料可靠、數(shù)據(jù)準(zhǔn)確、具有創(chuàng)造性、科學(xué)性、實(shí)用性。應(yīng)立論新穎、論據(jù)充分、數(shù)據(jù)可靠，文責(zé)自負(fù)(嚴(yán)禁抄襲)，文字要精煉。

　　2、影劇新作姓名在文題下按序排列，排列應(yīng)在投稿時(shí)確定。作者姓名、單位、詳細(xì)地址及郵政編碼務(wù)必寫(xiě)清楚，多作者稿署名時(shí)須征得其他作者同意，排好先后次序，接錄稿通知后不再改動(dòng)。

　　3、文章要求在2000-2400字符，格式一般要包括：題目、作者及單位、郵編、內(nèi)容摘要、關(guān)鍵詞、正文、參考文獻(xiàn)等。文章標(biāo)題字符要求在20字以?xún)?nèi)。

　　4、文章中的圖表應(yīng)具有典型性，盡量少而精，表格使用三線表;圖要使用黑線圖，繪出的線條要光滑、流暢、粗細(xì)均勻;計(jì)量單位請(qǐng)以近期國(guó)務(wù)院頒布的《中華人民共和國(guó)法定計(jì)量單位》為準(zhǔn)，不得采用非法定計(jì)量單位。

　　5、為縮短刊出周期和減少錯(cuò)誤，來(lái)稿一律使用word格式，并請(qǐng)?jiān)敿?xì)注明本人詳細(xì)聯(lián)系方式。

　　6、編輯部對(duì)來(lái)稿有刪修權(quán)，不同意刪修的稿件請(qǐng)?jiān)趤?lái)稿中聲明。我刊同時(shí)被國(guó)內(nèi)多家學(xué)術(shù)期刊數(shù)據(jù)庫(kù)收錄，不同意收錄的稿件，請(qǐng)?jiān)趤?lái)稿中聲明。

　　閱讀推薦：電視字幕·特技與動(dòng)畫(huà)

　　《電視字幕·特技與動(dòng)畫(huà)》(月刊)創(chuàng)刊于1994年，是由國(guó)家廣播電影電視總局主管，國(guó)家廣播電影電視總局科技委電視中心專(zhuān)業(yè)委員會(huì)、國(guó)家廣播電影電視總局廣播電視規(guī)劃院聯(lián)合主辦的國(guó)家級(jí)影視節(jié)目制作專(zhuān)業(yè)期刊，大16K四色印刷。介紹先進(jìn)的視頻制作技術(shù)及設(shè)備促進(jìn)制作技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合普及視頻基礎(chǔ)知識(shí)，交流制作經(jīng)驗(yàn) 推動(dòng)視頻業(yè)整體發(fā)展。

　　影劇新作最新期刊目錄

文旅融合背景下推進(jìn)文旅行業(yè)信息化建設(shè)研究————作者：陳穎皓;黃為舒;

摘要：為推進(jìn)文化和旅游信息化建設(shè)向縱深發(fā)展，本文分析了文旅行業(yè)信息化建設(shè)的發(fā)展現(xiàn)狀和面臨的問(wèn)題，從搭建省級(jí)監(jiān)管服務(wù)一體的文化和旅游大數(shù)據(jù)平臺(tái)的角度，探索文旅融合背景下促進(jìn)文化和旅游數(shù)據(jù)資源、服務(wù)應(yīng)用整合共享、互聯(lián)融通的實(shí)施路徑，致力于進(jìn)一步提升文化和旅游行業(yè)信息化發(fā)展水平

萬(wàn)物有靈：贛劇《稻源萬(wàn)年》的“物”敘事————作者：朱瑞;

摘要：<正>贛劇《稻源萬(wàn)年》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)陣容強(qiáng)大，由國(guó)家一級(jí)編劇舒康復(fù)擔(dān)任總編劇，中國(guó)新銳導(dǎo)演余鳳霞執(zhí)導(dǎo)，國(guó)家一級(jí)作曲家陳汝陶唱腔設(shè)計(jì)，國(guó)家一級(jí)演奏員吳文飛作曲，萬(wàn)年縣文工團(tuán)出演。編劇舒康復(fù)十分擅長(zhǎng)人物情感的深度挖掘，從贛劇現(xiàn)代戲《那桿秤》（2013年），以“全國(guó)道德模范”鄭宜棟替父還債的真實(shí)故事為原型，歌頌人物誠(chéng)信的高尚品質(zhì)，到贛劇《養(yǎng)父》（2020年），講述一位普通父親對(duì)沒(méi)有血緣關(guān)系棄嬰的養(yǎng)育之情，傳遞...

少年當(dāng)有家國(guó)志——漫談木偶劇《紅星照我去戰(zhàn)斗》————作者：童孟遙;

摘要：<正>大型原創(chuàng)木偶劇《紅星照我去戰(zhàn)斗》以江西革命歷史為背景，講述了二十世紀(jì)三十年代紅軍時(shí)期贛南蘇區(qū)一對(duì)苦難兄弟大龍和小龍以及兒童團(tuán)小伙伴們，在紅星的照耀和黨代表的教育下，經(jīng)歷了血與火的洗禮，在艱苦卓絕的對(duì)敵斗爭(zhēng)中逐漸成長(zhǎng)為堅(jiān)強(qiáng)革命小戰(zhàn)士的故事。在劇中，我們看到了革命先輩們?yōu)榱死硐牒托叛龆鴬^斗不息的精神，看到了他們面對(duì)重重困難和磨煉始終保持著堅(jiān)定的信念和昂揚(yáng)的斗志

破碎與救贖：電影《狗神》卑賤內(nèi)涵解讀————作者：羅晶;

摘要：電影《狗神》以男主道格拉斯與精神科女醫(yī)生的對(duì)話(huà)為主線，采用非線性敘事結(jié)構(gòu)，通過(guò)戲劇沖突的設(shè)置及隱喻性的表達(dá)刻畫(huà)了道格拉斯作為卑賤主體的生存困境和悲劇命運(yùn)，本文通過(guò)對(duì)法國(guó)精神分析學(xué)家克里斯蒂娃的卑賤理論進(jìn)行分析，深入挖掘道格拉斯處于異端化的律法世界時(shí)所作出的倫理行動(dòng)，由此詮釋出其選擇“狗神”并成為“狗神”的復(fù)雜人性和“愛(ài)與向善”的價(jià)值愿景

《影劇新作》稿約

摘要：<正>《影劇新作》雜志是由江西省文化和旅游廳主管、江西省文化和旅游研究院主辦,創(chuàng)刊于1980年,省級(jí)綜合性文學(xué)藝術(shù)類(lèi)期刊,為田漢戲劇獎(jiǎng)優(yōu)秀期刊。本刊聚焦藝術(shù)領(lǐng)域的熱點(diǎn)話(huà)題,探討藝術(shù)創(chuàng)作、研究的理論問(wèn)題,關(guān)注藝術(shù)創(chuàng)作評(píng)論最新動(dòng)態(tài),注重展示戲劇、影視劇本創(chuàng)作的最新成果,挖掘、培養(yǎng)、扶持劇作家隊(duì)伍。一、本刊所設(shè)欄目涉及藝術(shù)創(chuàng)作、研究、評(píng)論等諸多領(lǐng)域,主要有:戲劇論壇、作品爭(zhēng)鳴、戲劇風(fēng)景、環(huán)球影評(píng)

推動(dòng)“中國(guó)式旅游現(xiàn)代化”江西實(shí)踐的思考與建議————作者：陳志軍;石凱燁;

摘要：“中國(guó)式旅游現(xiàn)代化”是“中國(guó)式現(xiàn)代化”的重要組成部分，其內(nèi)涵要求和戰(zhàn)略部署是我省旅游業(yè)再次轉(zhuǎn)型升級(jí)的重大機(jī)遇。我省歷史文化底蘊(yùn)深厚、旅游發(fā)展優(yōu)勢(shì)凸顯，應(yīng)正確把握新時(shí)代新形勢(shì)新要求，從旅游格局全球化、旅游產(chǎn)品多元化、旅游設(shè)施高端化、旅游服務(wù)高級(jí)化、文旅融合深度化、旅游治理現(xiàn)代化、旅游評(píng)價(jià)創(chuàng)新化、旅游教育國(guó)際化八個(gè)方面推進(jìn)我省旅游高質(zhì)量發(fā)展，在全國(guó)率先開(kāi)啟“中國(guó)式旅游現(xiàn)代化”江西實(shí)踐的守正創(chuàng)新和轉(zhuǎn)型升...

功名半紙 “氣”象萬(wàn)千——舞劇《天工開(kāi)物》中的兩個(gè)世界————作者：陳燕華;

摘要：<正>跨界融合作品《天工開(kāi)物》以明代江西奉新人宋應(yīng)星的人生與著作為主題，講述了一個(gè)發(fā)生于17世紀(jì)中國(guó)文化發(fā)生重要轉(zhuǎn)型時(shí)期的中國(guó)故事。要將宋應(yīng)星及著作《天工開(kāi)物》搬上舞臺(tái)并非易事，因?yàn)椤短旃ら_(kāi)物》并非如小說(shuō)、傳奇那樣具有可供舞臺(tái)敷演的故事性，而是一本關(guān)于技術(shù)與工藝的知識(shí)性讀物。這個(gè)故事所關(guān)涉的也不僅僅是宋應(yīng)星個(gè)人的際遇，還有其身處的明代晚期復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)狀

詩(shī)意與史實(shí)的辯證統(tǒng)一——評(píng)昆劇《漢宮秋》————作者：惠瑩瑩;

摘要：北方昆曲劇院原創(chuàng)昆劇《漢宮秋》是在元雜劇《漢宮秋》的基礎(chǔ)上進(jìn)行的整理改編。全劇聚焦于漢元帝的內(nèi)心沖突，回歸元雜劇《漢宮秋》末本戲的抒情品格。同時(shí)，還原了漢強(qiáng)匈奴弱的歷史背景；刪去了元雜劇《漢宮秋》中與毛延壽相關(guān)的民間傳說(shuō)內(nèi)容，是以漢元帝內(nèi)心沖突取勝的抒情戲劇，也是尊重史實(shí)的歷史劇

新時(shí)代背景下吉安采茶戲的傳承發(fā)展——以《有鹽同咸》為例————作者：黎勇;

摘要：<正>吉安采茶戲，作為廬陵文化的重要組成部分，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和濃郁的地方色彩，成為了中國(guó)戲曲寶庫(kù)中的一顆璀璨明珠。這朵綻放在江西中部的藝術(shù)嬌葩，它起源于民間，根植于這方百姓的生產(chǎn)生活實(shí)踐，并將當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情、民間傳說(shuō)和歷史故事巧妙地融進(jìn)戲劇之中，形成了吉安采茶戲親切質(zhì)樸、鄉(xiāng)土氣息濃厚，獨(dú)具贛中人文特色的藝術(shù)風(fēng)格。隨著時(shí)代的變遷和現(xiàn)代娛樂(lè)方式的多元化，尤其是當(dāng)代審美的需求高速迭代變化

樂(lè)平古戲臺(tái)建造技藝淺談————作者：程慧;蔣良善;

摘要：<正>樂(lè)平，作為贛劇主要發(fā)源地之一，戲曲文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，古戲臺(tái)星羅棋布于全域鄉(xiāng)間，猶如顆顆璀璨明珠鑲嵌在這片土地上。古戲臺(tái)不僅是戲曲表演場(chǎng)地，也是村落文化、民眾精神訴求凝聚的具象符號(hào)，承載著數(shù)百年歷史，見(jiàn)證了鄉(xiāng)村興衰變遷。研究樂(lè)平古戲臺(tái)建造過(guò)程及民眾心理，對(duì)洞察傳統(tǒng)鄉(xiāng)村社會(huì)結(jié)構(gòu)、民俗信仰傳承、地域文化特質(zhì)意義深遠(yuǎn)，有助于珍視這份獨(dú)特文化遺產(chǎn)，探尋傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合傳承路徑

《臍帶》：疾病療愈的牧歌詩(shī)性想象————作者：張星義;

摘要：?jiǎn)趟佳┦钱?dāng)代內(nèi)蒙古導(dǎo)演群體中的新生力量，其處女作《臍帶》通過(guò)講述兒子陪同母親尋家的故事，思考個(gè)體與母體的關(guān)系、傳統(tǒng)文明與現(xiàn)代文明的關(guān)系，以影像留存草原與城市的空間移置之間的文化表征，在舒緩的節(jié)奏中訴說(shuō)人與大地的詩(shī)意關(guān)聯(lián)。在影像表達(dá)上，影片將音樂(lè)作為一個(gè)無(wú)形的“臍帶”，緊緊連接著個(gè)體與故鄉(xiāng)，療愈母親的精神疾病，為離鄉(xiāng)的游子提供情感依托

小品特殊顧客————作者：陳元琪;

摘要：<正>時(shí)間：早晨。地點(diǎn)：燒餅店門(mén)口。人物：李師傅——燒餅店的師傅。小陶——徒弟。大爺——患有老年失憶癥、聽(tīng)力不好的老人。導(dǎo)游——旅游團(tuán)的女導(dǎo)游。[燒餅店門(mén)口：一張小方桌，兩張方凳，桌上放著水瓶、方便杯、一疊裝燒餅用的塑料袋。店內(nèi)響著做燒餅噼啪噼啪的響聲

贛劇老戲單：《西廂記》節(jié)目單————作者：華亮;

摘要：<正>贛劇《西廂記》是1961年劇作家凌鶴以董解元《西廂記諸宮調(diào)》為藍(lán)本，參考王實(shí)甫、關(guān)漢卿《西廂記》原著改作。導(dǎo)演高履平；音樂(lè)設(shè)計(jì)乘舟、曹躍春；舞美設(shè)計(jì)李朝暾、鄭湘琪；潘鳳霞、段日麗飾崔鶯鶯，童慶礽、萬(wàn)良福飾張珙，童明明、鄒莉莉飾紅娘，楊桂仙、熊麗云飾崔夫人，全劇分為上、下本演出，以贛劇青陽(yáng)腔譜曲演唱。因該劇比原著有所發(fā)展，唱詞典雅，倍受觀眾喜愛(ài)。《西廂記》為贛劇“三記一行”代表性劇目之一

臺(tái)灣都市情感劇中“田園風(fēng)”的敘事轉(zhuǎn)向與鄉(xiāng)愁抒寫(xiě)————作者：劉彬彬;孫鑫磊;

摘要：近年臺(tái)灣都市情感劇的創(chuàng)作開(kāi)辟了一種“守拙歸園田”的新態(tài)勢(shì)。這些電視劇的敘事空間由城市轉(zhuǎn)向鄉(xiāng)村，將都市背景下的情愛(ài)故事歸置于更加傳統(tǒng)、更具生命力的鄉(xiāng)村環(huán)境下展開(kāi)。詩(shī)情畫(huà)意的視聽(tīng)風(fēng)格、道法自然的和諧圖景不僅成為“田園風(fēng)”的影像表達(dá)，更滲透著臺(tái)灣民眾悠遠(yuǎn)深厚的鄉(xiāng)土意識(shí)，同時(shí)亦是都市化社會(huì)轉(zhuǎn)型和消費(fèi)主義盛行的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境下人們的自我尋找與成長(zhǎng)

木偶劇劇本紅星照我去戰(zhàn)斗————作者：熊林寶;

摘要：<正>時(shí)間：上世紀(jì)30年代。地點(diǎn)：江西蘇區(qū)某地。人物：小龍——男，10歲，兒童團(tuán)員。大龍——男，12歲，小龍的哥哥。黨代表——男，紅軍干部。娘——女，大龍和小龍的媽媽?zhuān)鬄槌嘈l(wèi)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)。毛丫——女，小龍的妹妹。白軍官——男。“敵探”——男。老黑——大龍、小龍家的一頭黑水牛。奶奶——女，大龍、小龍的奶奶。少先隊(duì)員、現(xiàn)代少年、主持人、兒童團(tuán)、婦女、白狗子等

以有限致無(wú)限——觀《贛鄱梨園薈第一季》有感————作者：王珍;

摘要：<正>時(shí)值冬月，寒意料峭，一場(chǎng)專(zhuān)為我們江西戲迷們打造的戲曲盛會(huì)在12月13日的冬夜于紅谷灘大劇院濃情上演。作為2024年度“贛鄱好戲”的收官之作，《贛鄱梨園薈第一季》分別有贛劇(昆腔)《擋馬》、贛劇（高腔）《江邊會(huì)友》、弋陽(yáng)腔《拷打吉平》、贛劇(彈腔)《馬前潑水·夜夢(mèng)冠帶》、婺源徽劇(高撥子)《淤泥河》五個(gè)折子戲輪番上演。劇場(chǎng)內(nèi)座無(wú)虛席，掌聲雷動(dòng)，戲迷們的熱情融化了冬夜的寒意，演員們的精湛演出令舞...

革命歷史題材話(huà)劇中傳統(tǒng)女性形象的美德延續(xù)與意識(shí)覺(jué)醒——以話(huà)劇《鎢金》為例————作者：李詩(shī)琪;

摘要：<正>由傅勇凡執(zhí)導(dǎo)，步川編劇，江西省國(guó)資委、江西鎢業(yè)控股集團(tuán)有限公司、江西文化演藝發(fā)展集團(tuán)聯(lián)合出品，江西省話(huà)劇團(tuán)創(chuàng)作演出的大型原創(chuàng)話(huà)劇《鎢金》登上十月“贛鄱好戲”的舞臺(tái)。該劇以1932年于都縣鐵山垅鎢礦成立的“共和國(guó)第一國(guó)企”中華鎢礦公司為背景，講述了堅(jiān)如鎢金的中國(guó)共產(chǎn)黨團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)工農(nóng)群眾為實(shí)現(xiàn)革命目標(biāo)，克服重重困難，在風(fēng)雨考驗(yàn)中鍛造出一支意志堅(jiān)定勇往直前的工人階級(jí)隊(duì)伍

閃閃紅星照亮成長(zhǎng)之路——木偶劇《紅星照我去戰(zhàn)斗》簡(jiǎn)評(píng)————作者：胡楊;

摘要：<正>木偶劇《紅星照我去戰(zhàn)斗》講述的是20世紀(jì)30年代發(fā)生在江西贛南地區(qū)的故事，一對(duì)苦難兄弟大龍和小龍?jiān)诘刂鞯谋破群桶总姷臍埡ο率チ四棠蹋龅搅艘渣h代表為首的紅軍隊(duì)伍并在紅星的照耀和黨代表的引領(lǐng)下，快速成長(zhǎng)，走向革命的道路！此劇是一部紅色題材純木偶劇，采用杖頭木偶戲的表演方式以偶演人。該劇故事主線清晰，情節(jié)緊湊流暢，在環(huán)環(huán)相扣、精彩有趣的劇情推進(jìn)中

內(nèi)生互聯(lián)與外化互動(dòng)：贛劇振興的生態(tài)傳播策略研究————作者：胡一偉;鄧曉宇;

摘要：作為贛鄱文化的歷史見(jiàn)證者，贛劇因其古樸厚實(shí)的表演風(fēng)格、豐富多維的聲腔唱法而被譽(yù)為江西民俗瑰寶。但步入全面信息化的文娛新時(shí)代后，贛劇正面臨著劇種傳承與振興的抉擇考驗(yàn)。本文以戲曲生態(tài)學(xué)為研究視角，深入剖析贛劇的傳承發(fā)展和觀演現(xiàn)狀，遵循內(nèi)外生態(tài)互聯(lián)的理論原則，通過(guò)歷史溯源、受眾拓展、融媒展演等途徑為贛劇振興提供多元傳播策略

《影劇新作》2024年總目次

摘要：<正>~

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