明日風尚

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明日風尚 關注(): 期刊周期：月刊; 期刊級別：省級; 國內統一刊號：32-1775/G0; 國際標準刊號：1673-8365; 主辦單位：南京市文學藝術界聯合會; 主管單位：中共南京市委宣傳部; 上一本期雜志：華章雜志編輯部; 下一本期雜志：藝術百家中文核心期刊

　　《明日風尚》(月刊)是由南京市文學藝術界聯合會主辦。

　　《明日風尚》堅持為社會主義服務的方向，堅持以馬克思列寧主義、毛澤東思想和鄧小平理論為指導，貫徹“百花齊放、百家爭鳴”和“古為今用、洋為中用”的方針，堅持實事求是、理論與實際相結合的嚴謹學風，傳播先進的科學文化知識，弘揚民族優秀科學文化，促進國際科學文化交流，探索防災科技教育、教學及管理諸方面的規律，活躍教學與科研的學術風氣，為教學與科研服務。

　　明日風尚雜志欄目設置

　　研究報告、文獻綜述、簡報、專題研究

　　明日風尚雜志榮譽

　　知網收錄(中)中國學術期刊(光盤版)全文收錄期刊

　　明日風尚雜志社征稿要求

　　(一)明日風尚基本要求來稿要求題材新穎、內容真實、論點明確、層次清楚、數據可靠、文句通順。文章一般不超過5000字。投稿請寄1份打印稿，同時推薦大家通過電子郵件形式投稿。

　　(二)明日風尚文題文題要準確簡明地反映文章內容，一般不宜超過20個字，作者姓名排在文題下。

　　(三)作者與單位文稿作者署名人數一般不超過5人，作者單位不超過3個。第一作者須附簡介，包括工作單位、地址、郵編、年齡、性別、民族、學歷、職稱、職務;其它作者附作者單位、地址和郵編。

　　(四)摘要和關鍵詞所有論文均要求有中文摘要和關鍵詞，摘要用第三人稱撰寫，分目的、方法、結果及結論四部分，完整準確概括文章的實質性內容，以150字左右為宜，關鍵詞一般3～6個。

　　(五)標題層次一級標題用“一、二、……”來標識，二級標題用“(一)、(二)、……”來標識，三級標題用“1.2.”來標識，四級標題用“(1)、(2)”來標識。一般不宜超過4層。標題行和每段正文首行均空二格。各級標題末尾均不加標點。

　　閱讀推薦：華章

　　《華章》雜志編輯部，原：《華章.教學探索》創刊于1999年，是一本學術性研究刊物，立足于中國特色社會主義建設的實踐，堅持理論與實際、工作指導與理論研究相結合的方針;大膽探索改革開放和現代化建設中出現的新情況、新問題，求真務實，融現實性與理論性于一體;以薈萃科研成果、反映理論動態、服務指導實踐為主旨。

　　明日風尚最新期刊目錄

中國民族歌劇《沂蒙山》選段《愛永在》的藝術特征和演唱技巧————作者：張千慧;

摘要：<正>中國民族歌劇結合了西洋歌劇的基本框架與我國民族民間歌舞、戲曲等傳統藝術。文章主要以由王曉嶺和李文緒作詞、欒凱作曲的中國民族歌劇《沂蒙山》中的選段《愛永在》為例，分別從該作品的整體背景與情感、藝術特征、演唱分析處理等方面進行分析論述。深度剖析歌曲中的曲式、主題旋律與速度、歌詞特點，并結合筆者自身的聲樂演唱經驗，從氣息運用、咬字方面、音色統一、情感把控上進行總結

傳播學視域下慢綜藝的傳播要素和社會價值——以《種地吧少年篇》為例————作者：張文清;

摘要：<正>隨著電視節目類型和網絡技術的發展，我國綜藝娛樂節目如雨后春筍般涌現。在這些節目中，以“快速”節奏為特色的電視真人秀節目尤為引人注目，而與此形成鮮明對比的慢綜藝節目，摒棄了傳統快綜藝中緊張刺激的競技元素和復雜多變的規則，以獨特的魅力贏得了觀眾的青睞。慢綜藝以其緩慢而穩重的步伐，深入生活的細節，注重文化內涵的展現，為真人秀節目領域帶來清新之風，它不僅成為電視真人秀節目突圍的新方向，更在節目發展歷...

全球化視域下主旋律電影傳播中華文化的路徑————作者：劉佳;劉復寧;

摘要：<正>主旋律電影作為中華文化的一面旗幟,承載著社會主義核心價值觀。全球化視野下,深入探討主旋律電影傳播中華文化的有效路徑,具有重要意義。文章闡述了主旋律電影對國家形象塑造、文化傳承及跨文化交流的意義,并從內容創作、敘事手法、市場推廣與國際合作等維度提出了針對性的發展路徑,旨在為提升主旋律電影的文化傳播效能提供理論依據與實踐參考。一、主旋律電影傳播中華文化的內涵(一)提升國家形象與國際影響力主旋律電...

鋼琴即興伴奏的藝術審美特征與表現————作者：沈黛芮;

摘要：<正>鋼琴即興伴奏通過旋律變化觸動聽眾情感,建立情感共鳴。伴奏者需精通曲目并理解作品的文化背景和情感,精準傳達音樂情感。創造性是即興伴奏的關鍵,演奏者通過二度創作賦予作品新的生命與表現形式,使其更具藝術魅力。通過具體案例,文章闡述了即興伴奏如何通過情感表達、自由創作和創新思維,提升作品的藝術表現力,豐富音樂的情感內涵和表現層次。一、即興伴奏中的藝術審美特征(一)情感傳達與情感共鳴的深度探討音樂作為...

舒伯特鋼琴作品中抒情性的表現——以《降B大調即興曲》為例————作者：張智諾;

摘要：<正>舒伯特被譽為“藝術歌曲之王”,他的作品以其深刻的情感表達、獨特的藝術風格和創新的音樂手法，對后世音樂家產生了深遠影響，是音樂史上不可忽視的人物。他的作品旋律優美、情感豐富，鋼琴作品抒情性強，在作品中常常融合詩歌元素，讓作品更具意境與深度。本文旨在通過對舒伯特《降B大調即興曲》中抒情性的表現手法、織體、旋律、節奏等分析，揭示舒伯特是如何運用這些要素來傳遞情感、塑造音樂形象的

古詩詞藝術歌曲《錦瑟》同詞異曲的版本比較————作者：楊宇凡;

摘要：<正>中國古詩詞是中華優秀傳統文化的重要組成部分，承載著中華民族五千年來的濃厚文化底蘊。現如今，越來越多的作曲家將古代詩歌與現代音樂技術結合起來，創作出了具有鮮明民族性的歌曲。這類作品的唱詞很講究，不僅注重文學性，更注重詞曲結合、咬字歸韻和情感表達。通過梳理文獻資料，筆者發現古詩詞歌曲唱詞來源非常廣泛，不僅有著名詩人的經典之作，也有近代文人的優秀詩詞，還有同一首詩詞經不同作曲家之手而創作出的不同版...

靜物畫：從“初級的消遣”到“偉大的繪畫”————作者：毛可一;

摘要：<正>靜物畫是一個源自西方藝術體系的繪畫題材概念,以描繪器物(實用器物或裝飾器物)、瓜果蔬菜、花卉、魚蟲,以及靜止狀態的禽鳥走獸等對象為主體,多數從現實中取材,在其特殊圖像的范圍內具有一定的示范性,同時也給藝術家想象的空間。一、靜物畫的含義靜物有靜物畫和靜物畫技法兩層含義,強調的是主題的不動與靜止。因此,有學者提出,靜物畫是“不動與靜止的生活”。二、靜物畫的發展靜物畫圖像的原始形態可追溯至石器時代...

中國畫色彩的情感表達————作者：唐碧群;

摘要：<正>一、中國畫色彩觀的形成與發展(一)中國畫色彩的歷程色彩在中國繪畫中的運用歷史悠久，從新石器時代的原始彩陶到現代繪畫的創新實踐，色彩不僅是一種視覺元素，更是一種情感和文化的表達。新石器時代，原始彩陶上用紅、白、黑描繪簡潔的幾何圖案，色澤艷麗，這些圖案不僅是裝飾，更蘊含著先民對自然、生命的原始崇拜與質樸情感。春秋戰國時期，繪畫藝術的裝飾性色彩不僅服務于貴族階層的審美需求，更承載著等級制度的視覺...

石濤繪畫作品中內心精神外化的體現——以《羅漢圖軸四條屏》為例————作者：李岑洋;

摘要：<正>“外師造化,中得心源”這一源自唐代畫家張璪并載于張彥遠《歷代名畫記》的經典藝術理論,深刻凸顯了心靈感悟與主觀情思在藝術創作進程中的核心地位,成為衡量繪畫藝術價值的關鍵標尺,貫穿中國人物畫鑒賞與創作的歷史長河。石濤在其創作實踐中,憑借獨特的藝術手法巧妙地將個人心靈感悟融入羅漢形象塑造,成為美術史與藝術理論研究的關鍵對象。當前學術界雖對石濤的生平、藝術風格演變及繪畫美學思想多有探究,但在其人物畫...

參與性視角下的公共空間景觀設計——以北京五道口“宇宙中心”旋轉廣場為例————作者：王俊鈞;

摘要：<正>黨的十九大報告指出，我國社會主要矛盾已經轉化為人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發展之間的矛盾，這就對景觀設計提出新的要求。景觀設計應當有更多的受眾人群，而不是單純作為裝飾或者生態恢復使用，而張唐景觀的創始人張東、唐子穎提出參與性景觀的解決方案，文章將從參與性景觀設計的視角，結合案例予以分析

演員在固定情境下肢體語言的有效表達————作者：王星潼;高幸;任評;

摘要：<正>在表演藝術的領域中，肢體語言是一種極具影響力的非語言溝通方式，它對演員傳達角色情感、塑造角色形象以及搭建與觀眾之間的情感橋梁起著舉足輕重的作用。固定情境為演員提供了特定的表演框架和背景，使得肢體語言的表達更加精準、更具感染力。國內在演員肢體語言有效表達方面的研究已取得一定成果，研究表明肢體語言能夠直觀外化角色的內心世界，是演員與觀眾溝通的重要橋梁

詠嘆調《我親愛的爸爸》藝術特色與演唱技巧————作者：閆玥潼;

摘要：<正>詠嘆調《我親愛的爸爸》出自意大利作曲家普契尼創作的獨幕喜歌劇《賈尼·斯基基》。相較其作品《外套》和《修女安杰麗卡》而言，《賈尼·斯基基》以短小精悍的篇幅和深刻的藝術內涵而備受人們的喜愛。自1918年在紐約大都會歌劇院首次公演以來，其影響力尤為廣泛。作為他人生中的唯一一部喜劇題材的歌劇，普契尼這部具有獨特意義的代表作在場景設置上并不似其他歌劇那樣繁復，其僅憑簡單而深情的旋律便向世人展現了人生百...

李斯特改編《阿黛爾圓舞曲》的藝術特征————作者：紀曉晗;侯蕾;

摘要：<正>一、作品簡介與創作背景(一)弗朗茨·李斯特簡介弗朗茨·李斯特(1811—1886年)是浪漫主義音樂的代表人物之一。他不僅以其輝煌的演奏生涯聞名，同時也是一位卓越的作曲家和音樂教育家。作為浪漫主義時期的先鋒，李斯特的作品從早期的炫技性逐漸轉向深刻的情感表達和哲理性思考。在他的創作生涯中，他不斷探索新的表現手法，從交響詩到鋼琴獨奏曲，在多個音樂領域都有重要貢獻，尤其在鋼琴演奏技巧方面

聲樂表演藝術中舞臺形象與聲音的融合————作者：杜娟;

摘要：<正>聲樂表演藝術形式歷史悠久，其中融合了聲音和舞臺形象，充分展示了舞臺表演的魅力，能夠給觀眾傳輸特定的故事并引起觀眾的共鳴。在聲樂表演藝術中，將舞臺形象和聲音有效融合，是讓表演更具特色、音樂作品內涵呈現更到位的前提。但是，目前聲樂表演藝術尚未得到社會各界的支持和肯定，對應的表演者也面臨一定的生存壓力。在此背景下，文章探究聲樂表演藝術中舞臺形象和聲音的融合，旨在推動這一藝術的發展

朱松發山水畫形式語言分析————作者：吳方舟;

摘要：<正>朱松發1942年出生于黃山。畢業、結業于安徽藝術學院、浙江美術學院。他是當代著名山水畫家，時代山水畫語境中的探索者、體驗者、開拓者。他的山水作品是“生命大寫意”,筆墨書出的是真情的表達。朱松發以其獨特的意象表現和雄勁有力的筆墨語言構建的皖南題材山水畫在畫壇聞名。一、形式語言特點(一)皖南主題皖南山水秀麗、人杰地靈，不乏自然風光和黑瓦白墻的人文風景。朱松發在這樣的環境中生活過，毫無疑問皖南環...

愛德華·霍普繪畫作品中的光影表達與視覺情感————作者：陳丹陽;

摘要：<正>愛德華·霍普(1882—1967年)見證了美國社會的深刻變革。1919年后都市化進程加速，高樓林立，而他認為這些高樓大廈是“巨大的粗糙而膨脹的土堆，鈍而笨拙，陰暗的淡黃色的側面使陽光變得暗淡”。同時，美國民眾在現代化中漸失文化傳統與內在精神，經濟危機更讓民眾陷入孤獨與絕望。此時，美國藝術界受歐洲藝術影響，呈現多元發展特征。“垃圾箱畫派”脫穎而出，其關注城市底層。霍普深受導師羅伯特·亨利的影響...

塞尚靜物畫中的蘋果：形式構成與色彩表現的獨特語言————作者：常樂天;

摘要：<正>保羅·塞尚(1839—1906年)作為現代藝術的奠基人之一，他的藝術理念貫穿了形式與內容的深刻融合，特別是在他的靜物畫作品中，這一點得到了充分而生動的體現。塞尚的創作實踐深深植根于其對自然的細致觀察，他堅信藝術的真諦在于重構自然的秩序，而非僅僅復制現實。在這一理念指導下，蘋果成為他探索形式與色彩語言的核心載體。塞尚強調“自然的和諧與構成”理論，認為自然界中的物體都可以被簡化為基本的幾何形態，...

視覺傳達設計在商業廣告中的動態交互體驗與創新應用————作者：陳锜;

摘要：<正>視覺傳達設計作為商業廣告的核心組成部分,通過圖形、色彩、文字、版式等要素的創意組合,實現了信息的有效傳遞,在吸引消費者注意力、塑造品牌形象、引導消費行為等方面發揮著關鍵作用。本文深入探討了視覺傳達設計在商業廣告中的動態交互體驗與創新應用,揭示其在當代商業環境中的重要價值和發展趨勢,以期為廣告設計帶來全新的活力與價值。一、在商業廣告中實現動態交互體驗的方式(一)動態圖形與動畫設計動態圖形與動畫...

時間與情感：巴贊現實主義與荒誕哲學的對話————作者：陳亞男;

摘要：<正>薩特提出的“存在先于本質”理念和海德格爾的“此在”理論，為電影敘事中個體在時間和社會中的存在困境提供了獨特而深刻的視角。當巴贊的電影現實主義理論與荒誕哲學相結合時，不僅極大地拓展了電影敘事的邊界，使其能夠涵蓋更為廣泛和復雜的主題與情感，也進一步深化了對時間、情感與存在之間復雜關系的思考與探索。電影《河邊的錯誤》和《困在時間里的父親》分別采用了非線性敘事和記憶碎片化的表現手法，是巴贊的現實主義...

《大江東去》表演風格與作品評述——以廖昌永演唱為例————作者：尹翔;

摘要：<正>《大江東去》以西方浪漫主義音樂技法為基底,巧妙融合中國古典詩詞的聲韻意境,開創了“采詩合樂”的創作范式,奠定了中國藝術歌曲的審美標準。在百年傳承中,其豪放磅礴的曲風與深邃的歷史哲思,始終是聲樂藝術研究的經典范本。廖昌永作為當代極具國際影響力的男中音歌唱家,以“忠實原作、情感充盈”的表演理念重新詮釋這一經典,其演唱既延續了青主“音樂是上界的語言”的美學追求,又通過美聲唱法的科學性與中國聲樂作品...

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