《當(dāng)代電視》是電視藝術(shù)專業(yè)刊物，介紹電視藝術(shù)發(fā)展概況，發(fā)表有關(guān)分析、評(píng)論文章。設(shè)有專稿特稿、新作品評(píng)、編導(dǎo)演之窗、爭(zhēng)鳴園地、臺(tái)長(zhǎng)論壇、觀察與思考等欄目。

　　《當(dāng)代電視》讀者對(duì)象為電視藝術(shù)工作者、高校相關(guān)專業(yè)師生及廣大的電視藝術(shù)愛好者。

　　當(dāng)代電視欄目設(shè)置特別策劃、非常人物、熒屏盲點(diǎn)、第一現(xiàn)場(chǎng)、獨(dú)家體驗(yàn)、熱點(diǎn)酷評(píng)、幕后英雄、百姓明星、欄目沖浪、爭(zhēng)鳴園地

　　當(dāng)代電視收錄上海圖書館館藏 北大核心期刊(中國人文社會(huì)科學(xué)核心期刊) 國家圖書館館藏 知網(wǎng)收錄(中)

　　閱讀推薦：有線電視技術(shù)

　　《有線電視技術(shù)》CATVTechnology(月刊)1994年創(chuàng)刊，是創(chuàng)刊最早的有線電視專業(yè)期刊之一，是國家廣播電影電視總局唯一批準(zhǔn)的有線電視技術(shù)科技期刊。必年來通過全體員工的不懈努力和廣大客戶的大力支持，雜志社不斷發(fā)展裝大，雜志社已由原來的單一期刊經(jīng)營(yíng)轉(zhuǎn)變?yōu)橐噪s志為主，集會(huì)議、展覽、工程等業(yè)務(wù)為一體的多種經(jīng)營(yíng)模式。

　　當(dāng)代電視最新期刊目錄

稀釋·悖離·道德僭越——國產(chǎn)影視劇反派角色的倫理定位與邊界省思————作者：峻冰;楊繼芳;

摘要：在近年多部熱映熱播的國產(chǎn)影視劇中，反派角色的塑造及其傳播效應(yīng)既引起敘事文本的倫理錯(cuò)位，也促成受眾對(duì)反面人物從同情、同感漸至更深層次的倫理認(rèn)同及邊界省思。創(chuàng)作者的特定敘事技巧所生成的倫理目的—內(nèi)聚焦感知敘述稀釋了反面人物的倫理意圖，打破“善-惡”二元對(duì)立傳統(tǒng)的倫理定位扭轉(zhuǎn)了反面人物固有的道德審判屬性；多重角色主體在同一敘事文本中建構(gòu)起來的復(fù)雜倫理關(guān)系，也賦予反面人物以一種極具“修飾感”的影像品質(zhì)和審...

混合的觀看框架與美學(xué)策略：紀(jì)錄劇的身份闡釋————作者：姚盛仁;

摘要：紀(jì)錄劇通過影像的展示方式和范疇化來塑造觀眾的不同期待，在觀眾心理中創(chuàng)造出真實(shí)與虛構(gòu)混雜的印象，進(jìn)而成為獨(dú)立的影像類型。紀(jì)錄劇具有“模糊性美學(xué)”的獨(dú)特美學(xué)策略，能夠引起觀眾對(duì)真實(shí)性的反思，激發(fā)對(duì)社會(huì)事件的深刻思考，為觀眾提供了一種全新的、混合的觀看框架

小程序類微短劇創(chuàng)作提升內(nèi)容質(zhì)量路徑探析————作者：胡祥;

摘要：近年來小程序類微短劇呈現(xiàn)爆發(fā)式增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，成為互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容生態(tài)的重要?jiǎng)?chuàng)新風(fēng)口。小程序類微短劇整體上存在精品化程度不高以及內(nèi)容低俗化、同質(zhì)化、“懸浮化”的問題，其主要原因有創(chuàng)作者不尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律、過度追求商業(yè)利益而迎合受眾需求、產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)模式阻礙創(chuàng)新等，損害了網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)健康發(fā)展。小程序類微短劇既具有傳統(tǒng)影視創(chuàng)作的審美特點(diǎn)，又具有跨媒介傳播屬性，應(yīng)端正創(chuàng)作態(tài)度，遵循內(nèi)容為王的原則，強(qiáng)化藝術(shù)創(chuàng)新，提升審美...

網(wǎng)絡(luò)微短劇的情感與情動(dòng)生成機(jī)制探微————作者：楊紫月;

摘要：在藝術(shù)作品的生成、傳播和審美體驗(yàn)中，情感與情動(dòng)的相互作用復(fù)雜且不可分割，二者既不能被簡(jiǎn)單地歸結(jié)為一體，也不能被完全剝離開來。微短劇基于情感計(jì)算與設(shè)計(jì)下的強(qiáng)感官刺激、快節(jié)奏壓迫、非邏輯轉(zhuǎn)折與期待管理的情感生成機(jī)制，利用想象力魅力和非自覺記憶來激發(fā)觀眾的情動(dòng)潛能

無線電影：中國早期的電視想象與電影媒介考古————作者：黎萬峽;

摘要：無線電影是現(xiàn)代時(shí)期人們對(duì)電視的技術(shù)誤認(rèn)，以“想象媒介”的方式彰顯了早期的媒介變革觀與媒介時(shí)空觀。其切合了電影在整合視聽感官之后“超越時(shí)空”的現(xiàn)代化渴求，鐫刻著人類想隨時(shí)隨地享受視聽延伸的欲望，且早期媒介想象與當(dāng)下的視聽形式產(chǎn)生呼應(yīng)。將無線電影看作中國早期視聽媒介考古的關(guān)鍵一環(huán)，可以在媒介的想象與復(fù)現(xiàn)中重思視聽媒介進(jìn)化史

網(wǎng)絡(luò)微短劇加速美學(xué)的四重維度————作者：吳鐵;袁靜怡;

摘要：網(wǎng)絡(luò)微短劇的加速美學(xué)特征，具體蘊(yùn)含在文本間性下的沉浸式體驗(yàn)、有限時(shí)長(zhǎng)下的高密度敘事、爽感情節(jié)下的高情緒供給以及垂類內(nèi)容下的圈層效應(yīng)這四重維度之中

歷史題材紀(jì)錄片的視聽表達(dá)、內(nèi)容構(gòu)建和解說詞呈現(xiàn)————作者：李金梅;

摘要：近年來的歷史題材紀(jì)錄片在視聽表達(dá)和內(nèi)容構(gòu)建、解說詞呈現(xiàn)等方面不斷革新，以適應(yīng)大眾的審美需求和主流價(jià)值詢喚。具體表現(xiàn)為通過科技賦能以更為靈活多變的影像和數(shù)字化手段去呈現(xiàn)歷史變遷、王朝興替；以生動(dòng)的畫面造型、鮮明的畫面色彩和多樣化的配樂重塑歷史題材紀(jì)錄片藝術(shù)表意形式，豐富視聽表達(dá)；通過挖掘真實(shí)歷史背后的故事，突出歷史的戲劇性；以多重?cái)⑹乱暯堑那袚Q，賦予歷史事件或人物深切的人文關(guān)懷，從而引發(fā)觀眾共鳴。在...

數(shù)智時(shí)代微短劇傳承發(fā)展優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的審美經(jīng)驗(yàn)、問題反思與提升路徑————作者：邵將;

摘要：網(wǎng)絡(luò)微短劇是傳承弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的新載體，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是網(wǎng)絡(luò)微短劇創(chuàng)新發(fā)展的靈感寶藏。在科技賦能中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化實(shí)現(xiàn)“軟表達(dá)”并“活起來”“火起來”的時(shí)代語境下，近年來一批創(chuàng)新運(yùn)用人工智能技術(shù)的傳統(tǒng)文化題材微短劇既保留了中華傳統(tǒng)審美意蘊(yùn)，又融入了新鮮活潑的現(xiàn)代元素，為觀眾帶來了前所未有的真實(shí)感和沉浸式體驗(yàn)。在梳理創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)并進(jìn)行審美糾偏的基礎(chǔ)上，傳統(tǒng)文化題材網(wǎng)絡(luò)微短劇可以努力探索以數(shù)字技術(shù)賦...

非遺微短劇的敘事策略、文化邏輯與突圍路徑————作者：王堉程;

摘要：非遺微短劇是揭示文化深層價(jià)值、塑造民族身份認(rèn)同以及推動(dòng)非遺活化傳承的有力載體，通過“微短劇+”模式，實(shí)現(xiàn)了非遺與文旅、教育、電商等多領(lǐng)域融合，顯著拓寬了傳播渠道，在架接傳統(tǒng)與現(xiàn)代、激發(fā)國潮新活力方面發(fā)揮了重要作用。非遺微短劇巧妙運(yùn)用網(wǎng)感化敘事、平民化視角及場(chǎng)景式體驗(yàn)等策略，有效吸引年輕受眾，引發(fā)文化認(rèn)同，但同時(shí)也面臨創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)專業(yè)性不足、文化內(nèi)涵挖掘不夠深入、商業(yè)化運(yùn)營(yíng)與文化傳承難平衡等挑戰(zhàn)

智媒深融視域下文化傳播的新質(zhì)生產(chǎn)力轉(zhuǎn)向與語態(tài)升維——以“央博”數(shù)字平臺(tái)為例————作者：劉倩杰;

摘要：由中央廣播電視總臺(tái)傾力打造的“央博”數(shù)字平臺(tái)，借新技術(shù)之力深度整合傳統(tǒng)媒體、線下文化展館、文化景區(qū)等資源，賦能傳統(tǒng)文化的傳播升維。“央博”數(shù)字平臺(tái)的建設(shè)聚焦三大核心領(lǐng)域：主流媒體傳播內(nèi)容的衍生、數(shù)智媒體生態(tài)體系的構(gòu)建以及全媒體對(duì)外傳播機(jī)制的建立，以全方位、多視角的方式，向全球觀眾呈現(xiàn)中華文化的變遷與發(fā)展，彰顯新時(shí)代中華文化的勃勃生機(jī)

紀(jì)錄片《定風(fēng)波》的敘事策略與審美意蘊(yùn)————作者：劉佳富;

摘要：紀(jì)錄片《定風(fēng)波》立足真實(shí)歷史進(jìn)行主題建構(gòu)與敘事演繹，以蘇軾的人生經(jīng)歷為主線，精心選取蘇軾人生中具有關(guān)鍵意義的仕途生涯作為敘事節(jié)點(diǎn)，多維度展現(xiàn)蘇軾的政治抱負(fù)與儒者情懷。在敘事策略上，該片通過歷史故事的經(jīng)典敘事演繹、生動(dòng)有趣的美食文化導(dǎo)入和生活化的細(xì)節(jié)拼貼，旁白講述和朗誦動(dòng)畫等綜合運(yùn)用，營(yíng)造出獨(dú)特的歷史人文情境，實(shí)現(xiàn)具象化的情境再現(xiàn)。在審美意蘊(yùn)表達(dá)方面，該片通過主客體與時(shí)空交互的意境營(yíng)造，展現(xiàn)人文情懷...

作為過渡性客體：團(tuán)綜的創(chuàng)作機(jī)制探析————作者：王曉琳;

摘要：在融合語境中，粉絲對(duì)明星團(tuán)體的關(guān)注可以通過情感樞紐遷移至以該人物組合為敘事焦點(diǎn)的團(tuán)綜中，并且此種遷移能夠持續(xù)延伸，衍生出內(nèi)容矩陣。團(tuán)綜是粉絲與偶像、自我與外界之間的過渡性客體，使粉絲在觀看中強(qiáng)化自我實(shí)現(xiàn)和情感認(rèn)同，緩釋個(gè)體在社會(huì)中的身份焦慮，構(gòu)成安全屏障，并在發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造的游戲中生發(fā)愉悅體驗(yàn)。由于團(tuán)綜在粉絲群體間具有天然的影響力，制作方可以在不斷迭代的展演方式中借勢(shì)挑起探尋并再創(chuàng)作人物關(guān)系的樂趣，從...

《甄嬛傳》故事世界的互文建構(gòu)及跨媒介敘事————作者：施暢;趙萱飛;

摘要：《甄嬛傳》的互文故事創(chuàng)作者使用“人物視點(diǎn)轉(zhuǎn)換”和“世代更替”兩款“探照燈”，不斷擴(kuò)展著故事世界的邊界，研究型粉絲樂此不疲收集知識(shí)、鉆研細(xì)節(jié)，探索游歷故事世界，而盜獵者們則快意地開展文本盜獵，以“重生文”等同人創(chuàng)作挑戰(zhàn)甚至顛覆典范版本的權(quán)威敘事，體現(xiàn)了現(xiàn)代人對(duì)弱者命運(yùn)的體察及女性主義觀念的興起

文藝傳統(tǒng)的當(dāng)代延伸：論中國綜藝節(jié)目中的“詩樂舞”審美精神————作者：彭宇灝;

摘要：在“講好中國故事”的時(shí)代命題之下，綜藝以何種方式開展審美實(shí)踐成為行業(yè)探索熱點(diǎn)。近年來，我國電視綜藝秉承傳統(tǒng)文藝“詩樂舞”一體的審美精神，經(jīng)過與現(xiàn)代視聽手段的互相激發(fā)，形成了區(qū)別于其他視聽品種的審美特性，在新的文化“雙創(chuàng)”語境下完成了視覺、聽覺和想象層面的融合共生，展現(xiàn)了以“意境”為旨趣的東方美學(xué)，形成了全新的話語方式和美學(xué)風(fēng)格

日本當(dāng)代動(dòng)畫的受眾市場(chǎng)分層探析————作者：劉天豪;張丹琳;

摘要：日本當(dāng)代動(dòng)畫經(jīng)過漫長(zhǎng)的歷史周期發(fā)展，其規(guī)模化收編的受眾也在類型、代際、性別、國別等變量的作用下不斷裂變、分層。日本當(dāng)代動(dòng)畫受眾市場(chǎng)的分層高度取決于深層次的御宅性審美意識(shí)流變，繼而在各個(gè)層級(jí)乃至同一層級(jí)中形成了既統(tǒng)一又對(duì)立的景觀；受眾分層降低了單層作品的利潤(rùn)，類型開始嘗試在縱向和橫向上合并，而因性別、國別導(dǎo)致的分層矛盾則因觀念和語言壁壘變得調(diào)和不易

浪漫記憶的“匣”與“鑰”：荊楚文化紀(jì)錄片的記憶之場(chǎng)構(gòu)建————作者：吳靜;李燕群;

摘要：重溫荊楚文化精神、重構(gòu)荊楚文化歷史記憶，堅(jiān)定文化自信，增強(qiáng)中華文化認(rèn)同是荊楚文化紀(jì)錄片創(chuàng)作的要旨。荊楚文化紀(jì)錄片從浪漫記憶的儲(chǔ)存、拓展和激活三個(gè)維度構(gòu)建荊楚文化記憶之場(chǎng)，隱喻性符號(hào)、空間化體裁和流動(dòng)性媒介技術(shù)是其主要構(gòu)建方法

世俗的童話——網(wǎng)絡(luò)微短劇的話語邏輯————作者：王穎倩;邱章紅;

摘要：網(wǎng)絡(luò)微短劇遵循著與童話類似的故事講述底層邏輯：具備了童話思維，各種社會(huì)性話題都以奇觀方式得以解決，大大提升和滿足了觀眾的期待心理；導(dǎo)入了大量童話要素，如幽默、魔法、變形等，擺脫了傳統(tǒng)影視敘事程式，形成一種全新的、開放的敘事框架；采用了與童話故事相近的講述方式，能夠?qū)⒏鞣N道德規(guī)訓(xùn)轉(zhuǎn)化為滿足、陪伴、引導(dǎo)和成長(zhǎng)，在現(xiàn)實(shí)世界之外編織出一個(gè)童話般的世界

美蘭德數(shù)據(jù)

摘要：<正>2025年2月電視綜藝2月,春節(jié)檔電影市場(chǎng)高熱賦能電視大屏。CCTV-6電影頻道《中國電影報(bào)道》聯(lián)動(dòng)《哪吒之魔童鬧海》《唐探1900》等高熱電影,發(fā)布相關(guān)內(nèi)容持續(xù)吸引網(wǎng)友關(guān)注熱議。音綜持續(xù)領(lǐng)跑市場(chǎng),湖南衛(wèi)視《聲生不息大灣區(qū)季》收官,以音樂為載體,講好粵港澳文化交融、城市發(fā)展故事,位列本月榜單第二。游學(xué)體驗(yàn)類節(jié)目多維展現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,北京衛(wèi)視《最美中軸線》第四季以音樂詮釋中軸線文化內(nèi)涵與時(shí)...

《當(dāng)代電視》2025年度重點(diǎn)選題參考

摘要：<正>《當(dāng)代電視》是中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主管,中國電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的電視藝術(shù)類綜合性學(xué)術(shù)期刊,是中文社會(huì)科學(xué)引文索引(CSSCI)擴(kuò)展版來源期刊、中國人文社會(huì)科學(xué)期刊AMI綜合評(píng)價(jià)(A刊)擴(kuò)展期刊、RCCSE中國核心學(xué)術(shù)期刊(A-)。現(xiàn)發(fā)布2025年度重點(diǎn)選題以供參考,誠摯歡迎學(xué)界同仁鼎力支持,踴躍來稿。投稿郵箱:dangdaitv@vip.163.com1.習(xí)近平文化思想與中國電視和網(wǎng)絡(luò)視聽藝...

改革風(fēng)云·自我覺醒·價(jià)值重塑——時(shí)代創(chuàng)業(yè)劇的敘事策略與現(xiàn)實(shí)關(guān)懷————作者：梁振華;張熹;

摘要：時(shí)代創(chuàng)業(yè)劇關(guān)注改革開放初期民營(yíng)企業(yè)家這一因經(jīng)濟(jì)體制改革而誕生的新興社會(huì)群體，聚焦民營(yíng)經(jīng)濟(jì)成長(zhǎng)壯大的過程及其與政府、國有企業(yè)、鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)和其他社會(huì)主體的互動(dòng)關(guān)系，是一種在表現(xiàn)對(duì)象和敘述方式上都顯然有別于年代劇、職場(chǎng)劇的電視劇類型。呈現(xiàn)經(jīng)濟(jì)改革風(fēng)云、書寫人物自我覺醒和重塑轉(zhuǎn)型價(jià)值，彰顯時(shí)代創(chuàng)業(yè)劇的敘事策略與現(xiàn)實(shí)關(guān)懷

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