世界文學
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世界文學
關注()- 期刊周期：雙月刊
- 期刊級別：國家級
- 國內統一刊號：11-1204/I
- 國際標準刊號：0583-0206
- 主辦單位：中華全國文學工作者協會
- 主管單位：中國社會科學院
- 上一本期雜志：小說月刊吉林省文學期刊
- 下一本期雜志：山東圖書館學刊山東省理論期刊
《世界文學》(雙月刊)，是中國文藝界專門譯介外國文學的重要刊物。《世界文學》內容豐富、譯文忠實、品位高雅、文圖并茂，長期以來深受國內廣大讀者喜愛，對繁榮我國社會主義文學，提高中華民族整體文化水平和促進中外文化交流起著重要的作用。
1953年7月，由中華全國文學工作者協會(中國作家協會前身)創辦。為了紀念魯迅先生，繼承他30年代創辦老譯文雜志的傳統，刊物當時定名《譯文》(月刊)，并由魯迅創辦《譯文》時的戰友茅盾擔任首任主編。1959年,刊物改名為《世界文學》,以
一定的篇幅發表中國學者撰寫的評論。1964年改由中國科學院外國文學研究所(今中國社會科學院外國文學研究所)主辦。“文革”前，它是我國唯一一家介紹外國文學作品與理論的刊物。“文革”期間一度停辦。1977年恢復出版，內部發行一年，1978年正式復刊。
《世界文學》除刊載外國優秀的文學作品外，還辟有文化交流、國外通訊、評論、文摘、書評、譯壇縱橫、外國文學翻譯出版漫筆、作家談創作、編譯者序跋、外國文學資料、世界文藝知識、文學史話、作家逸事、中外作家答本刊問、中國作家談外國文學、中國詩人談外國詩、世界文壇熱點、中國文學在國外、世界文藝動態等多種欄目，并發表外國文學名著插圖選登、美術作品和作家肖像。近二十年來，國內直接出版翻譯作品的出版社越來越多，出版速度也越來越快，而《世界文學》受到篇幅、出版周期等因素的限制，只能依靠編輯部人員的研究水平和文學判斷能力，力圖尋找一些經得起時間積淀的考驗，能夠體現出世界文學歷史發展方向，真正值得介紹給中國讀者的作品。尤其那些篇幅比較小一些的中短篇小說、詩歌、散文、戲劇、紀實文學等體裁的作品。
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《滄桑》雜志是國內外公開發行的大型綜合性社科期刊,是中國方志理論核心期刊,中國期刊網、中國學術期刊(光盤版)全文收錄期刊,中國學術期刊綜合評價數據庫來源期刊,中國期刊全文數據庫全文收錄期刊,山西省一級期刊。
世界文學最新期刊目錄
幽靈————作者：尼古拉·尼古拉耶夫;胡學星;
摘要：<正>在去索斯諾夫卡的路上，駕駛著林業局那輛烏阿斯牌汽車的老司機幾乎一言不發，面色像死人一般灰暗。他保持著沉默，像是在回想，在阿布拉莫沃那兒開上雙車道柏油馬路時是否落下了什么。當“烏阿斯”駛離柏油馬路，在林間坑坑洼洼的道路上顛簸行進時，他依然保持著沉默。當汽車引擎吃勁地轟鳴著，在雜草叢生的小河邊上，沿著泥濘的河岸奮力前行時，他依舊保持著沉默，仿佛是在傾聽，是否有什么東西從車上掉落
初次見鬼————作者：索蘭芝·羅德里格斯·帕佩;劉淺若;
摘要：<正>我們到達普利姆（1），用現金付了房費，盡量不和酒店前臺的人有任何視線接觸。為了辦理入住，維柯決定戴一頂寬檐鴨舌帽，我則戴的是黑圓帽。在遠西地區，這是常見打扮，毫不惹眼。希望前臺別盤問我們，事實證明我們運氣不錯:當時已經是深夜了，接待的人筋疲力盡，查驗工作也是應付了事。他們對現金付款沒有異議，接過錢，清點，結束。完全沒有核對身份的環節
巴西游魂————作者：津村記久子;曾睿然;
摘要：<正>《巴西游魂》(浮遊霊ブラジル)最初發表于日本雜志《文學界》(2016年10月號)，后由文藝春秋出版社于2018年以單行本發行。小說講述“我”因未能如愿去阿倫群島旅游而在死后成為幽靈、游蕩于人間的經歷
查科————作者：莉莉安娜·科蘭茲;張禮駿;
摘要：<正>《查科》(El Chaco)選自科蘭茲的短篇小說集《我們的死亡世界》(Nuestro mundo muerto,El Cuervo出版社，2016)。作為故事背景，題名“查科”指南美洲中部的大平原，在土著語言中有“圍獵場”的涵義; 1932年至1935年，玻利維亞和巴拉圭因爭奪北查科的石油礦藏而爆發了查科戰爭，居住在此地的土著被暴力驅逐。這篇故事以土著“鬼魂”的形象描繪出種族之間的交際與雙向...
在我家墻里(外二篇)————作者：貝爾納·基里尼;黃韞佳;
摘要：<正>在下文中，《在我家墻里》(Dans mon mur)和《高度》(Les hauteurs)選自法國觀點出版社2005年出版的基里尼短篇小說集《寫下第一個句子的焦慮》(L’angoisse de la premiere phrase)，《兩則關于死亡的故事》(Deux contes sur la mort)選自其短篇集《二人世界》(Vies conjugales)，由法國Rivages出版社2...
諾貝爾文學獎頒獎典禮致辭————作者：艾倫·馬特森;黃雅麗;
摘要：<正>國王和王后陛下，尊敬的各位諾貝爾獎得主，女士們，先生們!韓江的筆下交織著兩種顏色:白色與紅色。白色是雪的顏色——白雪飄落在她的多部作品中，如一道安全的帷幕將敘述者與世界隔開;白色也是憂傷的顏色，死亡的顏色。紅色象征生命，也代表痛苦、鮮血和深深的刀痕。她的聲音可以柔和到令人迷醉，卻訴說著難以言喻的殘忍，無法彌補的失去。鮮血從大屠殺后堆積的尸體里流出，逐漸變暗，凝結為一聲呼喚，一種追問(文本對此...
極端暴力與身體的自毀————作者：皮拉爾·伊格萊西亞斯·阿巴里西奧;余曉慧;
摘要：<正>在韓江《素食者》和瑪麗安娜·恩里克斯《火中遺物》里的幾則短篇小說中，我們能看到更極端的暴力形式，比如自殘和自毀。《素食者》的敘述先后從三個視角展開:丈夫的視角——與女主人公英惠的情感最具隔閡、距離最遠;姐夫的視角——身為藝術家，他被一個創意或曰一個叛逆“行動”的象征性力量俘獲，渴望對英惠施行別出心裁的性剝削;還有英惠姐姐的視角——盡管沒能找出英惠所作所為的原因，但她以某種方式理解英惠遭受的痛...
他的眼睛，她的聲音————作者：安吉·莫林克;黃雅麗;
摘要：<正>隨著小說的推進，一對無名的男女緩慢而艱難地走到了一起。她是失語的詩人，他是即將失明的語言老師。她的第一次失語發生在青少年時期，后來突然被法語課上的一個單詞——“圖書館”（1）——治好了。她現在在上古希臘語課，想看看這門語言里是否有東西能解除自己神秘的言語障礙。“一起聽課的同學們盼著讀柏拉圖、荷馬、希羅多德的原文，或是用古希臘語寫成的后世文獻，但她統統沒有興趣。” 紅燕————作者：讓-米歇爾·莫勒布瓦;石冬芳; 摘要：<正>要知道，人死去，就像一顆洋蔥、一把椅子、一頂帽子壞掉一樣。——蓋拉西姆·盧卡（1）記憶是一種破碎的聲音。我們聽不清楚，哪怕俯身前傾。——伊夫·博納富瓦（2）一、大地之眠那些話語，那些動作，不，其實我并不理解。每次“回家住”，除了帶連骨火腿、布里干酪和紅酒，我在阿涅爾（3）站下車時，還會去附近買塊巧克力蛋糕。就這樣，吃著豐盛的晚... 英國畫家瑪格麗特·塔蘭特(1888-1959)作品欣賞————作者：瑪格麗特·塔蘭特; 摘要：<正>~ 暴力書寫與創傷記憶——韓江《不做告別》解讀————作者：韓曉; 摘要：<正>韓江是韓國當代最具國際影響力的作家之一，她憑借自己對人性的深刻關懷和對歷史創傷的敏銳洞察，構建了一個獨特的文學世界。韓江出身于文學世家，其父韓勝源是一位知名作家。受父親影響，她自幼對文學產生了濃厚興趣，十四歲時便萌生了自己進行創作的想法。大學期間，韓江在韓國知名學府延世大學主修韓國文學，對文學的熱愛和鉆研使她具備了良好的寫作素養。二十三歲時，韓江在《文學與社會》雜志上發表《首爾的冬天》等四首... 光與線——韓江獲獎演說————作者：韓江;薛舟; 摘要：<正>去年一月，搬家整理倉庫的時候，突然冒出一個舊鞋盒。打開一看，里面有十幾本童年時代寫下的日記。在摞起的日記中，我發現了一個薄薄的騎馬釘本，封面用鉛筆寫著“詩集”兩字，五張A5大小的粗紙對半折疊，用訂書機給裝訂成了小冊子。題目的下面，并排畫著兩條歪歪扭扭的線，一條是六段線，從左往上，一條是七段線，從右往下。那是某種封面插畫嗎?抑或只是信手涂鴉?小冊子的封底，寫有一九七九年的字樣和我的名字，內文有... 暴力與人之為人:和韓江的對話————作者：克里斯·李;胡俊; 摘要：<正>克里斯·李(以下簡稱“李”):你能告訴我們你是如何成為一名作家的嗎?你從小就渴望當作家嗎?韓江(以下簡稱“韓”):我總是被文學影響包圍著——你看，我爸爸也是一名作家。我們住在一個簡陋的家里，沒有太多家具，還經常搬家。他喜歡收集書籍，所以我自然而然地總是被書本包圍著——地板上，每一個角落和縫隙里。除了窗戶和門，哪里都被書覆蓋了 國家暴力下的個體抗爭——從歷史書寫和歷史意識看《不做告別》————作者：董晨; 摘要：<正>二〇二四年十月十八日(當地時間)的法蘭克福國際書展上，《韓民族日報》記者采訪到持有韓江作品海外獨家版權的英國RCW文學代理公司國際部負責人勞倫斯·拉呂約。后者談到:“今年春天(講述濟州‘四三事件’的)《不做告別》在瑞典出版。瑞典版的存在對韓江獲得諾貝爾獎至關重要。《不做告別》在英美國家問世之前，首先在瑞典出版，并且獲得好評。據了解，瑞典學院也讀過這本書。我想，在韓江的作品中，瑞典學院非常重視... 收集、拼裝與身體化——《不做告別》與韓江的集體記憶書寫————作者：張佳; 摘要：<正>二○二一年，韓江出版小說《不做告別》，這是她繼二○一四年的《少年來了》后，對民族集體記憶書寫的又一次嘗試。與前作相比，《不做告別》表現出更為復雜的文本癥候，沒有通過親歷者的主觀視角敘述歷史，而是從不在場的身份視角出發收集記憶，以拼裝手法處理種種素材，實現對集體記憶的身體化表達。這種書寫歷史的方法始于德國作家塞巴爾德的啟發，韓江在此基礎上形成了獨特的歷史書寫風格，凝結成《不做告別》這部“強光”... 黑暗科孚島————作者：卡倫·拉塞爾;呂有萍; 摘要：<正>醫生習慣裸睡，這在科爾丘拉島（1）上并不多見，即便是夏天。仿佛是為了彌補他赤身裸體的罪過，醫生的妻子則裹著多層蛋糕一樣的被褥睡覺。只有妻子知道他這個傷風敗俗的秘密——在眾人面前，醫生可是個舉止得體的模范。多年前，妻子發現他這個習慣和其他房中怪癖一樣，有著難以抗拒的吸引力。今夜，醫生從噩夢中驚醒，發現妻子從綿延無盡的白亞麻被中浮了上來。她起身時像一個從雪堆里爬出來的女人 二〇二四年諾貝爾文學獎得主韓江專輯————作者：葉麗賢; 摘要：<正>韓江(1970—)，韓國知名女作家。出生于韓國光州文學世家，畢業于延世大學韓語文學系，現任韓國藝術大學文藝創作系教授。1993年以詩歌作品步入文壇，1994年發表短篇小說《紅錨》，自此開始小說寫作。1999年憑借中篇小說《童佛》獲得第25屆韓國小說獎，在韓國文壇嶄露頭角。在之后二十多年的創作生涯里，韓江拿遍韓國各大頂尖文學獎項。2016年她憑借《素食者》(2007)的劣質英譯本獲得布克國際文... “人類不能像植物那樣生活”——韓江訪談————作者：讓-克洛德·德·克雷申佐;孫婷婷; 摘要：<正>讓-克洛德·德·克雷申佐（以下簡稱“克”）:《起風了，出發吧》（1）的許多段落都在闡述對宇宙法則的理解。但在不懈嘗試理解宇宙的同時，書里那些人物是否還有向內理解自己的能力?韓江（以下簡稱“韓”）:寫《起風了，出發吧》時，我正潛心研讀自然科學和天體物理學方面的書籍。我又問了困惑自己很久的那個問題:在這個世界、這個時空乃至這個宇宙中，人如何維持生存?這些思考也為我的另一部小... 應對暴力:韓江作品中有意識的身體————作者：鄭恩珍;孫婷婷; 摘要：<正>在韓國現當代文學中，身體作為一個啟發性的主題可謂尋常，但它在韓江作品里卻扮演了至關重要的角色。韓國文學評論家金新星女士在談到韓江時，就曾借用米歇爾·福柯的思想，使用了“身體政治”這個表達，說韓江作品中的身體好比“與權力和既定秩序進行斗爭的圣地”。例如，在讓韓江一舉成名并為她贏得李箱文學獎——韓國最負盛名的文學獎——的一部中篇小說里，身體便居于中心位置 塔哈爾·本·杰倫詩選————作者：塔哈爾·本·杰倫;唐飛戈; 摘要：<正>本·杰倫的詩集《時間之石與其他詩歌》(Les pierres du temps et autres poèmes)由法國圓點出版社2007年出版。該詩集由《明與暗》《時間之石》《穆哈的歸來》《菲斯:詩三十首》《關于詹姆斯·布朗畫作的五首詩》等5部子集組成。每部子集的創作背景、詩體和長短不盡相同，但大都聚焦于作者的故國摩洛哥。通過富有異域特色的音樂性語言，本·杰倫書寫了故國的陽光與空氣、沙漠與... 相關文學期刊推薦 核心期刊推薦
